科幻小說人物扁平
1. 科幻小說人物名稱
能不能說具體點人物形象，比如是不是女主，幾歲，是腹黑還是天然，短發還是黑長直，
智商捉急還是碉堡？最後超能力是什麼。
2. 科幻小說為什麼容易出現角色扁平的問題
給角色設置的驅力過於單一。如果一個角色通篇都在為了「解決一個問題而行動」，那這個角色不扁平才叫有鬼。為什麼有些偵探要酗酒，有些要每本書睡一個女人？所以要時常盪開去寫一些有的沒的；所以有時要把角色從某一事件驅動的環境中解放出來，放到另一種環境中；所以有時要讓角色「自發地作出反應，作出選擇」，而不是給TA安排好劇本……總之，如果一篇小說的人物扁平，那多半是由於作者太急於推進故事。至於科幻作家為啥特別容易犯這種毛病——其實不外乎三種原因：怕讀者沉不住氣；覺得點子太牛逼自己先激動得沉不住氣；以及篇幅太短。
3. 哪個外國小說人物是扁平人物啊
一部戲劇能否成功，要看它的沖突；而能否永垂，則要看他的人物。這可說是除現代派以外所有戲劇的命運法則。莫里哀的傑作「成為歐洲各國的喜劇作家衡量自己創作的尺度」，能夠跨越漫長的時空，經久不衰地上演於全球的大小劇場——僅《偽君子》一劇就在法蘭西喜劇院三百年間上演了兩千多場——其關鍵因素就在於他造出了一系列讓人們沒齒難忘的不朽的人物，而且——幾乎全部是扁平人物。
扁平人物和圓形人物這兩個概念，自從被愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》一書中提出以後，盡管受到不同的毀譽，但一直為人們所沿用，而且擴大到小說以外的其他文學體裁。
福斯特說：「17世紀時，扁平人物稱為性格人物，而現在有時被稱作類型人物或漫畫人物。」莫里哀筆下出現的男女老少，無論貴族官僚、教士學者，還是商人掮客、工匠聽差，差不多都是這種「可以用一個句子表達出來」的漫畫式人物。他們出現在劇里，只是為了「表現一個簡單的意念或特性」，甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養一個大門不出、二門不邁的無才便是德的老婆，他的樂善好施、自高自大，以及對付阿涅絲的種種「亡羊補牢」的戲劇動作，都是為了保護自己用金錢換來的封建榮譽——在劇本時間里主要體現為夫權思想。而阿涅絲則是一個天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17歲了，還要問人「小孩子是不是從耳朵眼裡生出來。」《司卡班的詭計》中的司卡班，其所有「陰謀詭計」都是體現他的見義勇為和睚眥必報，如同北京剪紙一樣簡單明快。他的朋友卡爾的兩次出場，都只不過證明了他是司卡班的一個傳聲筒。
從亞里士多德開始，一直把情節作為戲劇的首要因素，直到文藝復興，才開始了人的覺醒，在作品中人的地位提高了，作家們以寫人的性格為自己的天職。如莫里哀認為「喜劇的責任既然是一般地表現人們的缺點，主要是本世紀人們的缺點，莫里哀隨便寫一個性格，就會在社會上遇到，而且也不可能不遇到」。(《凡爾賽即興》)可見，那是個發掘人物性格、整理人物性格的時代。所以，突出地表現人的某一類品性，可說是當時文學的最有價值、最有歷史意義的任務。莫里哀出色地擔負了這一任務，於是，他隨著他的人物和作品一直活到了今天。
福斯特認為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認，二是容易記憶，並且說：「我們大家都在追求永恆的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術創作的主要原因，我們都希望看到經久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現實的寄託，這就是扁平人物受到青睞的原因。」莫里哀的人物確實體現了這兩大長處。他的人物一出場，很快就會被觀眾富於情感的眼睛看出是個怎樣的人。這類讓人一眼看透的人物對於古典主義戲劇的結構嚴整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同時在觀眾腦海中塗上了鮮明奪目的色彩，使人銘心鏤骨。一提到莫里哀的喜劇，人們自然要想到阿爾諾耳弗、奧爾貢、汝爾丹、阿爾巴貢等一系列姿態萬千的人物。
莫里哀的人物是以扁平取勝的，他採用了三種並列而又關聯的藝術手段：集中、誇張、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把這種性格的一切特徵都濃縮在這個人物身上。以《吝嗇鬼》中的阿爾巴貢為例，錢財是他的上帝、是他的命根。他甚至在兒女面前也裝窮叫屈。在女兒的婚姻問題上，他考慮的只是不拿陪嫁。至於趁火打劫，把廢物折價賣給人家，最後卻報應在自己兒子身上，凡此種種，把一切吝嗇鬼的不要臉行徑盡揭於此了。為了使性格突出，誇張是他常用的手段。巧合最能造成諷刺的效果。阿爾巴貢的情敵是兒子，而債戶也是兒子。《司卡班的詭計》中兩對意中人原來就正是他們的父母所選定的。這就進一步集中了情節，突出了人物。
這一切產生了極強的諷刺效果，劇中出現了許多「滑稽人」。之所以要如此誇張顯揚，莫里哀是有他自己的道理的：「一本正經的教訓，即使最尖銳，也往往不及諷刺有力量；規勸大多數人，沒有比描畫他們的過失更見效的了。把惡習變成笑柄，對惡習就是重大的打擊。責備兩句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。人寧可作惡人，也不要作滑稽人。」(《達爾杜弗》序言)魯迅說「諷刺的生命在於真實」，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術真實的。
4. 科幻小說人物名字
水之箔瀾·冥
斗幻沫晴·修
王者瞬息·冉
佰月漠幀·苘
澹安星雲·魔
修水芷凌·翰
呵呵，想這些蠻久的，但我這個小孩子的想像力豐富，應該還可以吧~希望可以幫到你哦~
5. 有沒有哪些科幻小說的角色讓大家特別印象深刻
答案有很多，不同的讀者會有不同的喜好，以下是我自己的：
旦素一（出場：江波《銀河之心》系列）。她是科尼爾女將軍蘇北旦的克隆體，屬於雷電家族。本身因為是基因工程的產物，一開始沒有感情，後來隨著劇情發展，體內相關的控制基因得到了釋放，得到了七情六慾。她既有男性一般的剛毅不屈，又有女性的溫婉柔美，向讀者們詮釋了何為「巾幗不讓須眉」。
浣生（Washen,出場：羅伯特.里德《星髓》）。浣生屬於出生在遙遠未來的外太空新人類，相貌俊秀，擁有永生的基因。同旦素一類似，浣生面對一波三折的命運絲毫不肯低頭，她堅毅地同命運抗爭，最終過上了美好的生活。浣生生有一個兒子名叫洛克，他同樣繼承了母親浣生這種充滿正能量的性格。
大衛.鮑曼（出場：阿瑟.克拉克《2001：太空漫遊》）。這個角色很出名，不僅堅毅勇敢，而且臨危不亂，有著靈活的頭腦。另許多讀者印象最深的是他在「發現號」的中央計算機「哈爾」失控時，他運用自己的智慧與哈爾周旋，進行了一場令人大呼過癮的太空「人機大戰」，最終存活了下來的情節。
6. 高分…文學作品中的扁平人物和圓形人物
圓形人物和扁形人物：
圓形人物：文學描寫中比較豐滿，從任務的主、客觀等多個角度去塑造出來的人物形象，比如《紅樓夢》中的王熙鳳，既有鳳辣子的潑辣、有表現出她對女兒的慈愛一面。。。。
7. 求科幻小說的特點
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是世界上第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在網路里有~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
求採納！~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
8. 科幻小說人物外貌描寫
小說中的人物描寫重點並不在外貌，而是任務的性格！你想，情節就是這么幾個，但是人物性格卻是千變萬化，讀者不會特意的去記任務的外貌，他們記的都是任務的性格，在讀者的腦海中每一個任務都只是「長得蠻帥的」或者是「個子很高，舉手抬足間都散發著貴族的氣息」所以外貌只需淡淡的描寫，重要的還是性格和情節。
9. 有沒有一部主角是人然後變為異形的科幻末世小說，裡面的人物必須是進化喪屍和那些被感染的豬狗類，不要出
末世異形
希望採納
10. 怎樣寫科幻小說 比如人物設定 格式等等
看你想寫什麼樣子的了
建議去看看美女科幻作家夏茄總結的《如何寫科幻小說》
在SFW最近幾期上連載
說不清楚，可以給我站內信單聊
因為科幻小說也分很多種，格式也有不同，至於人物設定，你說星戰和2012能一樣嗎