科幻小說三葉草行動
水果籃子
今天開始做魔王（第三季連載中……很不錯！有很多帥哥）
金色的琴弦
學園愛麗斯（看完後才明白小孩子也是有愛情的！）
FATE/STAY NIGHT
這個美麗而醜陋的世界（也不錯）
原此刻永恆（很經典的戀愛篇~）
初音島（後宮類）
舞乙HiME
人型電腦天使心
灼眼的夏娜（劇情很不錯！）
大劍（我同學很喜歡的）
閃靈二人組
sola（被造出的人類與一位夜禍小姐的戀愛）
尋找滿月（很感人）
反叛的魯魯修1、2季（2還沒完結，但人氣很高！推薦！）
瀨戶的花嫁
Myself，Yourself
地獄少女1、2季
NANA
AIR（比較悲）
推理之絆（人物設計很好看，適合女孩子看，偶就是~~）
乙女愛上姐姐（男扮女裝，我第一眼就喜歡那漂亮的「女孩子」了。）
loveless（BL傾向）
寒蟬鳴泣之時、寒蟬鳴泣之時解（第一部比較恐怖，第二部就覺得主人公好可憐~~歌曲很好聽，推薦！）
維納斯VS病毒
死亡筆記（差點忘了它了）
秒速五厘米
BLOOD+（血戰啊~）
隱之王（未完結……不過和魯魯修一樣好看，那個壬晴和宵風很萌的~~）
聖魔之血
死後文
Happiness
薔薇少女
翼·年代記
好累啊！動漫不要看太多~
② 老的科幻小說 有下載嗎 謝謝 電子版的 最好是蘋果格式的 謝謝！
很多我都有實體書，不過沒有電子版的。。。
③ 求科幻小說
嗯~ 。。。 那多的書感覺有點假啊 達還是很好的 科幻小說 我是強烈推薦你 劉慈欣 的書 我一直認為他的書 包括 三體 黑暗 球狀 啊 都比那多強了不知一倍 嗯~ 他的書沒什麼懸疑色彩（不得不告訴你 那多啊 衛斯理啊 達啊 都不算科幻小說 算是懸疑小說吧 真正的科幻 只用天馬星空的想像力和代入感強烈的科學依據來感染人的）看看真正的 科幻小說 吧 呵呵 ~>_<~+
④ 求幾部好看的完結動漫
........動畫完結了漫畫不會完啊 由於你要男主 所以把女主的刪掉了
經典【對本少來說】
學園默示錄 【神作啊 大胸啊】
在一個平靜的一天， 幾小時前還是和平的學校在幾小時後就喪屍成群，被喪屍咬到的人也會變成喪屍，這些喪屍被稱作【死體】。倖存下來的幾個人拿起了武器，與活死人喪屍對抗，他們是否能沖出重重包圍來到安全地帶？這全靠他們的努力了。當整個個世界陷入了絕望，到底是什麼改變了世界？你？我？還是神已經拋棄了我們？這究竟是為什麼？疑惑，不解，猜忌，人性的掙扎，都暫且放下，為了生存去奮斗吧！不要讓恐懼遮蔽了你的眼睛與心靈.
屍鬼 【簡介不貼了 好多，反正就是這死幾個人那死幾個人，恐怖一下】
世紀末超自然學院
1999年，長野縣長野市松代的皆神山座落著一座私立學院。這座學院因為接二連三發生奇怪現象，被周圍的人稱作「超自然學院」。這座學院的校長和學生都夜以繼日的研究這些奇怪現象。校長去世後，非常討厭「超自然」的神代瑪雅接替了他的位置，她遇見了從2012年穿越來的內田文明。這之後，他們二人不斷遭遇學院內的奇怪現象，最後終於得知了內田文明回到1999年的理由……
碧陽學園學生會議事錄 【日式搞笑 這本少是看小說的】
ANGEL BEATS 【日式搞笑有 戀愛有 溫馨有】
故事從男主角死亡之後從「死後的世界」醒來開始，在「死後的世界」中的學校里，他與一位名為由理、在「死後的世界」率領著一個名為「死後(Shinda)世界(Sekai)戰線(Sensen)」簡稱「SSS」的組織的少女相遇了。「SSS」成立的主要目的是與賜予他們生前悲哀命運的神以及神之使者——天使交戰。
海賊王 【不用說了吧】
火影忍者 【更不用說了】
家庭教師 【這個應該也看過吧】
死神 【看漫畫吧。。。動畫真要吐血的 應該看了吧】
死亡筆記 【陰暗系 高智商 這個當年紅到不行 世界觀強大 本少覺得兄台或許已經看過了】
少年陰陽師 【美型 這個應該也看過了吧...陰陽師的 妖怪】
滑頭鬼之孫 【漫畫更好看 妖怪】
化物語 【都市妖怪 大概】
夏目友人帳 【妖怪 溫馨治癒 音樂很好】
奇幻貴公子 【除靈 妖怪 鬼 這類吧 挺專業的 動畫畫風可以 漫畫比較老】
講述了谷山麻衣是個能在睡夢中預言或感應許多難以理解的事情的少女，在SPR（英國心靈現象調查協會）里做兼職時，與年輕英俊的研究所長和其他夥伴一起調查的故事。而SPR最特別的地方，就是不僅用超能力來解決事情，同時也從科學的角度去探討挖掘。其所長——涉谷一也是個冷酷英俊、頭腦聰明的超級自戀狂，所以也被稱為「小戀」。小戀身旁有位謎樣的香港人——小林，高大英挺但氣質陰沉，對於小戀是忠心耿耿。隨著故事的進行，陸陸續續加入了許多同伴，像是和尚、女巫、靈媒以及神父。
魍魎之匣 【畫風保證 內容保證 簡介太多 網路一下就行】
XXXHOLIC 【經典了 妖怪】
高中生，四月一日君尋在偶然的機緣下闖入聞名異世界的次元魔女，壹原侑子的魔法商店，並在此許下要剔除自身靈異能力的願望，因此變成魔法商店的長期工讀生，而圍繞在他身邊的同學小葵,百目鬼也同樣是特殊能力者，但是百目鬼只是有驅除惡靈的能力；小葵則是被不幸所纏繞的女生。
驅魔少年 【搞笑有 應該看過了】
傳說中勇者的傳說 【剛開始居然沒聽出潤的聲音，變風格了么】
這是一個流傳著很多傳說的世界。在大陸的南端，羅蘭德帝國的人民受到腐敗貴族的苛政壓迫，生活苦不堪言。受命於羅蘭德王西昂的青年萊納和少女菲莉絲正在旅途中。不過萊納卻是個超級沒有干勁的傢伙，他的夢想只是創造一個可以讓自己隨心所欲睡覺的世界。在旅途中他們不可避免的捲入了戰爭的漩渦，三個年輕人的命運被復雜的扭結在了一起。萊納眼中呈現出的，究竟是怎樣一個未來？
黑之契約者 【個人不喜第二季】
年前突然出現在東京的不可侵領域地獄門。 真正的星空消失，取而代之的是虛假的星星。各地開始出現被稱為「契約者」的超能力者。這些本是普通人類的能力者喪失了夢想與沖動，並要為能力而付出代價。圍繞「門」的謎團，各國諜報機關和契約者們在東京悄悄展開了殊死的利益爭奪。整個故事圍繞被稱為「黑」，梅西耶代號「BK-201」的契約者和他身邊的人們的命運而鋪展開來。
噬魂者
故事講述了死神武器職人專業學院，簡稱「死武專」，學院里的學生分為「工匠」和「武器」，而他們的目的是收集「99個偏離人類軌道已形成『鬼神之卵』」和「1個魔女的靈魂」，當「武器」吞噬這100個靈魂後就能升級成為死神專用武器Death Scythe。【反正沒這么簡單】
圖書館戰爭
【簡介太多，反正好看】
東之伊甸 【+劇場版】
日本各地被投下了10枚導彈，然而卻出現了沒有一人犧牲的局面，因為首相說了一句「疏忽了」，人們稱此次事件為「疏忽的星期一」，並很快地被人們所淡忘。事件過後3個月前往美國進行畢業旅行的森美咲，在白宮前被捲入沖突事件，被一個日本人救下。那人名叫瀧澤朗，他失去記憶，一絲不掛，手裡握著手槍和被充入100億日元(用剩82億）的電子貨幣的手機…。瀧澤朗是什麼人？謎一般的手機的實體是什麼？龍澤朗失去的記憶又是什麼？後援者是誰？聯系人Juiz又是誰？...眾多謎題將一一揭曉...
海貓鳴泣之時 【簡介太多】
交響情人夢
著名鋼琴家之子，優秀音樂大學生——千秋真一。想要赴歐學習指揮，卻因為飛機恐懼症而一直無法出國。某天，不可思議的少女野田惠，突然出現在他面前，住在垃圾房裡的她，是個無可救葯的怪人？這少女的出現會對真一有甚麼影響呢？一部古典音樂的搞笑漫畫！不容錯過！
妖精的尾巴 【跟三巨頭一類的存在】
無頭騎士異聞錄 【簡介太多！】
輕音少女 【反正是一個很萌的樂團。】
空之音 【簡直就是輕音穿越過去的】
吸血鬼同盟
神隱之狼
戰國BASARA
鋼之煉金術師 【一季要看看 FA是二季更要看 這個也挺紅的 應該看過吧】
機動戰士高達OO 【經典不多說 世界觀強大 應該看過吧】
超時空要塞邊界 【偽娘】
全金屬狂潮 【搞笑有 大胸女有 機械】
魔人偵探食腦奈羅 【搞笑有 奈羅很好】
故事的主角奈羅是一個魔界以「謎」作為自己糧食的魔人，他在來到人間後強迫高中生彌子成為表面上的偵探，自己則在暗中幫助她破獲一個又一個案件，從而吸收謎團被解開後釋放的能量。
叛逆的魯路修 【這個真經典了 應該看過吧】
X戰記 【畫風有些老吧 應該看過吧】
黑執事 【一般都看過吧】
信蜂 【溫馨】
推理之絆 【嘛。。。記不清了有點】
新撰組異聞錄 【男人】
世界毀滅的六人
紅 KARENAI【小蘿莉】
雨月
高中一年級的冬天，六合鴇時來到次世代博物館參觀了利用最先進技術舉辦的大江戶幕府末巡迴展。然而在散步途中，鴇時被突然出現的妖怪鵺襲擊，從而進入一個與江戶幕末時代相似，人與妖怪共存的名為「雨月」的異世界中。從鵺手中救出了鴇時的少女朽葉，一起參觀了幕府末巡迴展而來到「雨月」的篠野女紺，鴇時與他們一起探索著回到原來世界的方法。後來，鴇時遇到了站在人類一邊的巫女銀朱和站在妖怪一邊的梵天，並開始逐漸了解到自己的使命。為了回到原來世界而成為破壞「雨月」的人，抑或是為了守護「雨月」而放棄回原來的世界。
純情羅曼史【BL啦 看漫畫更好】
今天開始做魔王
神幻拍檔 【可以把大作為BL】
潘多拉之心 【同上】
隱王
刀語
一般的吧
公主公主【男扮女的美型男 學園】
我家有個狐仙大人 【大胸】
秋日天空 【OVA 姐弟 大胸 限制級】
明日的與一
管家後宮學園
公主戀人
京四郎和永遠的天空 【一個美型男和一些（？）愛他的大胸女 戰斗】
守護貓娘緋鞠 【一個男人與大胸女 戰斗】
玩伴貓耳娘
最後的大魔王
大神與七位夥伴
光明之淚 【一個長得不錯的男人和一些大胸女 戰斗】
魔法使借貸 【一個長得不錯的男的和女人 魔法戰斗】
鋼殼的雷吉奧斯 【一個很厲害的男的與大胸女 戰斗】
鶺鴒女神 【一個男人和一群大胸女 戰斗】
深淵傳說 【記不清了】
絕妙偵探 【太久遠 記不清了】
女神異聞錄 【畫風好 戰斗
幻影少年 【這個嘛。。。在經典與一般之間吧】
多魯亞加之塔 【記不起清了】
夜櫻四重奏 【不知道怎麼說 漫畫不錯】
⑤ 求本小說的名字，科幻類，講述的內容是一場流行語過後，地球上看見的人都失明了
我找了下，你說的小說應該是：
三尖樹時代
又名《三葉草在行動》
內容介紹:
真正的劫難不是流行雨和失明，而是三尖樹對我們的捕殺！！ 世界科幻大師約翰·溫德姆的頂尖力作，將奇異的想像和流暢的敘述技巧融為一體，把英國科幻帶入一個新時代。大劫逃難的宿名之感、幽閉窒息、漆黑的恐懼……種種難受，觸手可及。小說主人公和他的女友在被毀滅的倫敦城摸索前進的緊張經歷，讓人窒息。 比爾·馬森在一次意外事故中眼睛受傷。當他的眼睛痊癒、揭開紗布時，世界上大部分人都因為一場奇特的流星雨而變成了瞎子。在目睹了失明者們瘋狂而絕望的慘狀之後，馬森加入了少數未失明者組成的團體。他們決定逃離混亂不堪的城市，進入鄉村，展開全新的生活。但此時，常見的產油植物三尖樹卻獲得了智能和行動能力，開始了對倖存者的捕殺……
如果對回答滿意，請採納
⑥ 科幻小說常用詞
我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。
第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
回總目錄
第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡
創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。
一節 科幻題材的分類 第九章
了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表
大分類
小分類
代表作
科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》
自然之謎題材
《雪山魔笛》
技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》
技術背景題材
「太空劇」式科幻作品
毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》
後毀滅題材
《殺人三葉草》
荒誕題材
《冰與火》
二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章
尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。
三節 雙重主題的平衡 第九章
自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。
⑦ 三葉草之國的愛麗絲的人物介紹
主角Alice（愛麗絲）可改名
個性強悍又很有精神，因為在這個地方怪人很多所以經常吐嘈眾人，吐嘈系女主角由於自幼就失去母親，因此變得非常堅強。在尊敬姐姐的同時，也有著一絲難解的情緒存在。由於有著初戀的對象愛上自己姐姐的陰影存在，因此對愛情缺乏自信。
白兔Peter=White（彼得）
CV：宮田幸季
一對兔耳朵的危險大哥哥，也是帶領愛麗絲進入這個不可思議之國的引路人。雖然經常注意著時間 ，但其實卻是個對時間計算非常隨便、粗枝大葉的人。雖然是白兔子，但實際上貌似非常腹黑，對女主角充滿好感，相反地對其他人充滿敵意，認為他人都是雜菌。就這樣的傢伙居然還是這個國家的宰相【可見這個國家已經無可救葯了……作為宰相還經常和騎士吵架惹女王生氣……
另有兔子形態，是一隻可愛系的白兔，聲線也會變一點？
經常會說一些莫名其妙的話，對愛麗絲「有好感」是官方說法，但是一般認為已經超越「好感」的地步了……意外的是第一人氣角色？方塊國的退場引起公憤？
心之女王Vivaldi(維瓦爾第）（ハートの女王<ビバルディ>）
CV：甲斐田裕子
是個冷酷無情又殘忍、傲慢、又有點歇斯底里的情緒美女。雖然和葛蘭德、帽店老闆處在敵對關系，但卻沒有想要盡早將對方除掉的想法而放任不管（傳說她是帽子屋的姐姐？）將自己的部下當成用過即丟的道具，此外其他全部都當成沒有任何利用價值的垃圾，有著喜歡可愛事物的不為人知的興趣，無論何時都不讓國王有任何抵抗權，把國王變成有臉的路人甲的元兇！把愛麗絲當成妹妹疼愛。（？）口頭禪是「砍頭！」
帽店老闆Blood=Dupre(布拉德)（帽子屋<ブラッド=デュプレ>）
CV：小西克幸
帽子店眾兄弟的頭目，也是所謂黑手黨的老大，是個非常危險的男人。比起工作做事，更加喜歡計畫事情，是個在暗中下達指令操縱一切的人。雖然腦筋非常好，但因為他也是個如果覺得有趣就會一頭鑽下去。隨心所欲的人，因此常常使得原本應該是很綿密的計畫卻自己變得坑坑洞洞處處破綻 ，女王的弟弟（......能想像嗎）
公認的色氣角色之一，人氣極高，長得據說很像愛麗絲的初戀（就是喜歡上她姐姐的那位～）喜歡紅茶，自稱是美食家，因此FANS自稱為紅茶黨？
雙胞胎Tweedle Dee(迪）&Dum（達姆）
CV：福山潤
帽店領地的守門人，思慮冷酷，是一對冷漠又無趣的雙胞胎兄弟。為了讓人搞不清楚到底誰才是哥哥誰才是弟弟，因此會經常轉換站著的位置。雖然偶爾會露出天真的一面，但這對殘酷的少年卻有著「血腥雙子」的通稱。
紅色衣服紅色瞳孔的那隻（？）喜歡休息，藍色衣服長發的那隻喜歡工資，經常抱怨休息不足還沒加班費……非常喜歡武器，和愛麗絲談的話題也常會跑到殺戮和SM上。
要是駐留地是帽子屋，又不和雙子說話，最後會引來被雙子殺掉的BE，所以至少也要見面一次。
柴郡貓Boris=Airay（伯里斯）
CV：杉山紀彰總是一副笑臉為最大特徵，是只喜歡謎語的貓。不管做什麼都會立刻扯到謎語，很會發現別人的傷心，安慰人，雖然有時候也會直接道破關鍵，但基本上是個非常煩人的傢伙。就算問他任何問題，他也都不會清楚地給人任何答案。 獨占欲很強（果然是貓）喜歡收藏槍和改造。本作里常常出現拿著餐具追PIERCE的CG哦
以第一部的「離開的話就請殺了我，不然我就殺了你」積累了超高人氣，加上動不動會舔女主（貓的習慣……）成為了人氣帝之一，最不喜歡的稱號「粉色」也成為了玩家間的昵稱。又被認為是色氣系角色之一。本作中經常捉弄新人的睡鼠，病嬌氣也收斂了不少，關鍵詞是「男孩子」和「貓咪」！網友如此評價
三月兔Elloit=March（艾洛特）（三月ウサギ<エリオット=マーチ>）
CV：最上嗣生
帽店的No.2，也是個原本就犯罪並正在逃獄中的狠角色。個性非常急躁，雖然過去是個一不如意就會立刻拿槍亂射的極惡之徒，但自從來到帽店之後，究辦成了至少會考慮三秒後才立刻拿槍亂射的人，自己覺得這是極大的進步。被拉耳朵的「兔子」常說自己不是兔子是狗，卻非常喜歡胡蘿卜料理，還說「太寂寞會死」（兔子太寂寞會死的不是很經典的設定嗎）是個可愛的人
心之騎士Ace（艾斯）（エース）
CV：平川大輔
心之國的騎士，原本是紅心女王的部下，但卻離開城堡而四處流浪。他是個運氣非常差的男人（掉下懸崖、迷路），想做的事情總是沒啥好下場。由於他是屬於行動派向前沖的性格，因此總是不斷反覆著失敗。他同時也是鍾錶店尤尼烏斯少數的朋友之一，神經大條經常會讓JULIUS很困擾就是了…… （黑洞）重症迷子，真正的路痴，無論去哪裡都會迷路，就是在自家城堡里也隨身帶著帳篷好露營（還都會派得上用= =）就是看著城堡也可以迷路。表面陽光，實際上卻比誰都黑暗……？黑化典範？似乎因為如此也成為了高人氣角色之一？
夢魔Nightmare=Gottshalk（ナイトメア）
CV：杉田智和
三葉草之塔的主人。是一名身體不好的夢魔，頻率吐血。其實是一條吐血的青蟲，非常討厭人家說他芋蟲（原文：青蟲也好弱蟲也好就是不能說芋蟲）因為血管很細幾乎看不到，以前一直被扎針、被灌葯，所以討厭醫院，卻有生病時撒嬌裝弱的壞習慣導致被無數次硬拖到醫院……有讀心術的能力和進入別人夢境的能力，一方面在迷惑愛麗絲，另一面卻指引她正確前進方向的人。愛麗絲表示不喜歡被讀心後努力的去避開，但是當愛麗絲想「你還是去醫院吧」的時候反應激烈？！嘛~其實認真的時候還蠻帥的，和銀時哉太一樣是銀發病弱。 平時渴望別人尊敬他，還都說在嘴上，視情況吐血（很多時候情況對他不利就會吐血，甚至藉此躲避工作）但據說是認真起來還做的了的人。平日里口口聲聲說自己很偉大，其實一點命令也沒發出過。深入了解的話似乎也有溫柔的一面？看不出來但是其實在無臉者眼裡是恐怖的存在。
Gray=Ringmarc（格雷=林谷馬克）
cv：中井和哉
夢魔的部下。曾經希望出人頭地而計劃暗殺夢魔。
劍術很厲害，跟艾斯是競爭對手。
喜歡煙，意外的喜歡小動物，看到小動物就會撿回來，料理技術差得一塌糊塗……還自稱「試過味道」……
哄著自家上司工作吃葯，捆著他去醫院，還要哄小孩一樣的說「有尊敬啊，有尊敬你啊，有尊敬的所以就去工作吧」所以是保姆性角色w原型據說是蜥蜴？脖子上有塊蜥蜴的紋
Pierce=Villier(皮亞斯=維利埃)
cv：保志總一朗
喝太多咖啡因此患上不眠症的老鼠。
帽子屋家族的成員，清潔工，在帽子屋居住時經常被雙子和波利斯抓弄。
因為喝咖啡被布拉德用槍攻擊而離家出走現住森林（還有被槍打傷過的經歷，囧，因為咖啡味太濃蓋住了紅茶的味道）
喜歡夢魔（因為夢魔可以讓他睡著）
也喜歡兔子（雖然會被槍擊）
還很喜歡「啾」，在亂入時也經常要求「啾一下」，尤其是貓咪線時會被教訓得很慘……
討厭波利斯和雙子（危及到生命）
公認的笨蛋
連愛麗絲都忍不住欺負的.......
初期人氣並不高，直到小丑國年代人氣才逐漸攀升，後期萌上回去打三葉草的玩家也不在少數。
⑧ 在<科幻世界>上登過一篇叫<綠色>的小說,網上哪裡能看到
哈哈~你也在找這篇文章啊？我也剛剛在找的，找到了的話記得共享啊~~
給我留言就好，我也會盡力找的~~
作者是叫做：水妖精的，恩，那個雷貝爾回答過我的問題呢~
就是覺得裡面的詩歌很美！
謝謝你哈~~
綠色——水妖精
（一）
水靜靜地流過，纖纖瘦瘦的一條河，蜿蜒到了這里竟開闊了一點湖的襟懷。
深藍的天，在水的眼裡，盪漾成了綠色。水波微微顫抖著，我聽得見它的呼吸，痛苦而甜蜜，像做愛時的呻吟。燈光在水面浮游，絲絲縷縷地透下來，如女人迷離的眼睛。
你像是一個獵者。來這里做什麼，你顯然並不是為了看湖。你用你疲倦的眼神環視四周，然後你看見了我。
你興奮地像我跑來，你的聲音幾乎變了調，那迷人的聲音啊，它尖聲地高叫：「女人！這里有一個女人！」
你在我注視的目光前停住了，你抓起我的手，喃喃的：「神秘的女人，我帶你走。」
我漠然地看著你，不反抗也不逃走。
你的同伴抬著槍圍過來：肖，女人在哪裡？
你得意地看著面前的小身軀抖動了一下：在這里。
我被帶進你們的車，你溫柔地看著我，你說，不要怕。
就要到你的世界裡去了嗎？是嗎。
車拚命地顛簸，這里沒有水泥路面的平坦，會唱歌的女人幾乎被捉光以後，已經不需要花錢鋪路了。真舒服，我想，正午的陽光溫暖如戀人的吻，讓我不想張開眼睛。這條路我走過，上面大大小小的石子總是不知不覺地戳破我的腳趾，就有綠色的液體流出來。
你叫我咪咪，你說你叫肖。你說完以後就盯著我的眼睛看，你懂不懂？肖，肖。我知道你叫肖，我知道。你用手指拂過我的嘴，說，說肖，肖。
我搖搖頭。你指指自己的喉嚨，又指指我的：「你會不會說話？」你的喉結在動，成千上萬個原生質在動，每一個都是一個小小的生命。再進去是汩汩流動的血，想來一定很溫暖。
我靜靜地看著你。你失望地搖搖頭，她好象是個啞巴。
我不是啞巴，真的，現在還不是開口的時候。
當夜，就住你家。你指著一間房，啊啊地叫了幾聲，又作了個睡覺的姿勢。
好好睡，你說，可是你為什麼不會說話呢，羅阿村的女子不會說話怎麼行了。
羅阿村，那是個落後的村落，尚處在刀耕火種的時代。然而那裡的女子不論老幼，都有一副美麗的嗓子，閑暇的時候，羅阿少女就結伴到湖邊來，唱歌。小小的喉嚨里藏著一塊金子，婉轉的曲子便從裡面流淌出來，宛若天籟。而羅阿村已經在去年的殺戮中被洗劫干凈了，所有的羅阿男子被殺死，女子則被擄走，以高價賣給政府或者富商。她們被關在鐵籠子里，為了少得可憐的食物整天地唱歌，直到聲音發澀乾枯甚至流血，然後被趕出來，悲慘地死去。
不滿足的人們一批批來到空無一人的羅阿村，盼望還會捕獲一兩個羅阿少女，不，一兩萬銀幣。
可是我不是羅阿女子啊，我只是出來玩耍，你們怎麼笨到要抓我呢。
經過多種測試，我依舊沒出一聲。肖將我留了下來，他對同伴說，一個啞女，分文不值，不如留給我做做飯。
做飯？這幾天完全都是肖做給我吃。
很快肖就發現我的煩人之處了，我知道，他不會生氣的。我先是把他的牛奶放上鹽，然後拔了丁香苗來給他做小蔥拌豆腐，接著把房子里弄得全是水。我快樂地蹺著腿坐在高高的椅子上，多好的水，它們在地板上漫開來，像我住過的地方。只是空氣不夠流通，不要緊，把房頂弄通就可以了。
肖無奈地望著我，咪咪啊咪咪，你什麼時候才不再是個頑皮的小女孩呢。
我用那種純凈得可以滴下水來的目光看著他，怯怯的。他笑，他說，好吧好吧我去做夜宵填飽你，乖。
我知道，他是真的寵我呢。
肖有一個很大的院子，院子的一半都是水池，各種色彩的魚在裡面游來游去，干動著嘴唇對我說煩悶。 心情好的時候，我就跳進去，和它們一切游。
肖大驚失色，他一把將我抱出來，用軟軟的毛巾裹住我濕漉漉的頭發，然後說小瘋子小瘋子想要魚吃我可以幫你抓呀。
院子的另一半種滿了鬱金香。我把它們全拔掉，換上仙人掌。弄仙人掌是很容易的事，和肖一起出去的時候，我就把他的實驗區的仙人掌偷幾盆回來，再把它們植入花壇。（說是「偷」，不如說是肖的「視而不見」吧。）偶爾手上也會粘上幾顆毛刺，滲出小小的血珠來。肖從不注意，他甚至還奇怪我手上有綠色的仙人掌汁。
肖休假的這幾天，他一直在家裡陪我。
下午，當我坐在肖身邊的時候，我就採摘很多的三葉草，把它們編成戒指，兩只，遞給他一隻，另一隻套在我的手指上。
平常，我都是打手勢和他「說話」，我奇怪他怎麼會願意天天面對一塊木頭，而今天我用真正的聲音說，肖，這是給你的。
他嚇了一大跳，雙手捧過我的臉，獃獃地看：你的，說話，不是啞巴？
好啊，連日本鬼子都出來了。不過，也是個可愛的日本鬼子。
我本來就會說話的啊，只是不想說嘛。
要我唱歌給你聽嗎，肖。
好啊。
你不可能理解我
因為我的心
我的心是高懸在空中的那輪明月
與你嬉戲在水中的
永遠都只是我的影子
輕輕一碰
就碎了
碎成千片萬片
別問我 永久到底夠不夠
假如地球脫離了宇宙
永恆的大地 開始融化
就讓我們緊緊擁抱著 變成沙
不行不行，他捂住我的嘴，這太過於悲傷。
悲傷？好，換一首。
是不是每一個戀愛的人都會執著面對
是不是每一段紅塵路上都有美麗相隨
是不是每一個痴情的人都曾柔情似水
是不是穿上別人的嫁衣你也不曾後悔
聽說每一隻蝴蝶都是每一朵花的輪回
聽說寂寞的花總是在寂寞的夜裡枯萎
我是在寂寞的繭里許諾為你靜靜流淚
蛻變之後我要用芬芳尋找曾經的花蕊
我的期待總是憂郁成一朵一朵的心醉
愛情到了古色古香是不是還知道品味
我們的愛情故事只是一種不再的疲憊
發舊的青衣是你留下清瘦清瘦的憔悴
不是送花的人不懂柔情不肯細細品味
也不是無助的我愛看你眼簾輕輕低垂
穿起那件粉紅衣裳聽我一字一句安慰
用心良苦是那枕邊我散放的顆顆青梅
據說羅阿女人聲音很美，果然如此。
我不是羅阿人啊。
那麼你是哪兒的，阿羅人？
我吃吃地笑，跳到他身上，讓他用手環住我。
肖，你有沒有聽說過，古時候，一支不思進取的種族，重又回到水中生活的傳說？
有啊，後來他們退化成了魚類。
不，不是，肖，他們是被逼下水的，體弱或者病殘的生命，是沒有資格登上陸地的，登陸的其他族群，將他們趕下了水！
肖吃驚地看著我。
然而他們還是繼續發展了。那麼漫長的生命歷史，一直到人類。他們同樣在一刻不停地進化。歷史上有時也會記載到他們。水族的男人女人也會上岸遊玩，被陸上人看見，就把他們叫做水妖精們。而肖，你現在真正得到了一個水妖精！
肖完全驚呆了，水……水妖精？你是異族？
對，我嘆息地說，他還是沒有忘記我是異族。
那你怎麼會心甘情願跟我們走呢？你是來探聽我們嗎——但為什麼要告訴我這些？
肖，你還不明白嗎。我愛上你了。
不過，我低下頭，如果你不想見我，我可以走。
不，別走，他緊緊地摟住我，他的聲音特別溫和，別走，我要你，我的妖精。
他壞壞地笑，如果早一段時間知道，我一定會把你賣掉。
但是，他輕輕地嘆息，現在不了，我捨不得。
嫁給我，為我生很多很多的孩子。他的呼吸短促而溫暖。
我是你的，在他懷中，我說。
（二）
瑪澤聖湖，聖潔之水。我笨重地走進水裡，水潤滑著我的皮膚，使我感到萬分的舒適。我從來沒想過懷孕是如此累人。
我回來了，水妖精們，我回來了。
我的族人熱情地歡迎我，然後，他們手忙腳亂地扶我躺下來。
防護裝置迅速安好。雖然我在下水之前就做過一些處理，但還不夠，我們需要的是一個活生生的，沒有任何缺陷的人類嬰兒，讓我們的研究順利進行。
我難受極了，每天都平躺著不能動，各種儀器分秒不停地測著各種數值。它們記錄下每時每刻嬰兒的變化情況以及我的身體狀況，以便以後的研究分析。
幾個月後，生產期終於來了。
我感覺有一團啼哭著的小血肉從骨盆處滑出，蠕動著的小生命啊，我的孩子，讓我如此痛苦的人類嬰兒。他們給我看了他，是個男孩。
我疲倦地躺在床上，防護裝置已經撤去，然而我沒有一絲力氣支起身體。
孩子被抱出去了。
又是幾個月過去了，我再次見到了那孩子。陸上人類的嬰兒和水妖精的幼體並沒有什麼不同，一樣緊皺的小眉心，小鼻子，胖乎乎的小手。我心裡有點不舒服，他們將那孩子放在實驗箱中，他怎麼可能只是實驗品呢，他是我辛辛苦苦將近一年孕育的孩子！
「你看，」一族人用小針管扎進孩子的手臂，抽出一點血來：「是紅的，紅色的血！」我的心一緊，那麼小的孩子，那麼柔嫩的皮膚，小小的血管在手臂上微微地凸出。他疼不疼？一定是的。疼，一定是的！
接下來的實驗將由我來完成。其實一開始選中我和陸上人類接觸，就是為了讓我在實驗中更加清楚嬰兒的情況。這個孩子天生就註定是實驗品，雖然這對他有些不公平，但是……我把原來的種種不快壓制進心底，要理智，理智，別讓所謂的血緣關系沖昏了頭腦。
——可是，他身上，會不會也有我的血呢。一定有，只不過小傢伙的血液顏色像他父親罷了。那麼，我怎麼下得了手？可是，一開始要這個孩子就是為了做實驗的……
墨黑的夜幕蓋在水上，湖像一面鏡子。水面上的星星像是伸手就可以摘到。我沒有游上去，那是虛象，如果我去抓它，它就會碎掉，隨這大圈小圈散開來，再度潮濕我的天空。
做這個實驗，我實在不配！
我決定逃走，於是我就逃走了，帶著那個孩子。我連給自己後悔的時間都沒有。浮上水面，我輕盈得像個水泡。
噢，肖，親愛的肖，我和我們的孩子回來了。
他並沒有太多驚喜，只是淡淡地說：「回來了。」
我凝視著他，「這孩子……孩子叫什麼名字好呢？」
肖一驚，喃喃自語：回來就好……名字……
叫什麼呢？
叫……
一陣沉默。哦，肖，你實在沒有以前那麼細心了。
肖看著我，他的目光一直從我的臉掃到我的全身，還是淡淡的笑：你回來了，很好。
肖，我注意到他耳垂上的銀色小環，你戴了耳環？
是啊，銀環，銀耳環，好看嗎？
我撒起嬌來：不嘛……人家戴才好看呢。
肖像看見鬼一樣看著我：現在的你好可愛。
我本來就很乖啊。不過……在水族裡我是有點暴躁啦。
生活淡淡似是湖水。
肖似乎對水族的世界漠不關心，他從未問過我，偶爾在談笑中說起，他都很快地帶過了。現在的他更關心孩子，尤希，我起的名，在水族的童話中，「尤希」，即夢之神。
我常常會笑著對肖說：現在的男人呀！
他不解，他說，嗯？
你去醫院看看，大多數男人在決定保妻子還是保孩子時都選擇孩子。
男人嘛……都是很自私的。他摟過我的肩，而且，我說不定會殺了你哦。
為什麼呢？
你不知道你對我來說……在你不在的那段日子，我都快急瘋了。
他停了一下，我的心是一扇門。
嗯？
我的心曾經是一扇緊閉的門。
嗯？
我在心門上加了一把重重的鎖，因為我很容易受到傷害。我不允許別人傷害我，所以我絕不對別人打開心門。
可是，我無法拒絕你。他點起一棵煙，霧在手指間彌漫環繞，搖搖晃晃地上升。一棵煙，是的，肖總用「棵」來做煙的量詞，他認為煙是有生命的，那是一個男人。而男人的心中卻有很多很多的小惡魔，也因此一個人有了那麼多的，無窮無止的慾望。
「我害怕……害怕你會忘了我！」
「忘卻是一種悲傷的罪，因為被忘卻的人，會墜入絕望的深淵……」
他用夢幻般的聲音訴說著，彷彿在吟唱一首亘古的悲頌。
肖，你放心，我把頭埋在他的懷里，我不會忘了你。
小妖精，肖說。
什麼？
當你覺得人生很無望時，就試著拋棄一些東西吧！
為什麼突然這樣說？
沒什麼，隨口提提，別放在心上啊。他撫著我的頭發，它們柔軟地纏在他的手指上，透著微微的香氣。
水泡。是這種香水的名字，肖才買回來的，他說這是他最喜歡的香味。然而最遺憾的，是這種香味不能持久。最多四天，它便消失逸散，再尋不到了。肖說，他們給它起了一個很美的名字——水泡，果真像水泡一樣呢。
現在我見不到孩子，肖把他送回肖母親家去了。本來，我還堅持自己帶孩子，肖說不行，不能讓孩子占據我們太多時間。他說放心放心，盡管放心，我母親很和善的。
肖，我還沒見過你母親呢。
挑個日子大家聚一聚吧，你會喜歡她的。
後來我們之間常常來往；肖母親對人很好，孩子一定可以得到很好的照顧——從他胖胖的臉和紅潤潤的小手就可以看出來。
（三）
實驗即將結束。
水妖精們做出了最後決定，這個孩子沒用了，殺了他。嬰兒在熟睡中安詳地離開了世界。小小的氣息是如何斷絕的？小小的身體是怎樣逐漸冰冷的？小小的靈魂已經飛到天堂里去了嗎？沒有人知道。所有需要保留的物品都齊全了，連同他的血，紅得像鉸碎的玫瑰。每一個細胞都是一片小小的玫瑰花瓣。
肖，你說玉米粥為什麼比愛情好？
不知道啊，為什麼玉米粥比愛情好？
厄……因為沒有任何東西比愛情更好，而有玉米粥吃總比沒有任何東西好啊。
肖，再猜，一個人從十三樓跳下去，為什麼沒有死？
他突然站起來，為什麼要跳？
作個假設嘛……
為什麼要跳？他可不可以不跳？可不可以不跳？
他一連串地問我。
不是……因為他往房間里跳啦。
往房間里……他大笑起來，妖精，淘氣。
唉，肖，肖，你實在沒有以前那麼聰明了。
（四）
「吃蘋果啊。」我說。
肖皺皺眉：「長蟲了。」
「長蟲？你會怎麼辦？」
「你呢，你會怎麼辦？」他問我。
「肯定是扔掉啦。」
「不，」他說，「我會吃沒有蟲的那一半。」
「另一半丟掉？」
「錯。我會把它蓋在一個很重的碗底下。」
「為什麼啊？」
「讓那條蟲吃完蘋果後，挨餓。——不過實際上，還沒吃完它就會死掉。蟲也怕孤獨哦，呵呵。」
「我可以想像——」他出神地說，「它在飢餓和黑暗煎熬下痛苦的樣子……」
「這讓我很滿足。」他沉思地說，並且深深地望了我一眼。
「真惡毒，你。」
「可是你喜歡啊。」
妖精，你背叛過嗎？
問這個做什麼？
有過嗎？他直視我的眼睛。
有過，我的族群。我突然緊張起來：肖，他們會不會把那個孩子抓走？！不，我要去看那個孩子！！
別急啊，妖精。肖打電話：媽……很好？呵呵，她不放心嘛……結束了？……那放在哪兒？……知道了……很好，沒有發現，……嗯，再見。
你和你媽像是一對親密朋友耶，肖。
是嗎。他說，放心了吧？
嗯！
對嘛對嘛，小妖精不能擔心，太多的擔心會讓美麗的女孩失去紅顏，我的妖精公主要笑得燦爛。來！
他抱住我，熱烈地親吻。
我是在他的懷中嗎？我不在水裡？
我不懂為什麼會有這種錯覺。那擁抱好冷，我不懂，不懂漠然相擁的原因，也不知道漠然相擁的理由。或許根本就沒有理由。
那一刻我平靜得像水，淡然的，任他緊緊抱著。
你這樣抱我，是因為什麼？
你為什麼這樣撫摸我？
（五）
肖出去了，要參加一個很重要的會議。他開著他的車，離開了。我站在門口，一直目送著他遠去，那是瑪澤聖湖的方向，清涼的水，可以冰冷我灼熱的皮膚。然而，我再也回不去了。我自找的，我對自己說，我選擇了背叛。
傍晚的街道依然喧嘩。很真實的世界，茫茫然伸出手去，卻抓回來一把空虛。燦爛的燈火相依相襯地綿延而去，像一場華麗而又清冷的夢境。
那麼，我是在夢中嗎？別人的夢？
……換回來的孩子已經不需要了。小妖精還沒發現孩子是假的？……這是你的任務。……他的思維已經成功侵佔。……看你的了，小夥子。
他就是肖，肖就是他。他走在路上，靜靜地想，肖？肖。我已經完全是肖了。
從水妖精離開的前幾天，他們就開始實施行動。
小妖精竟然一點也沒懷疑呢，他想，我的很多地方都做得不夠好。他取下耳環，在陽光下，銀亮地，刺眼地燦爛。現在已經不需要了，過去的肖已經死了。他嘴角便滑出一絲淺淺的笑來。
……
妖精，你還記不記得我說過，如果你覺得人生無望，就試著拋棄一些東西？
記得啊，但為什麼會沒有希望呢？
你不想拋棄什麼嗎？
什麼，我不懂。
比如，愛情。
拋棄你？肖，你怎麼了？
沒啊，沒。他出了一身冷汗，自己差點說漏嘴。
……小夥子，要快，就這幾天！這幾天！他離開聖湖的時候，他們一再地叮嚀他。
（六）
他拔出匕首：妖精，對不起。
他低著頭：對不起……
你不是肖對吧？我大聲喊。
是的，我不是肖。他說。
從……從什麼時候開始的？
很久很久以前了。
天哪！我苦澀地笑，我竟然和一個根本不愛惡毒人生活那麼久！
而你！我看著他，我的族人！要殺我，多可笑！
他的手抖了一下。
這不是真的吧？你……你是流光？
你想起來了？小妖精。
我一步一步後退。
妖精，對不起。
我勉強擠出一個慘淡的笑：我現在才明白，拋棄什麼東西，原來是指……
摸到了！我的指間觸到冰冷的鋒利。我抓起它來。
是的，如果要拋棄生命，我做不到！我可以拋棄你，拋棄所有人，但我不能拋棄我自己！
我使出最大的力氣砍向他的手臂。
他閃過了，刀鋒只輕輕劃過，衣上粘了一片血，綠色的。
你，妖精！他的目光悲哀而迷離：你傷了我？你難道一點也不在乎我？！
是的。我冷冷地說。
好啊，讓我們拼個你死我活吧！他像一匹受傷的狼。
……我贏了，刀鋒准確地刺進他的心臟——水族人的致命部位。
好鋒利的刀啊，他掬起一捧鮮血：足以把我的心破成兩半……
我的手在發抖，刀子掉在了地上。
妖精！他聲嘶力竭地喊：你從來就不知道我愛你！
我背過臉去，淚水不可禁止地流下來。
你選擇忘掉水中我們一起度過的日子，可是，你拋棄的東西，正是我記憶深處的珍藏！
我們是如何變成敵人的？他說。
妖精啊……
他死了。
我拉起他一隻手，費力地往外拖。
出去！出去！滾出去！我拚命地拖他。
然後我毀了一切痕跡。
我是自私的，我必須保護我自己，我不能再哭了。
（七）
水妖精們，我又回來了，我他媽的活下來了。
他們像往常一樣熱情。他死了，而我活著，我就是強者，他們就會接受我。
強者是必須拋棄一些東西的。
我接管了以後的實驗。我派出很多女人，我的水妖精族群們。
她們從水底走出去，認識了形形色色的男人，和他們戀愛，然後取走她們想要的——實驗所需的材料。
漠然的相擁，偽裝的熱情，身體和身體扭曲纏繞。然後拿走想要的，真好。
陽光下的水很溫暖，像我很久以前的一種感覺。我晃動著裝著血樣的試管——她們帶回來的實驗品。空氣中於是彌漫起一股淡淡的甜腥味來。
（全文完）
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█田█田█．望著天空的星星雨**☆．
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⑨ 有什麼科幻小說可以說下。。最好是末日類的~
《三尖樹時代》
又名《三葉草在行動》
真正的劫難不是流行雨和失明，而是三尖樹對我們的捕殺！！ 世界科幻大師約翰·溫德姆的頂尖力作，將奇異的想像和流暢的敘述技巧融為一體，把英國科幻帶入一個新時代。大劫逃難的宿名之感、幽閉窒息、漆黑的恐懼…… 種種難受，觸手可及。小說主人公和他的女友在被毀滅的倫敦城摸索前進的緊張經歷，讓人窒息。 比爾·馬森在一次意外事故中眼睛受傷。當他的眼睛痊癒、揭開紗布時，世界上大部分人都因為一場奇特的流星雨而變成了瞎子。在目睹了失明者們瘋狂而絕望的慘狀之後，馬森加入了少數未失明者組成的團體。他們決定逃離混亂不堪的城市，進入鄉村，展開全新的生活。但此時，常見的產油植物三尖樹卻獲得了智能和行動能力，開始了對倖存者的捕殺……