科幻小說在文學的地位

1. 《三體》在科幻小說界的地位怎樣，可以算科幻巨著嗎

《三體》作為劉慈欣最著名的長篇之一，國內外獲獎無數，更是獲得了科幻小說中極為重要的獎項——雨果獎，可以說是受到了全世界的肯定。雖然誕生的時間並不長，但《三體》依然在科幻小說界中占據較高的地位，足以稱得上科幻巨著了。而《三體》的重要特點可以具體概括為以下幾點：其一是科幻與社會關懷的相熔鑄；其二是宏觀與細節的刻畫；其三是中國文化的融入。

劉慈欣在《三體》中所寫的不僅僅是單純的科幻，更是將目光投向了道德與信仰等等社會問題，當科幻加入到這些理念的探討中時，顯得更獨具一格。

在《三體》之中，劉慈欣同樣融入了中國傳統的元素，在第一部的《三體》游戲之中，裡面的人物就是通過歷代帝王將相、著名人物來呈現，周幽王、秦始皇等等熟悉的名稱，不僅帶給了人們親切之感，也讓整部小說表現出豐富的文化意蘊。

2. 如何評價《銀河帝國》在科幻小說中的地位

阿西莫夫的《銀河帝國》系列小說，在世界科幻小說中范圍內取得了巨大成功，其成就不僅超越了劉慈欣的《三體》，甚至超越了《魔戒》系列，成為世界上最受歡迎、最令人震撼的小說巨著。作為一部科幻文學，能取得如此高的成就不可謂不驚艷。
阿西莫夫的《銀河帝國：基地》曾被譽為「人類歷史上最好看的系列小說」，這種說法確有其事——1966年，世界科幻小說大會在俄亥俄州克利夫蘭召開，給當年的雨果獎新設了一個前無古人後無來者的獎項——「人類歷史上最好看的系列小說」。托爾金的《魔戒》三部曲和阿西莫夫的《銀河帝國：基地》系列都獲得提名。最終《銀河帝國：基地》擊敗了奇幻巨著《魔戒》，獲得了這個獨一無二的至高獎項。
阿西莫夫的《銀河帝國》系列小說，包含歷史分析與未來假想，洋溢著對人類宇宙探索的終極關懷。通過科幻類比的分析了羅馬帝國整個衰亡史，並探討了可能的解決方案。是一部極為優秀的科幻歷史類著作。

3. 談談你們對科幻小說的前景和作用的認識！

在我國第一個在北京大學開辦科幻學習班的吳岩曾經這樣說過：「科幻可以表達現代甚至後現代的主題，可以使用任何全新的文體。」而且，好的科幻小說絕對不是讓人消遣的小東西，他們反映的范圍之廣，之深是一些純文學遠遠不可能達到的。比如像我最喜歡的一部科幻小說《來波維茲的贊歌》，那種對人性和文明發展的思考讓人震撼，再比如我國最優秀的科幻小說作者劉慈欣的名作《流浪地球》中，那種人類在極端環境下的描寫，使宇宙的深邃和未知讓人心潮澎湃和扼腕嘆息。對人類的反思，對宇宙的思考，科幻文學在這方面比起純文學的起點高出許多。還有，凡爾納的對科學發展的極度樂觀到現在已經更加理性，在法國科幻文學被算作浪漫主義，而像號稱英國戰後最偉大的作家喬治奧維爾的代表作《1984》中那種對極權主義的控訴在歐洲產生了風暴一般的影響。可以說科幻文學在西方已經得到了承認，但在中國的發展並不樂觀，首先，大家對科幻的定義都分不清，如衛斯里的毫無科學理論根據的作品被稱作科幻，其實是玄幻，而《哈利伯特》是奇幻，卻被當成科幻。再者，認識的科幻小說家太少，人們了解的科幻小說家不是凡爾納，就是韋爾斯，要不就是好萊塢大片，殊不知科幻小說大家雲集，名作輩出，還看著100多年前的作品，在時間上，已經落後了。我們可一下這一段話，對中國科幻的憂思：
「一位網友說，但是，「中國的媒體只要有個小藝人的花邊，可能就有大量報道。」一位科幻迷說，在西方，科幻作家的地位是很高的，是媒體追逐的偶像，是財富的象徵，「美國一位科幻大師去世了，那是轟動世界的新聞。」
但中國科幻卻一直命運多桀。1904年，作為西方工業革命副產品的科幻首次被魯迅從國外引進，魯迅認為，這種文學樣式可以「導中國人群以力行」，是改變國民劣根性的一劑良葯。然而，此後，就在西方科幻進入黃金時代以後，中國科幻卻地位尷尬，頗受打擊。
上個世紀80年代初期，科幻再次遭到批判，被認為是「偽科學」。如今，中國科幻走向復甦，但作為一個五千年來習慣於從歷史和經典中尋找答案的民族，還一時難以適應科幻那種對未來的神奇想像、對無盡可能性的灑脫描述以及對權威的顛覆。
在科技革命日新月異的時代，在西方，科幻已被認為是一種反映人類後現代焦慮的「先鋒文學」，但在中國，僅僅被當作是難登大雅之堂的「兒童文學」。「從中可以看出，中國科幻的復興，還有很長的一段路要走。
如果樓主對科幻感興趣，請看
中國
劉慈欣http://xjecpc.vip.sina.com/kehuanwenxue.htm
http://www.white-collar.net/01-author/l/60-liu_cx/index-lcx.htm
王晉康
http://scifi.51flying.com/homepage/wangjinkang/index2.asp
何夕
http://www.white-collar.net/01-author/h/24-he_xi/
此三人為中國科幻小說的最高水平代表
外國
阿瑟克拉客
http://book.tiexue.net/novel8010/
http://www.ebook99.com/lx_khsk_klk.htm
阿西莫夫
http://www.yifan.net/yihe/novels/science/xsa/xsa.html
海因萊因
http://www.aikanshu.com/books/8003/

此三人為上個世紀中後期公認的外國科幻三巨頭

4. 三體在世界科幻小說上的地位怎麼樣

《三體》現在是一個標桿。後來者都會被人與它進行比較。
至於說地位，在文學史上，這本書算是新書。《紅樓夢》等書，在當時，都算是低俗之作。這是當時的風氣所決定的。
如果說要評定《三體》的地位，應該在等它流傳的時間再長一些。能流傳下來就是好書，不是嗎？

5. 聽說未來諾貝爾獎科幻文學會占據很重要的地位，是有依據嗎

因為近幾年科幻文學不斷發展並且近幾年的雨果文學獎也是由科幻小說摘得。

6. 在科幻文學水平上，日本為什麼比中國要好

在國外，這個其實已經不是問題了，可在當今中國，這個依然還是個問題。科幻小說最先是作為「賽先生」的親戚而引入中國的時候，如魯迅，梁啟超等人對此有很明確的闡述。最近有部新出版的遺珠之作《飛翔吧！大清帝國》，在這一點上分析的較多，如果敢興趣那段清末民初中國科幻斷代史的讀者，推薦一看，很多地方一定會讓你大吃一驚於歷史的無厘頭。

於是在很長一段時間內，科幻小說被賦予科普的重大意義，包括那部《小靈通漫遊未來》，鄭文光，葉永烈等人的諸多作品，都是如此。當然，科幻本就有軟硬之分，硬科幻與科普文學也確有交叉之處，但是國內有關部門一味強調於此導向的後果就是，當我國的科幻文學開始軟硬兼開的時候，被強制扼殺了其文學一脈的發展，歷史影響深遠。到現在，我更加認為科幻小說應該被視為為一種類型文學，文學性要求遠大於科學表現力。這幾年來，在中國作協的圈子裡面，科幻小說終於與其他類型文學一道，被主流文學界逐漸認同。不管目前地位如何，這個導向性是非常好的，未來也會吸引更多文學工作者，投身科幻文學。但這個問題的最終破題糾錯，還需要藉助更多大眾媒體來實現。

7. 如何理解科幻小說的現實意義

「現實意義」的定義，現實意義就是不僅僅是用來消磨時間，而是對成長和成熟有某種不可替代的作用的作用。
科幻小說首先是小說。作為小說下的一種亞文學形式，科幻小說自然有小說的一些共性。如果一片科幻小說在小說的意義上是好的，那麼它就會對現實產生意義。它具有科學性，前沿性，拓展性，幻想性。具體解讀如下：
科學性：科幻小說的科學性首先應該是廣義的科學。狹義的科學是指科學的知識體系。廣義的科學則還包括科學態度（世界觀）、科學方法（方法論）。科幻小說，首先是對科學的尊重，可以承認和允許自己的幻想誇張甚至不符合一些現有的科學知識的地方，但反對自欺欺人，把一些明顯的偏見或者迷信的東西偽裝為科學的事物，混淆視聽。
前沿性：雖然存在所謂的歷史科幻，但科幻無疑還是主要面向未來的。而面向未來的科幻與其說是對未來的構建，不如說是對現實的反應，尤其是現實中一些前沿的科技，一些熱點的話題的反應。如果說後者是大多數小說或文學形式的關注焦點的話，那麼前者——前沿的科技和科學理念無疑是科幻小說的特殊的關注點。
拓展性：如上所述，科幻以現實為基礎，而文學作品自然要源於生活，高於生活。作為科幻小說，個人感覺，它的拓展更有明確的方向性，無論從時間空間，或者思維方向，都有別於其他，顯得更為超前，更為宏大，更為具有使命感，也許這也是一部份科幻讀者自視甚高而瞧不起其他題材的文學作品的原因。
幻想性：其實這並不只是科幻單獨具有的特性，如果比幻想的自由和灑脫，一片yy文也許幻想的更好看一些，而奇幻在幻想上的成就也許更為卓越一些，畢竟奇幻甚至已經建立了幾個很著名的世界和設定，而科幻也許除了沙蟲世界，其他的更像是現實世界的有限的延展而不是幻想。但正因為科幻的幻想有其局限和嚴謹性，更易被接受，也更易在細節上出彩。

8. 蘇禹在軟科幻文學里的地位

中國科幻多年來一直沒有新意的作品，蘇禹的出現彌補了這一空缺，他特立獨行，我行我素，我行我路的性格，成就了他那打破常規的作品風格。他的小說就是不按套路出牌。他有多厲害？取決於他對中國科幻做的貢獻，如果沒有蘇禹中國科幻又得空窗很多年，他寫的《新世》給中國科幻文學帶來了希望，不能說他厲害，而是打破中國科幻多年沉寂的人非他不可，除了他，沒有人更適合了。有才華，敢想敢幹，不走尋常路，中國科幻不正是需要這樣的人才嗎？

9. 中國的科幻文學界形勢怎樣

中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》獲得科幻文壇最高榮譽雨果獎。

本次獲長篇小說類雨果獎的是英文版《三體》系列的第一部。作為譯者的劉宇昆代表劉慈欣參加了本屆世界科幻小說大會並上台領獎。劉宇昆現場宣讀了劉慈欣的獲獎感言：「雨果獎是科幻界的一座燈塔，但我從沒想到自己會得到這個獎。」

劉宇昆在此前接受媒體采訪時說，《三體》在中國有成千上萬「粉絲」，自己也是其中之一。這部小說講述的是一個具有大想像力的故事，談論的是人類面臨的共同問題。同時，《三體》的故事植根於中國古代和近代歷史，懷有強烈情感，讓人回味無窮。

劉慈欣的科幻小說《三體》系列（又名「地球往事」三部曲）由《三體》《黑暗森林》《死神永生》三部小說組成。故事視角宏大，從中國視角討論科幻的一個基本問題，即人類和宇宙的命運。

為紀念20世紀世界著名科幻作家雨果·根斯巴克，由世界科幻協會頒發的這一科幻文壇獎項被命名為雨果獎。2015年的這一獎項由世界科幻協會的5950名成員投票評出，創下投票數最高紀錄。在世界科幻界，雨果獎和美國科幻奇幻作家協會設立的星雲獎被公認為最具權威和影響力的兩項世界性科幻大獎。

10. 在國外，奇幻，科幻小說的地位如何是主流還是小眾

來自一篇對科幻作家的訪談，在國外科幻小說也不是主流文學

華商晨報：英國是科幻小說的誕生地，那科幻小說在英國是否屬於主流文學？

劉慈欣：科幻在英國肯定不是主流文學，其在英國文學中的地位可能比在中國更邊緣，同時英國科幻的現狀也不如中國繁榮，在那裡我多次問過目前英國最重要的科幻作家有哪些，他們要麼一個都不知道，要麼說是羅琳，但他們自己也不認為羅琳是科幻作家。

錢莉芳：不太了解，感覺上科幻在世界任何地方都沒聽說混到「主流」這么幸運。

韓松：在各個國家，科幻小說都不是主流文學。它是類型文學、流行文學，即便在國外也較邊緣。

華商晨報：在類型小說中，十年來只有科幻小說是沒有超級暢銷的那種，你認為這是什麼原因？

劉慈欣：我認為這個原因並非如人們常說的那些，什麼科幻小說閱讀門檻高、國內科學文化氛圍淡薄等，其實主要原因還在作者身上，我們寫不出能夠超級暢銷的書。在同一位出版界的朋友聊天時，他的一句話給我留下很深的印象，他說我接觸了不少科幻作者，只從你這里聽到說要想努力寫出好看的故事，別人不提好故事這事。超級暢銷是需要好故事的。

錢莉芳：中國科幻文學不夠暢銷跟自身有些端著也有關系，端起來就放不下了。其實我很欣賞鄭淵潔和那多的小說，許多也屬於劍走偏鋒的科幻，寫得很精彩，好看而暢銷。

韓松：國外也是這樣的，非常暢銷的科幻小說少。中國更是了，中國沒有讀科幻的傳統。

華商晨報：今年年初，《人民文學》30年來首次刊登科幻文學，一些出版商也紛紛推出《天命》《銀河帝國基地》等科幻小說，於是在出版界有2012年是科幻小說年這樣一種說法。

劉慈欣：我認為科幻出版在追求數量的同時，一定要出現一部分能夠真正打動和震撼讀者的優秀作品，否則這次出版高潮可能會同前幾次一樣很快消退。

錢莉芳：這兩年影視類的科幻大製作接二連三，如《盜夢空間》、《阿凡達》等，加上《天命》《基地》等出版，碰巧湊在一起，所以形成了一個小高潮。這是各方面綜合因素造成的，也不是某個作者有意為之。

韓松：應該是吧，今年，很多出版社都在出科幻，量比以前多很多，而且主流文學也關注科幻小說，還有像劉慈欣參加了倫敦書展，這都是以前沒有過的。