玄幻小說大俠魂

『壹』 有什麼禁忌之戀的玄幻小說 最好是女主角要成熟比主角 要大的 主角要很厲害的 最好是和主角有點血緣

囧囧後宮記
不能算是男主 是她弟弟 最後簽訂了一個契約 生生世世都在一起 這本書很有愛啊啊 情節有點復雜 但能看明白 所有的人都很有個性 特有個性 什麼傲嬌啦、腹黑正太啦、偽娘啦~~~ 總之大贊

『貳』 魯迅文學提到過鑄劍，很可能七劍下天上系統可以打開

舊武俠小說主要是武俠技 擊小說，它使武俠小說深入廣大民眾，使武俠小說成為中國現代小說體系中不可或缺的部分。那時候影響最深的風個人認為是「南向北趙」。既和趙煥亭。向愷然（1889－1957），趙煥亭（1877－1951），名紱章，河北玉田人。筆名不肖生，湖南平江人。他們的文風比較相近，而且風氣比較開闊。作品我很悲劇的沒有拜讀。我擺渡了一下，最負盛名的有：《奇俠精忠傳》和《江湖奇俠傳》。這一南一北在中國武俠小說史上的地位無疑是崇高的。雖然很早以前武俠小說的雛形已經形成，但我認為真正的武俠是經他們的加工完善才完美。 江山代有才人出，各領風騷數百年。後30年裡。他們的地位漸漸又「北派五大家」取代。「北派五大家」是指活躍於華北文壇而成名於三十年代的武位武俠小說巨擘──還珠樓主、白羽、鄭證因、王度廬、朱貞木。他們之所以能取代「南向北趙」的權威地位，而成為社會大眾心目中的「新偶像」，與其說是讀者喜新厭舊，為他們旗幟鮮明、各有特色的作品所吸引，不如說：二十年代的先進武俠名家實未能自我完善其創作內涵、統一小說風格，致令人時興扞格不入之感。他們在前人的基礎上各出機抒、創新突破，而分別建立了屬於自己的獨特風格，完善了武俠小說形式與內容的統一，卒能將其故事旨趣發揮無遺。這就是「奇幻仙俠」（還珠樓主）、「社會反諷」（白羽）、「悲劇俠情」（王度廬）、「幫會技擊」（鄭證因）、「奇情推理」（朱貞木）五大流派的勃興，決定了近五十年來武俠小說的發展方向與走勢。我想著重說下的是還珠樓主。他本名李善基（1902～1961年），後改以李壽民行世，1949年後又改名李紅，四川長壽人。出身官宦世家，自幼即隨父游歷各地，走遍大江南北。曾在傅作義幕中任中文秘書，復任天津電話局長段茂讕之秘書，業余在銀行家孫仲山公館兼做家庭教師。1932年於天津《天風報》發表長篇連載《蜀山劍俠傳》，聲譽鵲起。臨終前口授完成長篇小說《杜甫》，二日後逝世。不知道大家會不會知道金老的一句。金庸在接受香港當地電視台采訪時，自稱並非中國歷史上最偉大的武俠小說家，當主持人問這「最偉大」三個字應該給誰的時候，金老指著書架上的《蜀山劍俠傳》道「飛雪連天射白鹿，不及還珠一卷書！」我十分認同金老的觀點。我個人認為《蜀》的藝術意識可以與《水滸傳》相媲美，差距僅僅只是歷史地位和影響罷了。白羽本名宮竹心（一八九九～一九六六年），山東省東阿縣人；生於天津，長於北京。少年時期即向報刊投稿，立志做一個新文藝家；曾獲魯迅鼓勵，發表西洋文學譯作多篇。惟因家敗輟學，半生潦倒，為養家活口而晝夜奔忙；做過郵務員、稅務員、校對、編輯、記者、教師、書記以及風塵小吏。這些血淚交迸的慘痛經歷，在他的自傳《話柄》一書中，都曾留下「不堪回首」的烙印。其實我是很佩服他的，在武俠小說家中像白羽這樣兼具中外文學素養的作者極為罕見。他的文筆幽默冷雋，有血有肉，飽富生命力；特別是「通過個人奮斗歷程中遇到的各種挫折，揭露舊社會人際間的爾虞我詐」，寫來笑中帶淚，越發顯得真實而近人情。鄭證因（一九○○～一九六○），天津人氏，本名鄭汝霈；或謂精通武技，並深諳幫會規矩、江湖門道。早年一度教過私塾，後為生活所逼，遂專事武俠創作；一生成書多達八十八部，但泰半為中篇小說，長篇鉅制殊不多見。鄭派作品一味表現「陽盛陰衰」之粗獷特色，故緊張刺激有餘，卻乏柔情滋潤，難免顯得枯燥與單調；而同時掘起的王度廬，恰恰在寫情方面獨擅勝場，勾勒出人性沖突、心理掙扎、愛恨交織種種復雜情境。由是「武俠」始得以擺脫外在武功技擊的束縛，而潛入英雄兒女的靈魂深處活動，進一步完善了武俠小說的形態與內涵。王度廬本名王葆祥（一九○九～一九七七年），北京旗人家庭出身；僅受過初中教育，全憑自學成材。王氏很早即踏入社會，倍嘗人世艱辛；曾任教員、小報編輯以及攤販公會文書等清苦工作，對於人情冷暖，有切膚之痛。由是形成其悲劇性格，假筆端以寄慨，亦儒滿淚水，動人心魂。王氏寫義慷慨俠烈、寫情纏綿非惻，而其絕大多數武俠作品均以悲劇收場，乃獨創「悲劇俠情」一派，得享盛名。在其一生所撰二十種武俠小說中，特以《鶴驚昆侖》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》、《卧虎藏龍》、《鐵騎銀瓶》五部曲最具代表性；且流傳廣遠，感人至深。我們不能不承認：王度廬的「悲劇俠情」之作，宛若回氣舞柳，搖曳生姿，的確開創了武俠小說的新境界。雖然他筆下的「江湖」朴實無華，「武藝」十分尋常，但人物鮮活，親切自然──畢竟武俠不是鐵打的英雄，他們也有血有淚、有愛有恨！是故，王度廬娓娓細訴社會的不平，洗滌著江湖兒女生命的幽情；於哀感頑艷、劍膽琴心中，迸發義烈俠氣，卒能將悲劇文學之美表露無遺，而教天下有情人同聲一哭，低回不已。朱貞木本名朱楨元，浙江紹興人，生卒年不詳。廿年代後期曾與還珠樓主共事於天津電話局；因見還珠以《蜀山劍俠傳》成名，乃仿其筆調撰《鐵板銅琶錄》及《飛天神龍》、《煉魂谷》、《艷魔島》三部曲，初未引起注意。嗣後別辟蹊徑，穿插歷史人物寫成《虎嘯龍吟》、《千手觀音》、《七殺碑》等書；復以苗疆邊荒之風土人情為素材，撰《蠻窟風雲》（原名《邊塞風雲》）、《羅剎夫人》姊妹作。文筆雋妙而饒奇氣，故事布局詭秘，尤以推理見長，乃自成一家。此後的武俠進入了她最鼎盛最顛峰的時刻。無數神級大師前仆後繼..一一道來。首先出現的是梁金時代。梁羽生（原名陳文統，1922年生，廣西蒙山人）在1954年發表的《龍虎鬥京華》，以 口語寫作，所述史實，所繪山川，均經嚴格考據，人生性格與心理活動刻劃入微，文筆細 膩而有文采，舊武俠小說難以與其比肩，從此奠定聲名，成為新派武俠小說的發動之作。 梁羽生國學根底深厚，他的武俠小說帶有許多自己作的詩詞，每每傳誦一時。他的小說每 一部都有明確的歷史背景，連慣起來便是一部明清通史。1956年，梁羽生寫名篇《七劍下 天山》。梁羽生一直寫作到八十年代初，他的最後一部小說《武當一劍》初刊於1980年5月 9日的《大公報》上，完結於1983年8月2日。代表作《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》、《塞外奇俠傳》、《龍虎鬥京華》、《雲海玉弓緣》、《白發魔女傳》。 金庸（原名查良庸，1923年生，原籍浙江海寧）的《書劍恩仇錄》開始寫作於1955年 中。《射鵰英雄傳》寫於1957年至1958年之間，是金庸的第四部武俠小說。「射鵰」奠定 了金庸的武林盟主地位，是公認的經典名著。金庸用十七年寫完他的十五部武俠小說（連 載版），又用十年把這十五部小說全部重新修訂了一遍（大家常見的發行版）。金庸武俠 的年代上常常出現一些bug，只好認為是金庸的小說結構太復雜，把他自己也寫糊塗了。金 庸寫作至1972年文革未結束封筆。金庸的長篇武俠用楹聯概括為「飛雪連天射白鹿，笑書 神俠倚碧鴛」。說實話，我對金老有十分強烈的個人崇拜意識。無疑他比同時期的作家影響要深要廣。無數人的肯定奠定了他在中國武俠史上無可比擬的地位，他的作品，影響了一代武俠作家。還有一點我最為佩服的就是他的人格。大家知道現在的同人小說，同人小說家們取材十分廣泛。可是，一些人續改寫日本動漫時卻遭受日本動漫屆的國際訴訟而陷入了無比麻煩的處境中。金老那時候對國內的武俠屆申明，他絕對不會因為別人續改寫他的作品而生氣反而會鼓勵和幫助其完成，並且此後他確實這樣做了。大家看，這是怎樣一種優秀的人格！再後來另外一座豐碑誕生。古龍（原名熊耀華，生於1937年，祖籍江西）於1960年開始嘗試寫武俠小說，初期的《蒼穹神劍》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗劍錄》等聲名鵲起。1965至1966年 間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代 雙驕》等名著。1967年創作的《鐵血傳奇》 （即楚留香系列）及後寫成的《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》、《 蕭十一郎》，一直寫了六十一部共計28冊。古龍其人才華橫溢但用心不專，從他的小說就 可以看出來。但他妙在有急智，每在關節處突出奇兵。早年古龍並沒有自己特出的風格， 在Xx的武俠圈子裡不算太耀眼；至於他在七十年代的晚期作品，那已明顯是江郎才盡、 力不從心了。 六十年代可謂新武俠文學的鼎盛時期，金古仍然活躍，古龍如日中天，同時還有一幫 作家群星璀璨。相對而言，大陸這一段時間正是反右運動至文革初的亢奮時期，XX運動 壓倒一切，文壇萬籟俱寂。這正是武俠鋒芒正銳的時候！！！溫瑞安（1954年出生於馬來西亞）， 1973年作《四大名捕會京師》，1981年作《神州 奇俠》、《血河車》等重要作品。私以為《神州奇俠之八---天下有雪》，其形式主義接近 完美，寂寞高手，天下有雪，極端的「武」，罕見的文本特色，寫就寫個徹底，溫瑞安這 一把算是過把癮就死，雖然多遭批評。 時間進入八十年代初，金鏞、梁羽生相繼封筆，1985年古龍去世，港台武俠小說一片凋零，能夠撐起大局的，就只有溫瑞安了。正是在這樣的背景下，出於「求新、求變、求 突破」的心理，溫瑞安從1986年底開始大力倡行「超新派武俠」，或稱「現代派武俠」， 把大量主流文學的東西引入了武俠小說。曹正文在1989年把溫瑞安列為第三代新武俠小說 的代表，而與第一代的金鏞、梁羽生，第二代的古龍並稱。現在看起來，這個創新並不那 么順利。溫瑞安寫到後來，許多小說陷入了純粹玩弄文字技巧的泥淖，不能不讓人大倒胃 口。葉洪生認為溫氏小說把武俠引上了絕路，雖然有些誇張，還是有一定道理的。 忽忽然九十年代來到，「九十年代的武俠旗手」落於黃易頭上。黃易（本名黃祖強， 香港中文大學藝術系畢業）於1989年隱居大嶼山，專心從事創作。至90年代，旋即以獨樹 一幟的武俠作品，席捲港、台兩地。 1991年成立黃易出版社有限公司，出版《大唐雙龍傳 》等作品。黃易的作品場面宏大、從物眾多，讓人嘆為觀止。只是在武打招式的描寫上顯 得過於草率，說服力不足。另外，黃易作品往往直接融入一個歷史大時代，而不是將歷史 作為背景。這是其優點，但也可以說是其不足之處。利用歷史的博大和厚重來顯其作品的 博大與厚重，真正的博大和厚重實際上還是歷史。 九十年代開始進入後武俠時期，也是網路武俠的開端。黃易的《尋秦記》開創了現代 YY（意淫）小說的先河，1999年完成的《大唐雙龍傳》也成為網路武俠的先聲。80年代大陸「武林小說」 大陸武俠再興的探索（武林比武俠的概念大一些） 武林小說的內容十有八九還是表現歷史上的武俠劍客或從武俠的角度表現歷史上的義 軍斗爭和形形色色的社會矛盾。表現武術技擊為主要斗爭手段的近代、現代革命斗爭的，篇什不多。所以「武林小說」實際上是以武俠小說為主。 在80年代，由電影《少林寺》觸發的武俠小說浪潮在國內掀起，武俠小說的發行量大 大超過了純文學作品。1981年，湖北曲藝協會的任清等創辦了《金古傳奇》，連載了歐陽 學忠的《武當山傳奇》，聶雲的《玉嬌龍》。1982年，王占君作《白衣俠女》，為80年代 武俠的開山之作。同時期，檀國勝（筆名檀林）的《燕子呂三》問世。 1984年，武俠小說 逐漸被武林小說一詞取代，並形成浪潮。 80年代武俠中比較好的作品有： 《白衣俠女》《燕子呂三》率先災破了大陸俠義題材的禁區，為八十年代武林小說的崛起 奏響了序曲。柳溪的《大盜『燕子』李三傳奇》，馮育楠的《津門大俠霍元甲》，馮驥才 的《神鞭》，也都是這個時期的代表作品。90年代大陸「新派武俠小說」的曇花一現 港台新武俠在大陸普及以後，到80年代末90年代初，有人開始了嘗試和模仿。從滄浪 客等的一系列的俠作品中，可以看出當時作家的雄心勃勃。可是，畢竟處於一個後武俠時 代，金古的改革將武俠的水平推向一個幾乎不可逾越的高峰，大陸作家的成就不大。這個 時期的大陸武俠，總體上缺乏文化提升的精品意識，主要沿著港台新武俠的路子講故事， 作品的實際影響也非常有限。 滄浪客，原名姚霏，1965年生於雲南，畢業於華東師范大學。1990年出版了《一劍平江湖》，是大陸新派武俠的第一部作品。 青蓮子，原名田雁寧，1953年生於四川，畢業於達縣師專。在90年代初著有《威龍邪 鳳記》及其續集《青猿白虎功》。 火梨，上海知識分子，生平不詳。1995年寫成一部《舞葉驚花》。我個人十分喜歡這本書。記的以前在英語課上看的盪氣回腸，結果情不自禁的叫出來，後面很悲哀的被老師罰站。淚奔~.. 張寶瑞，新華社記者，1952年生，畢業於中國人民大學。代表作有《京都武林長卷》 、《醉鬼張三爺》、《形意游俠錄》。 熊沐，原名高光，北方人士。90年代開始寫武俠，第一部作品為《骷髏人》。 巍琦，生平不詳。代表作《金帖俠盜》。 周郎，實為周涵和周沛兄弟二人，著有《鴛鴦血》。這些是擺渡來的..他們的作品也很少有涉獵讀。不過我會在這個漫長的暑假讀完的.. 網路小說開始於90年代末網路的普及，而此時，黃易所引導的新武俠的最後一股高潮 正在漸漸衰弱。隨著網路文學的興起，涌現了一大批武俠小說。我們可以嘗試定義網路武 俠，是指以電腦為工具進行創作，通過網路以傳播，寫手和讀者可以互動，如此之作品。2002年，當時網路上興起了武俠和小說原創熱，尤其是1999年上海《大俠與名探》、2001年武漢《今古傳奇武俠版》、2002年鄭州《熱風?武俠故事》、武漢《中華傳奇?大武俠》等雜志的創刊，更是促進了武俠的發展。2004年，《今古傳奇武俠版》半月刊創刊，主編鄭保純提出了「21世紀大陸新武俠」的概念，簡稱為「大陸新武俠」，主要總 結了大陸上一些武俠寫手的創作。同年6月，《新武俠》由長江文藝出版社白樺林雜志社推出。大陸新武俠和網路武俠是互動的，息息相關的，二者可以混合一談。 以上僅為其中的一部分，中國的玄幻小說發展史很廣的，建議翻閱文學史書。謝謝。

『叄』 古龍小說最好的三部

鄙視復制。
我是個武俠迷，古龍作品個人最欣賞的當然是小李飛刀系列和楚留香系列
，如果LZ不嫌長的話可以欣賞欣賞
古龍去世後世人對他是這么評價的，小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。還有一部我也比較喜歡，三少爺的劍。燕十三和劍神謝曉鋒都是用劍的，謝曉峰神劍無敵，他三少爺的劍中沒有絲毫破綻。燕十三知道自己的奪命十三劍也不是他的對手，第十四劍還是沒有把握勝謝曉鋒，直到奪命第十五劍的橫空出世，面對它，沒有什麼詞語能更好形容，只有一個字才是最恰當的--死！包括謝曉峰，也只能死。當最後兩人比武的時候燕十三使出奪命十五劍，他自己知道這一劍既出必有人死，但死的不是謝曉鋒，而是把劍鋒對准了自己的咽喉，他不忍心謝曉鋒死，更擔心的是怕第十五劍留存於世上，那將是江湖噩夢的開始。
我剛重新看了一遍，真是非常精彩，推薦給LZ。

『肆』 最好看的小說是哪一部

樓上的，《風雲》根本就不是古龍的，不要亂說。
樓主，如果你從來都沒有看過的話，從古龍的中期作品至後期作品開始看絕對是很好的選擇。而一些短篇則是你最好的選擇，因為剛開始對某作者有好奇的，短篇會比較快速的讓你對作者的寫法有了了解，喜歡的話，再去看長篇，會不容易累。我推薦的就是《七種武器》系列。
①長生劍 ②孔雀翎 ③碧玉刀 ④多情環 ⑤霸王槍 ⑥離別鉤 ⑦拳頭 又名《憤怒的小馬》，大部分由李涼代筆
你可以選擇其一，起碼先了解一下風格對後來拜讀其他的作品會有幫助的。

如果你不太喜歡短篇的話，《碧血洗銀槍 》和《英雄無淚 》是你最好的選擇，懸疑設置恰到好處。
在比上兩部長的《大旗英雄傳》是古龍迷中人氣頗高的小說，主角鐵中棠的魅力絕對不遜色於楚留香和陸小鳳。也是我非常喜歡的一部，喜歡古龍就從這一本看起，也是一個最佳選擇。

如果是因為電視劇的關系對古龍很好奇的話，就從比較熱播的小李飛刀，楚留香和陸小鳳開始看起，會比較好。
楚留香系列
①《血海飄香》
②《大沙漠》
③《畫眉鳥》
④《鬼戀俠情》(又名《借屍還魂》)
⑤《蝙蝠傳奇》
⑥《桃花傳奇》
⑦《新月傳奇》
⑧《午夜蘭花》

▲小李飛刀系列
①多情劍客無情劍 又名《小李飛刀》。通常分為：
《風雲第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部
②九月鷹飛
③天涯明月刀
④邊城浪子 《九月鷹飛》和《天涯明月刀》的前傳
⑤飛刀，又見飛刀 古龍口述，丁情代筆。

▲陸小鳳系列
①陸小鳳傳奇 又名《金鵬王朝》
②綉花大盜 又名《鳳凰東南飛》
③決戰前後
④銀鉤賭坊
⑤幽靈山莊
⑥鳳舞九天 大部分由薛興國代筆
⑦劍神一笑 大部分由薛興國代筆

如果你對玄幻小說有興趣，古龍也寫過一些很魔幻的（當然最後他都給了這些魔幻合理的解釋）。《血鸚鵡》是佼佼者了。（故事實在是太悲慘了,我看到最後，即使心痛又是感嘆。)

其他的一些作品也介紹一下。

蕭十一郎 又名《淑女與強盜》
火並蕭十一郎 《蕭十一郎》後傳
（完全和電視劇的兩回事。尤其是連城壁被某編劇改成那副德行，真是無語。）
歡樂英雄
大人物
流星蝴蝶劍
七殺手
劍花煙雨江南 （也是短篇，不過有些懸疑，古龍沒有給解釋，所以看完了還是疑問重重。）
三少爺的劍 「江湖人系列」之一
血鸚鵡 又名《十萬神魔十萬血》。「驚魂六記」之一。古龍創意，後五記由黃鷹執筆。
白玉老虎
大地飛鷹
圓月彎刀 大部分由司馬紫煙代筆 （也算很魔幻，但是大部分都不是古龍寫的。）
七星龍王
風鈴中的刀聲 結尾由於東樓代筆
獵鷹，賭局 又名《短刀集》，最後遺作
▲「大武俠時代」系列短篇
包括：①《獵鷹》②《群狐》
③《賭局》④《狼牙》⑤《追殺》⑥《海神》等故事

▲早期作品
蒼穹神劍 處女作
月異星邪
劍氣書香 ？/又名《歷劫江湖》，大部分由墨餘生代筆
劍氣嚴霜 《劍氣書香》後傳，大部分由墨餘生代筆
湘妃劍 又名《金劍殘骨令》
劍毒梅香 實為《河洛一劍》，大部分由上官鼎代筆
孤星傳
失魂引
游俠錄
護花鈴 又名《諸神島》
彩環曲
殘金缺玉
飄香劍雨
神君別傳 ？/《飄香劍雨》後傳
劍玄錄 台版有續集，大部分由溫玉代筆
劍客行 又名《奪命青蚨鏢》

▲中期作品
浣花洗劍錄 又名《江海英雄》
情人箭 又名《怒劍》
武林外史 又名《風雪會中州》
名劍風流 結尾部分由喬奇代筆
絕代雙驕

因為當時社會的客觀原因，所以古龍的有一部分小說是別人代筆的，最近珠海出海社出版的那一套很嚴格篩選出了古龍的書，所以如果要看的話，選擇珠海出版社的是非常好的。

『伍』 請問古龍最好看的小說是什麼呢.

我覺得是風雲第一刀。

『陸』 求一本玄幻小說主角名字不記得了，只知道裡面有一叫華雲龍是一個帝國的親王

武逆，主角風浩