鈦藝科幻小說作品
1. 《上海堡壘》這部片怎麼樣值得一看么
《上海堡壘》這部片在豆瓣評分只有2.9分，其中一星佔68.7%，二星佔20.8%，所以如果喜歡看科幻電影的或者喜歡主演鹿晗的可以去看看。
《上海堡壘》主要講述了未來世界外星黑暗勢力突襲地球，而上海已成為人類最後的希望。大學生江洋（鹿晗飾）追隨女指揮官林瀾（舒淇飾）進入上海堡壘當指揮員。
2019年8月6日，該片發布了陸漢演唱的主題曲《世界末日》MV。2019年8月8日，該片曝光了「導演特輯」，介紹了導演滕華濤。2018年11月23日，榮獲2018中國科幻大會水滴獎組委會最期待的IP獎。該片於2019年8月9日在中國大陸上映。
2. 關於月球的資料
【美】海因萊因《冷酷的月亮》
另外英語好的話去美國NASA網站，有詳細介紹。
3. 月球地基是什麼樣的
月球有豐富的礦藏，據介紹，月球上稀有金屬的儲藏量比地球還多。月球上的岩石主要有三種類型，第一種是富含鐵、鈦的月海玄武岩；第二種是斜長岩，富含鉀、稀土和磷等，主要分布在月球高地；第三種主要是由0．1～1毫米的岩屑顆粒組成的角礫岩。月球岩石中含有地球中全部元素和60種左右的礦物，其中6種礦物是地球沒有的。
科學家指出，要開發月球必須對月球進行全面的探測，了解月球的資源，並逐步對資源進行開發。月球的礦產資源極為豐富，地球上最常見的17種元素，在月球上比比皆是。以鐵為例，僅月面表層5厘米厚的沙土就含有上億噸鐵，而整個月球表面平均有10米厚的沙土。月球表層的鐵不僅異常豐富，而且便於開采和冶煉。據悉，月球上的鐵主要是氧化鐵，只要把氧和鐵分開就行；此外，科學家已研究出利用月球土壤和岩石製造水泥和玻璃的辦法。在月球表層，鋁的含量也十分豐富。
月球土壤中還含有豐富的氦3，利用氘和氦3進行的氦聚變可作為核電站的能源，這種聚變不產生中子，安全無污染，是容易控制的核聚變，不僅可用於地面核電站，而且特別適合宇宙航行。據悉，月球土壤中氦3的含量估計為715000噸。從月球土壤中每提取一噸氦3，可得到6300噸氫、70噸氮和1600噸碳。從目前的分析看，由於月球的氦3蘊藏量大，對於未來能源比較緊缺的地球來說，無疑是雪中送炭。許多航天大國已將獲取氦3作為開發月球的重要目標之一。
1998年3月5日，美國航天局向全球發布了一條特大新聞：「月球勘探者」號探測器發
現月球兩極存在大量液態水，其儲量約為0．1億噸-3億噸，它們分布在月球北極近5萬平
方公里和南極近2萬平方公里的范圍內。如果月球隕石坑底部土壤水層非常深厚，那麼月
球上的水資源儲量最終有可能達到13億噸。
月球上的水資源首次被證實，這一振奮人心的消息使科學家欣喜若狂，在全世界亦產
生強烈反響，因為這一發現對於人類在下個世紀建立永久性月球基地具有里程碑式的重大
意義。
科學家們認為，月球上存在的水資源可能是人類在太陽系中擁有的最寶貴的「不動產」。
即使月球水的儲量只有3300萬噸，也足以保證2000人在月球上生活100多年，而且從月球
的土壤中提取水是一個「簡單」的過程，將混有冰的泥土收集起來加熱，使冰融化後便可
得到水。據估計，現在找到的這些冰水可以填滿一個深11米，面積10平方公里的湖泊。月
球水是生命之源，它不僅能供給宇航員飲用和生活之用，使他們在月球上的持續停留時間
更長，還可以在太空栽培農作物或喂養動物；水又是一種動力源，可以分解為氫和氧，為
行星探測飛船提供燃料，大大延長飛船的使用壽命，有了水，科學家可以方便地開發月球
上的各種自然資源，還可以把月球當作探測宇宙空間的前哨基地；水對於研究月球的成因
和性質也有相當重要的意義。
當然，開發月球上的水資源並非易事，因為月球上的冰塊並非集中在某一個冰凍層，
大量的冰同岩石，塵土混雜在一起，估計其含量僅佔0．3%—1%。此外，由於月球隕石坑
一直不見天日，坑內混度太代，需要能在月球兩極-230℃起低溫下工作的機器，但製造這
樣的機器極為困難。
盡管如此，既然月球有水，那麼人類重返月球，建立月球基地，開發月球資源的日子
將成為21世紀科技的目標。此外，月球水資源的開發和利用也將使太空旅遊由理想變成現
實。
人類在月面上進行科學探測與研究活動，開發利用月球資源，建立永久性月球基地是十分必要的。至於月球基地建設和月面活動方案，已有很多建議，由於目的不同及建議者不同，因而各種提案有著很大的差別。但只要我們從總體的構思上對這些提案進行剖析，都離不開下列幾個發展階段。
①基地建設准備階段：對地形及資源的調查；
②建設前哨基地：在月面臨時居住，向下一階段過渡的准備作業；
③建立月球生產基地：月面上長住，生產活動開始；
④發展中的月球基地：生產活動進入正常化階段；
⑤成熟的月球基地（即永久性月球基地）：建立各種產業，經濟獨立化。
月球前哨基地的建設，意味著人類已跨入月球基地建設的第二階段。應該說，這時的人類開發月球活動，還僅僅是一個開端。年輕的科學家們將奔赴月球前哨基地，到第一線去參加實際考察，希望能夠掌握更多的第一手資料，為開發月球、建設月球獻出美好的青春。年富力強的實業家們，被月球上豐富的資源所吸引，他們將開辟新的戰場，到月球上去開礦、建廠、創業，加快月球資源利用的步伐，在月球上大展宏圖。
這里必須強調的是，當大批人馬進入月球基地，轉入月球生產基地建設階段時，需要解決的問題比前哨基地建設復雜得多、困難得多。這是因為人員增多，需要就地建設住宅，再依靠著陸器上航天員住宅遠遠不能滿足要求。而月面是真空的，表面溫度從-170℃至+130℃之間發生變化，溫差極大。此外，還需經受宇宙射線和微小隕石騷擾等危險環境的考驗。為了使航天員能長期生活在這樣嚴峻的自然環境中，基地的各種建築物的結構必需具有高度的氣密性、絕熱性、抗輻射性等。科學家們為此已勾畫出月球生產基地的基本輪廓，提出了月球上工農業生產、科研的布局，供給設計師們作為建築設計的依據。
根據月岩樣品及大量有關資料的研究與分析，確定了月球優先生產的產品原則，主要是充分利用月球資源，為擴建月球基地而生產所必須的原材料，重點放在制氧、金屬冶煉、建築材料的制備等。為了實現這一目的，人們已對月球上的加工廠的生產工藝流程及制備方法進行了多方面的詳細研究。
科學家很早就開展月球表土提取氧的方法研究，他們利用阿波羅飛船取回的月球沙土進行實驗，在1000℃的高溫下，將月沙中的鈦鐵礦和氫接觸生成水，再將水通過電解提取氧。研究表明，提取1噸氧，約需70噸的月球表土。考慮到在月球上生產的特殊情況，建議在月球基地建設的同時，應考慮配備一套小型的化學處理設備，利用太陽能作動力，每天大約可制備出100千克的液氧。具體工藝流程是，利用月球岩石在高溫下與甲烷發生反應，生成一氧化碳和氫。在溫度較低的第二個反應器中，一氧化碳再與更多的氫發生反應，還原成甲烷和水。然後使水冷凝，再電解成氫和氧，把氧儲存起來供使用，而氫則送入系統中再循環使用。據預測，月球制氧設備，最初是為給月面上航天員提供氧氣之用，但他們需要的氧氣並不多，一個12人規模的基地，每月也只需要350千克氧氣。而一套制氧設備連續工作後，可生產出相當數量的氧氣，因此，在月球基地建設時，應同時建造一個永久性的液氧庫，以便供給航天器作為低溫推進劑燃料使用。
十分有意義的是，在制氧過程中經過化學處理後得到的「礦渣」，卻成了上等的副產品。這是因為它含有豐富的游離態硅和可供冶煉的金屬氧化物，只要採用適當的工業方法便可繼續冶煉，煉制出工業上極有使用價值的金屬鈦。科學家們提出的制鈦工藝流程是，將「礦渣」通過機械粉碎、磁選，提取出鐵鈦氧化物，在1273℃高溫下加氫處理，生成氧化鈦，再以硫酸置換出其中的鐵，接著和碳混合，在700℃的溫度下通入氯氣，經過化學反應後生成四氯化鈦，然後在2000℃高溫下加熱，投入鎂以便脫出氯，最終得到熔融態的鈦。
鋁的精製方法更為新穎，月面上的鋁是由稱之為斜長石的復雜結構所組成，倘若用常規精煉方法制鋁，在月面上很難獲得成功。科學家們經過反復試驗與研究，提出了一套煉鋁的新的工藝。具體做法是，將月岩粉碎，在1700℃下加熱熔化，然後在水中冷卻至100℃製成多質的球，再經粉碎，在其中加入100℃的硫酸，即可浸出鋁。用離心分離法和過濾法除去硅化物後，再將它在900℃的溫度下進行熱解反應，得到氧化鋁和硫酸鈉的混合物。隨後洗去硫酸鈉並進行乾燥，再與碳混合加熱的同時，加入氯氣與之進行反應，生成了氯化鋁，經電解，獲得最終產品——純鋁。
建築業離不開玻璃，因此在月面上生產玻璃顯得尤為重要。通常的玻璃是由71～73％的氧化硅，12～14％的碳酸鈉，12～14％的氧化鈣組成。月球土壤中含有40～50％的氧化硅，在月面上製造玻璃是以硅玻璃為主。其精製方法較為簡單，即在月球土壤中根據需要加入各種微量添加物，用硫酸溶解出一些無用的成分之後，在1500～1700℃下熔化，然後經壓延冷卻，即可製成月球玻璃。
隨著月球資源開發取得相當驚人的成果，試生產階段已告一段落，小型試生產的產品已遠遠不能滿足需求，需要進一步擴大再生產，使月球生產活動逐步走向批量化生產。與此同時，由於進入月球參加開發的人員增多，所建月球基地已顯得擁擠不堪，需要完成改建、擴建基地工程，這無疑需要大量的建築材料，尤以對混凝土的用量為最大。值得慶幸的是，製造混凝土所需的沙土、石子、水泥，都可以就地取材。混凝土結構具有成本低、易於成型、抗輻照等優點，是建設月球基地最有希望的建築材料。新型月球基地，可根據設計採用混凝土預制的艙體來建造。當然，被採用的月球混凝土構件的形式是很多的，這里介紹一種通用艙段為六稜柱形的，先用混凝土製成框架和壁板，然後裝配成形。這種形式的艙體的最大優點是非常靈活，由於它是六角形體，通過各個面既可向平行方向輻射擴展，亦可向垂直方向（向上）擴展，牆壁、天花板、地板，隨時都可拆卸，也可根據需要再組合拼接，擴建基地，調整空間。最後將套在它裡面的圓筒式的增壓艙體連接起來，便構成了一個組裝式的月球基地。
人們到月球上建設基地，除了開發資源發展生產外，最終目標還是想把月球擴建成移民區，讓更多的人到月球上觀光、游覽，或者帶著全家老小移居到月球上，做一名月球人。這樣一來，其建設規模更加龐大，需要的建築材料更多，並要求尋找一種更為簡便的施工方法。一些科學家提出，在南極洲應用的一種稱為「挖掘—裝填」的建造技術，也完全適用於月球。推土機將在月球表面的松軟岩層或「浮土」中挖出一條壕溝，再把一節節的圓筒式增壓艙裝入溝中，連接緊固後，在它上面覆蓋很厚的一層月球岩土，即可耐熱、絕熱、保溫，又可防止輻照。科學家們已設計出一個月面研究實驗基地，主要任務是進行月面上的天文觀測、地貌地質調查、礦產資源勘查等。其設計規模可容納60名航天員，能提供居住6個月以上的能源及生活必需品。
月面研究實驗基地，以球形艙和圓筒形艙構成環狀體，分為工作區和生活區兩大部分。工作區由研究實驗艙、工業生產艙、農作物種植艙、生態環境生命保障艙、管理艙、能源艙、物資供給艙、航天港等組成。其中農作物種植艙除生產農作物外，還飼養雞、羊、兔、魚等動物，培植藻類、蕨類植物，以及水果蔬菜等。生態環境生命保障艙內配備有氣體凈化處理、水處理、排泄物處理設施。而能源艙主要是太陽能發電設備，在艙外平地上安放了大面積的太陽能電池陣。航天港離研究實驗基地稍遠一些，它是用來接待和發射月球飛船的場所。進入生活區，則是另一番天地，這里環境優美，人生活在裡面感到安逸、快樂，能洗去一天的工作疲勞。生活區內有公共場所、住宅以及生活配套設施。公共場所供航天員之間交流情感、談天說地、互換信息、餐飲、聚會、娛樂等，航天員在柔美的樂曲聲中翩翩起舞，或在影像畫面中開懷暢飲，得到足夠的休息。天花板和牆整體漆成白色，使人感到明快、舒適。個人住宅，為航天員個人睡眠、看書報和娛樂的空間，以藍色和綠色這些冷色為基調，使內部裝飾得較為柔和，照明布置使空間富有立體感，生活在這樣的環境里，感到很幽靜，容易入睡。生活配套設施有健身房、醫療保健所等。
究竟要建成什麼樣的月球基地，這是眾多人關心的問題。一些能源科學家建議，月球上蘊藏著大量的硅、鐵、鋁、鈦、鈣、氧等元素，而這些元素地球上的已足夠供人類使用，開采它們還算不上當務之急。只有氦在地球上是絕無僅有的，尤其是氦-3，它是地球上沒有的能源，儲量相當豐富，是未來核聚變反應堆的理想燃料，因此，應優先開發建立月球能源基地。另一些能源專家則指出，還應重點建設月球太陽能發電基地。其實二者並不矛盾，這足以說明解決地球未來能源短缺問題已迫在眉睫。
由於月球和地球有著類似的地質特徵，都蘊藏著豐富的核資源和建設核電站所需的原材料，因此，很適合在月球上建造核電站。在地球進行核發電時要使用渦輪和水，而在月球上，通過採用熱離子和溫差發電機等高效復合能量轉換系統，便可直接將核能轉變為電能。設想中的月球核能源基地，將包括核燃料供應廠、核發電設施和輸電設施。月球上的電力，通過高傳輸效率的短波長激光束，也就是紫外線區的激光，輸送到靜止軌道上的能量中繼衛星，在中繼衛星上，電能被轉換成在空氣中具有高傳輸效率波長的激光，然後再傳送到位於地球上的接收站。由接收站再將能量分配到各個區去供用戶使用。
月球核能源基地，通常建造在月球的兩極地區，因為極地是向地球進行能源傳輸的最佳場地。月球核能源基地一旦建成，轉入穩定運行後，將全部由機器人操作控制、維護與修理，絕對不會對人類造成污染威脅。為了建立月球核能源基地，有許多工程技術問題，有待人們盡快研究解決，例如超高效能量轉換系統、空間用核反應堆、空間機器人、大功率輸出的高效激光生成設備、接收設備、激光傳輸的安全技術等。
正如前面所述，月球上氦-3不僅儲量多，而且是一種潔凈的核能源，這對於凈化地球環境十分有利，對人類來說頗具吸引力。如果將它從月球上開采出來運至地球，供人類享用，無疑使人類獲益匪淺。據預測，從月球的礦石中提取的氦-3，足以滿足整個地球400年能源的需要。經測算，建設一個500兆瓦的氘-氦-3核聚變電站，每年約需50千克的氦-3，也就是說，每年只要在月面上挖一個面積1.5平方千米，深3米的坑。而且它不含放射性物質並能產生更多的能量，用氦-3為原料，核反應堆成本將降低一半。僅開發氦-3月球資源這一點，人們就足以理解重返月球的深遠社會與經濟意義了。
總之，月球基地將成為人類生存延伸到地球以外星球的開端，是人類空間的第一移民區，並且也是人類向太陽系其它行星進軍的中轉站。月球基地的建設是一場新的技術革命，必將對世界的文化、經濟、社會、科技等各個領域產生重大和深遠的影響。
4. 制鈦工藝有什麼流程
科學家們提出的制鈦工藝流程是：將「礦渣」通過機械粉碎、磁選，提取出鈦氧化物，在1273℃高溫下加氫處理，生成氧化鈦，再以硫酸置換出其中的鐵，接著和碳混合，在700℃的溫度下通人氯氣，經過化學反應後生成四氯化鈦，然後在2000℃高溫下加熱，投入鎂以便脫氯，最終得到熔融態的鈦。
5. 問一下，TI-YI鈦藝復合鈦湯鍋，用來煲湯會糊鍋嗎
不會的呀， TI-YI鈦藝來煲湯的，從來沒有糊鍋，也不會生銹，煲起來的湯原汁原味的，比較好喝。
6. TI-YI鈦藝鈦炒鍋的優點多嗎
TI-YI鈦藝鈦炒鍋的優點挺多的呀，就比如不會生銹、無重金屬析出、不粘鍋、容易清洗等等，也不會與強酸強鹼食物發生反應的，而鈦也對人體無害的，可以與人體相容的。
7. TI-YI鈦藝鈦炒鍋含鈦的比例有多少
好像是99.89%，而鈦對人體無毒害的，而且TI-YI鈦藝品牌的鈦炒鍋質量做得不錯，不粘鍋、不生銹、無重金屬析出、便於清潔的。
8. 威爾史密斯的電影
中文片名：我，機器人
外文片名：I, Robot
更多中文片名：機械公敵/智能叛變
更多外文片名：
Hardwired .....(USA) (working title)
Yo, robot .....Argentina / Chile / Mexico / Peru / Spain
Én, a robot .....Hungary
Eu, Robô .....Brazil
Io, robot .....Italy
Ja, robot .....Serbia
Mina, robot .....Estonia
Robots, Les .....Canada (French title)
影片類型：動作 / 驚悚 / 科幻 / 懸疑
片長：115分鍾
國家/地區：美國 德國
對白語言：英語
色彩：彩色
幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級：
Rated PG-13 for intense stylized action, and some brief partial nudity.
級別：
Ireland:12PG Netherlands:MG6 Greece:K-13 Czech Republic:12 Ireland:15 Hong Kong:IIA South Korea:12
Philippines:PG-13 Switzerland:10 Singapore:PG Argentina:Atp Portugal:M/12 Australia:M Peru:PT UK:15 USA:PG-13
France:U Canada:PG Spain:T Chile:14 Finland:K-11 Norway:11 Germany:12 UK:12A Iceland:12 Malaysia:U
Brazil:10
製作成本：5,000,000 (estimated)
版權所有：
Twentieth Century Fox Film Corporation in all territories except Brazil, Italy, Korea, Japan and Spain; TCF Hungary Film
Rights Exploitation Limited Liability Company and Twentieth Century Fox Film Corporation in Brazil, Italy, Korea, Japan and
Spain
拍攝日期：2003年5月5日 - 2003年10月
攝影機：
Arriflex Cameras
Cooke S4 Lenses
Arriflex Ultra Prime Lenses
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm .....(anamorphic)
演職員表
導演 Director：
亞歷克斯·普羅亞斯 Alex Proyas
編劇 Writer：
伊薩克·阿西莫夫 Isaac Asimov .....(suggested by book)
阿齊瓦·高斯曼 Akiva Goldsman .....(screenplay)
Jeff Vintar .....(screen story)
Jeff Vintar .....(screenplay) and
演員 Actor：
威爾·史密斯 Will Smith .....Del Spooner
詹姆斯·克倫威爾 James Cromwell .....Dr. Alfred Lanning
布麗姬·穆娜 Bridget Moynahan .....Susan Calvin
艾倫·圖代克 Alan Tudyk .....Sonny
布魯斯·格林伍德 Bruce Greenwood .....Lawrence Robertson
特瑞·陳 Terry Chen .....Chin
希安·拉博夫 Shia LaBeouf .....Farber
Adrian Ricard .....Granny (as Adrian L. Ricard)
Chi McBride .....Lt. John Bergin
Jerry Wasserman .....Baldez
Fiona Hogan .....V.I.K.I.
Peter Shinkoda .....Chin
David Haysom .....NS4 Robots
Scott Heindl .....NS5 Robots
Sharon Wilkins .....Woman
Craig March .....Detective
Kyanna Cox .....Girl
Darren Moore .....Homeless Man
Aaron Douglas .....USR Attorney #1
Shayla Dyson .....Laughing Girl
Bobby L. Stewart .....Girl's Dad
Nicola Crosbie .....TV Anchor Person
Emily Tennant .....Young Girl
Michael St. John Smith .....USR Attorney #2
Travis Webster .....Guy with a Pie
Roger Haskett .....Mob Man
Tiffany Knight .....Mob Woman
Angela Moore .....Wife
Ryan Zwick .....Farber Posse
Essra Vischon .....Farber Posse
Kenyan Lewis .....Farber Posse
Aaron Joseph .....Farber Posse
Simon Baker .....Farber Posse (as Simon R. Baker)
Marrett Green .....News Reporter
Victor Formosa .....Businessman
Phillip Mitchell .....NS5 robot (uncredited)
Lynnanne Zager .....Newscaster/Computers (uncredited)
製作人 Proced by：
威爾·史密斯 Will Smith .....executive procer
John Davis .....procer
Topher Dow .....procer
Wyck Godfrey .....procer
John Kilkenny .....associate procer
James Lassiter .....executive procer
Laurence Mark .....procer
Steven R. McGlothen .....co-procer
Anthony Romano .....executive procer (as Tony Romano)
Michel Shane .....executive procer
原創音樂 Original Music：
Marco Beltrami
攝影 Cinematography：
Simon Duggan .....(director of photography)
剪輯 Film Editing：
William Hoy
Richard Learoyd
Armen Minasian
選角導演 Casting：
Juel Bestrop
Coreen Mayrs
Jeanne McCarthy
藝術指導 Proction Designer：
Patrick Tatopoulos
美術設計 Art Direction by：
Chris August
Helen Jarvis
布景師 Set Decoration by：
Lin MacDonald
服裝設計 Costume Design by：
Liz Keogh
Elizabeth Palmer .....(as Elizabeth Keogh Palmer)
視覺特效 Visual Effects Supervisor：
Dale Fay .....Rainmaker
Joe Letteri .....Weta Digital
Ray McIntyre Jr. .....Pixel Magic (as Raymond McIntyre, Jr.)
Erik Nash .....Digital Domain
John Nelson
Stephen Rosenbaum .....location visual effects supervisor: Weta Digital
Antoine Simkine .....development
Kevin VanHook .....Forum Visual Effects
Brian Van't Hul .....Weta Digital
副導演/助理導演 Assistant Director：
Andy Armstrong .....additional second unit director: additional action unit
Scott J. Ateah .....second unit director
David R. Baron .....third assistant director: second unit
Paul Barry .....second assistant director
Paul Burger .....third assistant director
Michael Collins .....third assistant director: third unit
Eddy Hardy .....third assistant director: third unit
Sam Harris .....first assistant director: action unit
Kathy Houghton .....second assistant director: second unit
Jessica Judd .....trainee assistant director: second unit
Philip Nee Nee .....trainee assistant director
Tracey Poirier .....second second assistant director
Kimble Rendall .....second unit director
Megan M. Shank .....trainee assistant director (as Megan McLean Shank)
John R. Woodward .....first assistant director (as John Woodward)
Greg Zenon .....first assistant director: second unit
製作發行
製作公司：
Canlaws Proctions
Davis Entertainment [美國]
Laurence Mark Proctions
Mediastream Vierte Film GmbH & Co. Vermarktungs KG [德國]
Overbrook Entertainment
20世紀福克斯電影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美國]
發行公司：
20世紀福克斯電影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美國]
Twentieth Century Fox Home Entertainment [美國] ..... (2004) (USA) (video)
20世紀福克斯義大利分公司 20th Century Fox Italia [義大利] ..... (2004) (Italy) (theatrical)
20世紀福克斯荷蘭分公司 20th Century Fox Netherlands [荷蘭] ..... (2004) (Netherlands) (theatrical)
20世紀福克斯公司 20th Century Fox [日本] ..... (2004) (Japan) (theatrical)
20世紀福克斯公司 20th Century Fox [新加坡] ..... (2004) (Singapore) (theatrical)
20世紀福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (2004) (Argentina) (theatrical)
20世紀福克斯德國分公司 20th Century Fox of Germany [德國] ..... (2004) (Germany) (theatrical)
Fox Filmes do Brazil [巴西] ..... (2004) (Brazil) (theatrical)
Fox-Warner [瑞士] ..... (2004) (Switzerland) (theatrical)
Gativideo [阿根廷] ..... (2004) (Argentina) (DVD)/(2004) (Argentina) (VHS)
Gemini Film [俄羅斯]
Hispano Foxfilms S.A.E. [西班牙] ..... (2004) (Spain) (theatrical)
Odeon S.A. [希臘] ..... (2004) (Greece) (theatrical)
Twentieth Century Fox Home Entertainment Germany [德國] ..... (2004) (Germany) (video)
UGC-Fox Distribution (UFD) [法國] ..... (2004) (France) (theatrical)
特技製作公司：
Digital Domain [美國] ..... (special visual effects and digital animation)
Weta Digital Ltd. [紐西蘭] ..... (digital visual effects)
Rainmaker Digital Pictures [加拿大] ..... (visual effects) (as Rainmaker)
Pixel Magic [美國] ..... (visual effects)
Forum Visual Effects [美國] ..... (visual effects) (as Forum Visual Effects/DPS Film Roman)
Modern Videofilm Inc. [美國] ..... (additional visual effects)
Pixel Liberation Front ..... (pre-visualization)
Patrick Tatopoulos Design Inc. [美國] ..... (robot design and fabrication)
Dave Asling: Miniature Effects ..... (miniatures)
Grand Unified Theories [加拿大]
Image Engine Design Inc. ..... (pre-visualization)
Lidar Services Inc. [美國] ..... (scanning and modeling)
Motion Analysis Studios [美國] ..... (motion capture)
Tatopoulos Studios
其它公司：
20th Century Fox Studios [美國] ..... post-proction facilities (as Twentieth Century Fox Studios)
Alpha Cine Motion Pictures Laboratory [加拿大] ..... color timing (as Alpha Cine)
Animal Insight ..... animals
Audi of North America ..... thanks (as Audi)
Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes and dollies
Clairmont Camera Inc. [美國] ..... additional camera equipment
FedEx [美國] ..... trademark used by permission
Hollywood Caterers Inc. [美國] ..... catering
Hollywood Film Chorale [美國] ..... choir
Jo Anne Kane Music Services [美國] ..... music preparation (as JoAnn Kane Music Services)
Modern Videofilm Inc. [美國] ..... digital intermediate/opticals
The Newman Scoring Stage, Twentieth Century Fox Studios [美國] ..... score recording (as Newman Scoring Stage, Twentieth
Century Fox)
Orange County Choppers ..... motorcycle by
Panavision Canada [加拿大] ..... remote cranes and heads
Panavision Remote Systems [美國] ..... remote cranes and heads
Picture Mill [美國] ..... title sequences
Robert Wise Mixing Stage ..... score mixed at
Runway Inc. [美國] ..... post-proction
Varèse Sarabande ..... soundtrack published by
Video Split Proctions ..... video assist equipment
上映日期
泰國
Thailand
2004年7月15日
美國
USA
2004年7月16日
菲律賓
Philippines
2004年7月21日
澳大利亞
Australia
2004年7月22日
新加坡
Singapore
2004年7月22日
冰島
Iceland
2004年7月23日
法國
France
2004年7月28日
瑞士
Switzerland
2004年7月28日 ..... (French speaking region)
阿根廷
Argentina
2004年7月29日
香港
Hong Kong
2004年7月29日
墨西哥
Mexico
2004年7月29日
瑞士
Switzerland
2004年7月29日 ..... (German speaking region)
哥倫比亞
Colombia
2004年7月30日
韓國
South Korea
2004年7月30日
西班牙
Spain
2004年7月30日
比利時
Belgium
2004年8月4日
瑞典
Sweden
2004年8月4日
智利
Chile
2004年8月5日
德國
Germany
2004年8月5日
荷蘭
Netherlands
2004年8月5日
奧地利
Austria
2004年8月6日
巴西
Brazil
2004年8月6日
挪威
Norway
2004年8月6日
巴拿馬
Panama
2004年8月6日
英國
UK
2004年8月6日
巴林
Bahrain
2004年8月11日
科威特
Kuwait
2004年8月11日
阿聯酋
United Arab Emirates
2004年8月11日
以色列
Israel
2004年8月12日
秘魯
Peru
2004年8月12日
印度
India
2004年8月13日
丹麥
Denmark
2004年8月20日
烏拉圭
Uruguay
2004年8月20日
埃及
Egypt
2004年9月1日
捷克
Czech Republic
2004年9月2日
葡萄牙
Portugal
2004年9月2日
斯洛伐克
Slovakia
2004年9月2日
愛沙尼亞
Estonia
2004年9月3日
匈牙利
Hungary
2004年9月9日
波蘭
Poland
2004年9月10日
保加利亞
Bulgaria
2004年9月17日
塞普勒斯
Cyprus
2004年9月17日
日本
Japan
2004年9月18日
俄羅斯
Russia
2004年9月23日
芬蘭
Finland
2004年9月24日
希臘
Greece
2004年9月24日
土耳其
Turkey
2004年10月8日
義大利
Italy
2004年10月22日
劇情簡介
公元2035年，智能型機器人已被人類廣泛利用。作為最好的生產工具和人類夥伴，機器人在各個領域扮演著日益重要的角色，而由於眾所周知
的機器人「三大安全法則」的限制，人類對這些能夠勝任各種工作且毫無怨言的夥伴充滿信任，它們中的很多甚至已經成為了一個家庭的組成
成員。總部位於芝加哥的USR公司開發出更先進的NS-5型超能機器人，並計劃達到平均每5人便可擁有1個。然而就在新產品上市前夕，機器人的
創造者阿爾弗萊德·朗寧博士卻在公司內離奇自殺。
留戀以往簡單生活，愛聽老歌，喜歡老式打扮的黑人警探戴爾·史普納接受了此案的調查工作。他根據對朗寧博士生前在3D投影機內留下的信
息分析和對自殺現場的勘查，懷疑這起案件並非人類所為，而公司總裁勞倫斯·羅伯遜似乎也與此事有關。
調查過程中他遇到了專門從事機器人心理研究的科學家蘇珊·卡爾文博士，希望在她的幫助下找到答案。向來崇尚邏輯與科學的蘇珊堅信，機
器人不僅會最大限度地幫助人類進步，而且決不會違背「三大安全法則」對人類有所傷害。過去的經歷令史普納對機器人深感厭惡，對於機器
人安全性的懷疑與蘇珊的堅定南轅北轍。
史普納發現了一個名叫桑尼的機器人極有可能就是奉命殺害朗寧博士的「兇手」。在追捕中他發現桑尼不僅具有自我思考能力，而且擁有酷似
人類的情感。訊問中桑尼告訴史普納，他並沒有殺害朗寧博士，而是在幫助他做一件事情。勞倫斯以只有人殺人才能定罪，機器人殺人只能認
定為「工業意外」為由將桑尼帶回公司。這給調查帶來了極大的困難，卻更堅定了史普納追查到底的決心。
史普納繼續追蹤一切與朗寧博士有關的資料。深入的調查使他遭到大批NS-5型機器人的追殺，顯然是有人想致史普納於死地。蘇珊來到史普納
家中，告知在對桑尼的檢查中發現，他不僅是完全超越了舊型號的新一代機器人，而且可以不受「三大安全法則」的限製做任何事情。
蘇珊無意中驚訝地發現，史普納原來是一個利用高科技修復合成的人。史普納向蘇珊講述了他幾年前經歷的一場嚴重車禍。前來救助的機器人
以存活率為依據，放棄了一個6歲女孩的生命，這就是他對機器人冷酷無情、深感厭惡的原因。
勞倫斯承認他知道確實存在著能夠超越三大安全法則的機器人，而自己也在盡力挽回這個由朗寧博士犯下的錯誤，並要求蘇珊盡快將桑尼銷毀
。桑尼將自己的夢畫在紙上交給了史普納，希望這個被朗寧博士載入的信息能夠對他有所幫助。在執行銷毀命令時，蘇珊使用調包計將桑尼救
出。
根據桑尼夢中的情景，史普納尋察到一個機器人的存放基地。他發現一項所謂「人類保護計劃」正在實施。新一代NS-5型機器人正在基地奉命
銷毀所有舊型號機器人，然而這僅僅是計劃的第一步。與此同時，大批新型機器人走上街頭命令市民回到家中，並對抗議的市民實行宵禁。機
器人與人類之間發生了激烈的沖突，此時機器人已完全不受人類操縱，整個城市頃刻間被它們所控制。蘇珊也被自家的機器人限制了自由，幸
好史普納及時趕到將她救出。
史普納、蘇珊和桑尼一起來到USR公司總部，卻發現勞倫斯已死。史普納忽然意識到自己的錯誤，應該懷疑的其實並非人類。真正的幕後操縱者
竟然是公司名為「薇琪」的中央控制系統。正是「她」利用上層控制系統囚禁了朗寧博士並對機器人進行操控。
「薇琪」的影像出現在他們面前。「她」認為人類正在危害自身的安全，國家發動戰爭，人類摧殘地球，而機器人則必須拯救人類，保證人類
的持續存在發展，因此利用了上行線路控制了NS-5的程序來實施拯救計劃。
真相大白，而此時唯一能做的就是盡快用抹除劑摧毀「薇琪」的智能控制系統，制止這場人類的災難。大批受到控制的機器人向他們涌來。雙
方經過激烈的戰斗，抹除劑終於被注入了「薇琪」的智能系統，「人類保護計劃」的所有命令隨即終止。城市恢復了正常，機器人重新開始為
人類服務。史普納也終於消除了對機器人的懷疑和厭惡，與桑尼成為了好朋友。
耗資超過1億美元，由好萊塢巨星威爾·史密斯主演的美國驚險科幻大片《我，機器人》，首映周末的票房就高達5220萬美元，受到影迷的熱烈
追捧。導演艾里克斯·普羅亞斯展現了一個巧奪天工、精彩眩目的未來世界，同時營造了一場危機四伏的科幻冒險，讓觀眾在感受驚險刺激的
同時，思考人類生存危機的深刻主題。
9. 第四期學員陳安：《瑪雅星空》讀後感
[第四期學員陳安：《瑪雅星空》讀後感]
我對於科幻電影一直懷著濃厚的興趣，那大膽的想像，恢弘的場景，強烈的視覺沖擊力，震撼心靈，第四期學員陳安：《瑪雅星空》讀後感。我對於文藝小說也一直保持著極大的閱讀愛好，那形象的人物描寫，豐富的心理刻畫，優美的語言，曲折的故事情節，深刻的文學內涵，沁人心脾。
但對於科幻小說，卻一直懷著敬而遠之的態度，在我看來，這類小說既沒有科幻電影那麼直觀，也不如文藝小說那樣美感。尤其是國內科幻小說，動不動就穿越時空，好像不穿越就成不了科幻似的。
也許是固有的偏見，這本《瑪雅星空》在我的書架上擺了一年以後，才於近日花了三個晚上將其讀完。總體的評價是，一部不錯的軟科幻。
科幻小說的可貴之處在於它的觀點新穎、假設大膽且符合邏輯。提丟斯—波得定則早已被廣大科普愛好者所熟知，在2.8個天文單位存在一顆大行星的猜測從300年前就已開始，但作者在此基礎上提出的創新性假說卻無疑仍具有震撼力。
6500萬年前，一顆直徑超過1萬千米，質量超過50億億噸的大行星（魔星）在某種能量的牽引和太陽引力的作用下，以每小時20萬千米的高速沖進了我們的太陽系。
隨後，冥王星脫離海王星的控制，逆向旋轉，天王星改變原來的軌道，瑪雅星與魔星相撞，粉碎成150萬顆小行星，6500萬前的災難最終使太陽系改變了造物之初設定的模樣，太陽系的演化描寫生動自然，合乎邏輯，引人入勝。作者憑借其豐富的天文學知識和長期的觀測，給想像插上一雙騰飛的翅膀。
在瑪雅星，電磁槍、反重力車等等展現了該星球高度的文明。由於星球上富含金、銀、銅、鐵、鈦礦和廉價有效的冶煉技術，該星球在材料技術上高度發達，而鍺、硅極為有限，則導致在信息技術方面相對落後，由這樣的想像推出這樣的結論，有其合情合理的地方。
主人公陳星緣來到瑪雅星以後的故事很富有戲劇性，語言描寫很有畫面感，向讀者展示了與現代地球相似又有其特色的異域風情，一副瑰麗和魔幻的風景畫。逃獄情節的描寫更是本書的一大亮點，情節曲折，結構嚴密，扣人心弦，讀之令人拍案叫絕。我想，將其拍成中國版《越獄》一定相當好看。
然而遺憾的是，從整本書來看，科技成分還是少了點，缺少物理學的知識作基礎。主人公來到瑪雅星以後的故事，戲劇性雖濃烈，但減少了科幻成分。越獄以後，則變成了一個普通的愛情故事，無非是時間和地點換了，但情感、文化都充滿了中國式的味道，異域風情也漸漸消失。
愛情故事的大篇幅描寫，無論動人與否，多多少少影響了其成為一部優秀的「硬科幻」小說。書中不乏打情罵俏的描寫，讓人感覺更像是一部青春偶像劇，後半部有些偏離了科幻小說的「軌道」。
在國內的科幻小說作品中，也許只有《三體》（三部曲）才能真正稱之為「硬科幻」。相比之下，我堅持認為，這部《瑪雅星空》只能算是一部「軟科幻」，盡管可能是「軟科幻」中的佼佼者。
作者：陳安（第四期學員），聯系信箱：[email protected]
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〔第四期學員陳安：《瑪雅星空》讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】