黃金時代科幻小說插畫

1. 諾曼·諾克伍德，這位美國黃金時代的插畫大師的作品……為什麼度娘找不到呢

要不是被炸蟹，要不就是同志們眼光短淺孤陋寡聞~
好久不見了撒

2. 美國科幻黃金時代三巨頭是誰

科幻黃金時代的三巨頭——克拉克、海因萊因和阿西莫夫
克拉克
應該說，克拉克是三巨頭里科幻風格最「硬」的。科幻有軟硬之分，硬科幻的內容以科學技術等物質層面的幻想為主，軟科幻則以描寫科學技術對社會制度和人的精神的影響為主。當然這只是一個很粗的劃分，越是精彩的科幻，越是難以區分清楚到底是硬還是軟。

克拉克的風格，個人感覺，是上承凡爾納和雨果·根斯巴克的技術科幻小說的傳統。場面宏大、對科學技術的構思既超前又合理，但是弱點在於情節和人物的塑造。

凡爾納設想出的潛水艇、載人奔月飛行，影響激發了很多代人去實現這個幻想，更令人稱道的是，由於基於嚴謹的科學知識和推斷，當年凡爾納所設想的載人奔月飛行的發射基地地點，恰恰成為了後世美國佛羅里達航天中心的選址，真是牛啊。但是反過來，凡爾納小說中的主要人物，幾乎全是具有鋼鐵意志和決心的「牛人」，比如《海底兩萬里》中的尼莫船長、《從地球到月球》中的大炮俱樂部主席巴比康、《環球旅行》中的福克先生。而小說的情節，大多是（環球）旅行。

克拉克的情形很相似。他本人早在20世紀40年代就以論文的形式，提出了衛星通信的設想。而他所設想的《太陽帆船》，已經可以說是部分實現了，差的只是一個真正完全依靠太陽帆提供動力的深空探測飛船而已。

克拉克小說中的畫面很宏偉，很壯觀，很燦爛，很激動人心，但是微觀的人物形象，情節的細節處理，就差了一些。很多人都知道《2001太空漫遊》，但是有幾個人知道鮑曼，知道弗洛伊德博士？談到克拉克的小說，人們想起的是「獨石」、「拉瑪『小行星』」、「太陽帆船」，但是除非是「骨灰級」的書迷，有幾個人能想起克拉克小說中的主人公的名字，更不用說他們的形象和特點了。

秉承技術科幻小說的特點，克拉克科幻小說的風格是充滿光明和希望的，所謂「薔薇色的烏托邦」，或者說，「敢讓高山低頭，敢叫大河讓路」。（技術幻想小說一般是烏托邦，社會幻想小說一般是反烏托邦）但並不是從頭到尾激昂振奮到底。而是有抑有揚。過程中可能有壓抑的地方，整本小說看完以後，讀者覺得人類的未來還是充滿希望的。

比如《太陽帆船》，如果是那種激昂到底的小說，會讓主人公在排除萬難以後，贏得最終的勝利。但是小說卻讓主人公不得不因為太陽耀斑爆發放棄比賽和自製的太陽帆船，但是在小說結尾，主人公注視著自己的那艘太陽帆船向著太陽系外慢慢飛去的那一幕是很震撼的。

克拉克還有一個特點是三巨頭中獨有的，就是他和別人合寫了不少小說。有的是對他以前小說的續寫，比如《與拉瑪相會》的續集《拉瑪三部曲》，更多的是獨立的小說。

我猜，克拉克和別人合寫可能是為了彌補其在情節細節和人物的塑造上的弱點。但是我的感覺，這些合寫都不很成功。很多合寫的小說冗長乏味，毫無特點，只能算是四平八穩的二流小說。

克拉克的小說中，直接涉及中國的部分，在三巨頭中是最多的。比如在《太空漫遊》系列中，「2001」就將中國人已經登上了月球作為一個背景的細節。「2010」中則出現了中國獨立製造的飛船趕超美蘇聯合飛船，並先一步到達木衛歐羅巴。而且那艘中國飛船的名字叫做「錢氏太空船」，按照克拉克給出的說法，這里正是對錢學森教授的致敬。但是美國拍的電影則把有關中國人的情節全部刪掉了。似乎上個世紀後期中國航天事業的獨立發展，給克拉克的震動很大。「2061」則是在一個中國香港富豪的商業太空旅遊飛船上展開故事情節的，並且又一次呼應了「2010」中的「錢氏太空船」。據克拉克自稱，他曾經專門贈送過一套《太空漫遊》系列給錢學森教授。

國內和克拉克相似的，老一代里幾乎沒有，鄭文光場面壯觀，但是技術細節沒有克拉克扎實（後者恐怖到居然為自己小說中出現的飛行器畫設計圖）。新一代里應該算是大劉罷，但是技術細節上好像也差一點。
海因萊因

是我在三巨頭中看得最少的。一方面固然是因為他的小說被翻譯成中文的很少，另一方面是因為他的小說大部分我都不喜歡。在我看來，海因萊因是倪匡和葉永烈的混合體美國版。

從寫作特點來看，海因萊因的小說有很多YY的東西和對其政治、社會理想的宣傳。象《星船傘兵》（電影《星河艦隊》的原著）這樣的小說，即使是在美國都有很多爭議。據說，海因萊因還是美國星球大戰計劃的鼓吹者，並因此和克拉克鬧翻了。應該說，海因萊因是真心相信一些東西，並且會用一種讓人熱血沸騰的方式來將其表述出來。所以，就像倪匡一樣，喜歡他的人就非常喜歡，不喜歡的就很不喜歡。

海因萊因最擅長的，恰恰是克拉克所不擅長的，人物形象的塑造，而且有不少還是在短篇小說中完成的。這大概也是為什麼海因萊因的小說比較有感染力的原因。我所讀過的海因萊因的小說中，兩種人物是比較常見到的，少年見習（宇航員）和中年專業人員，前者常見於海因萊因的少年科幻小說中。當然，海因萊因小說中的主人公，往往是那種理想化的滿腔熱血的英雄，塑造起來也相對容易。

從題材來看，海因萊因寫了不少的少年科幻小說，其對象就是大量的青少年，這也是為什麼我認為海因萊因帶有葉永烈的特點。主人公往往是星艦或者外星殖民地上的少年，情節比較簡單，主要是刻畫這些少年英雄是如何成長起來的。此類小說的代表作有《星人瓊斯》、《銀河系公民》。

其次是大量的以月球的開發為背景的中短篇小說，其中其實也包括部分的少年科幻小說。這類小說都有一個共同的關鍵詞——月球城（Lunar City）。在這些小說中，月球殖民者是主角，在低重力、高輻射和空氣泄露等威脅下，奮勇拼搏；同時發展出開闊的眼界和對地球居民的優越感。我覺得實際上是美國早期殖民者的象徵和心理投射。代表作是《出售月球的人》、《先生們，坐下》。我甚至覺得阿西莫夫的小說《神們自己》中第三部分關於月球城及其居民的描寫是受了海因萊因此類題材的影響。

再次是「長生之人」系列長篇小說和反思類小說。前者的背景，是一群天生具有幾百年壽命的長生不老的人。他們的長壽和年輕大概來自於其基因，所以這些人為了維護其秘密和保證其下一代不會退化，只在同類人之間才通婚，代表作是《足夠長的時間來愛》。後者則是一些帶有黃色情節的對宗教等的反諷反思小說，比如《約伯大夢》、《穿牆貓》。這兩類小說其實是我在這里硬湊起來的，因為我覺得這兩類小說，都是篇幅冗長，語言晦澀，內容無趣。

最後是一些獨立成篇的小說，寫作風格上接近於月球城系列小說，比如《雙星》、《地球上的綠山》、《回魂屍》、《傀儡主人》、《生命線》、《夏日之門》、《宇宙》。

海因萊因的小說中涉及中國的比較少，敵對陣營么。

說實話，海因萊因的小說，有很多我看了個開頭就看不下去了，比如說上面第一、三類的小說，所以看法可能比較偏頗。如果讓我來推薦的話，海因萊因的以月球城為背景的短篇小說都可以看一看，反過來，凡是以少年為主角的都可以免了。中長篇中，我推薦《雙星》（國內有一個刪節本譯作《帝國雙星》的）、《出售月球的人》（未見過中文譯本）。

海因萊因比較有名的幾個長篇《星船傘兵》、《月亮是個嚴厲的婦人》和《異鄉異客》。我都不太推薦。《星船傘兵》勉強可以一看，但是星戰背景在小說中並不佔重要位置，作者主要精力都放在鼓吹超人哲學。《月亮是個嚴厲的婦人》中的美國人投射很明顯，我看不下去。如果你沒那麼敏感或者就好這一口，倒是可以考慮一下。《異鄉異客》屬於反思類的小說，沒什麼娛樂性，可能會看得很累（我是根本看不進）。
艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產，著述頗豐，一生著述近500本，其中有100多部科幻小說，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是本世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富，代表作有《我，機器人》(I,Robot) 、《基地》系列、《鋼窟》(The Caves of Steel) 系列、《赤裸太陽》(The Naked Sun) 等。他他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志，至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。

這位美國哥倫比亞大學的化學博士，波士頓大學的副教授，先是業余寫作科幻小說，1958年開始專職寫作，以他淵博的科學知識和豐富的想像力很快就成為引人注目的科學作家。其科幻小說的代表作為「機器人」系列和"基地"系列等，其他科學和科普著作有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《碳的世界》、《月亮》、《海洋知識》、《空間知識》、《聖經入門》、《莎士比亞入門》等。阿西莫夫筆下的機器人，改變了原來科幻小說中機器人老套的奴隸工具或人類敵人的怪物面目，開始成為人類的親友，他在科幻小說中制訂的「機器人三定律」一直被奉為機器人科幻的經典，這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。

艾西莫夫以真切的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又加進偵探與推理小說的技法，使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷

3. 《科幻世界》2005年4期上面曾經刊登過一部科幻小說《 趁生命氣息逗留》插畫怎樣能找到

你去科幻世界的官網上去找找 或者
你在科幻世界的貼吧裡面 向收藏 科幻世界 的人收購 幾塊錢
你要的插圖 都已經7年了

4. 誰有1995-2000年的科幻世界插畫

樓主要的國人漫畫家來了！

客心
本名：邱月仙
生日：5月4日
星座：金牛座
籍貫：上海
興趣：畫畫，聽音樂，泡書吧
最喜歡的顏色：藍色
最喜歡的食物：蔥油拌面
最喜歡的漫畫家：一直在換，最近比較喜歡安達充、手冢治蟲
出道時間：1998年
出道作品：《有說有笑》
代表作品：在《漫友》雜志上發表過《未成年MINOR》《BOYS AND GIRLS》、《燭》、《ANGEL1》、《ANGEL2》
單行本《未成年》、《風箏傳說》、《BLUE》、《ORANGE》（漫友文化出品）
作者簡介：
在內地漫畫界里，客心被冠以「少女漫畫才女」的美稱。這個頭銜來自於她的筆下像一汪清水一樣透明、干凈的少女漫畫。
很多讀者都是從客心的《人偶師未來》，還有發表在《漫友》上的《ANGEL》開始認識並一直忠實地追隨著她的。就像她筆下的總是有一頭淡色短發的主角一樣，客心的作品的節奏總是不緊不慢，畫面總是清新、自然，但透出來都是出人意料的「堅強和樂觀」。這就像是她自己的對照，一個年輕女孩子要在低迷的內地原創漫畫立足需要多麼大的努力與意志啊！但我們看到客心一直在努力，於是在結束了《ANGEL》的連載後，我們在《漫友》雜志上驚喜地看到了《未成年MINOR》，還有由漫友文化推出的《BLUE》、《ORANGE》單行本。現在，由漫友文化推出的新作《未成年MINOR》、《風箏傳說》也已經面市，並受到讀者的熱情追捧。
成功總是留給有準備的人。一直在默默地實踐自己漫畫夢想的客心迎來了業界對她的肯定。2004年第一屆金龍獎（OACC），她一舉奪得「金龍獎年度動漫榜中榜」的「內地年度最佳漫畫單行本」、「內地年度最佳漫畫家」二個大獎；2005年第二屆金龍獎（OACC）她獲得了年度最佳內地漫畫家獎。未來，讓我們共同期待她更大的成功！

湯蔚青的個人小檔案
出生：12月24日 ^-^ (平安夜哦情人夜！！)

星座：摩羯座

血型：B型

興趣：漫畫，小說

最喜歡的食物：桂圓

最想去的地方：日本，印度（東方國家）

作的能動力：心血來潮，比如說能感動自己的東西

愛好：睡啦，吃啦，看小說啦，玩游戲啦（PS：冰封王座哦！哈哈哈）

因為喜歡看漫畫才走上這條路，但直到自己親手畫才知道艱辛，逐漸理解了漫畫的獨特語言。漫畫是大眾的東西，我只願無論做漫畫還是看到其它好作品時，都永遠充實和快樂！

表面很內向的她其實很健談，若是你有很好聽的故事她也會很耐心聆聽，總之，是個很好相處的人啦！

目前所發表過的作品
《女船王》 1997.02 - 2002.10 長篇 發表於《卡通王》
《雨霖鈴》 1997.12 短篇 發表於《卡通王》
《紅樓二尤》 1998.01 - 1998.03 中篇 發表於《卡通王》
《暗獸》 2002.12（A）短篇 發表於《漫友》
《刺客》 2003.01 短篇 發表於《卡通王》

姓名：韓露
性別：女
生日：12.6
血型：自己也不知道¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦
興趣：聽人八卦，逛街
特別習慣：常用的東西樣式不得更改
得意技：磨人工夫
弱處穴：看見人哭
最喜歡的東西：夾子，女孩子的長發，普京（這個詭異……¦¦¦¦¦¦¦¦），用指甲亂劃身邊近的東西（以後接近某隻得穿盔甲了¦¦¦¦¦¦還是那句話，偶把你指甲先咬掉先…）
最討厭：說謊的人
格言：死豬不怕開水燙（後面其實還有一句，不過估計不是格言¦¦¦¦¦¦¦¦¦咱就不收錄了¦¦¦¦¦¦¦）

主要作品有：《當男孩遇到女孩》、《受難寶貝》、《寶兒乖乖門兒開開》、《天使飛呀飛》、《大激戰》、《失樂園的童話》、《浸食》、《紅茶》、《1945戰爭啟示錄》、《迷牆》、《迷鏡》、《迷唇》、《罪》、《激戰情人節》、《天使和惡魔》、《佛心》、《四人牌局》、《飢餓》、《噬骨蝶》 《零號病院》、《煙》、《妖狐》、《江口》。
反正都是灰暗的類型~~可以看出來喜好也和由貴一樣的，漫畫里夾雜很多視覺系樂隊里的人名和歌名~~~比如《噬骨蝶》里的Hakuei這個名字就是Penicillin這個樂隊主唱的名字（Penicillin是視覺系裡典型的英倫搖滾風格的樂隊，韓露那時候在迷這個……），還有Hakuei住的病房號碼是304~~~這個出自Dir en grey樂隊的《304室白死之櫻》這首歌，是精神病房…………還有《浸食》這個是彩虹的歌，不過彩虹已經不是視覺系了………

本傑明：

本名：張彬
星座：金牛座
已發表的代表作品：
1999年《SENA警官》（前名《SENA與情人》，《科幻世界畫刊》）
2000年《夏天沒有的花》（《漫友》）
《下午課堂的幻想》（《夢幻總動員》）
※《二人前去北海道》（未發表）
2001年《鴿子在無聲地飛翔》（《漫友》）
2002年《某一天》（收錄於單行本《ONEDAY》）
2003年《那年夏天》（《可樂少年》）
2004年《沒有人會飛沒有人會記得》（收錄於單行本《記得》）
本傑明，聽起來有點想外國的名字。而他，可能是國內最紅的原創漫畫家。當第一次看到的作品的時候是就有種很特別的感覺，跟別人的畫風同，十分有個性。他對國內的原創漫畫家們是一個極大的鼓勵。

個人小檔案

姓名：姚非拉（絕對的真名）偶本來還以為是女的 性別：男（不要被這個名字所誘惑）
籍貫：武漢
發型：現為寸頭（好象有留長發的趨勢）
年齡：1974年出生（實際樣貌像22歲的大學生）
特點：酷愛漫畫；喜歡聽老歌，比如陳升、羅大佑、小虎隊

曾發表的作品：
《快樂平安夜》1994年發表的漫畫處女作
《夢里人》1995年至2001年在《北京卡通》雜志連載，1999年《夢里人》被央視購買版權，現正在製作中。
其他還有《瘋狂到雨季》、《雪花》、《特殊使命》、《和我共舞吧》、《明天不會有淚》。在北卡開設FLY漫話專題這個是姚非拉給正在由「冠英」製作的動畫片《高三五班日記》畫的效果圖，一個反映高中生活的故事。

[中國]漫畫家-楊穎紅
YULE.SOHU.COM 2004-06-03 11:24
原名： 楊穎紅
外號： 小羊
生日： 1月13日
性別： 女
星座： 山羊座
愛好： 吃喝玩東，吃奶油蛋糕加巧克力
漫畫史：
處女作"森之靈"《卡通王》1996年6月
"那夜，芳香的石竹"《卡通先鋒》1997年8月
"綠之夢"《卡通王》1998年4月
"紅樓夢之-寶黛初會"《卡通王》1998年11月
"信的故事"《卡通先鋒》1999年11月
"聖者"《卡通王》1999年12月
"未來劇場"《動畫大王》2000年5月
"冰人"《少年漫畫》2000年6月
"破壞游戲"《卡通先鋒》2000年7月
"野人-野人海之迷"《少年漫畫》2001年4月
"周遊宇宙記"《環球動漫》2002年1月
期間《少年漫畫》：
長篇《冰人》18個月長居最受歡迎的作品前三名。
已出版：《漫畫潮流--黑白技巧》漫畫教材單行本，熱銷中！
曾參加2000年香港第四屆漫畫高峰會，作品被收入《世界大師集》 ！
《卡通先鋒》：長篇《破壞游戲》2年來穩居冠軍。
8月份人氣連載單行本《破壞游戲》已面世。
《動畫大王》：長篇《未來劇場》獲2000年史丹莫動畫大賽多圖故事銀獎。
並受邀這新新人類小說《QQ寶貝》畫插畫！
多幅彩圖被刊於日本，香港，廣州等漫畫家圖冊，並為新民晚報做時尚插圖欄目，亦有多幅作品刊登於各類雜志封面，插圖。

林夕
本名：朱敏
生日：3月26日
喜歡的漫畫家：田村由美、清水玲子、安達充等
曾發表的作品：
《我的情人》、《虞美人》、《如夢令》、《毒花》、《芝加哥故事》、《有趣》、《宦娘》、《北國野薔薇》、《J型美麗》、《斷翼》、《蓮姬》、《游戲》（和阿明、林穎合作）、《琉璃時間》系列
曾獲得1999年《課堂內外》優秀作者稱號以及2001年上海動漫畫展覽會二等獎。

姓名：顏開（經常自稱「顏氏阿開」，「鹽開水」）
性 別：男
出生日期：1976年3月26日
屬 相：龍
血 型：A
星 座：白羊
籍 貫：台灣（非台灣人）
出 生 地：江西南昌
身高：172cm～175cm
職業：自由漫畫從業者
喜好：除了漫畫就是電玩啦！還有旅遊（可惜沒空去......）以及收集漫畫書，卡通畫，動畫影帶成癖！（家中很多藏書哦！）
最喜歡的漫畫家：北條司（最愛）、手冢治蟲、井上雄彥、寺峙武一、藤島康介、Clamp、美樹本彥、高田明美、結城信輝、衣谷游、見田龍介、木城雪戶、小 健安原一、漆原漆志、荻原一至、荒木飛呂彥
喜歡的作品：《陽光少女》《籃球飛人》《一刻公寓》《五星物語》《哥普拉》、《暗黑的破壞神》、《我的女神》......順便說一句,偶也很喜歡《丁丁》的哦！偶小學--初二時,最大的願望就是能擁有一全套的《丁丁》可惜一直也沒法如願......嗚......
居住環境：家對面有一所小學離郵局有5分鍾的路程
驕傲的事：3天走完廬山218里路，號稱「鐵腳顏開」
通訊地址：深圳市福田區黃崗村郵電所21號信箱 518026
「畫漫畫是件很快樂的事情！」中學時代的顏開一定會舉著畫稿，高興的這么說。
而現在，當顏開從工作台上抬起頭來，瞪著一雙紅眼睛，發一會呆，然後說：「畫漫畫......原來......很辛苦......」
作品:
《雪椰》（1994年至今，《畫書大王》《三優畫王》《科普畫王》《金虹畫集》《科幻世界畫刊》）
《夏日軌道》（《金虹畫集》《科幻世界畫刊》）
《顏開日記》
《夢的開始》
《宇宙人的禮物》
《雪椰》故事情節簡介
女主角：雪椰 男主角：鄒源 鄒源是個普通的高中生，因父母在外地工作，一人獨居，過著平靜的生活。一天，他突然收到一個極大的郵包，郵包里竟然裝著水晶櫃，櫃中赫然躺著一個美麗的女孩！ 這個美麗的女孩叫阿雪，她來自未來的地球。
公元2398年的地球，是個因核戰爭而被污染的世界，核戰爭中倖存下來的人們，都居住在老科學家阿雪的爺爺建起的地下城內，重建了家園。可是一夥逃出流放星監獄的罪犯出現了，他們妄圖統治地下城，並奪得阿雪爺爺發明的時空機器，打算通過它在時空任意肆虐。為了消滅這伙罪犯，拯救地下城，阿雪回到過去的時空尋找幫助。但是，她卻被誤寄到了鄒源家中，更糟糕的是，好幾個流放星罪犯也順時空追蹤阿雪而來...
至此，鄒源和他的同學好朋友，為了保護阿雪，開始與她並肩對抗罪犯們。 …………

筆名：胡蓉
生日：12月8日
星座：人馬座
處女作：《熔爐》（《無錫日報》）
主要作品：《倩女幽魂》《白秋練》《ZERO CITY》《我們要去哪兒?》
《十二美女圖》《日本留學記》
《瑤池會》《禁忌游戲》《這年初冬》 大事記：1985年處女作《熔爐》發表於《無錫日報》
1985年當選江蘇省「十佳青年」
1988年《水晶心》發表於《連環畫報》
1992年在中央工藝美術學院入學考試中奪取榜眼，同年喪母，退學
1993年開始職業漫畫生涯
1996年《封神演義人物蘇妲己》、《瑤池會人物精衛》等圖收錄於日本秋田縣增田町漫畫美術館，單行本《倩女幽魂》、《白秋練》繁體中文版與英文版於香港、新加坡上市
1998年赴日本擔任漫畫家佐伯佳代乃的助理
2001年春《LEED COMIC》雜志發表旅日處女作《時空女神》
2001年於《MYSTERY DELUXE》雜志連載《ZERO CITY》（原作：石井龍也 腳本：劍名舞）
2004年《ZERO CITY》《我們要去哪兒?》簡體中文版發行 獲獎情況：1995年《把希望鎖進抽屜》首屆「文傳杯」第一名
1996年9月16日《倩女幽魂》獲首屆東亞漫畫高峰會「評委會特別獎」
胡蓉曾一度被認為是中國傳統連環畫技法漫畫化的繼承人和開拓者。赴日之前，她在北京蘋果園的客廳成為北方漫畫人的沙龍和接濟站。

本名：符碧
筆名：阿瑩
生日：7月22日
星座：巨蟹座
籍貫：杭州
顯處地：上海
主要作品：
處女作：《今年冬天部太冷》
已發表作品：
《卡通王》：《今年冬天不太冷》、《感覺完美》、《貓?天堂》、《盲眼》、《對面的女孩跳過來》、《天使在空中》、
《金人》（正在連載）、《金人》之終極任務、聖徒、雕塑等篇外篇
《卡通先鋒》：《綠緣》、《蜃》（正在連載）
《漫友》：《尋龍記》、《跳躍音符》
曾繪制過〈卡通王〉、〈卡通先鋒〉、〈漫友〉等多本雜志的封面畫和雜志內彩圖，並為〈萌芽〉、〈少女〉等雜志繪畫過插圖或者小故事
參加展覽：
部分彩色作品參加上海漫畫展1-3屆，並收錄於歷屆〈新漫 畫精品集〉。
2000年8月上旬出事在香港舉辦的第四屆漫畫高峰會（11國）、8月下旬彩稿作品參展上海第一屆動、漫畫展。其中一張作品收錄於該會出版的〈動漫畫展覽會精品集〉、參展作品則獲得動、漫畫大會參展作品二等獎。
2001、2002年作品參加二屆上海動漫畫展，部分作品收錄於大會出版的精品集，2001年6月彩色作品在廣東電台之聲〈少男少女〉雜志聯合舉辦的漫畫邀請賽中獲得一等獎。
2002年8月故事作品〈金人〉獲第三屆中國連環漫畫優秀編劇獎。
2003年作品收錄於東方電視台出版的《我酷我動漫》叢書

許培育
生日：1968年01月03日
籍貫：台灣宜蘭
居住地：台北縣
學歷：台北工業專科學校（現台北科技大學）工業設計科第一名畢業
作品：
靈界男孩1~3冊
靈界男孩短篇集1~2冊
羯諦傳1~3冊
陰陽干八郎1~10冊(授權韓國，香港，新加坡)
仙道Q八郎1~10冊(授權新加坡)
爵士殺手(改編電影劇本)
大藏龍門(MOTORORA異業合作)
聖印四次元－摩啰兒1~9冊(翻譯機，機車廠商異業合作)
News boy阿太1~4冊(代言漫畫速販店，香港授權連載，與新聞台主播合作，獲第一屆漫畫金像獎最佳劇情獎，改編四格漫畫於國語日報連載，現於大陸漫畫雜志「動
超激斗藍芽1~3冊陸續創作中(動畫改編，獲第一屆漫畫金像獎最佳兒童漫畫獎)

陳志華
血 型：B型
英 文 名：DOLLEYS
身 高：175.5CM
生 日：7月10日
體 重：60Kg
星 座：巨蟹座
出 生 地：台北縣．三重島
生 肖：猴子
籍 貫：台灣省．桃園縣
學 歷：厚德國小．光榮國中．
協和工商美工科．實踐設計管理學院應用美術系選讀
最愛嗜好：CD、漫畫、PUB、出國旅行、棒球、整理東西、打掃房間、看報紙、NBA
籃球、電影、搜集卡通玩偶、KTV、計算機、看摔角運動轉播
最崇拜漫畫家：手冢治蟲、千葉徹彌、藤子F不二雄、石之森章太郎
最愛偶像：麥可喬丹、橫濱銀蠅、長州力、艾希莉．賈德、金澤文子、中山美穗
最愛食物：泡菜、烤肉、泡麵、芥末、涮涮鍋、烤蝦、芒果
最喜歡的事：待在溫暖甜蜜的家中．陪外甥打電動
最感謝的人：全家人
座 右 銘：今日事今日畢．凡畫過必留下痕跡

林青慧這個名字對於一直追看台灣少女漫畫的讀者來說應該不會陌生，她在<<天使>>雜志上連載的<<星星水果糖>>在大受好評之下終於結集出版了。
上官芷，過慣都市生活的新新少女，卻在17歲生日那天收到了父母留下的「大禮」--夫妻倆去環游世界，留下十萬台幣給她「自生自滅」？房子已經出租又被學校勒退，一夜之間變成無家可歸的小芷實在是「衰尾」到了極點呢。逼不得已之下，小芷只好按著父母的安排到台影市青門高級學院就讀。入學報到第一天，小芷就遇到了學校里的男生老大--石君磊，一個非常符合她「都市人觀念」的帥哥。可惜，天時地利人和的不巧合之下，小芷和君磊的初次邂逅就在「相看兩相厭」的互相鬥嘴爭鬧之下結束。「我要對你宣戰！總有一天我一定要讓你付出代價！」憤憤不平發下宏願的小芷就此決定和君磊卯上了。結果，她做下紙包地雷准備陷害君磊卻「誤傷」旁人，還莫名其妙地多了個名叫向景的仰慕者……逐漸適應新生活的小芷，又該如何應付必須自籌四萬台幣生活費的窘況呢？輕松暴笑的校園生活，俏皮鮮辣的少女心情，不要錯過喲^^
單行本出書年表

1999/7
<玻璃鞋之約Ⅰ-1>
1997/12 <玻璃鞋之約Ⅰ-2>
2000/2 <難纏俏姑娘-全>傑作集
2000/11 <玻璃鞋之約Ⅱ-娃娃五線譜-1>
2001/5 <玻璃鞋之約Ⅱ-娃娃五線譜-2>
2001/11 <玻璃鞋之約Ⅲ-白夜夢幻曲-1>
2002/3 <玻璃鞋之約Ⅲ-白夜夢幻曲-2>
2002/9 <玻璃鞋之約Ⅲ-白夜夢幻曲-3>
2002/9 <星星水果糖-糖罐里的甜甜圈1>
2003/2 <星星水果糖-糖罐里的甜甜圈2>

游素蘭

血型：B型
星座：天蠍座
興趣： 畫漫畫、寫生、水彩、編故事、寫小說、唱歌，最近迷上油畫……
喜歡： 家人、朋友、狗、水晶、古玉、漂亮的人、事、物，心地善良的人……
學習： 因為是個很忙的人，所以常會用匪夷所思的方式強迫自己學習！最近想學3D~~^^b(已付諸行動，想繼續學3DMAX~)
喜歡的畫家：
華特豪斯、佛林特、沙金、泰德瑪、雷頓、布格羅、劉其偉、謝明錩、林順雄、冉茂芹、龐均~~
還有很多咩^^(這些大畫家的圖素蘭幾乎都摹擬過喔！)

喜歡的漫畫家也很多，版面不夠寫，省略下來吧！
喜歡的小說也非常多，家中藏書在清掉約2000本漫畫後，現在小說已經到達了400本，快跟剩下的漫畫差不多了。^^~~2004.12.23

還有
廖玲 三弦，七弦，陳嵐，嘉瑤，容易，穆逢春，阮筠庭， 和 丘天

5. 求《科幻 世界》的插圖

找不到

6. 誰有見過《科幻世界》某一期的這副彩色插圖

我記得有一個 叫朝生暮死吧

講果殼生物 類似於透明的葡萄 一天就死亡

男豬腳遇到女豬腳 看夕陽發生愛情 接著就走到生命的盡頭

7. 科幻插圖早期是從屬於科幻小說而存在的，對么

錯誤
在現代設計領域中，插畫設計可以說是最具有表現意味的，它與繪畫藝術有著親近的血緣關系。插畫藝術的許多表現技法都是借鑒了繪畫藝術的表現技法。插畫藝術與繪畫藝術的聯姻使得前者無論是在表現技法多樣性的探求，或是在設計主題表現的深度和廣度方面，都有著長足的進展，展示出更加獨特的藝術魅力，從而更具表現力。從某種意義上講，繪畫藝術成了基礎學科，插畫成了應用學科。縱觀插畫發展的歷史，其應用范圍在不斷擴大。特別是在信息高速發達的今天，人們的日常生活中充滿了各式各樣地商業信息，插畫設計已成為現實社會不可替代的藝術形式。

8. 黃金時代的科幻大師都有誰

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

9. 求好看的科幻小說

世界著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫(Isaac
Asimov)
簡介:
艾薩克·阿西莫夫,當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、,他也是位文學評論家,美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產,著述頗豐,一生著述近500本,其中有100多部科幻小說,早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是本世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」,是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富,代表作有《我,機器人》(I,Robot)
、《基地》系列、《鋼窟》(The
Caves
of
Steel)
系列、《赤裸太陽》(The
Naked
Sun)
等。他他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」(即:一、機器人不得傷害人類,或看到人類受到傷害而袖手旁觀;二、在不違反第一定律的前提下,機器人必須絕對服從人類給與的任何命令;三、在不違反第一定律和第二定律的前提下,機器人必須盡力保護自己)。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志,至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。
這位美國哥倫比亞大學的化學博士,波士頓大學的副教授,先是業余寫作科幻小說,1958年開始專職寫作,以他淵博的科學知識和豐富的想像力很快就成為引人注目的科學作家。其科幻小說的代表作為「機器人」系列和"基地"系列等,其他科學和科普著作有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《碳的世界》、《月亮》、《海洋知識》、《空間知識》、《聖經入門》、《莎士比亞入門》等。阿西莫夫筆下的機器人,改變了原來科幻小說中機器人老套的奴隸工具或人類敵人的怪物面目,開始成為人類的親友,他在科幻小說中制訂的「機器人三定律」一直被奉為機器人科幻的經典,這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。
艾西莫夫以真切的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界,又加進偵探與推理小說的技法,使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷。
中國作家的最好讀劉慈欣,王晉康或星河的比較好.

10. 插畫的黃金時代的三大巨匠分別是什麼

插畫的黃金時代的三大巨匠分別是：凱·尼爾森、埃德蒙·杜拉克與風亞瑟·拉克漢。

繪本怪傑凱·尼爾森，全才埃德蒙·杜拉克與奇邪風亞瑟·拉克漢，並稱20世紀初插畫黃金時代的三巨頭。