材料二國內科幻小說與國外主要差距

『壹』 中國科幻小說的出路在哪裡

記得以前看吳岩的科幻小說論綱說就是在國外，科幻仍然屬於小眾，屬於大男孩的，異鄉人的異世界。其實個人覺得還是慢慢積淀比較好。三體火起來應該是死神永生吧，大家更感興趣也是黑暗森林，降維攻擊這些。當時還有一篇論降維攻擊與互聯網企業的文章。小說的類別裡面有很多種，科幻也屬於其中一種。不一定非要把科幻拔高到看不起其他類別小說的地步。非科幻的粉絲不會看其實很正常，如果大家都喜歡看了，那一般就是這部書真的寫的很好，能引起很多人的興趣。像凡爾納的很多小說基本都成了推薦給學生讀的名著作品了。至於中國科幻的未來，真的不用過於擔憂。以前科幻長篇出版基本上就是只能賣幾千冊，但這幾年很多人都出了長篇，或者出了短篇選集這些，出版社也有不是只跟科幻世界相關的出版社。科幻世界好像還是世界上發行量最大的科幻類雜志，雖然這幾年這質量。科幻迷也在逐漸增多，以前讀高中在小縣城，我們班上看科幻的差不多也有十個人左右。而且這跟科學素養的關系不是很多。比如學渣的我還有對讀書不怎麼感興趣的同學這些。要走向世界的話還是要有好作品，美國能形成周邊產品這些除了跟產業相關的原因還是在於有能寫科幻的小說編劇這些。所以還是得等積淀。國外的作品看得不怎麼多，主要還是科幻三巨頭那年代的。後面的有些智商不高看不太懂。這裡面就永恆的終結看過。只是提醒一下，阿西莫夫的小說設定很精彩，但描述真的比較乏味。

『貳』 中國本土科幻和外國科幻風格上有什麼樣的差異

以前中國的本土科幻片可能更在別人眼裡可能看起來更差一點。有可能很多都是三毛錢特效。而外國科幻片他們最注重的就是那種特效給人的真實感。而且外國可能他的思想也相對於中國比較開放，所以創作風格上有不太一樣的地方。

『叄』 國外科幻小說作家地位如何

國外科幻小說作家的地位挺高的，這主要是由於科幻作品在外國的受歡迎程度比較大。首先，科幻小說相比較與別的種類的小說，科幻小說的邏輯性以及文學性要更高，比如說國外著名的科幻小說《1984》等就是這類科幻小說中的佼佼者。同時在小說的描繪結構上，科幻小說也比起其他的文學作品更具有嚴謹性，是小說中的精品。

當然，固然科幻小說的作者具有極大的創作熱情，讀者也願意買單，但是依據現在的寫作潮流，科幻小說已經逐漸地成為創作的一大雷區，但是若作者依舊堅持創作下去，持續地輸出優秀的作品，那麼科幻小說的未來還是有待可期。因此，無論是處於哪個時期，科幻小說的作家的地位始終都是小說作家中最高的，他們創作的目的不僅僅是將故事說好，同時還要為那些對科幻有幻想的青年塑造好一個宏大的世界觀，這是作家們最值得崇敬的一點。

『肆』 我想深入了解國內外科幻小說的歷史和情況，請為我推薦一些作家和作品

好巧啊 我正在看科幻小說呢 我給你發個合集包吧 確實不錯
科幻出名的有《銀河系公民》啊《銀河系漫遊指南》啊《基地》系列啊
反正很出名就是了 留下郵箱 我給你發過去

『伍』 200分收集寫作素（題）材

你好，我來解答一下：

玄幻小說走紅 葉永烈有話要說

前段時間，兩大搜索引擎Google和網路先後公布了2004年十大中文搜索關鍵詞，「MP3」和「刀郎」分列網路和Google的十大關鍵詞之首。引人注目的是，有兩個詞彙同時進入了這兩個榜的「前十」，其一是毫無懸念的「刀郎」，另一個則是對很多人而言有些陌生的網路玄幻小說《小兵傳奇》。《小兵傳奇》在Google搜索關鍵詞中位列第三，在網路搜索關鍵詞中排名第十。這一切都表明，這部尚未出版的小說在網上的搜索率超過了2004年的任何一本圖書。
事實上，在中國，玄幻小說正「潤物細無聲」地在文學領域中佔領一席之地。對於這一現象，記者專訪了著名科普科幻作家葉永烈。

何謂「玄幻」

「第一次接觸玄幻小說是在1989年，香港一家出版社的老闆給了我一本香港作家黃易剛的玄幻小說，記得是一本口袋書。自此，我對玄幻小說有了概念。」采訪一開始，葉永烈談起了自己對於玄幻小說的初接觸。
玄幻小說，是一種在幻想的基礎上，加入了一些魔幻詭異內容的題材，通常小說情節非常引人入勝。這類小說既非傳統意義上的科幻小說，又不同於近幾年從國外引進的《哈里·波特》一類的魔幻小說。
那麼，究竟應該如何界定玄幻小說呢？葉永烈認為，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。這其中，科幻小說注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為代表，具有悠久的歷史，已經成為了一種成熟的文體；而魔幻小說是建立在神話基礎上的，魔幻小說剛誕生時並不十分風靡，但自從《哈里·波特》系列叢書打響之後，便一舉成為了最受讀者歡迎的類型讀物之一；相比之下，玄幻小說是最近興起的，它建立在玄想之上，強調一個「玄」字，內容走得比魔幻小說更遠，從創作層面講，玄幻小說作者比科幻小說作者創作更自由，不需要受科學依據的束縛，有更多的發揮空間。

前景看好

據記者了解，前不久，一個關於玄幻小說的研討會剛剛在北京舉行。會上，上海東方出版社展示了其剛剛出版的一整套玄幻小說，共十二本。據悉，東方出版社計劃在兩三年內出版百本玄幻小說，可見玄幻小說在中國的發展前景十分喜人。
業內人士告訴記者，玄幻小說的興起，最初得益於網路的傳播，中國9000萬的網民給玄幻小說帶來了廣闊的市場。而在這9000萬網民中，點擊玄幻小說的群體主要是青少年。
面對玄幻小說的火熱場面，葉永烈直言：「玄幻小說能夠啟發讀者的想像力，而這一點恰好是中國學生所缺乏的。因此玄幻小說的暢銷，總的來看是件值得慶幸的事。」但他同時強調，「我不反對青少年熱衷於玄幻小說，但我個人更提倡青少年讀科幻小說，因為後者不僅能夠激發想像力，還有利於科學知識的學習。但不能否認的是，玄幻小說在中國有著廣闊的前景，前提是它堅持走健康的文化路線。」
葉永烈指出，如今玄幻小說的弊病在於「急於求快求成」。「我不相信慢工出細活，但我也不贊賞僅為商業噱頭的火速寫作，小說還是要以質量為前提。」

期待精品

盡管玄幻小說大有風靡全國之勢，但作為幻想小說的重要分支，它同樣面臨著創作上的窘境。
當記者問及，目前中國科幻小說的狀態如何，與世界先進水平相比有多大差距時，葉永烈顯得有些激動，「一個國家的科技實力和它的科幻小說水平成比例，因為科技實力體現了國民總體科學素質，而科學素質的高低決定了科幻小說的創作水平。」
他舉例說：「在美國,大學圖書館整架整架的科幻小說排列在那裡；美國的電影每五部裡面就有一部是科幻片……這一切都和美國雄厚的科技實力有關。」
葉永烈認為，中國的科幻小說應該形成中國風格，應該出現國際級的科幻小說作家，同時，應該給予科幻小說一定的地位。
當前，中國的科幻小說之所以與世界先進水平存在差距，主要是因為沒有出現精品文學。盡管有些書非常叫好，但大多還屬於通俗文學。「好的書應該暢銷，但暢銷書不一定是好書。關鍵是要出現世界級的精品。」
與其他類型文學作品不同，幻想類小說的作家不僅需要具備相當的文學素養，還需要有廣博的科學知識與預見性。
就記者所知，目前在網路上，玄幻小說熱潮席捲整個網路文學，無數玄幻愛好者爭相在網路上閱讀和創作玄幻小說。

玄幻小說五大失敗描寫方法

封遙 2005-07-07 23:08
五、開篇引用書中書，頻頻介紹支線情節
一上來就是某某人（物品）偉大的經歷（或者某物品出產自哪裡如何珍貴之類），之後又是引自《XX大全》、《XX史書》之類的東西。
以上種種完全是故事情節無法進行下去，用來開新話題的手法，不能說這些東西不好看，但有些作者卻篇篇文章都來一段，這是要做什麼？顯示自己的故事背景很龐大？沒有漏洞？奇怪，除了作者誰會研究一個作品的背景？要怕是讀者都忘了這些東西，不如在主線情節上多做文章，畢竟大多是主線情節沒什麼關系的東西，讀者不會記住的。

作者應該知道自己不是在編游戲，支線情節不一定都是好的，很容易搶走主線裡面主角的戲，嚴重的還會打亂文章整體的連貫性。

四、不怕死的後世史學者篇篇登場
最出是在銀英裡面頻頻出現，但現在……我吐，並且，很多文章還極力描述史學者對主角的評價爭論很大，要表達什麼？主角是個亦正亦邪的人么？明明正面描寫的一塌糊塗，卻老是用這套側面玩意突出主角的高大，失敗！
有點歷史知識的人應該知道一點，歷史上留下的大多是別人光輝的經歷，一些真正的陰謀是不會出現的，挺多在野史和民間流傳而已。本朝人不談本朝國事，這也是人之常情，而且，如果主角的後代勢力很大，會高興有人議論他的祖先不好的地方么，如果是被人滅了族……恩，歷史告訴我們，任何被抹殺的事物都是不能議論的。

很容易失敗的描寫方法，不是高手慎用啊，多用了也會叫人惡心的。

三、男主角的突發變身？！變態？！
男主角大大睡了一覺或者偷偷練練功，結果大家都發現他變得魅力十足氣質都變了，不，是女主角開始愛上他了，我再吐……
蓋侖的理論指出，人的四種氣質完全是先天決定，後天並不能完全改變。那麼我們的主角怎麼了？變身了？氣質可都變了？哎，這完美的變化，生物學角度來看，類似的事情很多，但、但那叫變態阿……
可憐的男主角，只有靠變態才能抓住女主角的心

夠失敗的描寫方法……

二、玄幻擂台比武大賽一連串
龍珠最經典的場面了，一旦遇到情節滯點可以靠比武推動新情節，順便拉出新人物，可是的整篇三分之二的章節都在比武的小說也是有的，主角東奔西跑的，但只要看見有比武興致勃勃，人數不夠也要強拉別人參加，新人就此登場了……比武的方式也是多種多樣，單打獨斗式、一人力挽狂瀾式、群毆式、耍賴式、打賭式……等等，乾脆改名叫《玄幻擂台》不是更好。

完全是浪費讀者的時間，您就不能找其他的方式帶動新人的出場么……

一、主角很幼稚，所以對手必須更幼稚
主角不成熟就算了，畢竟大多主角是少年人么，可是看見四五十的老頭子也像高壓鍋一樣，茲茲茲的冒傻氣，我無語了，這種例子太多，而且實在不願意提了。

引用一句改編的廣告詞，「沒有最傻，只有更傻」……失敗到極點了

『陸』 如何評價中國現在的科幻小說水平

《三體》從第一部到最後一部出版已經快5年了，這段時間國內科幻小說的市場並沒有明顯改善。我不知道這背後的原因，應該很復雜。全世界的科幻文學都在衰落。

『柒』 中國的科幻小說在國外有人看嗎

得看是什麼人寫的了，起點網上的那些普遍科幻硬度不高
具體哪本？

『捌』 科幻小說在中國真的沒有立足之地

中國人太現實 不注重這些 不過近年科幻小說情境比以前強多了 起碼網路小說中有了越來越多的科幻快餐 樓主要寫的話發我份 我拜讀下 [email protected]

『玖』 您認為（中國/外國）科幻小說應該有什麼改進

中國科幻小說主要的發展的瓶頂不是自身發展，而是人們的觀念。

在我國第一個在北京大學開辦科幻學習班的吳岩曾經這樣說過：「科幻可以表達現代甚至後現代的主題，可以使用任何全新的文體。」而且，好的科幻小說絕對不是讓人消遣的小東西，他們反映的范圍之廣，之深是一些純文學遠遠不可能達到的。比如像我最喜歡的一部科幻小說《來波維茲的贊歌》，那種對人性和文明發展的思考讓人震撼，再比如我國最優秀的科幻小說作者劉慈欣的名作《流浪地球》中，那種人類在極端環境下的描寫，使宇宙的深邃和未知讓人心潮澎湃和扼腕嘆息。對人類的反思，對宇宙的思考，科幻文學在這方面比起純文學的起點高出許多。還有，凡爾納的對科學發展的極度樂觀到現在已經更加理性，在法國科幻文學被算作浪漫主義，而像號稱英國戰後最偉大的作家喬治奧維爾的代表作《1984》中那種對極權主義的控訴在歐洲產生了風暴一般的影響。可以說科幻文學在西方已經得到了承認，但在中國的發展並不樂觀，首先，大家對科幻的定義都分不清，如衛斯里的毫無科學理論根據的作品被稱作科幻，其實是玄幻，而《哈利伯特》是奇幻，卻被當成科幻。再者，認識的科幻小說家太少，人們了解的科幻小說家不是凡爾納，就是韋爾斯，要不就是好萊塢大片，殊不知科幻小說大家雲集，名作輩出，還看著100多年前的作品，在時間上，已經落後了。我們可一下這一段話，對中國科幻的憂思：
「一位網友說，但是，「中國的媒體只要有個小藝人的花邊，可能就有大量報道。」一位科幻迷說，在西方，科幻作家的地位是很高的，是媒體追逐的偶像，是財富的象徵，「美國一位科幻大師去世了，那是轟動世界的新聞。」
但中國科幻卻一直命運多桀。1904年，作為西方工業革命副產品的科幻首次被魯迅從國外引進，魯迅認為，這種文學樣式可以「導中國人群以力行」，是改變國民劣根性的一劑良葯。然而，此後，就在西方科幻進入黃金時代以後，中國科幻卻地位尷尬，頗受打擊。
上個世紀80年代初期，科幻再次遭到批判，被認為是「偽科學」。如今，中國科幻走向復甦，但作為一個五千年來習慣於從歷史和經典中尋找答案的民族，還一時難以適應科幻那種對未來的神奇想像、對無盡可能性的灑脫描述以及對權威的顛覆。
在科技革命日新月異的時代，在西方，科幻已被認為是一種反映人類後現代焦慮的「先鋒文學」，但在中國，僅僅被當作是難登大雅之堂的「兒童文學」。「從中可以看出，中國科幻的復興，還有很長的一段路要走。
如果樓主對科幻感興趣，請看
中國
劉慈欣http://xjecpc.vip.sina.com/kehuanwenxue.htm
http://www.white-collar.net/01-author/l/60-liu_cx/index-lcx.htm
王晉康
http://scifi.51flying.com/homepage/wangjinkang/index2.asp
何夕
http://www.white-collar.net/01-author/h/24-he_xi/
此三人為中國科幻小說的最高水平代表
外國
阿瑟克拉客
http://book.tiexue.net/novel8010/
http://www.ebook99.com/lx_khsk_klk.htm
阿西莫夫
http://www.yifan.net/yihe/novels/science/xsa/xsa.html
海因萊因
http://www.aikanshu.com/books/8003/

此三人為上個世紀中後期公認的外國科幻三巨頭

『拾』 在國外，奇幻，科幻小說的地位如何是主流還是小眾

來自一篇對科幻作家的訪談，在國外科幻小說也不是主流文學

華商晨報：英國是科幻小說的誕生地，那科幻小說在英國是否屬於主流文學？

劉慈欣：科幻在英國肯定不是主流文學，其在英國文學中的地位可能比在中國更邊緣，同時英國科幻的現狀也不如中國繁榮，在那裡我多次問過目前英國最重要的科幻作家有哪些，他們要麼一個都不知道，要麼說是羅琳，但他們自己也不認為羅琳是科幻作家。

錢莉芳：不太了解，感覺上科幻在世界任何地方都沒聽說混到「主流」這么幸運。

韓松：在各個國家，科幻小說都不是主流文學。它是類型文學、流行文學，即便在國外也較邊緣。

華商晨報：在類型小說中，十年來只有科幻小說是沒有超級暢銷的那種，你認為這是什麼原因？

劉慈欣：我認為這個原因並非如人們常說的那些，什麼科幻小說閱讀門檻高、國內科學文化氛圍淡薄等，其實主要原因還在作者身上，我們寫不出能夠超級暢銷的書。在同一位出版界的朋友聊天時，他的一句話給我留下很深的印象，他說我接觸了不少科幻作者，只從你這里聽到說要想努力寫出好看的故事，別人不提好故事這事。超級暢銷是需要好故事的。

錢莉芳：中國科幻文學不夠暢銷跟自身有些端著也有關系，端起來就放不下了。其實我很欣賞鄭淵潔和那多的小說，許多也屬於劍走偏鋒的科幻，寫得很精彩，好看而暢銷。

韓松：國外也是這樣的，非常暢銷的科幻小說少。中國更是了，中國沒有讀科幻的傳統。

華商晨報：今年年初，《人民文學》30年來首次刊登科幻文學，一些出版商也紛紛推出《天命》《銀河帝國基地》等科幻小說，於是在出版界有2012年是科幻小說年這樣一種說法。

劉慈欣：我認為科幻出版在追求數量的同時，一定要出現一部分能夠真正打動和震撼讀者的優秀作品，否則這次出版高潮可能會同前幾次一樣很快消退。

錢莉芳：這兩年影視類的科幻大製作接二連三，如《盜夢空間》、《阿凡達》等，加上《天命》《基地》等出版，碰巧湊在一起，所以形成了一個小高潮。這是各方面綜合因素造成的，也不是某個作者有意為之。

韓松：應該是吧，今年，很多出版社都在出科幻，量比以前多很多，而且主流文學也關注科幻小說，還有像劉慈欣參加了倫敦書展，這都是以前沒有過的。