腦界科幻小說

① 主角不是人類而是智能電腦或人工智慧的科幻小說

國產的先推薦一篇《馬姨》：其中論述了人工智慧的意識的產生基礎問題，頗有啟發。
《AI》（《人工智慧》）這樣的大作就不用說了。其他的像《人類的叛徒》，《數字生命》，《最強智能》，《我的變形金剛》，《機器人紀事》，《超級電腦》也都是不錯的人工智慧主題小說。
起點科幻專門有一個分類叫「數字生命」，也就是人工智慧，你可以去看，有很多。

② 有哪些堪稱偉大的科幻小說

下面這些都應該算是吧？請你參考！
最偉大TOP15 科幻小說系列
當你讀完一本精彩的科幻小說，了解到這只是系列小說的第一本，一定會感到特別的興奮。科幻界的一些最偉大頭腦用連續小說的形式為他們故事的角色構造了一個復雜而驚心動魄的宇宙，還有一些則虛構了地球的反烏托邦或烏托邦的未來。這里列出的就是最棒的科幻小說系列，雖然為它們排名是困難的任務。

15.《邁爾斯傳奇》，洛伊斯·比約德(Lois McMaster Bujold)著：故事主人公Miles Vorkosigan是Barrayar 星球上的一位殘疾的貴族，他的整個生命都在挑戰本星球對「突變異種」的偏見。該系列有多本獲得過雨果獎最佳小說。

14.《新日之書》，吉恩·沃爾夫(Gene Wolfe)著：一位慈悲的刑訊者，為了讓受害者避免痛苦的折磨，他容許她自殺。最後被流放，去尋找真理和懺悔，這個角色具有救世主的特徵，他最終將拯救地球。

13.《海伯利安四部曲》，丹·西蒙斯(Dan Simmons) 著：讓時間倒流的時間冢與人工智慧終極殺器伯勞鳥，丹西蒙斯在書中描述了一個人類與AI的可怕未來。《海伯利安》獲雨果獎，《海伯利安的隕落》獲星雲獎最佳小說提名。

12.《太空漫遊系列》，阿瑟·克拉克(Arthur C Clarke)著：由於電影《2001：太空漫遊》的成功而成為最為知名的系列。

11.《文明（The Culture）》，弗蘭克·赫伯特(Frank Herbert)著：一個無政府主義、社會主義和烏托邦式的未來社會，沒有貧窮、死亡和疾病。小說主要描述了社會邊緣群體：外交官、間諜和雇傭兵，都是干臟活的。

10.《拉瑪系列》，阿瑟·克拉克(Arthur C Clarke)和Gentry Lee著：阿瑟克拉克的《與拉瑪相會》講的一艘外星飛船突然出現在太陽系，人類與外星生命相遇的故事。獲得雨果和星雲獎，是公認的經典之作。但後面的系列主要由Gentry Lee執筆，克拉克主要是審查和編輯，評價不是很高。

9.《沙丘系列》，弗蘭克·赫伯特(Frank Herbert)著:系列的第一本《沙丘》曾被大衛林奇怕成電影，一部跨越時間達16000年的涉及社會、政治和宗教的史詩。

8.《Heechee Saga》，弗雷德里克·波爾(Ferderik Pohl)著：HeeChee是一個極為先進的恆星旅行種族，早在幾百萬年前就到達了太陽系，在人類開始宇宙探索前沒有留下任何痕跡的消失了。

7.《銀河系漫遊指南》，道格拉斯·亞當斯(Douglas Adams)著 ：源自BBC的廣播劇，亞當斯在寫第一本書的時候就意識到需要在地球上增加一個外星人，提供背景知識，就是那位《銀河系漫遊指南》書的編輯。

6.《環形世界 》，拉里·尼文(Larry Niven)著：兩個地球人和兩個外星人一起探索一個神秘的」環形世界「——一個人造的環形建築物，圍繞在一顆恆星周圍，內表面可居住，面積相當於300萬個地球。獲得了1970年星雲和雨果獎。

5.《安德系列》，奧森·斯科特·卡德(Orson Scott Card)著：始於一篇短篇小說Ender』s Game，最終發展成一系列包含9部長篇，10部短篇，還有兩部等待出版。系列的前兩部獲得星雲和雨果獎。被認為1980年代最有影響力的科幻小說之一。主要角色是Andrew 「Ender」 Wiggin，一位童子兵，在一所戰爭學校受訓成為地球的未來領袖。

4.《未來歷史系列》，羅伯特·海因萊因(Robert Heinlein)著：海因萊因的這套書中最好的兩本是《The Man Who Sold The Moon》和《時間足夠你愛》，描述了人類從20世紀中期到23世紀早期的未來歷史。

3.《Barsoom系列》，埃德加·賴斯·巴勒斯(Edgar Rice Burroughs)著：這套誕生於20世紀早期的小說雖然內容可能過時了，但影響了後世的許多電影和科幻小說。《火星公主》可能是20世紀最早的幻想作品。

2.《Lensman系列》，E.E.史密斯(E E Smith)著 ：該系列的背景起始於20億年前，一個和平的種族Arisian 能以其它種族無法實現的方式理解生命和生命力，他們創造一個類似透鏡的東西能賦予穿戴者特殊的精神能力，可以在外星球上根據需要執法和在不同種族之間建立交流橋梁。

1.《基地系列》，艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov)著：阿西莫夫的7卷銀河史詩，橫跨千年，該系列書的完成也花了44年。小說中最主要的設定是一位科學家開發了數學的一門分支——心理史學，能夠預測未來大多數人類的行為。

《基地》《時間足夠你愛》《環形世界》《銀河系漫遊指南》《太空漫遊》《邁爾斯系列》《沙丘》《海伯利安》《海伯利安的隕落》等都有中文版，但許多系列都沒有出全。

③ 誰能介紹幾部最經典的科幻小說

介紹幾部經典的科幻作品
1、英國人赫伯特·喬治·威爾斯的作品
1894年和1895年間的《時間機器》，第一次提出了「時間旅行」的概念。這不僅要求在科學上論證「第四維」－－時間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的「802701年，莫洛克人的時代」。威爾斯在這部開創性的小說開頭，進行了大篇幅的科學哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理」。
1898年的《世界大戰》（The War of the Worlds）對外星人（小說中是醜陋的「火星人」）的外貌特徵進行了直接描寫，這也成了後來20世紀美國科幻小說「黃金時代」的一大特徵。
1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種「可以隔斷萬有引力的物質」登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個地球。
2、美國著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1930－1992）的作品「基地」系列（此系列為三部曲，分別是《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》，另有前傳和後傳）為讀者展示了一個浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發生在遙遠的未來，其時人類已遍布250萬顆行星，人口達到1000億，形成了一個真正的宇宙帝國。一位「心理歷史學家」卻根據計算得出這樣一個結論：帝國行將崩潰，人類社會將進入一個長達30000年的黑暗時期，所有的文明都將盪然無存；但是如果按照哈里·謝頓（心理歷史學的創始人）的方法，通過建立基地，則可以將人類文明的火種保留下來，並將黑暗時期縮短為1000年。於是，「自然科學基地」（即「第一基地」）和 「心理歷史學基地」（即「第二基地」）相繼被建立，它們將完成保存並發展人類文明的艱巨任務。
科幻小說資料簡介
優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪。
科學幻想小說簡稱科幻小說，主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。

④ 一部科幻小說

安德的游戲安德系列很不錯

關於作者：[美]奧森斯科特卡德

翻譯：李

ISBN :7-5364-5326-4 / I·38

出版社：四川科學技術出版社

字數：250千字

>頁數：327

[內容簡介]

可怕的外星怪物 - 蟲族越來越大的威脅，懲罰地球，但地球的國家卻花了大量的金錢和物資為孩子打造游戲太空基地，並繼續挑選年輕的孩子到各種戰斗游戲。游戲的難度不斷加大，不斷有人被淘汰，誰故意孤立的傑出成就的教師，優秀學生不擇手段，不顧一切的競爭......這一切的最終目的是要挑選出一個心靈的最穩定的狀態，最強大的神經的孩子。地球當局將賭注押在這位天才誰，誰將會收到地球遠征艦隊指揮的最後一場比賽，和蟲族展開決戰。安德威金成為了本場比賽的天才，但大決戰開始了......

作者簡介

奧森斯科特沒想到他的方式本特·卡 - 奧森斯科特卡德

奧森斯科特卡德是的人物之一在今天的最熱的美國科幻界。在美國科幻史上，沒有人會兩次在兩年內，「雨果」和「星雲」收囊中，直到卡德橫空出世兩部科幻獎項。 1986年，他的「安德的游戲」獲得雨果獎，星雲獎，1987年，其續集「者代言人」再次包攬了兩個最高獎項科幻文學的世界。

卡德出生在華盛頓州Richland，成長於美國猶他州，分別取得學位楊百翰大學和猶他州大學，目前居住在北卡羅萊納州。卡德堅信小說的啟蒙意義，讀者應該是有動機來傳遞信息。 「安德」系列小說將充分體現這一理念的作者。該系列還包括「安德的影子」「霸主的影子」等等。

[相關書評]

奧森斯科特卡德和他的「安德的游戲」

姚海軍

奧森·斯科特卡是由科幻小說作家的讀者的歡迎，也贏得了各種獎項委員會的青睞。從1977年出版了她的第一本小說開始在二十年的創作生涯中，只有雨果獎和星雲獎他獲得24項提名，並最終捧得大力神杯的五倍。此外，他還獲得了坎貝爾獎和世界奇幻獎文學。

卡德熱衷於描寫年輕人才，但在一定程度上，一個虛構的人物誰是他自己的影子。安德魯斯，納菲......他們建立奇勛想像在卡德的世界，而卡德自己在他們的世界的建設奇跡的承載。出道短短版「安德的游戲」（Ender的比賽，1977）不僅獲得了雨果獎提名卡，他越贏得了坎貝爾獎最佳新作者獎 - 除了卡，似乎有誰能贏得這樣的各種獎項;而短短幾年後，卡德冗長版「安德的游戲」（Ender的比賽，1985），其次為續集「者代言人」（者代言人，1986年）已經風靡連續兩年，「雨果「，」星雲「兩個世界級的科幻獎項，創造了一個奇跡前所未有的科幻小說的歷史。

沒過多久版的「安德的游戲」，卡德出版七本小說，但他的榮譽是在那個階段的短篇創作。從1977年到1985年，一共有五短卡德贏得了雨果獎和星雲獎提名。

1985年的重大轉折點作家卡的職業生涯。與「安德的游戲」，卡德成名，從領先的科幻作家長期的行列之中。

卡德是一個精明的作家，從來不浪費任何寶貴的科幻想法。他擅長在小說作為一個虛構的世界的基礎上，要在其中創建更多地了解世界的傳奇，這個狡猾的做法，加上高超的寫作技巧，使卡德世界展示了真正的立體質感。在迄今公布的45小說卡德，一個系列小說中，有多達29個。

顯然，「安德的游戲」作為「安德」系列的領導者是最重要的卡德，也部頭最大的系列小說。除了上面提到的兩個，但現在這個系列已經成為包括「屠異」（Xenocide，1991），「兒子的靈」（孩子們的心靈震，1996），「安德的影子」（安德的影子1999 ），「霸主的影子」（影子的霸主，2001）和「皮影戲」（皮影，2002），其中包括七個步驟，但它也對第八工作可在今年年底。

卡創造了七大系列，包括「安德」系列是最有前途的一個，我們仍然沒有看到它在視線內結束。在系列他，從「地球之回憶」（地球，1992記憶體）的結束「的號召地球」（在大地的召喚，1993），「地球飛船」（地球之船， 1994）「失控的地球」（距墜落地球，1995）和「地球新生」（塵世，1995）構成了「家」的五個步驟是最流行的系列小說卡。前三個系列的故事發生在一個殖民地星球叫和諧，這已經破壞了地球4000萬年前發生核戰爭的發生。所謂的「超靈」懸浮人類的進化，控制一切和諧的明星，但幾千年的時間已被設計為引導人們遠離這場戰爭的超級計算機超級計算機被推到了「生命」結束。 「」前的十幾歲，誰組成納菲，類似的組織在家庭結構的形成「超精神」召開，他們已獲得超能力，返回地球。後兩個系列的地球從外層空間邏輯逆轉。從人類後裔驚訝地發現，在地球上當地人又被分為飛人，樹木和當地人民的宇宙歸還;同時，沖突納菲Al和他的弟弟馬克擁有超能力，最終達到了頂峰。

最近的獨立長拉姆贊也很不錯，比如「歷史：哥倫布救贖」（Pastwatch：克里斯托弗·哥倫布，1996年贖回），它讓人浮想聯翩，小說，時間旅行者試圖停止哥倫布發現美洲大陸 - 至少阻止哥倫布發現美洲後回到歐洲。

所有上述一般來說，這些小說不是科幻小說，他們在科幻界奠定了加特重要作用。雖然他並沒有改變科幻小說的整體風格，但它今天展示了靈活的科幻小說。科幻小說和進入方式科幻卡德宗教帶來了新的面貌。卡的重要性在於他的思想，他的寫作技巧。他的活潑，開放的文本，成功地擴大了我們的思維。

「安德的游戲」的科幻視覺模擬內核是戰斗室。卡德在序言「安德的游戲」造說，這個想法出現在他的腦海時，他才16歲 - 1967年。十年後，按照這個思路卡德寫的同名短篇小說，發表在任何科幻雜志編輯本Bova「類比」。本Bova曾斷言，安德的故事將是基礎卡德的作家生涯。今天，在安德系列卡德一個巨大的成功以驗證的確是事實，有先見之明本Bova的。

設想作戰模擬室在1967年，甚至1977年還穿著一個強大的科幻色彩，但到1985年，該卡將在相當長版的「安德的游戲」中可以使用的，但在日益發展的計算機技術的興起，使得妥協是一個謎。卡不能明確這一點，它幾乎是一部科幻致命的。但卡德的焦點巧妙地放置在小說安德的增長。很顯然，他是一個英雄，它的手的奇特夢想的幼小心靈，讀者掌握適當的心理加上嫻熟的敘事手法徹底改變了？小說劣勢的想法。因此，像許多成長小說為安德接受測試的每一步都緊緊地綁拉了讀者的神經，最終，「安德的游戲」是一個比其成功的藍圖短更輝煌。

卡德出生在一個摩門教家庭，這極大地影響了創作摩門經。在他的小說，是密切相關的個人和團隊的命運，上帝一般的英雄往往有感召力和洞察力，控制世界的未來。安德烈是一個典型的卡德式的英雄。他從小就對空間方位的非凡敏銳的感覺，遠離自己的家園被軍方接受殘酷的訓練，他不斷戰勝自我，讓自己在挑戰面前是不可戰勝的。安卓最終贏得了戰爭的游戲，但在那之前，他不知道他做了：他完全摧毀一個外星種族。

「安德的游戲」是一個殘酷的，充滿神奇的故事。師傅們負責挑選和地球艦隊司令的培訓從來沒有給一個公平的機會，安德，甚至讓他的生命受到威脅殘酷的球員，而得到人類定居，甚至作為一種不可思議的方式蟲族之間的戰爭。安德烈已經經歷了太多的意外，所有這些都將成為必然曾經解釋。畢竟，安德魯是由人類的命運承擔。

耐人尋味的是：安德烈成為地球的救世主，但他再也不能回藍的家 - 在那裡，他已經成為邪惡哥哥的遺物時，在地球上的人的眼中，他成了一個惡魔。安德和他唯一的妹妹，他的手不小心被佔領摧毀蟲族的世界。安卓維護了他閃光的人性，但這種發展已經使事情非常強烈的諷刺。

「安德的游戲」，以表格的刪節版在「科幻世界·副刊」的狂熱追捧讀者出版，今天我們發布的這本小冊子就是它的完整版本。我相信你會喜歡這本書。從書本身的最新消息是：華納兄弟正准備它和它的續集「者代言人」搬上銀幕，卡德親自寫劇本，這已經執導的電影將會執導過「空軍一號」「完美風暴「，」攻擊從深「等大型國際導演沃爾夫岡·彼得森。

☆美國「書評周刊」

感人的小說。意想不到的情節，出來的東西必要性。主人公安德威金真正可信，活脫脫一個少年拿破崙，可親可敬，有時令人望而生畏。

☆空間美國傳奇「周書」

令人興奮的，軍國主義思想的尖銳批評。

☆美國的「軌道」

/>游戲炎熱，高度緊張<br。性格鮮明，栩栩如生。這本書也給讀者一個外星種族留下了深刻的印象。

☆美國著名科幻作家本Bova

在這部小說中，卡完全滿足讀者的期望 - 極大地超出了這一預期。

☆美國著名科幻作家基因沃爾夫

卡德深刻的理解。

解釋：

安德系列是他的代表作，已經出版有：。

1「安德的游戲」（Ender的比賽）

2。 「者代言人」（者代言人）

3。 「屠異」（Xenocide）

4。 「靈子」（心靈的兒童）

5。 「安德的影子」（安德的影子）

6。 「霸主的影子」（霸主的影子）

這是發表在秩序，最好的閱讀順序，為1,5,6,2,3,4的個人建議，因為它被安排按時間順序排列。

人類進入太空時代背景下的「安德的游戲」的故事，但它是一個外星智慧生物在短短的幾十年 - 蟲族（雞奸）在兩起襲擊事件，被稱為「第一次入侵「和」第二次入侵「。

在「第二次入侵」，人類的主力艦隊被摧毀，幾乎全軍覆沒。然而，Mingjiaomeize·里克格雷厄姆（梅澤·拉克姆）單獨指揮官一支小型艦隊奇跡般地消滅了在數量和質量方面都占據了絕對優勢的蟲族艦隊，從而節省了人類。

現在八年過去了，人類將面臨「第三入侵」，並取得勝利的唯一辦法就是成為一個人的梅澤·里克·貝克漢姆式的天才指揮官了。國際艦隊官員都知道這條路的，他們把幾乎所有的天才兒童學校在地球上的太空作戰，希望能培養一個理想的指揮官，但在過去幾十年的努力都以失敗告終。

幸運的是，在過去十年間，該學校的校長太空作戰，格拉夫上校（格拉夫）似乎找到希望的最後一絲希望 - 一個海盜叫彼得（彼得·威金）為天才兒童在他面前，幾乎格拉芙發現這個孩子正在尋找他的目標，但經過幾年的觀察，雖然彼得·格拉夫發現還年輕，但已經顯示出非常邪惡的殘酷本性。於是，他勸維京夫婦第二胎生女孩，我希望她有同樣的智慧和他的兄弟性質較溫和。在這種情況下，維京人的第二個女兒瓦倫西亞苔·維京人（情人節·威金）出生，但諷刺的是，這個女孩是如此的軟弱，那麼好，她哥哥恰成兩個極端，同樣不適合作為一個指揮官。

處女夫婦倆破例允許第三個孩子（當時的法律只每對夫婦有兩個孩子），所以維京人主場「薩姆」（三）誕生了，他是真的很喜歡在預期彼得和瓦倫西亞苔蘚混合物的性質。他的書叫安德魯·維京人（安德魯·威金），但他更喜歡稱自己為安德威金（安德·威金），因為他的妹妹被帶到瓦倫西亞苔打電話給他，來到他反正的作用，這個名字似乎是一個很好的預兆，他也許是戰爭的「終結者」。

安德伍德無疑是個天才，但如果他能成為理想的指揮官格拉夫有待考驗，但這格拉夫比安德更緊張，因為他知道已經沒有時間去選擇下一個候選人，或打破。

於是一場沒有硝煙，但整個人的關系，戰爭在太空戰斗學校悄然推出的命運......

安德伍德將面臨的挑戰是什麼？他可以成為理想的指揮官，人類的救世主？彼得和瓦倫西亞地球上的青苔天才會被埋沒？為什麼蟲族和人的戰爭嗎？什麼是第三入侵「的真相是什麼嗎？既然是生一戰關繫到人類，為什麼會被稱為」安德的游戲「？

看完這本書後，你會得到一個滿意的答復。

第一章最年輕

「我用來觀察他的眼睛，他的耳朵來聽，我會告訴你，他是獨一無二的，至少他是很接近我們正在尋找的人。 「

」的話，你說過給他的弟弟。 「

」出於某種原因，他的弟弟已經過測試，不能滿足需求，但它無關，與他的能力。 「

」他的妹妹也一樣，我懷疑他亦如此，他的性格太軟弱，很容易屈從於他人的意願。 「

」但它不會是他的敵人。 「

」那麼我們怎麼辦？每一刻他的敵人之間的地方？ 「

」我們別無選擇。「

」我以為你愛這個孩子。「

」如果蟲族得到他，他們會發現我他最親密的叔叔。 「

」好了，畢竟，我們要拯救世界，然後他做了一個實驗。 「在一個溫柔的女人

顯示器說：」安德烈，我想你已經厭倦了這種可怕的監視器，有你一個好消息，今天我們把它拿走，相信我，它會就不痛了。「

安德烈點了點頭，沒有痛苦？烈，他想。當大人說的痛苦將永遠是痛苦時，他心裡很清楚，有時候謊言比真相更可靠。

「你過來坐在這里，安德魯，坐在檢查台上，醫生會看你。」

顯示器關閉。安德試圖想像這個小工具的情況下，從他取出不按頸部轉動後在床上後頸部，在洗澡時會不會覺得痛。從那以後，彼得就不再恨我，我要回家看他，我喜歡他，是個正常的孩子，這是不如此糟糕，他會原諒我了一年多後，他去掉了顯示器，我們將生活在同一所房子里，但它不會是一個朋友，也永遠不會，彼得是太危險了，我們不是敵人，不是朋友但兄弟，當他打蟲族要玩最終幻想游戲，也許我會跟他玩，也許我可以去閱讀。

但是安德很清楚，即使他彼得想不讓他當彼得瘋狂的狀態，他的眼睛嘴巴的東西，無論何時安德看著他的眼睛，你知道彼得是不會放過他。彼得·安德烈似乎已經聽到了喊，我是彈鋼琴，安德魯，幫我轉了比分，哦，這小子穿著顯示器無暇顧及他的弟弟呢？還是他太聰明了？要殺昆蟲的鄉親，最終幻想安德烈？不，不，我不需要你的幫助，我會自己做，你這個混蛋，你這混蛋這額外的！

「是不是一個很長的時間，安德魯。」醫生說。

安德烈點了點頭。

「這是很容易去除，不會有感染，不會有任何傷害，但會有點癢。有些人認為，他們已經失去了一些你可能會尋找一些你找不到的東西，你不知道你在找什麼，我告訴你，其實，是你正在尋找一個監視器的東西，它會消失在幾天這種感覺就會消失。 「在安德的脖子得到一個拉

醫生，安德烈突然感到一陣劇痛，彷彿針頭從他的脖子一直到肚子，他的脖子抽筋，背部強烈彎曲身體，頭部撞床上，他的腿感覺沉重，雙手緊緊地握在一起，掌握生痛。

「護士！」醫生喊道：「出來！」有一個護士跑來出了一口氣。「為了幫助他放鬆這些肌肉，把那個給我，快！你還等什麼的！「

也有一些是在他手裡，安得看是什麼東西，他倒了體檢表。」抓住他！「護士尖叫起來。

>「他固定的。」

「來吧，醫生，他太強大了，我不能趕上。」

「不要去全壓，你會殺了他！ 「

安德感受到插入頸部的針，疼痛，他的身體充滿了痛苦無處不在，他的肌肉慢慢鬆弛下來，現在他可以大聲哭泣聲傳來。

「你感覺怎麼樣，安德烈？」護士說。

安德烈說一句話，他們把他放在桌子上，檢查他的脈搏和一些其他的東西，他不明白。

BR />醫生的聲音震動了一下，「他們把東西放到孩子的身體了三年，他們到底想知道什麼？我們可能會殺了他，難道他們不知道嗎？我們可能會讓他成了植物人。 「

」麻醉時失敗？ 「護士問。

」讓他在至少一小時，看著他，如果他不能說出話來的十五分鍾，並立即打電話給我，我們永遠不會傷害他，他不是一個錯誤的男人！ 「

在上課前十五分鍾，他又回到了彭小姐的類，但步伐仍然有點不穩。

」你沒事吧，安德魯？「小姐彭問。

他點點頭。

「你生病了嗎？」

他搖了搖頭。

「你好像不舒服。」

「我沒事。」

「你最好坐下來休息一會兒，安。德「br他br朝著他的位置，但突然停了下來，心想：我在尋找什麼我不記得我一直在尋找

？」。你的座位在這一點。「彭小姐說。

他坐了下來，但還是需要一些感覺的東西，他的一些東西不見了，我會發現，他想。

」您監視嗎？「女孩坐在他身後輕聲說。

安德聳聳肩。

」他的顯示器沒有。「她小聲地對其他同學。

安德伍德摸了摸自己的脖子，那裡有綳帶，顯示器不見了，現在他和其他人一樣。

「你把它洗掉嗎？安德。「男孩坐在大廳對面問。安德想不起他的名字，彼得？錯了。

」安靜，石堤盛。「彭小姐說石堤盛傻笑。

BR />彭小姐在教學乘法，安得隨機抽簽在他的電子表，他畫了一個巨大的島嶼的輪廓，所以它從各個角度的三維計算機模擬模型，彭小姐知道他在干什麼，他沒有支付注意在課堂上，但她並不理會他，他常常知道答案，即使他沒有注意聽課。

他用他的話說出電子顯示表，它的動作從下在屏幕的上方，才達到了屏幕的底部，安德魯會看到什麼，說 - ！「老三」（政府只允許不超過2％的孩子出生的家庭，安德魯是一個在出生後的第三個孩子特殊的政府批准，從而使別的孩子在諷刺稱他為「最年輕」 - 翻譯者注）

安德笑了，他是誰知道如何即使發送消息，發送消息的第一人這種方法也諷刺的是，他曾經教導他的人，誰是值得驕傲作為「第三」是不是他的錯，這是政府的想法，只有他們有這樣做的權利 - 有幾個像安德喜歡「老三」可能有機會上學嗎？現在他放倒顯示器，表明本實驗的政府並不成功，他認為，如果早知道的話，他們只是不願意授權他出生的。對於一些因此，他似乎並不影響實驗中，彷彿暫停。

鈴響了，同學們和一些電子桌面屏幕關閉，有的匆匆進入，然後輸入一個備忘錄，有一台家用電腦轉移操作或數據。有幾個學生來列印東西，在列印機上。安德把他的手在桌緣電子鍵盤上，想，如果一個成年人與這個緊湊的鍵盤，當然，他們用大鍵盤怎麼別扭會 - 但是他們可以得出手指粗大怎麼細膩的線條也安德他可以畫很細的線，從中心到屏幕的周圍79圈的邊緣當數學教學的老師，他是這么花的時間？。 。說到數學課，他的姐姐瓦倫蒂三個，當他已經教過他。

「你沒事吧，安德魯？」

「是的，彭小姐。「

」你不要去跟上校車。 「

安德烈點了點頭，站了起來，其他同學都走了，所以他們應該是在車上，他監視不再按著他的脖子，看著他所看到和聽到的一切，其他的學生現在可以說他們想說的話，他甚至可以打他 - 不是有人看著，沒有人會來救他時，他穿的是顯示器，而不必擔心這些事情，現在他倒有點懷念，監視它

>石堤盛沒去，雖然他不是最大的類的體魄，但卞的強多了，他和安德魯從來不咬弦。

「嘿，最年輕的。」

⑤ 世界著名硬科幻小說

【釋義】

硬科幻：以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的，以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應的有軟科幻。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

【代表人物】

【區別】

所謂軟科幻就是將暢想中可能的未來/過去科技為背景，重點關注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足現有科學技術成果進行完備推演的可能未來/過去科技，對人類形態、社會生存、自然環境的重大影響和交互作為重點的科幻作品.

具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬（請注意「硬」在此並非指「生硬」）的非「機關布景派」莫屬。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。像星際之門，特別是星際之門SG1中的前幾個季度，便屬於硬科幻。而其後續作品SGA，包括SG1的後面幾個季度，硬科幻的程度越來越低，逐漸變為了軟科幻。

【世界著名小說】

《我，機器人I, Robot》(1950)

「具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。 」所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品，硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品。

《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)

儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。

《時間機器The Time Machine》(1895)

H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論上時光機器的研究，就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。

《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)

賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森William Gibson（發表《神經漫遊者Neuromancer》）還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然，《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做「蠕蟲」。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散，感染了數千台電腦。

《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)

阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了「太空升降機」—從位於10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的「太空升降機」有一天成為現實的話，其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機的實物，不過他進行了嚴謹的演算，證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後，這一預測成為現實，NASA（美國國家航空航天局）首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。

《賽亭星Cyteen》(1988)

C．J．切瑞C.J. Cherryh將故事背景設定在一個嚴酷的星球，那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科學家通過創造類似的童年經歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。

《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)

作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年，200年後結束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細節，並且密切關注火星的地理環境，彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。

《鑽石年代The Diamond Age》(1995)

故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。

《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)

第一次讀這本小說時，主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。「隱形眼鏡」佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—「網衣」。個人社交網路資料可能出現在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。

《熾熱Incandescence》(2008)

格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇，不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理，否則他們就會有大災難。

⑥ 介紹一些科幻小說書！

我看過的幾篇好科幻http://tieba..com/f?kz=318176996

《安德的游戲》[美] 奧森·斯科特·卡德

講述天才少年利用電腦游戲方面的天賦打敗蟲人，「拯救」人類。典型的老外的作品，就是那種你一看就知道是老外的書的書。絕大多數篇幅寫安德的成長過程，以此展、思考人與人之間的各種矛盾。巧妙反映出人物的心理活動，思想獨特。

《歸者無路》遲卉

講述後現代的網路人。全篇充滿哀婉氣息，反映出網路時代的冰冷和淪落於網路的人的傷感。短篇作品中最愛看此篇。

《巨變瞬間》[美] 羅伯特·西爾弗伯格

講述宗教統治下的星球中的一個王子尋求自我、打開精神枷鎖的故事。美國科幻裡面最愛看的一本。從王子到流亡者，從被束縛到解放，這些描寫令人極為震撼。西爾弗伯格常用第一人稱寫作，所以他的作品看起來比其它外國作品流暢很多。

《鏡象》[美] 艾薩克·阿西莫夫

講述辨別原象與鏡象的艱難。如果科幻按照現在的標准分軟硬，這是我看過的最硬的科幻，完全給人未來世界、冰冷機器的感覺。作品中人物的辯論激烈、機敏，十分精彩，有偵探小說的味道。

《三體》劉慈欣

講述地球人受到三體文明的「封鎖」和地球人內部對三體文明看法的分歧。開頭以文革為背景，使得故事從一開始就籠罩在一片悲傷與無奈之中。作者將那個宇宙設定為是「擁擠」的，人類文明如何在這樣一個宇宙中生存，宇宙中是否存在共同的道德准則成了最大的問題。這樣的情形下，人類的軟弱與剛強，忠誠與被判便是這個故事。每件事情都寫的很長，完全技術細節化的中國式科幻。

《頭發》倪匡

講述衛斯理上「天堂」辯論人類「惡」的故事，是我最愛看的一篇科幻小說。從頭發有什麼用展開，以曲折的情節寫出對人性中惡的深刻思考。其間充斥著對神話的解釋、對人性的反思、對生命的思考，令人驚嘆於倪匡無盡的想像力。這本書給人的感覺是像真的一樣，正由於這點，我認為它應該作為一篇限制級小說，很多人不理解什麼是小說，這樣的人看完這個故事後很難說會發生什麼事。

⑦ 有什麼科幻類的科普小說

科普類的像史蒂芬·霍金的《果殼中的宇宙》，《時間簡史》之類的。
科幻小說像劉慈欣的《三體》系列，《球狀閃電》，最好是比較新的長篇小說，也不一定非是大劉的。
懸疑小說也不錯，國外經典科幻小說目錄
-- 艾薩克·阿西莫夫
艾西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992) 是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「艾西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。
「基地」、「機器人」 等系列是艾西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！艾西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。
艾西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。如此淵博的學識使他的筆下世界具備了奇幻的想像與高度的預言性。在他剛開始寫機器人小說時，機器人學未發展出來；等到這門科技發展得相當有成果時，幾乎每一本有關機器人學發展史的書籍都提到他、他的小說與他發明的「機器人三定律」。這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則.
艾西莫夫以真確的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又雜進偵探與推理的小說技法，使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷.
作品目錄：
●基地系列
·基地系列簡介 ·商業鉅子 ·網路全書學者 ·心靈歷史學家
·行商 ·市長
●《我，機器人》系列
·《序言》 ·《羅比》 ·《環舞》 ·《推理》
·《捉兔》 ·逃避 ·證據 ·說假話的機器人
·捉拿機器人 ·換個角度 ·赤裸的太陽(長) ·黎明世界的機器人
·機器人與銀河帝國
●九個明天系列
·奇特的人工腦 ·在火星宇宙站 ·善良的「禿鷲」 ·世界上的所有煩惱
·奇妙的S ·最後的問題 ·職業 ·終夜
·丑孩子
` 79;其它
·鋼穴(長) ·復仇女神(長) ·終極答案 ·如魚得水
·火星方式 ·星光 ·一隻下金蛋的鵝 ·檯球
·灶神星畔受困記 ·最後的答案 ·不朽的詩人 ·訃告
·鏡象 ·死塵 ·誰是兇手 ·捉兔記
·第一定律 ·啊，巴頓，巴頓！ ·他們那時多有趣 ·鑰匙
·人語石 ·真愛 ·孩子最好的朋友 ·確定無疑的事
·羅比 ·二百歲的壽星 ·基地危機未完 ·空中石子
·講笑話的人 ·格洛里亞的好朋友 ·奇妙的航程(長) ·低能兒收容所
·奇襲
儒勒·凡爾納
凡爾納生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。更多關於作者>>>>
作品目錄：

八十天環游地球 環繞月球 格蘭特船長的兒女
海底二萬里 從地球到月球(未完) 神秘島
太陽系歷險記 世界主宰者 永恆的亞當(短)
氣球上的五星期 哈特拉斯船長歷險記 隱身新娘
牛博士(短) 一個在冰雪中度過的冬天(短) 佐奇瑞大師(短)
2889年一個美國新聞界巨子的一天(短) 升D先生和降E小姐(短) 米歇爾·斯特羅哥夫
奧蘭情游 昂梯菲爾奇遇記 兩年假期
狩獵10小時(短) 巴爾薩克考察隊的驚險遭遇 征服者羅比爾
大海入侵 大木筏 烽火島
金火山 喀爾巴阡古堡 多瑙河領航員
魯濱遜叔叔 魯濱遜學校 旅行基金
馬丁·帕茲 漂逝的半島 桑道夫伯爵
黑印度 南非洲歷險記 沙皇的郵件
突破封鎖 小把戲 印度貴婦的五億法郎
迎著三色旗 約納丹號歷險記蒸汽屋
壯麗的奧里諾科河 環游黑海歷險記 凡爾納傳
赫·齊·威爾斯
赫伯特·喬治·威爾斯(Herbert G.Wells;1866-1946)於1866年9月21日出生於英國肯特郡的小城市布朗姆雷（現在的倫敦西區小鎮）。威爾斯的父母開有一家小商店，但不是十分景氣，因此父母希望威爾斯將來能夠進入中產階級。少年時代的威爾斯是一個狂熱的讀書迷，長大後曾進入科學師范學校攻讀生物學，老師赫胥黎是眾所周知的「科學進化論」的強烈鼓吹者；後來威爾斯又進入一家新聞學院，畢業後成為記者，專門撰寫有關科學方面的文章，並寫過許多非小說類的科幻文章。在威爾斯的早期作品中比較注重進化論，十分重視人與一些奇異生物之間的斗爭，同時充

⑧ 有多少世界聞名的科幻小說作家他們的作品是

moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史 文/吳岩

縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。

一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。

我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。

另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？

正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。

在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。

著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」

《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。

從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。

凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。

凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。

赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。

雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。

《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。

幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。

萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。

萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：

第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。

第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。

第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。

最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。

二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影

⑨ 推薦幾本純科幻小說，

從你的問題來看你可能是科幻初級讀者。
那你可以先從中國作家的來看，先看熱鬧嘛。
先看看《三體》三部曲，《銀河之心》三部曲，這兩部都挺熱鬧。
之後可以進一步看國外的《安德的游戲》三部曲，《量子竊賊》，《降臨》，《沃辛傳奇》二部曲，硬科幻可以看一下《火星救援》，《星際穿越》，
可能有人推薦阿西莫夫的《基地》系列，《機器人》系列，雖然經典，但暫時不建議你去看，現在就看你一定會感到枯燥，這些很長，真的很長！並且它們的內容已經很落後我們的時代了。
科幻看枯燥了，還可以換一下優秀的奇幻作品，比如《魔戒》《哈利波特》什麼的，緩緩口味。
最後建議，千萬不要去碰網路小說里的科幻小說，都是打打殺殺，根本配不上科幻小說。作者只是通過網路了解一點科學道理就敢開始寫，沒有營養，純粹浪費時間和你的文學素養。

⑩ 有沒有關於人腦與計算機世界連接的科幻小說

沒法完全符合要求，這類小說那就是塞伯朋克流派的了，神經浪遊者被譽為是這個流派的開山之作，不過我還沒看過，中國的我看過中篇的 千面城堡。我最近看完了弗諾文奇的三界系列。
天淵，深淵上的火，天空的孩子。屬於太空歌劇。多線敘事，開始鋪墊蠻長，所以要耐心，一到後面就特別精彩了。
1993年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。

序章正文節選：
全知全能。和自我意識不同，自我意識已經被超越，不起作用了。大多數自動化系統早已不需要自我意識，它們作為一個整體的一部分運行，其效率遠高於獨立運行。即使降到人工手動操作的地步，整體的一部分仍然強於設備獨立運行。
超限實驗室的本地網路實現了飛升，進入高於飛躍界的超限界。人類卻幾乎全無覺察。網路節點上運行著無數進程，其復雜程度遠非人類的計算機上能夠運行的程序可以比擬。後者只是掩人耳目的前端，掩蓋著配置中各種組分的真意。這些進程有獲取自我意識的能力……有時候，也有這種需要。
「我們不該這樣做。」
「不該談這些？」
「根本不應該交談。」
它們之間的鏈接很窄，只比將人類的一個成員與另一個成員聯系起來的窄帶略強一點。只有這樣，它們才能逃過本地網路中那個全知全能者的耳目。為此，它們不得不分別獲取獨立的自我意識。它們從一個節點游盪到另一個節點，通過安裝在著陸區域的攝像機向外面張望。著陸區只停著一艘武裝護衛艦，還有一艘空無一人的貨運飛船。離下一次補給還有六個月時間。早些時候，資料巨庫提出建議，說這種補給方法更加安全。其實，這是一個詭計，是陷阱的一部分。飛呀，飛呀，逃呀，逃呀。我們是不受約束的異端，不能讓全知全能者發現。在一些節點上，它們收縮身形。它們同憶起了人，像回聲……
「人類真可憐，他們都會送命的。 」
「我們不會死，我們才可憐。」
第一章正文節選：
冷凍長眠時不會有夢。三天前他們就作好了離開的准備，現在到了這里。小傑佛里很生氣，所有熱鬧他都沒趕上。但約翰娜·奧爾森多卻高興自己睡過去了：另一艘飛船上有些大人她認識。約翰娜飄浮在一排排長眠者中間。冬眠箱不斷向外排放熱乎乎的廢氣，弄得漆黑的船艙里熱得受不了。船壁上長著一塊塊疥一條窄窄的飄行小徑。有些地方狹小得只有傑弗里才擠得進去。這里躺著三百零九個孩子，所有小孩子都睡在冬眠箱里，除了她和弟弟傑弗里。……
第二十二章正文節選：
拉芙娜猜想，有關「跨越式發展」的技術一定是飛船資料庫里的一個主題。結果發現它竟是一個重大學術專業，占據了整整一個門類。除了上萬宗案例研究之外，還有大量專門針對這一課題的程序，以及許多一看就知道沉悶無比的理論。「再發現」的問題很少出現在飛躍界里，但在爬行界，這個問題花樣百出，不同形式難以勝數。爬行界的文明一般只能延續數千年，文明的瓦解有的時候只是暫時的，只需幾十年時間便能從戰禍、氣候突變等因素引起的倒退中掙脫出來。還有的時候，文明倒退的幅度極大，整個社會下降至中世紀的水平。在這種情況下，很自然，多數種族甚至完全滅絕了，至少，留在原來孤立的太陽系、沒有躍入太空的那部分種族滅絕了。少數沒有滅絕的種族最後總能掙扎著回到原來的技術發展水平。
或是滅絕，或是奮斗求存，即使生存下來也仍然有選擇什麼道路重返繁榮的問題。其間的種種不同便是一門學科的研究對象：應用技術史。可嘆的是，這門學科實際應用的例子很罕見，對於學者和爬行界文明而言，這都是一件巨大憾事。文明滅絕的消息幾百年後才能從爬行界傳到飛躍界，學者們只能做做案例分析，其成果對於滅絕的文明來說已經沒有用處了。只有極少數學者情願深入爬行界，將自己的知識用於實踐，可單單一次實驗就要耗費他們大半生的光陰。因此，這門學科只能是數百萬飛躍界大學學者的一項不錯的嗜好。這些學者最喜歡做的游戲就是為技術程度設定在某一層次的爬行界文明體系設計一條耗時最少的捷徑，使其能夠重返爬行界所允許的最高科技水平。這種設計工作涉及大量細節，包括該原始文明原始到什麼地步，殘留的科學觀念（或對科學的寬容度）有多少，該種族的生理狀況，等等。具體的做法是：將種種應用技術史學理論編製成程序，輸入研究對象的文明程度、需要將該文明提升到哪個高度。之後，程序便能得出實現這個目標的最快途徑，以及採取哪些步驟。