醒目科幻小說寫作教程

㈠ 轉：如何寫作科幻奇幻小說

科幻小說最重要的就是要有一套可以自圓其說的理論系統，使用的武器裝備之類的可以在這套理論系統內完美存在。

㈡ 如何寫作科幻奇幻小說 第三章 故事架構 3，決定類型

小說大綱模版
一、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）

四、 內容的梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1，主線：
2，輔線 ：
3，事件線 ：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前後邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）

五、 出場人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麼就悲劇了。名字要簡單容易記！ ②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有「川「字的人，容易生氣，性格較為急躁等等…… ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。 ④．人物背景：現代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。 ⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限。 角色二：同上格式↑
（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角一
①．姓名 ②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限） 配角二
配角三
……
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心裡清楚角色重要性就好。）

㈢ 比較嚴肅正式的各類型小說寫作教程最好是電子書，謝謝！

傲風該小說沒有完結，寫作進度：連載中，我的到第十四卷：秦界四十三章你要不要？其他的女主強穿越文很多，發給你

㈣ 小說寫作教程

寫小說之前我要問你幾個問題
1，你喜歡看書么？
2，你經常看書么？
3，你喜歡寫作么。
4，你經常寫作么？

㈤ 如何寫作科幻小說

扎實的文學功底，豐富的想像力和閱讀量，內容一定要新穎，鬧洞有多大就開多大。

㈥ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

㈦ 有什麼小說寫作教程的書本，推薦給我，

第一本：《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》

內容簡介：音樂家和畫家可能需要天賦才能成功，但作家不是。一個好的故事的發生是無法遏制的，在你反應過來之前它就已經觸動了你的心靈。《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。
《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》涵蓋了包括手稿准備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、向經紀人和出版商交稿的整個寫作過程。此外，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》見解深刻，有助於解決在寫作過程中出現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鍾就可以提高寫作技藝。總而言之，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》切合實際，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的zui重要的一本寫作手冊。

作者簡介：傑里·克利弗，是「作家閣樓」的創建者——這是過去20年裡芝加哥zui成功的獨立作家工作室。克利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設了「即興寫小說」網上課程。克利弗在多家雜志上發表過文章，並且是幾本書的「影子寫手」，在過去的三十年中，他潛心研究創作的過程，找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。

編輯推薦：寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的願望和可能。如果有一天我不再寫作了，那不等於我已經死去，只是說我已經不願意再和人說話交往；不願意麵對這個世界發出自己獨有的聲響。
——閻連科

寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發表意見，說話也同樣是發表意見，不見得寫文章就比說話難。養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。這終究是我們文化遺產的一項損失。
——張愛玲

第二本：《30天寫小說》

內容簡介：你一直想要寫作，但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的最佳時機。
克里斯·巴蒂，全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創辦者，將帶你踏上最帶勁的文學馬拉松，一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來，其中不乏經驗豐富的作家，很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以通過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼？

作者簡介：克里斯·巴蒂（Chris Baty），全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創立者。巴蒂是一位活躍的作家兼寫作教練，為《華盛頓郵報》、《舊金山周報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧克蘭。

精彩書摘：

回想起來，這個時代對看似愚蠢的想法確實格外垂青。
那是1999年，當時我住在美國舊金山灣區，想當一名作家，喝掉了太多的咖啡，也見證了網路繁榮重新改變了我周圍的生活規則。
想當年，我和朋友們都想著繼續在職場上打拚三年，其實也就是互扔幾下塑膠球，上演幾場激烈的辦公椅競速大賽，然後就可以兌現用辛苦錢買來的股票，在某個地方購置一座小島，迫不及待地開始我們的退休生活。我們覺得這種想法不但可行，而且肯定能夠實現。
那是個美妙的時刻，美妙得令人難以置信。也就是在那個時刻，我突發奇想，我真正想要做的是在一個月內寫一本小說。這並不是因為我有了寫作靈感；恰恰相反，對寫一本書，我一無所知。
這個主意卻在1999年得到了落實。
如果在一個更加理性的時代，我的一個月寫一本小說的想法將被視為不切實際。然而，第一屆全國小說寫作月(NaNoWriMo)活動在兩個星期之後就正式開始，而且我在灣區認識的幾乎所有人都參加了。

第三本：《成為小說家》

內容簡介：

《成為小說家》一書涵蓋了約翰?加德納作為小說家和創意寫作教師在其二十年來非凡人生歷程中所積累的智慧結晶。加德納用典雅詼諧而又不失謹慎的語言描述了作家的生活常態，並針對作家從自身到外界種種需要注意的問題提出了告誡。

作者簡介：

約翰·加德納，美國現代派作家，同時在學術領域也很有建樹，是著名作家雷蒙德·卡佛的老師。加德納一生創作了高達25本之多的暢銷書，同時他還在很多大學講授過創意寫作課程，其中包括奇科州立學院、本寧頓學院和紐約州立大學賓漢姆頓分校等。他所創作的小說《格倫德爾》、《陽光對話》以及《十月之光》堪稱當代經典。1982年，他在一場摩托車事故中不幸離世，享年49歲。

第四本：《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》

內容簡介：

《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密，包括哈蘭·埃里森、皮爾斯·安東尼、拉姆齊·坎貝爾、傑克·凱徹姆、艾梅·本德，以及《陰陽魔界》和《星際迷航：下一代》的編劇等重量級作家。
這是著名的《開始寫吧！》書系第五卷，為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包，激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物，或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括：
*哈蘭·埃里森：選擇完美的標題
*傑克·凱徹姆：如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事
*皮爾斯·安東尼：塑造真實可信、有代入感的幻想人物
*拉姆齊·坎貝爾：朝新的方向擴展你的寫作風格
*艾梅·本德：將意想不到的畫面組合起來激發你的想像力
……
本書匯集了頂端類型文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆？斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。

作者簡介：

勞麗·拉姆森（Laurie Lamson），曾與阿姨雪莉?艾利斯合作編輯了《開始寫吧！——影視劇本創作》，並在艾利斯去世之後，於2011年3月完成了《開始寫吧！——推理小說創作》一書。
拉姆森是擁有製片人背景的電影編劇，為許多電影公司寫過劇本。作為國際電影編劇協會（International Screenwriters』Association）遠程會議的主持人，她很願意分享自己對電影編劇的熱情。她為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯——包括虛構和非虛構類。
她是面向少女的魔幻現實主義小說《小巫師：花園里的魔法》（Witch Littles: Magic in the Garden）的作者。

㈧ 求《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》 （美）傑里·克利弗

你好，我找不到傑里·克利弗這傢伙的書，但是找到其他的資料，你要的話，可以留下郵箱，我給你法來。

㈨ 《小說寫作教程——虛擬文學速成全攻略》電子書能發給我嗎先謝謝你了。

我有一份40頁的《開始寫吧！——虛構文學創作（創意寫作書系）》.doc
雪莉•艾利斯（Sherry Ellis）著
找不到你說的那一份