科幻小說的局限性

A. 《海底兩萬里》這本書有什麼不足之處，急急急

儒勒·凡爾納完成海底兩萬里大約在1869年左右，距今接近150年，從科幻小說的角度來說，凡爾儒預測的很多東西都成為了現實。
如果要分析其不足可以從以下角度：1預測錯的一些東西（作者的時代局限性）2作品中的世界觀價值觀與現代人的沖突（也是時代局限性）3文學性上的一些不足（這個比較難寫）等等，都可以作為話題來寫作。

B. 科幻小說會受到時代局限性，阿西莫夫的銀河帝國除了還在使用原始的核裂變發電，報紙仍是只要傳媒工具，互

那是因為你受到了局限 如果能找到承受高溫的材料就能實現可控核聚變 地球就能立刻進入宇宙航海能量武器的大門 地球文明就能遨遊太陽系 也能給地球文明創造幾十萬年的喘息機會 如果地球文明上進 那麼就能在這時間內研發出曲率航行 人類就此擺脫恆星的束縛
開拓整個銀河系 去看看（重生之超級戰艦）

C. 科幻小說與科技發展的關系

後者是基礎，前者是體現。
首先，你要明白並不是所有的科幻小說都能跟科技發展聯繫上。科幻小說也分為硬科幻和軟科幻。很多軟科幻的作品反應的都是社會人文方面的事物，只是借科幻這個舞台來表達小說主題而已，並沒有太多對科學的描述。然而硬科幻的作品卻不然，它們多是有著大段的科學描述，著重以自然科學和應用技術為題材，語言嚴謹准確。而小說的故事性反而成為了附屬品。
但無論是哪類，小說所虛構的情節、人物等等，根據自然科學或是社會科學的原則來看，都應是大體可能產生的，而不是同已被揭示或是尚待揭示的自然規律或社會規律相背離的。也就是說科幻首先要以科學為基礎。
總的來說，科學技術的發展給了科幻小說一個發揮的空間，若沒有科技發展這巨大潮流，科幻小說就失去了生命。
眾所周知，有很多寫作科幻小說的作家既是作家又是科學家。如阿瑟·克拉克、阿西莫夫、儒勒·凡爾納及眾多現代的美國科幻小說家等等。他們大都身處在一個科學氣息較濃厚的環境里，所以他們有預見本領域甚至是科技發展方向的能力，能把握住時代跳動地脈搏。他們小說里所提到的事物或是正處在研究中不久就能實現的（只是借小說將時間提前一下）或是他們堅信在不久的將來會被研究出來的。科幻小說家們只是將這種在大眾看來還不明朗的科學趨勢具象的表現出來而已。
科幻小說理所當然有它的科學預見性，就像儒勒·凡爾納的作品中所描繪的潛艇、電視、飛機都給後世的科學家很多的啟發，這也一定程度上促進了當時科學的發展。
但這種預見是有其局限性的，談了幾十年的太空旅行我們現在不還是只能在月球上留下我們的足跡嗎？
事實上，單一考慮作用的話。科幻小說對科學的促進作用並不十分明顯，要知道小說家的預言沒有實現的要比已經成為現實的多的多！但它對社會的科學啟蒙以及文明傳播方面的貢獻卻是巨大的。它給了人們想像的翅膀，你盡可以想像你未來的生活是什莫樣子，而不用擔心它不會實現。不是有句話嘛，只有想不到，沒有做不到！

D. 講一講如何評價科幻小說《人類決裂》

如今科幻類題材盛行熒幕，我們看到了無數未來的展示，就如暗夜中的燈塔一樣，不但讓我們看到美妙，也對生活提出了警示，這本小說同樣對地外宇宙的想像極盡天馬行空，作者對未來世界的人類提出一個新的設想，當每個人活到75歲，面臨著一次選擇的機會，以普通人的身份繼續留在地球，陪著家人消磨剩下的時光，靜候死神的降臨，或者，以綠皮人的身份開啟新的生命，離開地球離開家人，投身外太空征服宇宙。

E. 科幻小說《平機王》作者客觀地談所謂「反物質」一詞的局限性。

內容的小說中的差異是很明顯的，不自覺地想到了人類的未來，我的嚴肅的科幻小說和嚴重的科幻小說的文學價值？介紹一個講故事的科幻小說和科幻故事，沖突讀者判斷自己的大腦損傷的腦損傷的文獻一般都是YY的主角光環的血液一點點，但並沒有想太多，更何況一個完整的系統

F. 科幻作品對未來的描述有局限性嗎

預言是一件吃力不討好的事，除非是猜測，否則誰都無法得知意料之外的事。因此預這家幾乎永遠都看不出一些積後才會很清楚的事情。這里就有個例子：在一九一九年到一九六九年的五十年間，出現過無數篇描寫登陸月球的科幻小說，其中有些對火箭飛行所需的必要條件，以及月球的實際狀態都描述得很清楚。到了一九四八年，也有很多小說寫到了電視；在那之後也有一些小說寫到了訊衛星。一過直到一九六九年，都沒有一本小說把這三件事情連在一塊；沒有人預測到第一次登陸月球的時候，有好幾億人可以透過電視觀看登陸的過程。就我所知，在十九世紀進入二十世紀的那個時代，很多幻想家都曾預測過，未來汽車會變得很普遍，不過卻沒有人曾想過空氣污染和停車的問題。也有很多人推測過，人類將有能力可以運用原子能，但也沒有人想過輻射塵的處理問題。還有很多人在二次世界大戰中，曾經推測過戰後的世界將會如何如何，不過我也想不起來有哪位仁兄曾經預測到，非洲殖民地將於戰後十五年內紛紛獨立。下面我會舉個例子，說明大家在預測過程中，常常會缺少一些關鍵性要素。我把這種事情稱為「電梯效應」。假設現在是一八五0年，而我正試圖預測百年後的訊約市將會是甚麼樣子。如果某個好心的魔法師為了幫我忙，從二十世紀乘坐時光機器回來，帶了一些二十世紀曼哈頓區的相片給我參考，那麼我就知道，這里將會有許多超過二十層樓高的建築物，而且至少有一棟建築物是一百層高的。假如我真可以看到這些相片，那麼我的工作就是運用我在一八五0年代的生活經驗，仔細預測一下這座城市將會變成甚麼樣子。首先，我很容易就可以想到，要爬上超過六、七層樓的高度將會很辛苦，所以住在摩天大樓上層的人，一定很不願意離開大樓。因此每棟摩天大樓就得盡可能自成一個經濟體系。大樓內必須有餐廳、裁縫師、理發師、旅社、健身房以及其他所有文明一活所必需的相關事物，而且這些東西每隔幾層樓就要反覆出現一次。每棟大樓將會配備一部藉由蒸氣引擎所操控的牽引機，把所有生活必需物資往上運送。然後層樓側面都會有一些特殊的門，可以把這些物資運送進來。假如某些物品沒送上大樓，那麼大樓里的生活將會混亂失序。

G. 科幻小說與科技發展有什麼關系

後者是基礎，前者是體現。
首先，你要明白並不是所有的科幻小說都能跟科技發展聯繫上。科幻小說也分為硬科幻和軟科幻。很多軟科幻的作品反應的都是社會人文方面的事物，只是借科幻這個舞台來表達小說主題而已，並沒有太多對科學的描述。然而硬科幻的作品卻不然，它們多是有著大段的科學描述，著重以自然科學和應用技術為題材，語言嚴謹准確。而小說的故事性反而成為了附屬品。
但無論是哪類，小說所虛構的情節、人物等等，根據自然科學或是社會科學的原則來看，都應是大體可能產生的，而不是同已被揭示或是尚待揭示的自然規律或社會規律相背離的。也就是說科幻首先要以科學為基礎。
總的來說，科學技術的發展給了科幻小說一個發揮的空間，若沒有科技發展這巨大潮流，科幻小說就失去了生命。
眾所周知，有很多寫作科幻小說的作家既是作家又是科學家。如阿瑟·克拉克、阿西莫夫、儒勒·凡爾納及眾多現代的美國科幻小說家等等。他們大都身處在一個科學氣息較濃厚的環境里，所以他們有預見本領域甚至是科技發展方向的能力，能把握住時代跳動地脈搏。他們小說里所提到的事物或是正處在研究中不久就能實現的（只是借小說將時間提前一下）或是他們堅信在不久的將來會被研究出來的。科幻小說家們只是將這種在大眾看來還不明朗的科學趨勢具象的表現出來而已。
科幻小說理所當然有它的科學預見性，就像儒勒·凡爾納的作品中所描繪的潛艇、電視、飛機都給後世的科學家很多的啟發，這也一定程度上促進了當時科學的發展。但這種預見是有其局限性的，談了幾十年的太空旅行我們現在不還是只能在月球上留下我們的足跡嗎？
事實上，單一考慮作用的話。科幻小說對科學的促進作用並不十分明顯，要知道小說家的預言沒有實現的要比已經成為現實的多的多！但它對社會的科學啟蒙以及文明傳播方面的貢獻卻是巨大的。它給了人們想像的翅膀，你盡可以想像你未來的生活是什莫樣子，而不用擔心它不會實現。不是有句話嘛，只有想不到，沒有做不到！

H. 為什麼起點好多科幻類小說中好多都有與科學不協調的修煉古武

因為高科技中個人力量會偏局限性，然而一本小說需要一個以豬腳為中心展開的故事情節，以現有的網路小說水平來說，用玄幻武俠是最好寫的，而寫入科幻類，多是以智商站，計謀戰，這些寫起來是很累的，而且讀者不一定能理解較隱晦的意思，所以加入古武修煉增強個人實力來表現豬腳是較為容易的，對筆者和讀者都是較為容易接受，這是網路快餐文學的通病