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① 有多少世界聞名的科幻小說作家他們的作品是

moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史 文/吳岩

縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。

一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。

我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。

另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？

正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。

在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。

著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」

《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。

從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。

凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。

凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。

赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。

雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。

《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。

幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。

萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。

萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：

第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。

第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。

第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。

最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。

二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影

② 紈絝世子妃最新章節，正文 第82章 弄什麼幺蛾子，飄天文學

紈絝世子妃 正文 第82章 弄什麼幺蛾子(4)
「原來是這樣，怪不得我感覺這兩日丹田處的兩條氣流融合舒服了呢！」雲淺月頓時泄了氣，恨恨地道：「難道我真要等死？該死的！」

容景沉默不語。

「你是怎麼找來的？」雲淺月又問。

「從清婉公主處救了雲世子和清婉公主後，我不放心你，所以跟過來看看。不過我來時還是晚了，正好見你和秦小姐、太子殿下一同墜下來，我也只能跟隨下來了。」容景道。

「幸好你下來了，替我甩開夜天傾那個討厭鬼。」雲淺月道。

容景不再開口。

「怎麼這么久？這個洞居然有這么深也不落底？那我們掉下去還不摔成肉泥？得，不用想著活了，這回不等發作，摔也摔死了。」雲淺月這才想起她和容景說了這么半天後身子似乎還在下墜。立即嘆氣道。

「不是一直在向下，而是斜行的光滑路面。我的腳一直能點到地，你被我攬著，沒沾到地而已。你聽不到聲音，看不到眼前，自然認為是在下墜，其實不是。」容景似乎也嘆了口氣，有些無奈。

「哦，那估計是死不了了。」雲淺月道。

「也不一定。這里似乎有機關布置，若是一個弄不好，我們觸動機關的話，怕是真會不等你催情引發作就死了。」容景搖搖頭。

「真悲哀！」雲淺月想著機關布置啊！不知道是什麼樣的機關布置。她曾經與一位奇人學過機關布置，聞言有些感興趣。但耐不住身上越來越難受，吐出三個字，咬緊牙關，再不言語。

容景也不再說話。

過了片刻，容景再次出聲，「到頭了！小心！」

雲淺月勉強打起精神。在黑暗中待得太長，所以她如今可以適應了些看清眼前的情況了，只見如容景所說，她和他待在一處四壁光滑的暗道中。

她還沒仔細看，容景帶著她一個旋轉，似乎腳踩到了什麼東西，只聽咔咔咔幾聲清響，一股大力突然襲來，她眼前一陣金星繚亂，身子頃刻間一百八十度大轉彎。容景攬著她腰的手臂突然收緊，二人抱成一團，被那股大力順著一個方向打飛了出去。

雲淺月只覺一陣天旋地轉，身子被容景抱著在向下滾去。她似乎聽得容景悶哼一聲，想必是身體撞擊到了什麼東西。而她被他包圍在懷里，除了眩暈些，沒碰到任何東西。心下溫暖。想不到這個黑心的傢伙關鍵時刻還挺男人，知道保護女人。

大約滾了約一注香的時間，又聽到咔吧一聲響動，似乎一扇門打開的聲音。二人身子順著那股推動的大力滾到了門內，又滾了數圈，放在停下來。

雲淺月本來就昏昏沉沉的腦袋此時更是頭昏眼花。她在容景懷里，半天沒出聲。

容景也半天沒出聲，過了片刻才溫聲問，「你沒事兒吧？」

「沒事兒才有鬼！」雲淺月從容景懷里探出頭，剛睜開眼睛，只感覺一陣塵土味往她鼻子里冒，她不由接連打了好幾個大噴嚏。

「我們暫且安全了。」容景松開雲淺月道。

雲淺月支著軟綿綿的身子眯著眼睛打量眼前，只見入眼處是大約十丈見方的一處大堂，上面供奉了許多佛像。佛像和地面以及牆壁都落滿了一層厚厚的灰，顯然很長時間無人來打掃。而她和容景正躺在佛像前的地面上，身上滾得都是土，周身灰塵滾滾，她就是被灰塵嗆得難受。除了佛像和四面光滑的牆壁再空無一物。哪裡有她聽到的什麼開門聲和門？她不由蹙眉，問容景，「這什麼地方？你知道不？」

「大概是靈台寺下的佛堂吧！」容景看著眼前，秀眉同樣皺起。

雲淺月聞言點點頭，她和容景雖然似乎滑行了很遠，但估計也滾不出香泉山去。如今這里又有佛堂，毫無疑問還在靈台寺了。不過看這里灰塵滿滿的情形估計也是一處廢棄的佛堂。地面上和佛像上的灰沒有個十年八年也厚不到這種程度。

「我們從哪裡進來的？」雲淺月看著眼前的情形，除了地上被他們滾的灰塵的痕跡外其餘地方都看不出痕跡。她對容景問道。

「佛像後面！」容景道。

雲淺月點點頭，此時感覺身體熱得似乎要爆炸了一般，她不再開口，咬牙忍著。

容景轉頭看雲淺月，見她一張小臉染著不正常的潮紅，那潮紅色如洪水，似乎將她整個人淹沒，此時不再貼著她的身子也同樣能感受到她身

體散出的熱度，就如一個火爐，他微微蹙眉，抿唇看著她。

雲淺月雙手緊緊攥著，幾乎將手心摳破。她在前世沒有交男朋友，更別說和男人有過親密接觸了。最大的接觸也不過在訓練營的時候一堆人擠在一起和衣而睡，都是戰友情，哪裡有什麼男女情？如今讓她用一個男人當解葯她做不到。所以，她只能用她二十多年被訓練的強大意志抵抗了。如果能抵抗得過去就是賺了，出去之後她一定要查明誰害她，讓那人生不如死。若是挺不過去，只能說明那害她的人賺了，報仇什麼的更別說的。

想到此，她閉上眼睛，對容景道：「你走遠點兒成不？」

容景不動，只是看著她。

「你知道不知道你現在就相當於一株天山雪蓮，或者是一盤芙蓉燒魚，讓我想狼吞虎咽？等我挺不住了想撲倒你，你別後悔。」雲淺月幾乎咬牙吐出一句話。

「嗯！」容景輕若蚊蠅地應了一聲，但身子依然沒動。

雲淺月只能自己強自地離他遠些，奈何剛挪動了兩步就再也不想挪一步。她只能手死死地掐著手心，以圖讓亂七八糟的想法因為疼痛而揮出腦外。

「抓住它，小心手被你抓破了。」容景向雲淺月手裡塞了兩塊手帕，不見他如何用力，雲淺月緊攥的手就松開了，他看了一眼她被抓得有幾絲紅痕的手心，將手帕塞進她手裡，一手一塊。

雲淺月改為緊緊抓住手帕，但心裡仍然忍不住流連剛剛容景碰觸她手心傳來的那絲清涼的觸覺，如此沖擊她心海。讓她幾乎想立即扔了手絹去抓他的手。立即默念，「在我面前的人不是美人，是神棍，對，靈隱神棍，我對神棍沒感覺的，尤其是老神棍……」

這樣一念，頓時升起的一絲旖念消失無無形，她輕吐了口氣。

她自認為是默念，殊不知自己已經念出了聲，雖然小，但很是清晰。尤其被容景聽得清清楚楚。容景的臉那一瞬間的神色極為好看。

容景本來平靜的玉顏因為清清楚楚聽到雲淺月的話而忍不住抽搐了一下。眸光怪異地看著她。雲淺月迷迷糊糊，恍若不覺。他移開視線看向佛像，臉上的表情也分外怪異。

過了片刻，那感覺又再次襲來。雲淺月立即再念，「真的是靈隱神棍，還是老掉牙的神棍，雲淺月，你不能越活越回去啊，雖然你中了這種下三濫的葯，有可能挺不住七孔流血而死，但不能連神棍都撲倒啊……」

容景嘴角再次抽了抽。看著佛像，這回沒轉頭看雲淺月一眼。

如火的感覺再次退下，雲淺月又舒了口氣。看來她對神棍的厭惡真是如斯啊！

又過了片刻，雲淺月繼續開口，「面前的人是神棍，是神棍，是老神棍，老神棍，真的是老神棍，靈隱老神棍……」念了半響，那如火的感覺更強烈了，她有些惱，「媽的，不管用了……」

容景身子顫了兩顫，看著佛像，依然沒回頭。似乎定住了一般。

「怎麼辦啊……」雲淺月用力咬了一下嘴唇，閉著眼睛睜開，迷迷濛蒙地看著容景，口中喃喃道：「你面前這個人雖然不是老神棍，但他比老神棍還要可怕啊，他可是個黑心黑肺的，若是撲倒了他，以後肯定沒好日子過，不但沒好日子過，還要天天被他黑，所以，你千萬別撲他啊，毒蛇都沒他毒……」

念了半響，那如火的潮水退了下去。雲淺月再次舒了一口氣。

容景月牙白的錦袍上沾染的塵土突然落到了地上。他依然看著佛像，沒有回頭。

這回大約挺了一盞茶時間。

雲淺月又忍不住再次開口，敘敘念道：「他不是靈隱，是容景啊，容景是誰？是爛桃花。若是撲倒了他的話，以後提心吊膽他被人家搶走了還是輕的，被黑被氣也小菜一碟。可是他是榮王府世子啊，以後就是王爺，那豈不是跟我那個風流的爹一樣？以後王府中會有一大堆女人，一大堆女人搶一朵爛桃花，這個女人今天享用了他，那個女人明天享用了他，又來一個女人後天來享用他，還有一大堆女人等著享用他……」

一番話沒說完，距離容景最近的佛像忽然有簌簌土灰落下。

「雲淺月，你想想啊，那麼多女人都輪著享用他，能輪到你享用幾次了？就算輪到你，你不嫌臟？那還下得去嘴享用嗎？所以，醒醒吧，有點兒出息……」雲淺月繼續默念。默念的聲音不見減小，反而越來越大。

③ 根據科幻小說改變的電影有哪些

一、《星球大戰》系列六部曲
影片故事圍繞在奴隸帝國及一小批叛軍的太空戰事上。《星球大戰》中，馬克漢彌爾與他結盟的朋友共同維護宇宙和平；《帝國大反擊》故事延續《星球大戰》，並加入新的結盟者，繼續一場正、邪對抗的太空大戰。科學家們選出這兩部電影，可能是對《星球大戰》最初三部曲系列存有懷舊之情，並非全為了片中的科學情節。這兩片上映後，掀起一股《星球大戰》玩具及游戲的流行風，成為日後多部太空電影及科幻小說的模板。

二、《魔鬼終結者》
在2029年主宰地球的計算機，為進一步滅絕人類及遏止人類反抗，派出機器人回到二十世紀，殺死人類領袖的母親，但計劃失敗。續集中，計算機派出更厲害的液體金屬機器人再度執行暗殺行動，但「終結者機器人」保護了未來人類領袖及其母親。英國牛津大學量子物理學家德意志認為，雖然此片在講述時間旅行上有些前後矛盾，卻仍是同類型電影中的佳作。

三、《黑客帝國》
主角是二十二世紀計算機高手，經常被夢境困擾，後來他發現自己的生活被來自邪惡網路世界的無形力量操縱，最後發現人類原來生活在一個「虛擬現實世界」中而不自知。主角決定拯救人類，挺身對抗邪惡網路世界。加拿大多倫多大學細胞生物學家麥克說，片中人類能輕易地在大樓之間跳來跳去，看來有點超現實，但「也保有一貫的娛樂價值，也就是壞人與好人在未來世界裡還是斗來斗去。」

四、《異形》系列
一艘負責開采星球礦石的宇宙飛船載著七名隊員，在返回地球途中接到一顆不知名星球的求救訊號，隊員們前往調查。不料，外星怪物寄生在一隊員體內，後來還破體而出吞下隊員，最後剩下一名女隊員與怪物進行殊死戰。英國倫敦大學學院航天暨極地醫學中心負責人方凱文認為，此片描述了長途太空旅程的過程，使「我們首次知道未來人類在太空工作及生活時，可能會在宇宙飛船上吃薄餅、吸煙和玩紙牌來打發時間」。

五、《超人》四部曲
《超人》開創了一個科幻領域的嶄新時代，克里斯多夫在最後時間與命運不屈不撓的抗爭讓很多人欽佩。克里斯托弗·里夫就是超人，這是無論誰都抹消不了的記憶。從1978年到1987年，在這近10年的時間里，電影《超人》共誕生了4集。也許不少讀者還記得小時候觀看《超人》的美妙體驗。這套電影，不僅奠定了一系列科幻英雄片中的經典模式，直接開啟了銀幕上以《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》、《X戰警》等為代表的漫畫英雄時代，而且每一集都反映出當時美國主流社會的心理和大眾價值取向，折射出整個世界的政治文化格局。餘波至今，已經成為美國甚至全球的流行文化符號和銀幕偶像。這一切，都是超人給這個星球的最大禮物。讓我們記住他的名字：克里斯托弗。里夫。

六、《銀翼殺手》
主角是洛杉磯警察達克德，任務是尋找並殺死混雜在地球人中的非法復制人。這些復制人體力及智能遠超過人類。達克德在追殺過程中，意外愛上一名女復制人。倫敦國王學院幹細胞生物學家明傑說，這是他看過最棒的科幻電影，「在當時來說，它和整個故事都超越時代，提出了千古不變的問題，包括什麼是人類？我們是誰？」

七、《地球末日》
講述一個像人的高智能外星人乘飛碟來到美國首都華盛頓，隨他一起來的是一個具有恐怖力量的機器人。外星人警告人類廢除核武器，並希望人類加入他們的和平星球聯盟，卻沒想到被地球人視為敵人，並發動攻擊。負責火星探測器「小獵犬二號」的英國科學家皮林傑十分喜歡這部電影。他說，「當年播放這部電影時，戲院經理為增添噱頭，會暫停播放電影，向觀眾宣布宇宙飛船已經降落的消息。」

八、《2001太空漫遊》
講述人類對命運及宇宙的探求，首先由史前人猿時期說起，之後，跨越時空來到太空殖民地。導演庫柏力克試圖藉此片，凸顯人類的無知，並前瞻性地預言人類科技的渺小。此片曾榮獲美國奧斯卡金像獎的「最佳視覺效果獎」。英國愛丁堡大學榮譽教授曼寧稱贊此片：「模擬技術卓越，當今計算機繪圖也無法出其右。」

九、《地球爭霸戰》
火星人因火星氣候突變無法生存，組織了一批無堅不摧的外星軍團，計劃大舉入侵地球。人類的所有武器都對付不了火星人的死光炮，城市陸續淪陷，全世界人類都在逃命。就在此刻，火星人因感染地球細菌逐漸死去。美國加州天文學家休斯塔克說：「電影手段十分吸引人，因為它創造了一批我們完全不認識，背景也與我們大相徑庭的生物。」

十、《第三類接觸》
主角目睹來自外層空間的飛碟到達地球，從而展開一連串不可思議的事件，主角到最後仍一償夙願，登上外星人的母艦，肩負起地球使者與外星人進行友善的接觸。英國倫敦大學科學家方凱文表示，即使真有外星人，他們也不太可能駕駛電影中那種外形像倒聖誕樹的宇宙飛船，但對他而言，《第三類接觸》還是電影史上，有關外星人造訪地球的經典名片。

全球影迷推薦影史二十大經典科幻片!

5 Return of the Jedi 絕地大反攻
1983年 美國
導演：Richard Marquand
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳視覺特效
簡介：帝國統帥維達建造了一個新的死星基地，妄圖一舉殲滅義軍。與此同時，行天者盧克和喬裝打扮的公主莉雅以及機器人R2D2、3PO前往營救被賈巴囚禁的梭羅。義軍同帝國的最後一戰在此展開，盧克在死星中再度遭遇維達，經過一場惡戰，義軍最終戰勝了帝國。

6 Blade Runner 銀翼殺手
1982年 美國
導演：Ridley Scott
獲獎：英國金像獎最佳攝影
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳服裝設計
簡介：在21世紀，人類創造出了高科技的結晶——復制人。它們擁有與人類相同的智慧和感覺，甚至在體魄上更勝於人類。它們被用於開拓外太空，干最累最危險的活，但它們也有自己的情感和憎惡。一場暴動後，它們被宣判從地球上消失，如果再被發現，格殺勿論！一群復制人冒險回到地球，尋求生存的方法，因為它們的機械能量即將耗盡，隨時會死去，於是洛杉磯銀翼殺手小組派出精英迪克去追殺它們，而它們的罪名卻是想成為人類？！但是迪克與美麗的復制人麗歌發生感情，他開始左右為難……
《銀翼殺手》是一部被眾多影迷，科幻迷認為最被忽略的老片。這部充滿陰郁、壓抑的作品中，始終貫穿著對人和人的價值的思辯。一方面人類試圖消滅由自己親手製造出的在各方面都強於自己的復制人，而另一方面復制人為了生存的權利與人斗爭的矛盾，迫使觀者不得不透過復制人的命運來反思自己：什麼是生命？以及生命的意義是什麼……等等這些在日常生活中常常被我們忽略的問題。

7 Alien 異形
1979年 美國
導演：Ridley Scott
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳錄音
簡介：這部科幻經典叫好叫座，並獲奧斯卡最佳視覺效果獎，於是續集接踵而來，目前拍至第四集，仍大受親眾歡迎，雪歌妮薇佛扮演硬朗女長官蕾普莉，她和下屬乘坐商用太空船，在不知名的星球探險，下屬回到船上才發現一頭嗜血怪物上了船，從此永無寧日，恐怖事件接二連場。

8 2001: A Space Odyssey 2001太空漫遊
1968年 美國/英國
導演：Stanley Kubrick
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳攝影
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳錄音
簡介：由斯坦利．庫伯力克執導的本片講述的是，為了解開神秘的石柱突然屹立於地面並攻擊人的秘密，原子動力太空般帝斯卡巴里號出發飛往距離八億公里遠的木星。此宇宙飛船的成員包括波曼船長、布魯飛行員及三個在圓筒內冬眠的隊員等五人。途中電腦HAL發生錯亂，破壞了冬眠裝置，布魯被誘出船外，於黑暗的太空中被殺，波曼船長則被困在母船中，與之展開生死格鬥，結果人類終於獲勝。不久宇宙飛船在進入木星的軌道後，因船長發現某地有與月球上的石柱一模一樣的東西，就駛向它，卻發生意外。當他醒來時，看見自已正和宇宙飛船在路易十六的寢室中。超越時間與空間，所有的一切東西都消失於白光之中後，飄浮在太空上的綠色地球，由一胎兒看守著，此胎兒正是波曼轉世而成的，正繼續等待著自己出生的日子。這部內容以不遠的未來為背景，在廣闊的宇宙空間中，人類將面對不可思議之事。本巨作廣集特殊攝影技巧與精華畫面感覺拍攝而成，可謂是空前絕後

9 A Clockwork Orange 發條橘子
1971年 英國
導演：Stanley Kubrick
獲獎：紐約影評人協會獎最佳影片
紐約影評人協會獎最佳導演
簡介：1971年庫布里根據安東尼.伯蓋斯的同名小說推出了[發條桔子]。故事以未來社會為背景，講述一個惡棍在被政府洗腦前後的惡行和徒勞的轉變。影片將矛頭直指社會意識形態，庫布里克說：「影片的主旨對人的自由意識提出了質疑。每個人都必須按照固定的方式和原則生活。當選擇做好人或壞人的權力被剝奪以後，人們是否還真正亨有人權？」麥考姆和其他英國演員獨樹一幟的表演風格加上庫布里克發燒式的超現實導演手法，使這部充滿血腥和暴力的黑色喜劇震撼著人們的靈魂。

10 Aliens 異形2
1986年 美國
導演：James Cameron
獲獎：奧斯卡最佳音效剪輯
奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳視覺特效
簡介：雪歌妮薇佛今回再度扮演女長官蕾普莉，承接首集劇情，蕾普莉是首次探險任務的唯一生還者，卻處於冬眠狀態中。五十七年後，她終被一艘拯救隊太空船發現，並接獲新命令，重到那個神秘的星球。蕾普莉清楚異形物的底蘊，知道只有用核彈才能把它毀滅，可是一批人類早已被置上該星球建立殖民地，她必須尋求其他方法對付怪物。
《黑客帝國》三部曲
《超人》系列
《終結者》三部曲
《異形》系列
《星球大戰》六部曲
《銀翼殺手》
《Wired》
《第三類接觸》
《2001太空》
《地球爭霸戰》
蜘蛛俠和X戰警
＜星河戰隊＞又名《星際船上的傘兵》
《E.T外星人》
＜第6日＞
＜少數派報告＞
＜變人＞5部分
＜天煞＞
《星際爭霸》
絕地大反攻
發條橘子
攻殼機動隊
《回到未來》三部曲
帝國反擊戰
奇愛博士
大都會
楚門的世界
鋼鐵巨人
《百幕大三角》
《蝴蝶效應》 這有兩部
《時光機器》

《異次元殺陣》 這有好幾部
《記憶裂痕》
《人猿星球》
《侏羅紀公園》
《世界大戰》
《千鈞一發》又名<變種異煞>
12隻猴子
第五元素
黑暗都市
＜時間機器＞
人工智慧

《地球末日》又名地球停轉之日
銀翼殺手
千鈞一發
黑客帝國

④ 科幻小說,飛船被鐵鏈連起來了，起飛時其中一根被帶倒了，一直沒飛走，後來有人把它立起來，晚上飛走了。

叫《石筍行》
君不見，益州城西門，
陌上石筍雙高蹲。
古來相傳是海眼，
苔蘚食盡波濤痕。
雨多往往得瑟瑟，
此事恍惚難明論。
恐是昔時卿相墓，
立石為表今仍存。
……
嗟爾石筍擅虛名，
後來來識猶駿奔。
安得壯士擲天外，
使人不疑見本根。
杜甫：《石筍行》
石筍，這是成都市歷史上的遺跡，是過去的象徵。
星際之間高級智慧生物的聯系，這是科學的設想，是未來的象徵。
然而在我最近的一項工作中，這兩者卻不可思議地結合起來了。
現在，我按照這件事發生的順序，把這個故事告訴你們。
讓我先從石筍的來歷講起。
石筍的發現
成都，古老而又富於文化傳統的成都！在它2000多年的歷史中，留下了多少名勝古跡，記下了多少詩人的吟詠。而這兩者之間，又往往是互為因果的：附會著動人傳說的古跡往往能激發詩人的靈感；而詩人的華章，又更加使這些古跡名揚天下。無怪有人將成都稱為古跡之城，詩人之城。
在這種以古跡作為題材的詩歌中，最著名的，恐怕就是唐代大詩人杜甫所寫的《石筍行》了。
石筍是成都古城最古老的一處遺跡。在晉代（公元5世紀左右）的一部歷史書籍《華陽國記》中，就有了記載，據說當時成都共有石筍「三株」。到了唐代（公元8世紀左右），石筍只剩下了兩株。根據杜甫親眼看到的情況，他的描繪是：「成都子城①西金容坊有石二株，挺然聳峭，高丈余。」誰都知道，成都所在的川西平原，是由岷江、沱江及其支流沖積而成的平原，絕對沒有自然的巨石。這樣，高聳的石筍就成了人們的神奇附會的對象。在唐代，民間流傳最廣的說法是石筍底下有「海眼」，如果有人搬動了石筍，那麼洪水就會從「海眼」中沖出來，毀滅整個成都。杜甫是不相信這種無稽之談的，所以他寫了這一首《石筍行》，推測石筍可能是古代卿相墳墓前面的標記，他希望有壯土能將它擲到天外去，來破除這個迷信。但是，雨後往往從石筍下面沖出一些碧珠（瑟瑟），杜甫也認為難以解釋。
①古代成都城分大城和少城（子城）兩部分。大城在東，子城在西。
根據另一部名叫《道教靈驗記》的古書記載，唐代末年，有一個名叫劉勝的太尉，「好奇尚異」，想叫工人鑿下一塊石筍來做石硯。「椎琢之際，電閃雷鳴，工人倒地不起，如此者三，公知其靈物，乃已之，以粗鐵鏈將二石筍相連。至今所刻之跡在焉。」
到了宋代，石筍似乎就不見了。當時有一個文人名叫何培度，他曾經專門去調查過石筍的下落，但是沒有結果。在他所寫的《成都記》中，有這樣的記載：「子美（杜甫字子美）《石筍行》雲：在成都西門陌上……今遍問故老於西門外，竟無有也。」
自此以後，再也沒有人看到過石筍。除了歷史記載以外，現在只剩下成都西門的一條「石筍街」，叫人回憶起這古代的遺跡。
我之所以對石筍的情況如此清楚，是因為我曾經寫過一篇名叫《成都石筍考》的論文。在這篇文章里，我根據解放以後我們在川西平原發掘周代蜀國大基的規律，發現蜀國的統治者確實有在墓前樹立大石的習慣。加上《華陽國記》又說：「蜀有五丁力士能移山，舉萬鈞①。每王薨②，輒立大石，長三丈，重千鈞，為墓誌。今石筍是也。」這樣，我就完全同意杜甫的推測，肯定石筍就是古代蜀國王公貴族墓前的「墓誌」，也就是紀念碑的意思。雨後沖出來的碧珠（瑟瑟），我認為是墓里隨葬的裝飾品。至於五丁力士，不過是指蜀國的廣大奴隸，他們從邛峽山中將巨石開采出來，運到成都，這工程是十分浩大的。天長日久，他們的勞動成果成了神話，他們自己也就成了神話中的人物了。論文發表以後，學術界也都認為這是一個合理的推測。我自以為石筍之謎，已經可以說是解決了。
①鈞是古代重量單位，一鈞等於15公斤。
②薨（hong），古代皇帝或大官死了叫薨。
198X年4月4日，我記得是個星期日，我在書屋裡和一位老朋友閑談。他姓賈，是我的同行，也是搞考古工作的，是研究部的主任。老賈平日不大修邊幅——這是考古學家的通病。戴深度近視眼鏡，瘦削的臉頰，門齒有點外露，經常是鬍子拉碴的，不分冬夏都穿一件褪了色的藍布工作服，看樣子更像一個老師傅而不像一個老學者。其實他是一個極有野外發掘經驗的實幹家，又是國內有數的研究戰國文字的專家。當時我們的話題，又扯到了石筍。這是因為老賈剛從青川縣發掘了一座西漢墓回來，在墓中出土了一批竹簡①，據估計，是一部早已佚失的古書。老賈曾經在野外粗略地看過一遍，發現其中提到了石筍的傳說。聽到這里，我當然十分高興，希望他盡快讓我看看這寶貴的資料。老賈說技術室剛好把竹簡的照片印了一套出來，他回去就叫人送來給我過目。
①在紙張發明以前，中國的文字是寫在竹片或木片上的，這種寫著字的竹片叫「竹簡」，木片叫「木牘」。
事情就像編小說似的湊巧，我們剛談到這里，外面就有人敲門。我去把門打開，一個頭發蓬鬆、臉色黝黑、敦篤結實的小夥子就沖了進來。他穿了一件染滿塵土的卡其布中山裝，不過這衣服的穿法就像別人穿夾克衫一般，領口大敞著，那上面兩顆紐扣是從來不扣的。此人是我過去的學生小葉，現在和老賈在同一個單位工作。
最近成都市重新規劃，在西城進行街道建設，這一帶恰好就是杜甫詩中「子城」的所在地，古物很多，所以文物考古部門派出了一些幹部，經常住在工地，准備配合基建工程，隨時處理發現的文物古跡。我知道近來小葉一直在參加這項工作。不過他星期日急如星火地來找我，卻是為了什麼？
都當了幾年的幹部了，可是這青年人急躁的脾氣似乎依然如故。他人還沒有坐定，就興奮地叫起來，那嗓子震得人耳朵發響：
「老師，我們找到石筍了！」
我沒有回答，皺起了眉頭。凡是我的學生都知道這是一種警告，意思是說：「別先下結論，證據呢？」
「老師，我……我的意思是說，這極可能是石筍。」小葉改口了，在他寫畢業論文時，曾經多次接受過這種警告，「不過地點、形狀確實都和記載相符合。」
老賈開口道：「什麼時候發現的？」
小葉這才看清老賈在座：「啊，賈主任，你也在這里。我們是昨天發現的，弄了一天才把周圍的土清理干凈。」
「哦，怪不得我都不清楚。談談情況吧！」老賈說。
小葉搔搔頭：「我們只找到了一座，是橫倒在土裡的。我覺得周圍的現象有點反常，你們最好能去看看。」
現場之謎
我們很快趕到了現場。
這里原來是石筍街的中段。新規劃中的兩條大街正好在這里相交，所以周圍100多米的舊民房都被拆除了，准備修一座漂亮的街心花園。「石筍」就是在清理地基時發現的。它被埋在2米深的土裡，底下壓著秦漢時代的文化層①。小葉的工作效率很高，現在周圍20米的土都用推土機推開了，所以「石筍」已經全部暴露出來，躺在土坑的底部。它實際上是一根粗大的石柱，不過一端尖銳，一端齊平，長約6米，直徑1.5米，看樣子確實像一根龐大的石筍，杜甫說它「高丈余」，可能是指露出地面的部分。
①「文化層」是考古學上的術語，這是包括古代人類活動面留下來的痕跡、遺物和有機物所形成的堆積層。
我們下到土坑的底部，蹲在「石筍」旁邊仔細觀察了一番。首先使我感到驚訝的是，它的表面令人難以置信地光滑。在我20年的考古生涯中，盡管古代人民的智慧和創造力不止一次地使我感到意外，但是這一次我仍然無法想像這種表面是如何加工出來的。其次，它的石質緻密，呈灰白色，看上去有點像花崗岩，這又是罕見的現象。因為在蜀國的時代，人們使用的工具都是青銅器，不能加工堅硬的石頭，所以我們過去發現的「墓誌」都是紅砂石的，像這種堅硬的石頭，確實是頭一次見到。我用詢問的眼光看看老賈，他搖搖頭，表示無法解釋。
小葉把我領到「石筍」的另一側，指著一個被鑿壞的洞給我們看。這個洞位於靠近底端約2米的地方，長約30厘米，寬10厘米，形狀很不規則，看來就是唐代那位劉太尉乾的事。從位置上看，它當年剛好在露出地面的部分。現在我可以同意小葉的判斷了，這的確是古代的石筍。
洞裡面塞滿了積土。我做了一個手勢，根據野外工作的默契，小葉立刻知道了我的意思，他拿來一柄手鏟，很快地將洞里的積土掏出來。看來這個洞深超過10厘米。土掏干凈以後，小葉還伸手進去摸了一下，就在這時，只聽見他大叫一聲，就像劈頭挨了一棒似的摔倒在地。
我和老賈嚇了一大跳，趕緊上去將他扶起來，幸好他還沒有受到其他的傷害，只是臉色蒼白，渾身顫抖。我們問他是怎麼回事，他也說不清楚，只說自己是觸了電，我們在周圍檢查了一下，沒有發現任何電源。
我懷疑問題還是出在石筍上。因此彎下腰去，再一次檢查了那個鑿開的洞，土掏完以後，在它的底部，露出了黑色的里層，閃著一種金屬的光澤。難道石筍是雙層？只有外面是石質的，裡面是金屬的？
我試探著將手伸進去，老賈和小葉擔心地望著我。我先摸摸石壁，沒有什麼感覺。再將手往裡伸，一接觸到黑色的里層，頓時一種強烈的電擊感覺傳遍了我的全身。我不由得「哎呀」一聲，幸好小葉扶住了我，才沒有跌倒。
我們幾個人滿腹疑團，面面相覷。這石筍究竟是怎麼一回事呢？這種神秘的力量究竟從何而來呢？
還有一個問題，如果這真是杜甫詩中的石筍（我對此已經不再懷疑了），那麼，另外一座又在哪裡？既然劉太尉曾經用鐵鏈將它們相連接，那麼彼此間的距離就不會太遠。
還是小葉打破了沉默：「老師，你再來看看這里。」
小葉把我們領到離石筍20米左右的一處地方，指著一塊剛清理出來的地面說：「這個現象也是不好解釋的。」
這是一塊直徑5米左右的凹地，雖然剛剛從地底下暴露出來，但平整、光滑，看上去就像表面塗了一層釉質似的。但是等我用手鏟吃力地撬開它旁邊的一塊泥上，從剖面去觀察時，我發現這不是塗抹的什麼東西，而是直接由高溫燒成的。看來這塊地面曾經歷過極高的溫度，以致表面的土壤、砂石都熔化了，以後就凝結成了一整塊。在離表層5厘米以下，還看得出一些半熔化的砂石。甚至連30厘米以下的土，都被燒成了磚紅色。沒有3000℃以上的高溫，哪能將土壤燒成這樣子？而古代的人們又是怎樣獲得這種高溫的？他們究竟在這里燒過什麼東西？
在凹地的周圍，我發現了一些大小不一，形狀也不規則的綠色的釉珠。原來在這一帶，密布著一些秦漢時代的綠色釉陶片，其中有一些似乎是被燒化了，又被什麼力量噴射到空中，落下來後，在砂土中凝固，就成了這種樣子。
我看了一下羅盤，這塊凹地和橫倒的石筍在正南北線上。無論從方向、從距離來看，如果另外一根石筍確實曾經存在的話，它就應當豎立在這塊凹地的位置上。要是情況真是如此，它又到哪裡去了呢？這樣大的石柱，即使破壞了，也該留下點痕跡吧？
我只感到這現場充滿了難解的謎。我過去自以為解決了石筍之謎，但是，當石筍真正出現在我眼前時，它卻引出了更多的謎。
無論如何，這些問題並不是現在我所能回答的。小葉徵求我們的意見，下一步該怎麼辦。老賈和我商量以後，決定先將石筍豎立在原來的位置上，再請各方面的專家來共同研究。根據我們多年的經驗，任何文物古跡，只有在盡可能恢復當年的狀態的情況下去研究它，才是最有效的。小葉與星期日還在加班的建築工人聯系了一下，他們處理這樣的事情很有辦法。在一輛大吊車的幫助下，一個小時以後，石筍就穩穩當當地直立起來了。
分手的時候，老賈戲謔地對我說：「以後的事，與考古無關，這是你們這些科學幻想小說作家發揮靈感的時候了。」
講句很不好意思的話，我雖然是一個大學講師，但是在業余時候，卻愛寫點科學幻想小說。如果我的業余愛好是種花、養鳥、下棋，甚至養蟋蟀，在旁人看來都是正常的；如果我僅僅寫點小說，這也是可以理解的。小說之前還要加上「科學幻想」四個字，似乎就有點「那個」了。在同行的朋友中，我經常是要成為善意的嘲笑對象的。
我只有笑而不答。在離開土坑之前，我最後看了石筍一眼，此刻它那灰白色的身影映在夕陽的余暉之中，真是「挺然聳峭」，不像古代的遺跡，倒有點像一枚即將破空飛去的火箭。
雖然這印象在我的腦中僅僅是一閃而過，但是當時我並不知道，正因為我在這個星期日的下午缺少了一點科學幻想，我已經錯過了可能是人類科學史上最大的一次發現，鑄成了工作中的一次大錯！
石筍的失蹤
我回到家時已經很累，渾身灰塵。我洗了一個澡，隨便吃了點晚飯。剛剛放下碗，老賈已派人送來了一疊新發現的竹簡的照片。這個人的作風是絕對科學的：說一不二，一絲不苟。
我把自己關在書房裡，開始研究照片。看來老賈在野外已經作了初步的整理工作。竹筒是按順序排列攝影的，雖然經過了2000多年，墨寫的古隸①倒還清晰。
①古隸是西漢時流行的一種書寫體。
略一瀏覽，我就知道這確實是一部早已佚失的書，名叫《漢流星行事占驗》。記載西漢歷史的《漢書》在《藝文志》部分①記有《漢流星行事占驗》八卷，將它列入「天文」一項，並且說：「天文者，序二十八宿，步五星日月，以記吉凶之象。」正因為中國古代的天文學家是將天文現象和人世禍福緊密聯系在一起的，所以他們的觀察就特別細致。《漢流星行事占驗》是一部根據流星的方向、顏色來判斷吉凶的書，所以也保留了漢代以前很多流星的記載，在天文學上無疑有重要的價值。不過我最感興趣的，卻是下面這幾句話：
成都石筍，其數有十，周懿王時流星墮地所化。二百年亡其一。人不可觸，觸之不祥。耆老相傳雲：石筍來自天河。去至天河也。
①《藝文志》就是當時的圖書目錄。
整整有幾分鍾之久，我坐在桌前，只感到浮想聯翩，整理不出一個頭緒來。石筍是「流星墮地所化」，我想起了它那光滑的外殼和流線型的形狀。「人不可觸，觸之不祥」，我想起唐代劉太尉叫工人去鑿取它時，「電閃雷鳴，工人倒地不起」，還有我和小葉都體驗到了的那種強烈的觸電感覺。石筍本有10座，「二百年亡其一」，而根據記載，公元5世紀時還有3座，公元8世紀時有2座，現在只剩下了1座。當然，從唐代到現在並不止200年，這又是什麼緣故？石筍「來自天河，去至天河」，我想起了那高溫的燒過的地面……
一種最大膽、最不可思議的設想突然攫住了我。我喘了一口氣，暗中告誡自己，不，這不可能，千萬不能往那方面去想。朋友們的嘲笑是對的，我是科學幻想入迷了，而且別人還會說這不但不是科學，甚至不是科學幻想，這是胡思亂想。我會受到世人譏笑的。
但是這種念頭一經出現，就頑固地在我頭腦中盤旋不去。它像夏天裡一隻討厭的蚊子，趕走了又飛回來，趕走了又飛回來……
我上床時已經快12點了。我終於決定明天約幾位搞自然科學的朋友去看看石筍，這並不是要證明什麼假設，僅僅是滿足一下我的好奇心。帶著這種自我安慰的心情，我入睡了。
我被小葉吵醒的時候，天還沒有大亮。他那捶門（不是敲門）的聲音，恐怕把我們這幢樓房的居民全驚動了。我以為是哪裡失火了，趕快披衣開門。
小葉沖了進來，衣服只扣了一顆紐扣，頭發是直豎著的。他一看見我，張口就說：
「老師，石筍不見了！」
「什麼？！」我懷疑我聽錯了。
「石筍不見了，失蹤了！」
「怎麼會失蹤的？」
「不知道。」
「什麼時候發生的事？」
「不知道。是一個上早班的建築工人告訴我的。他發現昨天豎起來的石筍不見了。我跑到現場一看，果真不見了。我通知賈主任以後，拔腿就趕到你這兒來了。」
我到達石筍街時，老賈已經在那裡等我。雖然時間還早，工地上已經聚集了很多人，七嘴八舌，都在議論這曠古未有的怪事。老賈找了幾位建築工人當糾察，不許閑人走下土坑。
其實只要站在坑邊一瞧，事情就清清楚楚的了。石筍已經無影無蹤，原來豎立它的地面，已經凹了下去，泥石全燒化了，成了一層釉質，就像另一座失蹤的石筍留下的痕跡一樣。
那麼，昨天晚上這附近有沒有發生異常的現象呢？周圍的居民很快就提供了情況：雖然離石筍最近的幾座民房都在100米以外，但是凌晨2時左右，這一帶的居民都感覺到了地面震動，窗外閃起了一片白光，然後聽到了一陣轟轟的聲音。有的居民以為發生了地震，曾經走出房子觀察過，他們看到了一個迅速離去的飛行體尾部噴出的火花。
銀河茫茫
當我和老賈、小葉再一次談起石筍的時候，那已經是兩個月以後的事了。在這兩個月中，老賈又接受了一項緊急任務，出去搶救一座石墓，前幾天才回來。而我和小葉則夜以繼日地守在曾經保存過石筍的現場，和工人們一道用細網篩篩選從石筍旁邊推開的浮土；這種浮土堆得就像一座小山似的，要一筐一筐地仔細檢查，真有點大海撈針的味道。但是我知道如果找不到證據，那麼我們對石筍研究的結論就永遠會留下一個缺陷。這真是一場拼意志、拼耐力的工作，我們每天在炎炎的烈日下，在塵土飛揚之中，一筐又一筐地篩著土，把最後剩下的小石塊、碎磚全撿出來，用放大鏡一塊一塊地檢驗。也算是皇天不負有心人吧，經過一個多月單調而繁重的勞動，我們終於找到了我所想要找的東西，並且很快就收到了化驗的結果，這結果與我事先的推測是符合的。現在我們終於可以說，真正解決石筍之謎的一切證據，都已經搜集齊全了。
老賈回到成都的當晚，就跑到我這兒來打聽我們的工作有什麼新的進展，剛好小葉也在我家商量寫科學報告的事，因此我將各方面匯集來的情況作了一次介紹。
我們都坐在書房外的涼台上，寧靜的夜空如同一面黑色的天鵝絨的天幕，覆蓋著我們這個孤獨的地球，覆蓋著我們這些在佔有的時間和空間兩方面都十分渺小的人類。閃爍的星星，就像嵌在天幕上的一顆顆晶瑩的鑽石；若隱若現的銀河，彷彿是被從天幕背後射來的神秘的光芒所照亮的微微波動的飄帶。涼台上放著的幾盆茉莉花，散發著沁人心脾的幽香。於是，我開始了我的敘述：
「所謂成都的石筍，不過是從宇宙空間向地球發射的10台自動觀測器。看來確實是每隔200年自動飛回去一台，將它搜集的資料帶到某一顆星球上的高級智慧生物那裡去。每飛走一台，就留下一塊燒壞的地面，還有熔化以後又被噴射氣流沖開的綠釉陶粒，這就成了杜甫誤會的碧珠。在公元8世紀中期，杜甫還親眼看見了最後剩下的2台，在這以前，已經飛走了8台，這就是說，它們已經在地球上經歷了1600年。從8世紀初期往前推1600年，大約是公元前900年，正是西周懿王的時代。這與《漢流星行事占驗》的記載是相符合的。」
「這種自動觀測器，實際上是裝在一枚自動火箭上的。這種火箭里層是金屬，外層是某種耐高溫的材料，這是抵抗火箭穿過地球大氣層產生的高熱所必需的。由於它的顏色、質地都像石頭，所以人們一直誤認『石筍』是石質的。關於這一點本來極難證明，但是感謝那位劉太尉，他叫人鑿壞了一枚火箭的外殼。只是由於金屬機體帶有電荷，才避免了進一步的破壞。這種電擊的滋味，我和小葉都嘗過了。我想，當年鑿下的碎屑，一定還保留在石筍附近的泥土中，所以我們幹了一個多月的笨活，硬是把幾塊殘片找了出來。經過化驗，證明這是一種有機硅的材料，目前我們地球上的科學技術水平還難以復制。它可以耐高溫，但卻比較脆，所以用普通的鋼鑿可以鑿下來。」
小葉說：「當老師最初向我談到這一推測時，我根本不相信。其中一個原因，就是從唐代到現在已經是1000多年，為什麼最後一枚火箭延至現在才飛走呢？」
我接著講下去：「我承認這也是使我最迷惑不解的一點。但是當我回憶我們發現石筍的情況時，有一點很重要，那就是當時石筍是橫躺著的。看起來，這種火箭裡面有一台水平控制儀，只有當火箭與地面垂直時，它才能發射。我們將它豎立起來了，這就幫了它一個大忙，而讓我們失去了一個最好的研究宇宙信息的機會。」
「看起來我們真該多讀點科學幻想小說。這種事有誰想得到呢？」小葉開了一句玩笑。
回憶起發現石筍那天，老賈確實提到過科學幻想小說，大家笑了一陣。
老賈把話拉回到了正題：「如果發射火箭的生物有這樣高的智慧，難道他們不會採取什麼預防措施，使火箭不致傾倒？因為只要發生了這種事，火箭就飛不回去，他們的努力也就自費了。」
我回答說：「當火箭降落時，自動儀器一定保持它是直立的，這沒有問題。但是你忘了嗎？劉太尉在鑿壞石筍以後，曾經『以粗鐵鏈將二筍相連』，這樣，當其中一枚火箭起飛時，就牽動了另外一枚。雖然鐵鏈很快就被拉斷了，但是這猛烈的力量已經足以使它傾倒下去，這當然是火箭設計者原來估計不到的。從時間上推算，這一次發射，大約是在公元10世紀初，那是五代十國的時代，四川正是前蜀王建割據稱王，情況混亂，所以歷史上沒有留下記載。石筍倒下以後，很快就被塵土封沒。到了宋代，人們自然就找不到它的痕跡了。」
「那天下午我們將它豎立起來以後，為什麼它沒有當場飛走，而要等到夜深人靜呢？難道自動儀器也會故作神秘嗎？」老賈又問。
「據火箭專家的意見，這么重一枚火箭的起飛，也並不是一件簡單的事。特別是隔了這么長的時間，儀器的調整，某些部件的預熱、潤滑，機件的測試，都是需要一定的時間的。」
「這真是不可思議！」老賈搖搖頭。
「這一點你是無法懷疑的，」我笑了，「4月5日凌晨2時，全世界的雷達站都觀察到了一枚火箭在成都地區升空的情景。這兩個月來，國外科學單位議論紛紛，一直在猜測我們為什麼會在大城市裡發射火箭，由於研究工作沒有結束，我們的新聞報導一直保持沉默。此外，我們還化驗了火箭發射地點的泥土，發現其中的放射性很強，證明了這種火箭，至少是在地球大氣層這一段旅途中，啟動的是原子發動機。還有那被火箭尾噴管噴出的高溫燒化了的泥土，這不是可以說『證據確鑿』了嗎？三天以後，科學院就將在成都舉行一次盛大的科學報告會，正式向世界宣布這一驚人的消息了。」
「我不是懷疑這個。我只是想，在這萬點繁星之中，是哪個星球上的人在作這種觀察？他們是什麼樣子？他們的思想又是怎樣的？2000年的時間，對他們而言，僅僅是一個觀察周期，那麼他們的計算時間的單位又是怎樣的？謎，這宇宙間充滿了多少未知之謎啊！」老賈舉目望著夜空，他的眼中有一種迷惘和惶惑的神色。多少個世紀以來，當人類想到宇宙，想到永恆，想到人生的有涯和時間的無涯等等難以解答的問題時，通常都是要露出這種神色來的。
當我再開口說話時，這種情緒似乎也感染了我。我的聲音變輕了。我似乎是在講給旁人聽，也像是講給這幽靜的夜空聽：
「迄今為止，我們都是用愛因斯坦的相對論來理解時間和空間的關系的。但是我們當前所理解的時間和空間，是不是就足以概括宇宙的全部真實呢？是不是在另外一個世界裡，或者用科學的名詞來說，在『超太空』里，存在著另外一種時空觀念？譬如說地球上的2000年，可能只相當於他們的一個多月；若干光年的距離，可能在很短的時間內就可以超越。現在科學家正在研究的『時空場共振理論』，至少已經證明這種現象是可能存在的。說不定正在觀察地球的智慧生物，就是這樣來超越時間和空間的。宇宙間的奧秘太多了，有誰知道呢？」
沉默。大家都懷著肅穆而又期待的心情，遙望太空。
銀河茫茫……

⑤ 為什麼飄天文學在uc瀏覽器用4G 網路進不去

如果其他網路情況下正常可以進去，就是4g網路的問題，你可以試試其他瀏覽器可以進入不可以

⑥ 推薦幾本好看的科幻小說，多一點，最好是硬科幻，大劉的以看完

個人非常喜歡科幻類 自從看完（重生之超級戰艦）以後覺得大部分科幻都在扯淡 這本書基本沒什麼感情戲 都是主人公一個人 用漫長的時間去尋找地球毀滅的原因 一個人從低級文明發展為頂級文明 用了百萬年時間 其中解釋了很多 物理學 天文學 星體學的知識 劇透一下結局 最終的幕後操控者可以稱他為 ：拉普拉斯妖 非常強大 強大到主角最後也無法超越他 喜歡硬科幻你應該知道物理學四大神獸之最 拉普拉斯妖 同作者還有一本連載（地球紀元）說的是 地球從現有科技發展出可控核聚變 走出地球 在科技停滯被困太陽系 所遭遇的種種困難災難。。。。還有一本書 雖然沒有前兩本好看 但還算可以 （星球逃亡）個人感覺這三本都比三體好看

⑦ 飄天文學怎麼了

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⑧ 我的第三帝國最新章節，正文 第30章 30誰死誰又新生，飄天文學

我的第三帝國 第30章 誰死誰又新生
半夜，總統埃伯特的家中，一聲沉悶的碎裂聲打破了寧靜，兩名穿著皮靴的國防軍士兵撞開了埃伯特家大門。

隨後，十幾名國防軍士兵端著槍沖進了埃伯特的家中，把一臉震驚的埃伯特還有他的家人圍在了正中央。

阿卡多一邊用手套拍打自己左腿的褲線，一邊一臉微笑的走進了埃伯特的客廳，看了一眼埃伯特，笑著說道：「你好，前總統埃伯特先生，你被捕了！」

「混蛋！你知道你在說什麼？你這是政變！你這是襲擊德國總統！你這么做是叛國罪！」埃伯特臉色有些煞白，死死地盯著阿卡多，氣急敗壞的說道。

「這么巧？」阿卡多哈哈大笑起來：「埃伯特，你自己犯的就是叛國罪！還有心情用這個罪名給我栽贓？」

「我叛國？我怎麼可能叛國？」埃伯特冷笑一聲否定道：「你這是誣陷！可恥的為政變找的借口！」

「那你和西曼秘書兩個人半夜三更給聯軍軍控委員會打電話通風報信是怎麼一回事？能給我解釋解釋么？埃伯特先生。」阿卡多選了一個沙發，坐了下去，翹起二郎腿問道。

「報信？哦，對了，是我報的信！可是我沒有背叛德國！背叛德國的是你們！是你們這些可惡的國防軍！」埃伯特惡狠狠的說道：「是你們讓整個德國變得如此貧瘠！你們就是一群自私自利的吸血鬼！」

他氣憤的向前一步，甩開了他妻子拉他的手，憤怒的吼叫道：「德國馬克已經貶值成這樣了！你們仍然不斷增加你們的軍費，你們揮霍無度，購買浪費汽油的車輛，還暗中資助新式武器的開發！我已經收購了你們！所以我為了德國的未來，才舉報了國防軍！」

他昂首挺胸，毫不畏懼的看著阿卡多：「尤其是你！你為了不可告人的目的違背《凡爾賽和約》擴建國防軍，是在給德國的經濟判死刑！你那個該死的《冥王計劃》讓我惡心！我恨不得把你掛在電線桿上絞死！」

他滔滔不絕的演講：「只要聯軍軍控委員會抓到了國防軍的把柄，就可以更嚴厲的執行監督，國防軍就會被迫放棄那些誇張的擴軍備戰計劃！這樣政府就會有更多的錢來建設我們的國家！」

阿卡多冷笑一聲：「呵呵，可是聯軍軍控委員會沒有成功，並且導致了你意想不到的魯爾工業區慘案，讓整個德國都遭受了前所未有的損失！你也就成了國家的罪人！」

「我不認罪！這些罪行都是你！是你阿卡多犯下的！你如果不暗中擴建國防軍，就不會有這么多問題！」埃伯特歇斯底里的吼叫道。

「你錯了！這一切都會發生，因為德國脆弱的軍事力量不足以保衛自己的國家，所以我們才遭受今天的恥辱！不過我正在計劃報復！這一點就請你放心吧。」阿卡多站起身說道。

「你！你這個混蛋！我要見西克特！他不會放任你胡來的！」埃伯特大聲的說道。

阿卡多走到埃伯特身邊，湊到埃伯特耳邊，悄聲說道：「我挪用了部分公款購買了十幾家公司，每個月盈利近百萬用來支撐更加秘密的國防軍擴軍計劃，就連西克特都不知道，總有一天德國會強大起來，成為世界第一強國。」

埃伯特一愣，然後看向阿卡多，一副難以置信的表情：「告訴我，你真的是為了德國做這一切的么？」

阿卡多點頭：「你就要死了，我沒有必要騙一個死人。一切，都為了一個超級強國的誕生。」

說完，阿卡多退了幾步，擺了擺手的同時下達了命令：「開火。」

「阿卡多！你這個魔鬼！你這個毀滅德國的魔鬼！終有一天你會被德國人民絞死！」埃伯特驚恐的看著周圍的士兵端起步槍，拉開槍栓，對他瞄準。

沒有人說話，這一秒安靜的可怕。「呯！」第一聲槍響，緊接著第二聲槍響，然後是第三聲，第四聲，到最後是密密麻麻的槍響，分不清響多少聲。

1923年11月7日深夜，德國總統弗里德里希?埃伯特在家中被國防軍秘密處死，他和他的妻子共身中25槍死在客廳的沙發上。

阿卡多走到埃伯特的屍體旁邊，伸手幫他合上了眼睛：「對不起，誰也不能阻止德國的復興。安息吧，下輩子，不要和我做敵人。」

從埃伯特的家中走出來，阿卡多坐上了格爾的汽車：「去興登堡元帥那裡，開車！」

深夜，正在床上休息的德國陸軍元帥保羅?馮?興登堡被自己的警衛員叫了起來，以為有一個叫阿卡多?魯道夫的上校前來拜訪，並且聲稱事態緊急必須面見興登堡。

本來警衛員是要打發走這個小小的陸軍上校的，可是當這個警衛員看見阿卡多汽車後面跟著一輛卡車，車上跳下了至少20名全副武裝的士兵，他就識趣的打消了驅趕阿卡多的念頭。

「阿卡多，我記得你！你提升上校還是我提名的，看起來最近沒有人教給你規矩了！你不知道半夜三更打擾一名老元帥是一件非常不禮貌的事情么？」興登堡哼哼的說道。

坦白的說，就阿卡多知道的興登堡生平來看，他的一生最輝煌的時刻已經過去了，那段和魯登道夫配合默契左右第一次世界大戰勝負的歲月已經一去不復返了。現在的興登堡更像是一個符號，一個代表著德國新舊交替時代的符號。

「元帥！因為埃伯特總統背叛了國防軍，出賣了自己的祖國！所以我才星夜趕來打擾您！實在抱歉！」阿卡多站在興登堡面前，一副痛心疾首的模樣。

「什麼？你大半夜的叫我起來就是為了給我講個笑話？埃伯特背叛國防軍？出賣了自己的祖國？你知道亂說話是要丟腦袋的么？」興登堡一愣，然後皺著眉頭說道：「小子！想陞官發財不是你這么個做法！滾出去！」

「元帥！埃伯特總統出賣國防軍，阻撓《冥王計劃》實施！證據確鑿！西克特將軍批准我逮捕埃伯特。就在剛剛，我奉命前去，可是他和家人拒捕！現在他和他的夫人已經被擊斃了。」阿卡多低頭說道，他的額頭滲出了汗滴，他的一生最重要的賭博勝負就看下一秒興登堡元帥的回答了。

可能是因為信息量太大，興登堡坐在那裡沉默了幾秒鍾，才緩緩起身盯著阿卡多，他皺著眉頭，目光一動不動，彷彿要看穿阿卡多心裡的真實想法，過了一會，他才開口問道：「你下令打死了國家的總統？」

「不！元帥閣下，我下令打死了德國人民的叛徒！」阿卡多鄭重的說道。

「那麼你現在有什麼想說的？」興登堡看著阿卡多又開口問道：「讓我給你的這次行動記功？為你打死了總統而升你的職？」

「元帥閣下，我知道您一直在為參加下一次總統大選做准備，國防軍將全力支持您，明天一早您就會控制整個柏林，整個德國都會歡迎他們的新總統興登堡元帥就職！」阿卡多立正敬禮說道。

這一次，沉默足足維持了十幾分鍾，興登堡坐回到沙發上，扶著下巴認真的思考，埃伯特已經死了，現在那空著的總統寶座自己唾手可得，處理了面前的上校對自己沒有任何好處，拉攏這個實乾的年輕人似乎更加合算一些。

「我能信任你么？阿卡多上校？」在阿卡多覺得自己會被拉出去槍斃的時候，興登堡終於開口問道。

阿卡多沒有說話，走到興登堡一旁的電話機旁邊，抓起電話大聲說道：「給我接第15師師部……雷奧！我是阿卡多！命令軍隊控制柏林！興登堡元帥已經是德國的新總統了！」

興登堡整理了一下身上的軍裝，看著阿卡多笑了起來：「埃伯特的死要保密！西克特那邊我給你說情，你不會有任何事！今天開始，你直接向我負責吧。」

阿卡多笑了起來，他知道自己賭對了，他這次行動讓興登堡提前兩年登上了總統的位置——代價是西克特不再器重他；收獲是他獲得了更獨立的發展空間。

1923年11月8日一早，國防軍和幾名政府要員向外發布了一條消息，德國總統埃伯特於7日夜間遭到德國**襲擊，總統埃伯特和夫人雙雙身亡。

隨後，德國政府宣布緊急預案，任命德高望重的前德國陸軍元帥保羅?馮?興登堡為德國總統，即刻生效。

西克特在自己的辦公室里得到了埃伯特總統死亡的消息，摔了他自己最喜歡的咖啡杯，大罵了阿卡多半個小時。不過當興登堡的私人秘書趕到，轉告了興登堡支持阿卡多的意思之後，西克特不得不下達了命令，讓阿卡多負責柏林附近的國防軍新編第22師的組建工作。

就在阿卡多志得意滿的拖著疲憊的身軀回到自己的公寓的時候，一個不速之客敲響了阿卡多的房門。

「誰啊！」阿卡多一邊問一邊示意格爾過去開門。

「我來投靠你！阿卡多?魯道夫上校！」門剛剛被打開，站在門外的男人就笑著說道。

⑨ 飄天文學小說網打不開了

可能在維護吧，我也打不開

⑩ 萬古天帝第一神飄天文學

天帝是地下城與勇士中大暗黑天的二次覺醒職業。
作為之前版本四鬼劍士中稍弱的阿修羅，則可以在首次覺醒為「大暗黑天」之後大幅度提升刷圖能力，在本次更新後能二次覺醒為「天帝」。
在覺醒為「天帝」後，阿修羅角色將可以學習更多進階技能。包括主動覺醒技能：「雷神降世：裁決」和「天雷·降魔杵」，「天雷·波動劍」，以及被動覺醒技能「雷神之息」等，能力得到進一步的提升。