歸鄉科幻小說

❶ 求Rosie Thomas&Sufjan Stevens詳細資料拜託各位大神

歌手名:Rosie Thomas 出生地點:美國西雅圖 性別:女 清新的吉他，優美的鋼琴，婉轉柔和的聲線，這個來自西雅圖的美麗女人給民謠界帶來了不同以往的聲音。Rosie Thomas很早就確立了她精緻的特點鮮明的曲風，但直到她加入Velour 100樂隊之後才得以成名，Rosie Thomas在這支以Dream-Pop為主的樂隊擔任主唱，隨後她退出樂隊，開始了自己的民謠生涯。2002年的那張《When We Were Small》好評如潮，使人們一下便記住了這個聲音甜美的女孩，她的歌聲中總是隱隱透著些滄桑感，盡管曲風清新但卻有股成熟女人的韻味在裡面，真假聲的變換頻繁卻又不讓人覺得膩，反而成為她最具標志性的嗓音特點。 [編輯本段]Rosie Thomas的四張專輯 If.Songs.Could.Be.Held Rosie.Thomas.-.[If.Songs.Could.Be.Held].專輯 發行時間：2005年09月13日 地區：美國 語言：英語 專輯介紹： 清新的吉他，優美的鋼琴，婉轉柔和的聲線，這個來自西雅圖的美麗女人給民謠界帶來了不同以往的聲音。Rosie Thomas很早就確立了她精緻的特點鮮明的曲風，但直到她加入Velour 100樂隊之後才得以成名，Rosie Thomas在這支以Dream-Pop為主的樂隊擔任主唱，隨後她退出樂隊，開始了自己的民謠生涯。2002年的那張《When We Were Small》好評如潮，使人們一下便記住了這個聲音甜美的女孩，她的歌聲中總是隱隱透著些滄桑感，盡管曲風清新但卻有股成熟女人的韻味在裡面，真假聲的變換頻繁卻又不讓人覺得膩，反而成為她最具標志性的嗓音特點。第一次聽她的歌是03年的那張《Only With Laughter Can You Win》，淡紫色的專輯封面一下子吸引了我，隨之而來的還有，從此我就把紫色和這個女人不可分割的聯系在了一起，當我回過頭去聽《When We Were Small》時，我則徹底被打動了，一直到05年的《If Songs Could Be Held》，Rosie Thomas的每張專輯封面都是水彩畫或是油畫，清新可愛。而當我沉浸在Rosie Thomas的聲音中時，周圍的一切浮躁和喧囂，彷彿都被同化成靜默了。（以上轉自「就是音樂」） 專輯曲目: 01. Since You've Been Around 02. Pretty Dress 03. Loose Ends 04. It Don't Matter To The Sun 05. Guess It May 06. Let It Be Me 07. Clear As A Bell 08. Say What You Want 09. Time Goes Away 10. Death Came And Got 11. Tomorrow Only.With.Laguhter.You.Can.Win Rosie.Thomas.-.[Only.With.Laguhter.You.Can.Win].專輯 發行時間：2003年09月23日 地區：美國 語言：英語 專輯介紹： 比起2002 年的《 When We Were Small 》，Rosie Thomas 在 2003 年作品《Only With Laughter Can You Win 》中，展現了更多對生命的思考、對人生的體驗，鄉村色彩更淡、音樂上的個人風格也更強；在如冷冽聖歌輕柔吟詠，宛似開場白的 "Let Myself Fall" 之後，Rosie Thomas 拾回之前明亮溫暖的調性，藝術感性十足地以 "I Play Music" 述說音樂創作的自我心路歷程，"Red Rover" 以滄桑悠緩的調性訴說一幕幕童年回憶；"Sell All My Things" 的旅人情懷在灑脫中略帶惆悵；"Crazy" 則以清淡口吻深刻闡述了藝術創作者看似瘋狂實則寂寞的心境，皆下來的 "One More Day"、"All My Life" 抒發著對生命無盡的理想，接連到 "You And Me" 以鋼琴伴奏、略帶庄嚴、令人動容的真愛誠摯告白，以及 "Tell Me How" 對愛情真諦的無盡質問。"Graally" 則展現出對成長的希望、略帶憂心但又不斷期勉自己的心態，逐漸加強的音樂強度，也充分展示這種決心。最後的 "Dialogue"，則有如一篇晶瑩剔透的詩歌，在最簡潔的音樂結構下，以近乎清唱的方式，深刻地對生命提出將何從何往的疑問，宛如一場平靜的吶喊。 專輯曲目: 01. Let Myself Fall 02. I Play Music 03. Red Rover 04. Sell All My Things 05. Crazy 06. One More Day 07. All My Life 08. You And Me 09. Tell Me How 10. Graally 11. Dialogue These.Friends.Of.Mine Rosie.Thomas.-.[These.Friends.Of.Mine].專輯 發行時間：2006年12月12日 地區：美國 語言：英語 專輯介紹： " I sort of wanted to get bacj to that time when I played music for nothing." 我想這就是Rosie Thomas這張新專輯誕生的原因，遠離正常的唱片生產流程，沒有studio，沒有procer，沒有deadline，甚至乾脆跳過了廠牌發行這一塊，直接把這張專輯放在網上販售，這一次Rosie Thomas隨性得很徹底。 這張專輯里的曲子是Rosie Thomas與她的好友Sufjan Steven和Dension Witmer共同在Sufjan位於紐約的公寓里錄制的，開始時他們甚至沒有打算做出一張專輯，只是幾個同是音樂人的好友聚在一起寫歌唱歌而已，好比古時文人相見總要吟詩作對，把酒言歡一般自然，他們所有的設備也只是幾個在客廳、卧室、廚房裡隨意安置的麥克風而已。許多歌曲是Rosie Thomas一寫出來後，其他兩人立即配上其餘的部分，在Rosie自己忘記之前錄制下來的，沒有雕琢的成分，即興的味道頗濃，當然，不變的還是Rosie Thomas一貫的清新溫暖的民謠風格. 不能說這張專輯有多特別或者好聽，我只能說這張里的Rosie Thomas非常真誠，一如成名之前那般默默無聞地唱著讓自己快樂的歌。也許對她的事業來說，這不會是一張重要的專輯，但也許僅僅是想到這個親切而溫暖的名字，These Friends of Mine，也能讓聽眾和歌者互相會心一笑，我想這就是Rosie Thomas所希望的，畢竟她說" I just want to entertain people."?---Yes, I think you do. (以上轉自」就是音樂「) 專輯曲目: 01. If This City Never Sleeps 02. Why Waste More Time 03. The One I Love 04. Much Farther To Go 05. Paper Doll 06. Kite Song 07. Songbird 08. All The Way To New York City 09. Say Hello 10. These Friends Of Mine When.We.Were.Small Rosie.Thomas.-.[When.We.Were.Small].專輯 發行時間：2002年01月22日 地區：美國 語言：英語 專輯介紹： 坦白說，假如一時之間聽了太多輕柔甜美的民謠音樂，很容易造成混淆，個個都像喝白開水一樣，分辨不出箇中奧妙滋味；然而，聽著 Rosie Thomas 的作品，卻絲毫不讓人感受到這種煩惱：因為一樣是溫柔美麗的旋律、悠揚流暢的歌聲，Rosie Thomas 營造出的氛圍卻極為獨特－－她善於融合兩種不同的極端：在那清亮甜美的嗓音中，隱隱透著飽經風霜的滄桑感；夢幻飄渺的色彩里，卻又讓人深刻感受到十足腳踏實地的草根氣息。綜觀搖滾史上，似乎只有 Joni Mitchell能與之匹敵吧！ 在她的音樂中，流露著對生命深切的感性與關懷，包括童年、夢想、愛、希望，都以極其詩意的方式，在清淡詞句中呈現深刻感；簡單的吉他、風琴、鋼琴，交織出清新、簡朴的音樂風貌，彷佛是杯蘊含無窮深邃滋味的頂級綠茶，沁人心脾，引人回味。 這張於 2002 發行於 Sub Pop 的《 When We Were Small 》，是 Rosie Thomas獻給家人的一份深情摯禮；開場曲 "2 Dollar Shoes" 訴說著父母終將與子女分離，那種不舍卻又無奈的情緒；"Farewell" 流露著悠緩的感傷，"Wedding Day"讓婚禮上千頭萬緒的淚水更顯晶瑩剔透；"Lorraine" 訴說著女孩離家遠行的心境，"Finish Line"、"October" 則以溫柔的語調激勵著對未來、對愛有疑問的每一顆心靈。"I Run" 則是這張專輯里風格比較特殊的一首，以較為陰黯、低幽的風格，歌唱著成長與生命的無奈、亟欲掙脫。"Charlotte" 也感嘆著對歲月流逝的無力，與接下來的 "Have You Seen My Love" 一樣，以極緩板呈現出溫柔、成熟的感受。"Bicycle Tricycle" 也是一首充滿回憶感傷、歸鄉遊子情懷的慢板歌曲。(以上介紹轉自543music) 專輯曲目: 01. 2 Dollar Shoes 02. Farewell 03. Wedding Day 04. Lorraine 05. Finish Line 06. October 07. I Run 08. Charlotte 09. Have You Seen My Love 10. Bicycle Tricycle sufjan stevens sufjan stevens sufjan stevens /sufjɑn/ 1975年的7月1日，密歇根州底特律城，Stevens夫婦在家門口發現了一個牛奶箱，裡面裝著一個用塑料紙包裹的嬰兒，它的手腕上系著一張神秘的字條：『I love you』，這個嬰兒就是後來的Sufjan Stevens。雖然當時Stevens夫婦已經有了三個孩子：Jo-Jo、Zukey-Dukey和Jam-Jam，並且生活過得很清貧：Stevens太太靠編制毛毯在跳蚤市場販賣貼補家用，而Stevens先生是一間醫院的看守人，但夫婦倆心地卻非常善良，他們決定把這個孩子留下來撫養，並給他起了個名字『Sufjan Stevens』——來源於一個偉大的亞美尼亞蘇非派武士『Abu Sufjan Muhammad』，他曾為了解救『仙女公主』英勇地殺死了萬條火龍。雖然小Sufjan看起來一幅沒精打採的模樣，但卻是一個乖孩子。夫婦倆盡了最大的能力來照顧他：喂胡蘿卜給他吃，給他讀《Bhagavad Gita》中的段落，（『Bhagavad Gita』意為『The Song of the Lord』，是印度教經典《摩阿婆羅多》（Mahabharata）里的一首長篇頌歌，它並不是一個空洞的哲學體系，而是通過描述一個人在矛盾選擇面前的行為來反映印度教的種種世界觀），給他梳理頭發，他們還在房間里邊唱邊跳起踢踏舞來，一切都是那麼美好。。。 Sufjan Stevens高中時學習雙簧管，大學時專研斑鳩琴，隨後不論是吉他、鋼琴、手風琴、曼陀林、敲擊樂器等，都成了 sufjan stevensSufjan的精通范圍。成為專職音樂家前，這名全才的樂器演奏能手也曾是科幻小說的作家與時代雜志的內頁設計師。出道以來音樂風格之變化多端，與他精彩的職場履歷恰可比擬。 第二張專輯Enjoy Your Rabbit以中國的十二生肖為題，玩的卻是光怪陸離的電子即興曲風；第四張專輯Seven Swans（音速青春2004十大專輯）以斑鳩琴為主導，篤信基督教的Sufjan透過緩慢的民謠曲勢，探討著宗教信仰、家庭價值與個人情感三者間的糾葛，詞與曲皆充滿著深度與力量。而第三張專輯Michigan與最新專輯Illinois，則是Sufjan Stevens另一個異想天開卻又讓人拍案叫絕的音樂狂想。 對Sufjan來說，所謂的50 States Project一開始只是廣告文案式的幽默宣傳手法，目的是推銷Michigan – 一張以自己成長家鄉為主題的概念專輯。然而音樂質地細致多元的Michigan不但一舉打響了Sufjan Stevens的名號，蜂擁而至的好評也迫使Sufjan重新審視這個計劃的可能性 – 以美國的五十州為命題藍本，替他們各自創作一張唱片

❷ 給幾個電影明星名字還有他的電影

Daniel Wroughton Craig丹尼爾克雷格
Casino Royale
007大戰皇家賭場
Quantum of Solace
007大破量子危機
Army反抗軍
The Golden Compass黃金羅盤
ARNOLD SCHWARZENEGGER 阿諾德·施瓦辛格
Terminator 1-3 終結者
ERASER蒸發密令
基努-里維斯Keanu Reeves
The Matrix黑客帝國1-3
生死時速 Speed
地球停轉之日 the day the earth stood still
約翰尼·德普 Johnny Depp
pirates of the Caribbean 加勒比海盜1-3
Edward Scissorhands剪刀手愛德華
湯姆漢克斯Tom Hanks
Saving Private Ryan拯救大兵瑞恩
Apollo 13阿波羅13號
阿甘正傳Forrest Gump
不知道上面這些夠不夠，比較出名的還有讓·雷諾，湯姆漢克斯，托比·邁奎爾等可以去網路里搜

❸ 書荒。求推薦！

《小樓傳說》 作者： 老莊墨韓
人間自有真情在，莫因前事不開懷。
是武俠，是謀略，是科幻，還是穿越？其實不過是幾個各有堅持的笨蛋，在紅塵之中打滾的故事：
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小樓山中隱，人間是非深。
情真何堪毀，玉碎有輕塵。（笑語輕塵篇）
誰容託孤客，憐君奉此身。（且容天下篇）
赤膽人多笑，疾風試勁草：
白蓮多搖曳，綠葦自有節。（風中勁節篇）
睡眼對摧折，七世悟不得：
天誅不為己，地滅不傷人。（碧血漢卿篇，涉耽美，不喜請慎入）
待到風雲際會時，笑看瀟灑弄乾坤！（風雲際會篇）
警示牌：本文涉耽美，不喜者請千萬慎入。
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小樓題材詭異，受眾有限，盼望大家能多多幫忙。月票推薦收藏點擊，無不是對我的支持。臉紅紅溜走。
註：此作者是寫太虛幻境的

《因一具女屍爺爺帶我走遍大江南北》葉天憐
故事內容顧名思義。但作者文風寫實，有一種現實的既無奈又充滿希望的味道。文中有許多風水知識，讓人大開眼界。

《四面牆》作者：哥們兒
小說《四面牆》賴以存在的藍本，就是一個凡夫俗子的極端生活，他所親歷親聞的囚徒生涯。「上卷」的場景是看守所，關押「犯罪嫌疑人的地方。這一部分側重於描寫「心理裂變」的過程，並試圖通過看守所這個特殊的視界，影射人和環境的苟合過程。 「下卷」的場景則轉移到「服刑地」監獄（勞改大隊）這里的人物都是在法律意義上有罪的人一群必須接受改造的人這些人經歷過看守所階段的「培訓」，精神上已經做好了撕殺的准備，加上有許多久經囚場的「前輩」的參，一幕幕人間活劇更是把人性中的種種卑鄙與卑污、卑微的東西表達得淋漓盡致。
主角麥麥這個平凡的小人物，一個微不足道的小知識分子，被「講哥們兒義氣」的「江湖流毒」所害，突然被投進一個完全陌生的牢籠，面對一群獲罪於強奸、搶劫、殺人、偷盜的嫌疑人，面對一幕幕陌生、殘酷、壓抑、乖戾變態的場景，他的心靈將受到怎樣的震撼、歷練？他又將如何抉擇自己的生存方式？ 人的更大劣性在於：忍耐的美德和變通的機巧——當一種價值受到另一種價值的強奸，所有概念化的東西都被偷換或者打碎，秩序需要重新整和建立的時候，什麼叫尊嚴，什麼叫道德，什麼叫友情和真理，都被重新定義，心被撕裂後要經歷陣痛，陣痛之後的抉擇將是血淋淋的更大更長久的痛苦，而選擇妥協（這恰恰是我們最容易做出的抉擇），無疑會讓這種痛苦降低到最小，降低到只剩下「悲、哀」兩字。

《凶星》rox
被送到死刑星球——黑獄星的少年，如何生存？那裡氣候惡劣，怪獸橫行！
破軍是塔干星球的上技術高超的金手指，在遭人陷害後，被遣送到海倫星系的的死刑星球——黑獄星！那裡氣候惡劣，怪獸橫行！在這個死亡星球上，破軍能夠生存下去嗎？

《邊戎》阿菩
內容簡介
北宋政和年間，遼國境內某處發生疫病，十幾個漢人部落被強制隔離，驅趕到山谷中等死。為了活命，幾個有識之士結盟，帶領倖存的數百漢人逃離山谷。然被宋朝邊關所拒，終是歸鄉無門，只得北上東遷。在大鮮卑山，折彥沖、曹廣弼、歐陽適、阿魯蠻、楊開遠、楊應麒和蕭鐵奴等七人結成了異姓兄弟，並最終託庇於女真人處，建立金人漢部。隨著女真興起，漢部支持完顏阿古打發動了針對遼國的滅國戰爭，獲得成功。期間，漢部功勛顯著。同時，漢部在首領折彥沖和老七楊應麒的領導下，發展興旺。
大金立國後，對宋戰爭不可避免，然而在這個問題上，漢部和女真之間產生嚴重分歧，導致幾不可調和，首領折彥沖被女真扣為人質，大金和北宋戰爭爆發，漢部在楊應麒等六兄弟的領導下暗助北宋。也是在這個時候，漢部萌發了獨立的意識。待老大折彥沖安全脫身返回漢部後，漢部豎起了反金大旗，與女真爆發了戰爭，並打贏了這場戰爭，女真滅國，漢部沖天之勢已不可逆。隨後征大漠，平西夏，大漢立國。期間，七兄弟文治武功，威名赫赫。以折彥沖為旗幟，五兄弟或為刀或為盾，老七楊應麒主政的情勢，天下無人能敵。一時間，萬國來朝，即使南宋境內，士林中人也多視大漢為正統。
然在大好局面下，人心多變，在對宋戰爭的問題上，老大和老七發生了矛盾，老大主張一舉滅宋，挾不世威名，成就大一統，鞏固無上皇權；而老七主張逐步蠶食，和平演變，在不損傷大漢國力的情況下，完成統一，並注重限制皇權。在老大的一意孤行下，對宋戰爭爆發，其結局果然被老七擔憂所料中，老大受傷發狂，二皇子失蹤，大皇子和老七之子離家出走，蕭鐵奴發兵叛亂，老二，老五戰死，導致大漢幾乎崩盤。老七力挽狂瀾，救大漢於險地，然已人到中年的老七楊應麒不免心灰意冷，長想兄弟情深，於是樹避雷針決定引雷再次穿越，重新load過，改變這個游戲的結局，一聲嘆息中，全文終。

《新宋》阿越
《新宋》描述了一個當代的歷史系大學生意外回到北宋年間，利用知識積累，欲對北宋王朝的各個方面進行改革的故事。作者阿越系湖南師范大學歷史系研究生。作品有著豐富的想像力，以主人公身為一個當代人的眼光去看待北宋的一切，並讓其與歷史上的各種傑出人物相接觸碰撞，在給人閱讀樂趣的同時，深刻的思想性蘊含其中。作品敘事結構龐大，對當時北宋社會的政治、經濟、文化、平民生活、手工業狀況幾乎都有涉及，從而描繪出一幅整個北宋時期的全面風物圖。
重要的是新宋這本書中沒有一個是白痴，看起來很考驗IQ

《天意》錢莉芳
三代禪讓。商湯伐桀，宗周革命，春秋戰國……秦失其鹿。天下英雄共逐之！然而又有誰能想到這「其興也勃焉，其亡也忽焉」的王朝更替背後，竟有一股神秘力量在操縱。在大秦帝國即將崩潰的前夜，淮陰韓信雖然才高八斗，學富五車，身懷治國平天下之策，卻無人賞識。潦倒中，一位神秘的黑衣人出現在他面前，與他達成一個魔鬼交易。歷史之輪自此徐徐轉動，隱秘於上古神話中的黑手漸漸露出它龐大的身影，而韓信亦踏上逐鹿中原的征戰之途。歷史會按照黑衣人的計劃再度重演嗎？那個註定要在史書中以「名將」相稱的年輕人.--韓信，會屈從於黑衣人的意志嗎？在歷史之輪停止前，沒有人知道答案。
科幻世界雜志社推出了錢莉芳的歷史科幻作品《天意》，這部被稱為內地版《尋秦記》的作品，受到了讀者和專家的強烈關注和好評。
《天意》是一部以中國歷史上楚漢爭霸為背景的歷史科幻小說。與香港作家黃易創作的歷史科幻小說《尋秦記》一樣，《天意》也把故事背景設置於秦漢，嘗試對這段歷史進行「重構」。這是一個糅合了歷史、神話和科幻元素的故事：來自外太空的「龍羲」源自於中國神話的伏羲氏，他人首蛇身，駕著飛船來到地球，卻著陸在海洋上，飛船毀壞，自己被困於地球。為了脫困，龍羲以自己的智慧讓當時仍處於蒙昧狀態的人類文明向前邁進一大步。以便完成他的移山填海的工程，在通過時光扭曲以糾正當時降落在海面的錯誤，龍羲物色人類中的傑出人物，他先後找了趙政、張良，最後找到韓信。……這些計劃看起來是那麼完美，但是一旦完成，結果就是他的飛船沒有損壞，他也不會因為飛船墜毀而給人類傳播文明。所以如果當他的計劃一完成，人類文明就會重新歸於洪荒。新的一段歷史會覆蓋舊的一段歷史，韓信就是發現了這個驚天陰謀，才走上了和伏羲決裂的道路。
小說以女子的獨特視角，對主人公韓信的心理歷程、一生悲歡進行唯美的表述，其中糅合歷史敘述、神話傳說，假託時間機器這一科幻設想，巧妙地給讀者展現了一個悲劇式的英雄。縱觀全文，小說主要基於《史記·淮陰侯列傳》，通過對伏羲氏、彭祖、九鼎的傳說，以時間機器、外星人等科幻話題為空間展開。
《天意》的成功，因素很多，我最看重的一點，是作者沒有關於科幻小說的一個固化的概念，這樣，就獲得了相當的自由。 ——阿來 著名作家
我們應該忠於哪段歷史？忠於正在經歷的歷史，還是被覆蓋掉的那段歷史？這是《天意》對我們的考問。
——韓松 著名科幻作家
嘗試將歷史與科幻結合並不是一個創舉，但從效果來看，錢莉芳引人注目。在當下，這樣的作品對於科幻創作的繁榮有著特別的意義。——姚海軍 科幻世界雜志社副總編

《亂世銅爐》又是十三
亂世之中，萬物皆苦。
在這冰寒與酷暑交相侵襲的天地銅爐中，人也罷，獸也罷，妖也罷、修道者也罷，都在熔煉煅燒，受因果輪回的磨練。其間一個小小少年，應劫而生，屢逢異事，在種種怪狀莫名的妖與魔，邪與正的世界尋求正道。
所謂天地為爐，造化為工，陰陽為炭，萬物為銅。不知這個在陰陽術法中躑躅前行的應劫生者，如何面對世人的貪嗔欲愛，如何面對妖魔的惡與善？
一本老書，也很經典！

《郭小峰探案系列》范青
偵探小說，語言幽默，蘊含哲理

《我當陰陽先生那幾年》崔走召
這種文中的經典

《星空倒影》作者：弦歌雅意
在歷史的蒼穹中，被選中的人會成為星辰，照亮整整一個時代，接受後世萬代的景仰。
我們稱他們為「英雄」。
我不是英雄，我這一生中最榮耀的時刻，不過是在英雄的身側，看他們親手擦亮歷史的夜空。
或許我可以說，我是在那片星光閃爍的蒼穹下，真實而微不足道的……
一個倒影……

《我那個工作了一年的火葬場啊》不問江湖事
題材新穎

《陰陽學堂》作者：索索明，人稱索嬤嬤
內容：講述一個培養現代「諸子百家」的故事

還有方想的小說《師士傳說》、《卡徒》。《修真世界》馬上要完結了，就在明年春季，作者說的。
就這些吧~其他的一時想不起來

❹ 請大家推薦西部片（200滿分）

我的肯定是最多最全的了，放心吧

動畫
小馬王(2002)

連續劇
西部風雲(2005)
月落古西原(2008)

電影
血色子午線 (2009)
澳大利亞 (2008)
大西部 (2008)
牛仔之夢 (2008)
阿帕魯薩鎮 (2008)
刺殺神槍俠 (2007)
智取農場 (2007)
老無所依 (2007)
決斗猶馬鎮 (2007)
風雪狼道 (2007)
鬼鎮 (2007)
九月黎明 (2007)
摩托教父 (2007)
俠盜魅影 (2006)
屍地**** (2006)
流入山谷 (2006)
佐羅傳奇 (2005)
朽木第2季 (2005)
西部幽靈(2004)
命運之土 (2004)
藍莓 (2004)
沙漠騎兵 (2004)
韓國城 (2004)
母牛總動員 (2004)
命運之書 (2003)
天地無限 (2003)
猛鬼重生 (2003)
春天是美好的 (2003)
失蹤 (2003)
鬼谷恩仇錄（2003）
局外人 (2002)
狂沙神駒（2002）
德克薩斯巡警 (2001)
塵埃 (2001)
挑戰生死線 (2001)
脫韁野馬 (2000)
上海正午 (2000)
信天游 (2000)
從黃昏到黎明 (2000)
野女郎 (2000)
勇闖精靈城 (1999)
飆風戰警 (1999)
惡魔軍官 (1999)
與魔鬼共騎 (1999)
食人魔 (1999)
鐵面戰警 (1999)
孤膽英雄 (1999)
煉獄之城 (1999)
荒野、黃金、大鏢客 (1998)
蒙面俠佐羅 (1998)
終極獵殺 (1999)
月夜神槍 (1998)
非戀不可 (1998)
牛頓小子 (1998)
赤膽悍將 (1998)
Last Stand at Saber River (1997)
真正的女人 (1997)
The Shooter (1997)
玫瑰山 (1997)
水牛戰將 (1997)
不敗梟雄 (1996)
豪情英雄 (1996)
致命快感 (1995)
追求榮耀 (1995)
離魂異客 (1995)
神兵總動員 (1995)
殺人生涯 (1995)
復仇天使 (1995)
西域槍神 (1995)
新好男人 (1995)
燃情歲月 (1994)
幽冥神話 (1994)
異域奇兵 (1994)
絕命大剋星 (1994)
神槍大盜 (1994)
賭俠馬華利 (1994)
執法悍將 (1994)
惡夜駭客 (1994)
致命女人香 (1994)
荒漠英豪 (1994)
墓碑鎮 (1993)
武裝隊 (1993)
荒野追緝 (1993)
格羅尼默 (1993)
似是故人來 （1993）
殺無赦 (1992)
殺手悲歌 (1992)
城市滑頭 (1991)
幸運星魯克 (1991)
牧羊人之怒 (1991)
美國鼠譚第二集 (1991)
與狼共舞 (1990)
年輕槍手2 (1990)
鐵血金戈 (1900)
霹靂教頭 (1990)
大盜巴巴羅沙 (1990)
光榮戰役 (1989)
比利小子 (1989)
寂寞之鴿 (1989)
落日 (1988)
最後戰士 (1987)
革命 (1986)
蒼白騎士 (1985)
西爾弗拉多 (1985)
浦公英 (1985)
靈異傳奇 (1983)
來自雪河的人 (1982)
灰狐 (1982)
來者不善 (1981)
山野梟雄 (1980)
天國之門 (1980)
野嶺傳奇 (1980)
原野梟雄 (1980)
長騎者 (1980)
拓荒者 (1980)
星際迷航記Ⅰ (1979)
槍手佳人流浪客 (1979)
虎豹小霸王前集 (1979)
瘋狂大鏢客 (1979)
電光騎士 (1979)
牧場風雲 (1978)
飛越溫柔窩 (1978)
不法之徒邁·韋爾斯 (1976)
大峽谷歷險記 (1976)
神槍手 (1976)
貝克的鷹 (1976)
太陽盟續集 (1976)
大俠谷 (1976)
奪命列車 (1976)
老查的故事 (1976)
生死斗 (1976)
大老千與傻大姐 (1976)
西塞英雄譜 (1976)
佐羅 (1975)
咬緊子彈 (1975)
狂人考伯恩 (1975)
大鷹嘯 (1975)
不要傷害白種女人 (1974)
灼熱的馬鞍 (1974)
列車大盜 (1973)
荒野浪子 (1973)
比利小子 (1973)
無名小子 (1973)
孤星俠 (1973)
父子三英豪 (1973)
七好漢 (1972)
壞夥伴 (1972)
羅伊·比恩法官的生平 (1972)
布克與傳教士 (1972)
威震大西部 (1972)
墨西哥英雄 (1972)
約尼爾.波恩納 (1972)
猛虎過山 (1972)
牛仔 (1972)
喬·基德 (1972)
兩條牛仔龍 (1972)
野狼 (1972)
龍虎群英(1971)
騙中騙 (1971)
危險情人 (1971)
花村 (1971)
盜寶智多星 (1971)
執法者 (1971)
危險人物 (1971)
槍戰 (1971)
革命往事 (1971)
貝德曼之河 (1971)
鄉下佬 (1971)
小巨人 (1970)
荒野黑旋風 (1970)
鬼馬大盜 (1970)
虎膽壯士 (1970)
荒江野渡 (1970)
烈女鏢客 (1970)
霹靂雙虎將 (1970)
虎豹小霸王 (1969)
長征萬寶山 (1969)
麥肯納的黃金 (1969)
追凶三千里 (1969)
雙槍俠 (1969)
野戰群 (1969)
俠盜雙雄 (1969)
雪海深仇 (1969)
赤面煞星 (1969)
大地驚雷 (1969)
百支快槍 (1969)
狂沙十萬里 (1968)
獨行俠殲虎屠龍 (1968)
復仇 (1968)
荒野兩匹狼 (1968)
要命不要錢 (1968)
龍虎山決斗 (1967)
神槍手百戰榮歸 (1967)
關外雙雄 (1967)
牧女戰牛郎 (1967)
歸鄉路遙 (1967)
野狼 (1967)
黃金三鏢客 (1966)
大西部 (1966)
荒野真情 (1966)
西部浪子 (1966)
西部佬 (1966)
金槍人 (1966)
二十九壯士 (1966)
原野豪傑 (1966)
豪勇七蛟龍續集 (1966)
關山飛渡 (1966)
女賊金絲貓 (1965)
獨行俠江湖伏霸 (1965)
鄧迪少校 (1965)
鐵騎盪寇 (1965)
大戰三義河 (1965)
藍色霹靂火 (1965)
江湖女間諜 (1965)
瘋狂女精靈 (1965)
龍城怒漢 (1965)
烽火田園 (1965)
西方羅生門 (1964)
脂粉雙槍俠(1964)
神槍鏢客 (1964)
號角震天 (1964)
郵寄新娘 (1964)
戰邊城 (1964)
荒野大鏢客 (1964)
原野鐵漢 (1963)
雙雄生死斗 (1963)
午後槍聲 (1962)
西部開拓史 (1962)
雙虎屠龍 (1962)
獨眼龍 (1961)
蠻山野俠 (1960)
西馬龍 (1960)
手足英雄 (1960)
恩怨情天 (1960)
邊城英烈傳 (1960)
十三戰士 (1960)
七俠盪寇志 (1960)
赤膽屠龍 (1959)
原 糊塗劫車案 (1959)
騎兵隊 (1959)
錦綉大地 (1958)
金國爭霸戰 (1958)
驕傲的叛徒 (1958)
森林之光 (1958)
西部人 (1958)
OK鎮大決斗 (1957)
決斗尤瑪鎖 (1957)
荒漠神槍 (1956)
荒山大賊王 (1956)
蓬車浴血戰 (1956)
最後的狩獵 (1956)
門外不速客 (1956)
七寇伏屍記 (1956)
環球旅行80天 (1956)
原野藏龍 (1955)
坎塔基豪俠 (1955)
狐火 (1955)
邊城俠盜 (1955)
過關斬將 (1955)
從拉萊米來的人 (1955)
槍手 (1955)
落鳩河之戰 (1954)
大江東去 (1954)
萬里關山 (1954)
七對佳偶 (1954)
荒漠怪客 (1954)
草莽雄風 (1954)
血戰勇士堡 (1954)
龍虎干戈 (1954)
雪山恨 (1954)
喋血丹盟 (1953)
情關鐵騎 (1953)
珍妮的遭遇 (1953)
玉女龍駒 (1953)
血灑鳳凰谷 (1953)
血泊飛車 (1953)
野奇俠 (1953)
荒漠餘生 (1953)
蠻國戰笳聲 (1953)
絕嶺三雄 (1953)
脂粉雙槍俠之子 (1952)
正午 (1952)
面對面 (1952)
惡人牧場 (1952)
致命英雄 (1952)
血戰葫蘆谷 (1952)
雙槍魔王 (1952)
娘子軍征西 (1951)
戰鼓動天 (1951)
蠻山血戰 (1951)
木蘭遠征 (1951)
生擒白額 (1951)
折箭為盟 (1950)
俠骨茲航 (1950)
黑天鵝 (1950)
八虎將 (1950)
無敵連環槍 (1950)
邊疆鐵騎軍 (1950)
紅河 (1948)
飛燕金槍 (1948)
晚上在內華達州計時 (1948)
要塞風雲 (1948)
天使與魔鬼 (1947)
哈維女郎 (1946)
陽光下的決斗 (1946)
俠骨柔情 (1946)
單刀赴會 (1945)
豪俠盪寇 (1944)
龍城風雲 (1943)
無賴漢 (1943)
在古老的加利福尼亞 (1942)
神槍游俠 (1942)
比利小子 (1941)
佐羅的面具 (1940)
西部人 (1940)
維城血戰 (1940)
戴斯屈出馬 (1939)
關山飛渡 (1939)
牧童與貴婦 (1938)
幽靈帝國 (1935)
自由萬歲 (1934)
九十歲的美女 (1934)
壯志千秋 (1931)
大追蹤 (1930)
亞利桑納奇俠 (1928)
一個國家的誕生 (1915)
火車大劫案 (1903)
左手持槍 (1900)
牧馬人之戀 (1900)
尤物對決 (1900)
佐羅的記號 (1900)
未來世界 (1900)
回到未來3 (1990)
將軍的子彈 (1900)
鼴鼠 (1900)
藍衣騎兵隊 (1900)
他們是神 (1900)
太陽盟 (1900)
馴妻記 (1900)
紅矮星號第2季 (1990)
The Hunting Party (1900)
捍衛游俠 (1900)
原野遊俠 (1990)
牧馬人之戀 (1900)
鐵騎 (1900)
布雷斯塔警長 (1900)
亂點鴛鴦譜 (1900)
游俠傳奇 (1900)
薛安勇士 (1900)
亂世英傑 (1900)
The Lone Ranger (1900)
The Last Frontier (1900)
蛇江風雲 (1900)
槍神 (1900)

❺ 哈里森·福特 演過哪些好看的愛情電影

七天六夜

❻ 朝花夕拾的作者簡介

魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），曾用名周樟壽，後改名周樹人，字豫山，後改豫才，曾留學日本仙台醫科專門學校（肄業）。「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。著名文學家、思想家、民主戰士，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。毛澤東曾評價：「魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。」

魯迅一生在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為「二十世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家」。

本名
周樹人
別稱
原名周樟壽
字型大小
字豫才
所處時代
現代
民族族群
漢族
元尊小說360網路魯迅生平魯迅介紹魯迅的簡介魯迅先生的簡介luxun魯訊的簡介關於魯迅的資料周樹人魯迅簡介
人物關系

許廣平
妻子

周海嬰
兒子

周伯宜
父親

周作人
弟弟

周建人
弟弟
人物生平
學生時代
魯迅與周恩來同宗，祖先是北宋理學始祖周敦頤。魯迅父親周伯宜是一名秀才，母親是魯瑞。

魯迅青年時期
1892年，11歲就讀於紹興壽鏡吾開設的私塾三味書屋。

1893年（光緒十九年），祖父周福清因為科舉舞弊案而回來被革職下獄，魯迅兄弟則被安插到離城有三十多里的皇甫庄大舅父的家中避難。周福清被判「斬監候」入獄8年，因此周家每年必須花費大筆資金，使周福清得以活命，因此事家道開始衰落，隨後遷入婆家一帶的農村等地，魯迅兩部小說集《吶喊》、《彷徨》和散文集《病故》中可以反映出家庭的變故對魯迅產生了深刻的影響。

1898年，17歲離開家鄉的三味書屋，進入金陵的新式學堂江南水師學堂，改名為周樹人。

1899年轉入江南陸師學堂附設礦路學堂，並與陳衡恪結下友誼，

1901年畢。

1906年3月，尊母命回國與朱安結婚。本年秋天魯迅攜二弟周作人赴日本，在東京研究文藝。

魯迅是東北大學的第一位外國留學生，也是當時仙台唯一的中國留學生。在仙台給魯迅影響最大的是解剖學老師藤野嚴九郎。在周作人所著的《魯迅的青年時代》和許壽裳所著的《亡友魯迅印象記》兩部書中，兩人都曾引用過魯迅的醫專同班同學醫學博士小林茂雄公布的魯迅學年成績：

魯迅留日期間
解剖學 57.3分；

組織學 63.7分；

生理學 65分；

倫理學90分；

化學 95分；

德語 60分；

物理 60.1分。

可見魯迅考得最好的是 化學。自然科學和醫學專業科目成績較普通，只有藤野擔任的解剖學一科沒有考及格。總成績正如魯迅在《藤野先生》文中的自述：「同學100餘人之中，我在中間，不過是沒有落第」。對此班上部份同學認為是「上年解剖學試驗的題目，是藤野先生講義上做了記號，我預先知道的，所以才能有這樣的成績。」

魯迅在醫校學習一年以後，便從學校退學。他本人在《藤野先生》一文中提及此事，稱自己是因為受到一部日俄戰爭的紀錄電影片里，中國人給俄國人做偵探而被日本軍逮捕要槍斃，喜歡在場圍觀的也是中國人這類事實的刺激，認為「救國救民需先救思想」，於是棄醫從文，希望用文學改造中國人的「國民劣根性」。

魯迅
1907年曾擬創辦雜志《新生》，因經費問題未能如願。1908年師從章太炎，加入光復會（周作人認為並未加入），並和二弟周作人一起翻譯了一些東歐和俄國的短篇小說，就是著名的《域外小說集》，不過銷量平平。

太宰治生前接受委約，創作了一部描寫魯迅留學生活的小說《惜別》，1945年出版。

魯迅頗受進化論思想影響，愛讀新思想的書，尤其是翻譯的小說。他的學生時代及以前經歷，成為他的著作《朝花夕拾》的主要素材來源。

回國任職
1909年，28歲的魯迅從日本回到中國，擔任浙江兩級師范學堂（今杭州高級中學）生理學化學教員、紹興中學堂教員兼監學、紹興師范學校（今紹興文理學院）校長等職務。1911年寫出第一篇小說《懷舊》（文言文寫作）。

魯迅（右二）
1912年，31歲的魯迅受蔡元培之邀，到中華民國政府教育部工作，袁世凱做大總統後，隨政府搬到北京，歷任教育部社會教育司第1科科長、教育部僉事。這時，他經歷一段思想苦悶時期，對社會改革頗感失望，沉迷於收集研究拓本之中，校編謝承《後漢書》、《嵇康集》。後受錢玄同影響，重新投身新文化運動，並兼任北京女子高等師范學校教授和北京大學兼職講師。（註：魯迅當時在北大兼職講師，並不是北大職工。因為當時蔡元培校長定規，到北大任職，必須辭去原來職務，而魯迅是教育部里資料抄寫員。這里往往被寫北大歷史的人搞錯，生拉硬拽把魯迅也當成北大職工。）

1918年，37歲的周樹人首次用「魯迅」為筆名，在中國雜志《新青年》上發表中國現代文學史上第一篇用現代體式創作的短篇白話文小說《狂人日記》。1921年12月，他還生動地塑造了阿Q形象，發表中篇小說《阿Q正傳》。1924年，魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等人創辦同人周刊《語絲》。

1924年，諾貝爾文學獎得主、印度大詩人泰戈爾來訪紫禁城，北京方面安排魯迅與泰戈爾會見且合照。當時中國文壇對於泰戈爾訪華的評價趨於兩極化，魯迅將其訪華評價為「做了一瓶香水」。

魯迅共做了14年的中華民國政府公務員，級別是薦任，機關是教育部，單位是社會教育司（司長是夏曾佑），歷任第1科科長和僉事（輔助司長的高級幕僚）。主要的業績有：擔任國語統一會教育部代表，協調制定注音字母（與馬裕藻、朱希祖、許壽裳、錢稻孫共同提議並執筆文案「統一讀音，不過改良反切，故以合於雙聲疊韻的簡筆漢字最為適用」）；與錢稻孫、許壽裳2位科長合作中華民國國徽設計案，執筆《致國務院國徽擬圖說明書》（說明書全文詳見2005年版《魯迅全集》）；並設計了當時北京大學的校徽，系「北大」二字的美術字體；分管圖書情報（圖書資訊）業務：督導京師圖書館（後來的北京圖書館，現在的中國國家圖書館）等。直到被教育部時任署總長章士釗免職為止。為此魯迅向中華民國平政院提起行政訴訟並勝訴，依法可以復職，但他選擇離開政府體系。好友易培基接任教育總長後簽署了讓僉事周樹人復職的命令，並以兼國立北京女子師范大學校長身份發出新的教授聘書，1926年三·一八慘案爆發後，易培基等都被中華民國臨時執政段祺瑞通緝了(註：魯迅並沒有被通緝)。蔡元培將教育部改革為大學院期間，魯迅被蔡元培聘為大學院「特約撰述員」，每月工資300圓。大學院改回教育部後，這筆工資名義改為「教育部編譯費」，仍按月支付。1932年起，魯迅不再兼任教育部「特約編譯」。

《魯迅箴言》
廈門廣州
1926年8月，魯迅因支持北京學生愛國運動，抗議三·一八慘案，被北洋政府通緝（註：魯迅並沒有被通緝，這里《而已集·大衍發微》，於是南下廈門大學任文科教授。數月後，1927年1月16日，46歲的魯迅離開廈門，18日抵達廣州，19日晨在孫伏園、許廣平的陪伴下「移入中山大學」任文學系主任兼教務主任，並與自己29歲的學生許廣平同居。當時是中山大學校長朱家驊請魯迅到校。魯迅日記：1月26日「晚往騮先寓夜餐」；2月1日（除夕）「夜往騮先寓夜飯」，騮公邀魯迅共吃年夜飯。不久又聘顧頡剛來校，顧北大畢業才6年就當研究教授，魯迅很不服氣，聲稱只要顧來他便走人。2月18、19日，赴香港在上環基督教青年會禮堂舉行兩場題為「無聲的中國」及「老調子已經唱完」 的演講。

魯迅
晚年在上海的生活
1927年10月，魯迅辭去中山大學職務到達上海，10年之久，他一直住在上海公共租界北區的越界築路區域（所謂「半租界」，是指今天虹口區北部魯迅公園一帶），那裡有特殊的政治環境保護他寫作免遭迫害，以及他不少的日本朋友。1930年起先後加入中國自由運動大同盟、左翼作家聯盟和中國民權保障同盟。但魯迅與左聯領導有很多思想上的沖突，因而有人認為他是自由作家。1927年到1936年間，魯迅創作了很多回憶性的散文與大量思想性的雜文，翻譯、介紹外國的進步文學作品。

魯迅
魯迅在上海期間，和宋慶齡、陳賡有交往。魯迅所主持的文學團體和郭沫若、郁達夫主持的文學團體有矛盾。魯迅扶植獎掖文學青年，包括柔石、白莽、蕭軍、中國第一位女文學家蕭紅等，也和化名狄克的張春橋進行過論戰。 自1931年起，魯迅大力倡導木刻版畫，由此開始了中國創作版畫的歷史。 1933年，魯迅寫了《為了忘卻的紀念》憑吊柔石、胡也頻等被國民黨捕殺的五位「左聯」成員。中共宣傳部長李立三寫信給魯迅希望他用真名罵蔣介石，魯迅拒絕說：「文章很容易寫……但在上海就無法住下去。」1936年10月19日清晨五點二十五分魯迅在上海因肺結核病去世，年55歲。他的死訊引起全中國的注意，在上海上萬民眾自發為他一個文藝界人士舉行前所未有的隆重的葬禮，民眾代表在其靈柩上覆蓋寫有「民族魂」的白旗，轟動一時。第一次從萬國殯儀館啟靈時的抬棺人共12人，分為左右兩排，最前面的兩個是巴金、鹿地亘，後面依次為胡風、曹白；黃源、張天翼；靳以、姚克；吳朗西、周文；蕭軍（田軍）、黎烈文。葬於上海虹橋萬國公墓。 1956年，魯迅墓遷移重建於上海虹口公園。

1930 年，上海，在「 左聯」 舉辦的「 魯迅五十壽辰慶祝會」上。（艾格尼斯·史沫特萊攝）
魯迅的遺囑共有7條，其中前幾條交代喪事從簡，第5條交代幼兒周海嬰「倘無才能，可尋點小事情過活，萬不可去做空頭文學家或美術家」，第6條是對別人應許的事物不可當真，最後一條是萬勿接近「損著別人的牙眼，卻反對報復，主張寬容的人。」

關於魯迅之死，亦有一些爭議。魯迅之子周海嬰曾撰文，懷疑是其信任有加的日本醫生須藤五百三故意誤診，致其得不到正常治療而早死，後經證實，魯迅的真實死因應該為由肺結核和肺氣腫誘發的嚴重氣胸。魯迅先生死後，有很多人來看望他，有學生，有工人........魯迅以筆為武器，戰鬥了一生，被譽為『『民族魂』』。毛澤東評價他為最偉大的文學家，思想家和革命家，是中國文化革命的主將。

主要成就
魯迅作品題材廣泛，形式多樣靈活，風格鮮明獨特，語言幽默。在他55年的人生中，創作的作品，體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》二十卷1000餘萬字傳世。在中華人民共和國成立後，其多篇作品被選入中小學語文教材，對新中國的語言和文學有著深遠的影響。

《魯迅全集》
魯迅的作品主要以小說、雜文為主，代表作有：小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等 ；散文集《朝花夕拾》；散文詩集《野草》；雜文集《墳》《熱風》《華蓋集》《華蓋集續編》《南腔北調集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。他的作品有數十篇被選入中、小學語文課本，並有多部小說被先後改編成電影。其作品對於五四運動以後的中國文學產生了深刻的影響。

小說
魯迅以小說創作起家。1918年在《新青年》雜志發表的《狂人日記》是中國現代白話小說的開山之作，影響深遠。其後，魯迅連續發表多篇短篇小說，後來編入《吶喊》、《彷徨》兩個短篇小說集，分別於1923年和1926年出版。隨著社會形勢的變化，魯迅逐漸放棄了計劃中的長篇小說創作，轉向雜文寫作。魯迅後期小說結集為《故事新編》。 魯迅的小說數量不多，但意義重大，名篇迭出。他前期的小說往往沒有離奇曲折的劇情，而是以清末民初的底層百姓生活為主，注重細節描寫，能在點滴間以白描手法鮮明刻畫人物，並挖掘微妙的心理變化。主要表現底層人民思想的麻木愚昧和生活的艱辛。「我的取材，多采自病態社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。」 後期作品則以借歷史典故映射現實生活，風格從容充裕、幽默灑脫，大異前期。

《狂人日記》
代表作有《阿Q正傳》、《祝福》、《孔乙己》、《故鄉》等。主人公阿Q、祥林嫂、孔乙己、閏土等在大陸婦孺皆知。一般認為，代表魯迅最高文學成就的作品是散文詩集《野草》。

魯迅1933年為紀念「左聯五烈士」所寫的《為了忘卻的紀念》（手稿）

其作品《社戲》被選入人教版下冊，蘇教版初一上學期課文；《少年閏土》被選入人民教育出版社小學課本。

雜文
魯迅創造了以論理為主，形式靈活的雜文形式，並將之發揚光大。他的雜文數量極多，題材廣泛，形象鮮明，論辯犀利，文風多變，毛澤東譽之為「匕首」和「投槍」（匕首投槍一說本於魯迅《南腔北調集》中的《小品文的危機》），深入揭示了當時中國社會方方面面的問題。代表作有《二心集》、《華蓋集》、《華蓋集續編》、《熱風》、《三閑集》等。

魯迅雜文合集
作品名稱 出版信息 作品名稱 出版信息
《墳》 1927年3月，未名社 《熱風》 1925年11月，北京北新書局
《華蓋集》 1926年8月，北京北新書局 《華蓋集續編》 1927年5月，北京北新書局
散文
魯迅散文也有著重要的地位，主要作品結集為《朝花夕拾》和《野草》。前者以追憶兒時往事為主，平易曉暢，風趣生動。代表作有《朝花夕拾》；散文詩集《野草》《墳》《熱風》《華蓋集》《華蓋集續編》《南腔北調集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。《野草》則以尼采式的散文詩形式，表達對社會、人生的批判反思，反映了作者當時虛無主義的悲觀心境。語言色彩艷麗而冷峻峭拔，意象獨特而富有暗示性，意境晦暗幽深。對日後中國白話散文詩的發展有著一定影響。

魯迅作品選
詩歌
魯迅並不看重自己的詩歌創作，只是偶爾為之。其詩作傳世無多，主要以舊體詩為主，多有佳句。早期詩歌深受古詩影響，多吟詠離情感傷。留學日本時作《自題小像》，「寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅」，真切動人，境界大開。《四一二事變》一詩（慣於長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣），寫出亂世友人遭逢政治迫害情景，令人為之動容；趙聰《三十年代文壇點將錄》說，時人稱「三百年來無此作！」。1922年創作《彷徨·題辭》：「寂寞新文苑，平安舊戰場。兩間餘一卒，荷戟獨彷徨」，描述文學創作路上嘔心瀝血孤行，也是著名代表作之一。 相較同時代的其他詩人，魯迅的詩歌在當代被引用的頻率很高。「度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇」（《題三義塔》），是常被引用來表示國共和解，和海峽兩岸和解的名句，如溫家寶在2008年3月18日十一屆全國人大一次會議閉幕後，回答台灣記者提問「是否會對台灣釋出更多的經貿優惠政策」，溫家寶回答中引用這句話。「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」，則常被引用以自況。

魯迅
魯迅翻譯的兩本凡爾納的科幻小說《月界旅行》（From the Earth to the Moon）和《地底旅行》（Voyage au centre de la Terre）。

翻譯作品
魯迅也以譯作著名。在魯迅留下的1000多萬字作品中，有一半是翻譯文字。他在前期主要翻譯歐美文學及日本文學作品，如尼采、凡爾納等，後期則主要翻譯東歐文學及蘇聯文學的革命文學作品。他的翻譯強調忠實原文，有時甚至連原句的結構也不加改動，以「硬譯」風格聞名。他曾希望借引入歐式的長句，來增加漢語對復雜關系的表現力。據統計，魯迅總共翻譯過14個國家近百位作家200多種作品。

魯迅翻譯作品單行本
翻譯作品 出版信息 翻譯作品 出版信息
《壁下譯叢》 1929年4月，上海北新書局 《現代日本小說集》 1923年6月，上海商務印書館
《現代新文學的諸問題》 1929年4月，上海大江書鋪 《桃色的雲》 1923年7月，北京新潮社
學術專著
魯迅在學術上也有很高的造詣，著有《中國小說史略》、《漢文學史綱要》等。此外還有《魯迅書信集》、《魯迅日記》等存世。

魯迅學術專著
著作名稱 出版信息
《中國小說史略》 1923年12月，上冊；1924年6月，下冊，北大新潮出版社
《漢文學史綱要》 1938年，魯迅全集出版社，魯迅全集委員會整理
其他作品
魯迅其餘作品合集
作品名稱 出版信息 備注
《野草》 1927年7月，北京新潮社 散文詩合集
《朝花夕拾》 1928年9月，北平未名社 散文集
寫作目的
魯迅說他寫作的目的，一是「為那些為中國的改革而『賓士的猛士』 」，他們在寂寞中奮戰，我有責任為他們吶喊，要給予他們哪怕是微弱的慰藉」。

二是為那些「如我年輕時候似的正做著美夢的青年，正是因為他們，我『必須在作品中』處處給予一種不退走，不悲觀，不絕望的誘導，而對自己內心深處的悲涼感有所扼制（何況我對於悲涼感本身也是持有懷疑態度的）」。

三是他的敵人，魯迅說，「我的敵人活得太愉快了，我幹嘛要讓他們那麼愉快呢？我要像一個黑色魔鬼那樣，站在他們面前，使他們感到不圓滿」 。

作品特色
小說特色
魯迅的小說選材獨特，在題材的選擇上，魯迅對古典文學中只選取「勇將策士，俠盜贓害，妖怪神仙，才子佳人，後來則有妓女嫖客，無賴奴才之流」的模式做出了改革，以「為人生」的啟蒙主義式的創作目的，開創了「表現農民與知識分子」兩大現代文學的主要題材。他的取材「多采自病態社會的不幸的人們中。」魯迅在處理這些題材時又具有極其獨特的眼光。在觀察和表現自己的主人公時，他有著自己獨特的視角，即始終關注著「病態社會」里知識分子和農民的精神「病苦」。因此，在《故鄉》中，最震動人心的不是閏土後來的貧苦，而是他一聲「老爺」所顯示的心靈的麻木。對知識分子題材的開掘，又著眼於他們的精神創傷和危機，如《在酒樓上》老辣的眼光看到了辛亥革命中獨戰多數的英雄擺脫不了孤獨的命運，在強大的封建傳統壓力下又回到原點，在頹唐中消耗著自己的生命。魯迅的這些改革在《吶喊》和《彷徨》中就演化為「看/與被看」與「歸鄉」兩大小說情節、結構模式。小說《示眾》中所有人的動作只有「看」，關系也只有「看」與「被看」，由此形成了「看」與「被看」的二元對立，這種對立在《狂人日記》、《孔乙己》、《祝福》等小說中都有展現。而在「歸鄉」模式中魯迅不僅講述他人的故事也講述自己的故事，兩者互相滲透，影響，構成一個復調，如在《祝福》中，講「我」、「祥林嫂」與「魯鎮」的三重關系，這個關系中既包含「我」與「魯鎮」的故事，又包含祥林嫂與魯鎮的故事，然而讀者往往忽視前者，前者講一個「永遠漂泊者」的故事，後者講一個封建社會吃人的故事。兩個故事相串聯，以祥林嫂的問題拷問「我」的靈魂，從而揭示「我」與魯鎮傳統精神的內在聯系。類似這種模式的小說還有《故鄉》、《孤獨者》和《在酒樓上》。

阿Q正傳
除此之外，一方面，魯迅一直在探索主體滲入小說的形式。《在酒樓上》和《孤獨者》中，小說的敘述者「我」與小說人物是「自我」的兩個不同側面或內心矛盾的兩個側面的外化，於是全篇便具有了自我靈魂的對話與相互駁難的性質。另一方面，魯迅也在追求表達的含蓄、節制、以及簡約、凝練的語言風格。他曾說「我力避行文的嘮叨，只要求能將意思傳給別人了，就寧肯什麼陪襯也沒有。」對此他在介紹寫小說經驗時也說「要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。」「中國舊戲上，沒有背景，新年賣給孩子看的花紙上，只有主要的幾個人(但現在的花紙卻多有背景了)，我深信對於我的目的，這方法是適宜的，」這也說明魯迅在描寫人物時著重人物的精神風貌，在描寫中非常注重農民的藝術趣味。魯迅研究了農民喜歡的舊戲和年畫的藝術特點，並運用在自己的藝術創作中，使他的小說顯示了濃重的民族特色。而他又廣泛借鑒了詩歌、散文、音樂、美術，以至戲劇的藝術經驗從事小說創作，並且試圖融為一爐，於是出現了「詩化小說」（《傷逝》、《社戲》等）、散文體小說（《兔和貓》、《鴨的喜劇》等），以至「戲劇體小說」（《起死》等），等等。

30年代的魯迅的創作精力主要放在雜文上，然而他並未忘記小說的創作，並貢獻了他最後的創新之作《故事新編》。這部小說集依舊展現了魯迅不羈的想像力與強大的創造力：對在《吶喊》和《彷徨》中創建的中國現代小說的創作規范進行新的沖擊，尋找新的突破。在《故事新編》中，魯迅有意識的打破了時空界限，採取「古今雜糅」的手法：小說中除主要人物大都有歷史記載外，還創造了一些次要的戲劇性的穿插人物，在他們的言行中加入大量的現代語言，情節和細節。用現代語言自由發揮，以「油滑」的姿態對對現實進行嘲諷和揭露。同時在許多篇什中都存在著「庄嚴」和「荒誕」兩種色彩與語調旋律，相互補充，滲透於消解。例如《補天》中，女媧造人時的宏大與瑰麗令人嚮往，而結尾，後人打著「造人、補天」的旗幟在死屍的肚皮上安營紮寨又顯得極其荒誕，這種荒誕將前文的偉大感消失殆盡，並轉化為一種歷史的悲涼。

雜文特色
魯迅在他的一生中，特別是後期思想最成熟的年月里，傾注了他的大部分生命與心血於雜文創作中。他的雜文極具批判性，魯迅曾把雜文分為「社會批判」和「文明批判」，所強調的正是雜文的「批評（批判）」內涵與功能。順次翻開魯迅生前出版的14本雜文集，就可以看到一部不停息地批判，論戰，反擊……的思想文化斗爭的編年史：從《熱風》開始的對封建禮教、舊傳統的批判，與復古派的論爭，一直延續到《且介亭雜文末編》對國民黨政府的法西斯專政的抗議，對中國共產黨內的「左傾」路線的反擊。魯迅雜文所顯示的這種「不克厥敵，戰則不止」的不屈精神，從根本上有違於中國文化與中國士大夫文化知識分子的「恕道」、「中庸」傳統，集中的體現了魯迅其人其文的反叛性、異質性。

魯迅文集
魯迅的批判不同於一般的思想評論，他把自己的批判鋒芒始終對准人，人的心理與靈魂：這是一種文學家的關照。正如魯迅自己說：「我的習性不太好，每不肯相信表面上的事情」，常有「疑心」。因此，他最為關注的正是人們隱蔽的，甚至自身無法自覺意識的心理狀態。如雜文《論「他媽的」》，魯迅在國人習以為常的「國罵」背後看出了封建等級、門第制度所造成的扭曲的而不免卑劣的反抗心理。魯迅還提出了「推背式」的思考方式，即「正面文章反面看」，據此而寫出的一些雜文，例如《小雜感》：「自稱盜賊的無須防，得其反倒是好人；自稱正人君子的必須防，得其反則是盜賊」：這都是深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是「刻毒」。魯迅的雜文思維也是非規范化的，他常在常規思維路線之外，另闢蹊徑，別出心裁，就打開了全新的思路，例如其在著名的學術隨筆《魏晉風度及文章與葯及酒的關系》中就以這種思路就得出了不一樣的結論：嵇、阮對禮教的破壞只是表面現象，事實上卻是愛之過深的表現。魯迅雜文的犀利、刻毒，令人難以接受，還在於他的同樣違反「常規」的（聯想力）想像力，魯迅一方面將外觀形式上離異最遠似乎不可能聯系在一起的人和事連接在一起：在「形」的巨大反差中發現「神」的相通；另一方面又能夠發現和感受到歷史與現實的獨特聯系。在《小品文的危機》中「煙花女子，已經不能在弄堂里拉扯她的生意，只好塗脂抹粉，在夜裡到馬路上來」。這樣一端是高貴者及其殿堂，一端全是地上「最不幹凈的地方」，在經過魯迅的牽連下就達到了「神聖」的「戲謔化」，「高雅」的「惡俗化」。

「將具體的、個別的人與事排除個別性、具體性、特殊性，做 出普遍意義懂得整體概括，並加以簡括的名稱，經『這一個』提升為『這一類』的『標本』，同時保留著形象、具體的特徵，成為『個』與『類』的統一」這是魯迅在進行論戰時所採取的基本方法。在魯迅生前的14本雜文集中塑造了許多精彩而典型的形象，如「叭兒狗」、「西崽」、「洋場惡少」、「革命工頭」等等。這些形象常是對某人一時一地的言行作為一種典型現象來加以解剖，「攻其一點，不及其餘」，從而提煉出的一種社會類型，這些形象具有超時空的意義，這也使得這種類型的「共名」與魯迅小說里的阿Q、祥林嫂一樣，具有長遠的藝術生命力。

與思想的天馬行空相適應，魯迅雜文的語言也是無拘無束而極富創造力的。魯迅的雜文可以說是把漢語的表意、抒情功能發揮到了極致。在他的雜文中：或口語與文言句式夾雜；或排比、重復局勢的交叉運用；或長句與短句、陳述句與反問句的相互交錯，混合著散文的朴實與駢文的華美與氣勢，可謂「深情並茂」。如《記念劉和珍君》中：「真的猛士，敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。」酣暢淋漓，氣勢可觀。而在另一方面，魯迅雜文的語言又是反規范的，他故意地破壞語法規則，違反常規用法，製造一種不和諧的「拗體」，以打破語言對思想的束縛，同時取得荒誕、奇峻的美學效果。比如他有時將含義相反的或不相容的片語織在一起，於不合邏輯中顯深刻：「有理的壓迫」、「跪著造反」、「在嫩苗上馳騁」等等。

❼ 要一篇關於科學的童話，快快快快快，急需！！！！！！！！！！

毫無疑問人類對自然的敬畏與生俱來，無論是狂歡還是祛魅，都建立在對自然的探究和征服之上。正如科學和技術的發展推動人類文明的巨大進步一樣，它使無休無止的神秘和恐懼也隨之生長。我們的孩子尤其如此，他們睜著天真與求知的眼睛，渴望與自然的溝通和鏈接，但內心的困惑和迷茫始終縈繞不去。這也是人類的窘境，也許只有剝繭抽絲，克服內心的恐懼與好奇，才能發現這自然背後的驚喜，才能發現巨大想像背後的美妙，才能發現那個讓我們與自然鏈接的密碼。

這也許就是科幻的力量，文學先於科學而動，想像引導人類前行。

電影《阿凡達》大氣磅礴的視覺震撼讓人目不暇接瞠目結舌。我們在津津樂道這種商業和科技巨大勝利的時候，卻無法忽視這並不新奇的故事背後的那種「歸鄉情懷」，那種簡單的、充滿了美好與清澈的夢想。再往前推，當羅琳將她的小巫師哈利·波特帶給全世界，讓所有的大人和孩子重新燃起對魔法世界的驚奇與幻覺，它已超越了單純的兒童文學領域，演繹出「哈利·波特現象」。而當我們驚異於《哈利·波特》的暢銷秘訣和營銷手段的時候，我們是否關注到《哈利·波特》原型故事中那揮之不去的傳奇，那些人類在無知世界面前因無助而選擇回歸魔法世界的呼喚。正是由於這想像的力量，讓魔法世界中人類的力量被重新發現、放大和照亮。

這正是我要提到的「信仰」——一種紮根於樸素的信和虔誠，我相信那是來自作家內心的一種深刻的信仰。也因為他們的這種「信仰」，才得以建立了強大的心靈和精神世界。而這個時代的哈利·波特與阿凡達王國便是這信仰的開花結果，是一個作家用文字和影像在搭建他對於這個世界的熱愛和反思，並因此震撼和照耀四周。

從這個意義上說，我們都多麼需要這種充滿「信仰」的、中國式樣的童話，需要有時代氣息和世界眼光的文字，需要在這個時代的一種根植於民族土壤同時又是在現代文明中生發與思索的作品，一種深懷人類理想而充滿中國密碼的科幻作品——鄭小凱的科學童話《追捕水巫》(春風文藝出版社2010年出版)，讓我們看到這樣的一種努力和可能。無論是選材還是表達的主旨，這本書都能讓我們看到一個中國作家在科學童話這個領域與時俱進的思考和實踐。

當然，我們曾經並不缺乏科學童話，那個為幾代人感念的《小蝌蚪找媽媽》，充滿了簡單、淳樸、清新以及溫馨的幽默，是真正的東方式的情懷，也是讓我們感受到魅力的科學童話，它的寫作可以如此親切本真與光彩照人。而對於今天生活在這個數字化信息化時代的孩子，他們的好奇和探索遠遠超越了「小蝌蚪們」，他們今天的眼光和思考更為高遠，他們關注著地球，關注環境和能源，關注世界的合理性與公平等等。也正是因為這樣的視野改變，給我們的科學童話創作提出了更大的課題和挑戰，也正是在這種挑戰中我們看到了作為中國作家的鄭小凱們在實踐中的努力探索與突破，看到了那在文本中有意無意滲透和體現著的民族化的創作因素和道路。

《追捕水巫》故事的背景是非常現實的：哥本哈根世界氣候大會剛剛結束，這次大會被喻為是「遏制全球變暖，拯救人類生存的最後一次機會」——這給了故事發生的前提和懸念，於是故事的展開就落實在地球的一個角落裡：一群來自世界各地的水巫們輪番上場，她們所召開的一個全球水巫會議，正在策劃研究對地球、對人類進行更加瘋狂的報復和反攻。當故事的主人公羽在一次作文課上因為想入非非被水精靈凝兒變成了水人，偶然闖進了世界水巫會議的會場時，故事註定要將人類和環境的未來捆綁在一起。於是為了拯救10名人類的嬰兒，羽遭到了水巫們的瘋狂圍攻而最終自己也受到了污染，乃至被送上了水世界的法庭。後來，羽潛入水巫老巢，與水巫們進行一次又一次驚心動魄的戰斗……在故事情節的生動曲折以及製造緊張恐懼的懸念中，我們跟隨著羽去冒險，去擔驚受怕，去經歷種種的困難折磨。我們已經分不清羽到底是戰勝了自我還是戰勝了那有三顆頭顱的水巫女王；他得到的那顆能拯救世界的水靈珠，到底是人類智慧的結晶還是我們自身心靈煥發的寶物。

在故事的進行之中，這些懸念的設置都非常吸引人，想像奇妙，語言簡練而優美，整體的構思好像一列多節車廂串成的小火車，由許多獨立成章的小故事構成了一個驚心動魄的大情節。而更重要的是，作品中透露出對人類和生命環境的嚴肅思考，那是超越了國界和種族擺在人類面前的現實問題——灰色的天空，乾涸的河流，裸露的土地，鋪天蓋地的沙塵暴，喜怒無常的洪水和海嘯，臭氧層的破壞，物種的滅絕……這一切惡果是怎樣一步步走到了今天？我們又能為賴以生存的這個藍色星球的環境危機做些什麼？相信每一位小讀者和大讀者在讀完本書之後，都能找到自己的答案——《追捕水巫》在自己的故事經緯里巧妙地鋪陳了水污染、大氣污染、溫室效應、低碳生活等當代人類所面臨的嚴峻課題。在科學與文學的水乳交融之中我們讀到的是一部真正的「地球環境保衛戰的啟示錄」。

早在上世紀八十年代初，鄭小凱就開始科學童話創作了。引起廣泛關注的科學童話《黃瓜架下的謀殺案》曾被多種兒童文學選集選編並獲獎，後被改編成木偶戲、動畫片在中央電視台大風車欄目播出。一部優秀的科學童話，藝術熏陶和知識教育總是緊緊結合在一起的，不能簡單地理解為「用童話的方式來普及科學知識」，更重要的是要將科學精神深植於讀者的意識之中，將那些科學現象和知識，與有著奇妙想像力的童話形式有機、巧妙地融為一體，是一種深知孩子的心理以及情感後所付出的真正具有創造性的勞動。《追捕水巫》首先是童話，是浸染文字之美、感受想像之充盈、帶著孩子們飛翔的文學作品，然後又從科學求知的層面上升到關注科學發展困境的高度，更和世界的和諧之美相連——這部環保題材的作品，不僅對人類進步和科技發展所帶來的現代化社會的弊病進行了嚴肅反思，而且將一種人文關懷和科學精神滲透到字里行間。

在童話的整個敘述中，作家追求一種獨特的視覺性敘述，使本書有一種生動的畫面感，在曲折的情節以及快節奏的敘述中將故事逐漸推向高潮。而這種在文字里塑造一種視覺的影像和效果，也顯然是本書寫作中一個突出的亮點。給我印象尤其深的一點，還在於書中不經意點染的那些民族、民間因素的筆觸，這些代碼所傳遞的民族、民間情結在不斷閃現，從樓蘭古城到海娘娘的形象等都有著飽滿而鮮明的民族化因素，這與作家內心自覺的追求密切相連。在鄭小凱創作的很多短篇科學童話中，如《南方元帥掃北記》《二堂巧斷搶親案》《三打銅人城》等等，都融合了古代白話小說和民間故事的敘述特點。正是這些民族、民間敘事的營養讓作家浸潤其中，嫻熟應用，讓孩子們在不知不覺中獲得傳統文化的熏陶，也給我們這些成年閱讀者帶來相逢的驚喜與愉悅。

最後我要說的是關於作家本人的話題。鄭小凱個人的成長經歷是很豐富的，他所從事過的多種職業和事業，都給了他充分的營養。雖然因為工作需要在其它相關領域發展，但他一刻也沒有忘記自己熱愛的科學童話，所以在停筆二十多年後，當他帶著這部濃墨重彩的《追捕水巫》重出兒童文學「江湖」時，多少是有點意味深長的——那不僅僅是一種個人行為，不僅僅是個體精神上的返璞歸真，更是一個時代某種回歸群像的寫照——是更多的富有愛心和包容心的人們對兒童文學的加入，是更廣闊多樣的寫作視野的回歸，是一種正在豐富和壯大的中國兒童文學的圖景。那麼就在這萬涓成河的入口，讓我們一起為中國兒童文學的未來匯聚吧！

❽ 有哪些比較小眾一點的小說或者散文可以推薦

‍‍《紫川》是一本優秀的絡奇幻小說,作者老豬。《紫川》用幽默詼諧的語言,細膩動人的筆觸，向讀者描繪了一個獨特奇妙的世界。將一群不同性格的人物一個個展現在讀者面前。譜寫了一曲既壯烈、又凄婉的悲歌。‍‍