如何成為一個玄幻小說家
A. 如何成為一名玄幻小說家
我兩年前在起點申請網路作家,並發表了自己的小說,但是因為沒有堅持下來,最後從前百強刷了下來,我現在有寫新的小說,並經常研究現在的小說,這里給問主參考參考.從現在的小說形式發展來看YY已經過時,不是因為時代的原因,而是因為讀者的素質和欣賞水平越來越高了,而現在的小說則因以現實,真實性為基本,卻不能老套,或是老到這個時代無知的時代,也是新穎.好比<鬼吹燈>就是典型的例子,它的故事是在知青時代,而且裡面的很多事物,情節都是基於現實社會,顯得更真實.還有,現在的小說是越知識性越有人看,文學藝術性越高,這是從知識方面提升自己的藝術性,最重要的就是提升自己的文學素養:多看看散文,詩集之類的,讀學學民族文化(這很重要),開寫時要給自己定向,是寫哪一類的,是玄幻還是恐怖還是商業的,要針對人群發表.
後面的是給你的一些建議,最好是把小說寫完了以後再發表,這樣保證更新速度,讓自己的點讀收藏率持續上升,第二一定要堅持到底,但不可以急於求成,不要影響自己的感覺.開始寫的話就要有寫個2,3年的心理准備,保證質量.最後就是多找些這類的朋友交流交流,還有多看些網路名家的小說學習學習,要從他們的創作中找出創新,了解別的作家所不能想像到的題材.情節人物要豐富,知識性要豐富,真實性要高(編的真有這么回事更好咯),文學性要強!這就是我的觀點,希望對你有幫助!
B. 怎樣才能成為寫玄幻小說網路作家
首先你要有一個可以上傳小說的網站賬號 然後你要有好的文筆來寫
小說劇情要嚴謹 情景要生動
C. 怎樣成為一名小說家
想要成為小說家，有一本書決定不容錯過。那就是畢飛宇的《小說課》
希望我的答案對你有所幫助，歡迎關注信懿V，了解更多有趣有料的育兒干貨。
D. 本人想要，成為一名玄幻小說家，所以想要加入一個作者群，學習關於小說的知識，
你好，看了你的問題後，我感覺到了你對這個行業的陌生。「玄幻小說家」你要明白，幾百萬個網路寫手，不計其數的努力拚搏，可到最後成功的，登上巔峰鑄就輝煌的，屈指可數！首先，你要以一個平和的心態，來面對這個行業，不要想什麼一年兩年就能賺多少錢，這是不可能的。就拿現在網路小說第一大神，唐家三少來說吧，五年3300萬的版權收入，可是你知道嗎，他在剛剛起步的時候，一個月只有五十塊錢。所以，小說這東西，不比其他的行業。當然，我也不是給你灌注什麼消極的觀念，網路寫手，月收入過萬的，大有人在。但是你首先要想到，目前的你，不是。作為一個新人來說，我們首先是要多看，多寫。還有，作為新人來說，溝通起不到半毛錢的作用。扎扎實實做好每一步，才是關鍵所在。所以，朋友，如果你真心想在這個行業混出點名堂的話，從現在做起，努力做好每一步吧！「多看，多寫，多記，多讀」
E. 我是一個玄幻小說家，我寫了一部長篇小說，想做成實體書，但是一直不知道怎麼才能做成實體書。求解～
- -0 不發表的話，估計沒有出版社會做......畢竟排版插畫是很費時間的，所以只能靠你自己了，或者拜託給自己做這一行的親人朋友，還可以拜託給印刷店（貌似很費錢的說....)
F. 當一名玄幻小說作家需要什麼條件
首先你要先開始寫一本小說，光想是沒用的。寫下來才有可能成為一個寫手。作家這個名字不是誰都擔得起的。
其次你找一個小說網，申請成為作家，然後發表你的小說。
G. 怎樣能寫好玄幻小說
如何寫小說（轉載）
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
H. 當一個玄幻小說家需要具備什麼條件，比如說要有對版權的了解...之類的
文筆吧，但我認為想像力是最重要的，如果你的小說沒辦法給讀者一個全新的世界，那麼你就必須對故事人物的行為，語言，態度（尤其是各種細節）等做詳細深入的描寫。
I. 如何成為一名小說家
每個人或多或少都會有一些不切實際的幻想，當這些幻想沒有辦法實現的時候，我們就會嘗試用另外一種途徑去滿足，寫小說也算是其中的一種。
既然是表達自己內心的幻想，當然就要按照自己的想法去走，首先要構思好一個故事的大概，其次是想好人物等等，這些都有一個想法後就可以開始寫文章了。
不過要是覺得自己文采不好，就要多去看小說，你要寫哪種類型的就要多看哪種類型的，看多了自然就會寫了，俗話說得好嘛，熟讀唐詩三百首，不會臨詩也會偷。所以咯~
最後，也是最重要的一點，寫小說一定要有耐心，有恆心，有毅力，很多時候，一本小說寫的好好的，最後就怎麼看都看不順眼，直接不編了，更有的就是編到一半就懶的編了，一拖再拖，到最後一本都沒編好···這一點我可是深有感觸！
恩，能說的就只有這么多了，希望你以後可以成為一個大作家吧~~