玄幻題材小說如何創新

⑴ 我現在想寫小說，寫玄幻類的，但是又想創新 ，其實看了好幾部長篇的小說，我都沒有找到那些主角為什麼要

玄幻即是不存在的，天方夜譚，隨意你寫
修煉之事都是人寫出來，為何不自己創造一個新修煉方式
題材，例如爽文大部分都是主角報仇類型

⑵ 有什麼創新的玄幻小說

推薦四本，附書評

第一本：《史上最強師兄》 作者：八月飛鷹

書評：主角是天才，某個大宗門實力長老的兒子，是宗門這一代的大師兄，江湖四大公子之一，手下鷹犬眾多。開篇就被某得到奇遇的廢柴弟子的女友看上，死兆星閃耀的非常帶勁。不得不說，看吐了廢柴推婚流之後，這種反套路也很給力啊。之後主角自然一路裝逼打臉噼里啪啦，車翻一個又一個強敵，干翻一個又一個作死的偽主角。大師兄永遠氣場一米八，各種重生奪舍廢柴逆襲，在不幹擾他正事的前提下師兄漠視之；反之，則下手毫無留情。智商永遠在線的主角，有著三世的記憶，無數的小黃書在腦子里，別人都是拼盡一切為了在世界上好好活著，而他就是活得好好地還要去上世界～反套路好文，主角不聖母，不墨跡，也不刻意兇殘，配角智商在線，前後呼應挖坑填坑都做得很好，有腦洞，文筆合格，逼格較高，強烈推薦！

第二本：《青梅仙道》 作者：烏泥

書評：男主投胎成異界一個農家子，花了點小心思拜入青梅觀踏上修真路，發現自己無數次輪回前是天河中誕生的先天之靈，這算是個金手指吧，在老師意外死亡後邊建設道觀邊升級，主角毫無疑問是天才，就是起點有點低，散修出身，但這文舒服就舒服在並沒有詳細的去描寫散修的處境，只是通過師傅青梅道長的寥寥數語寫出世道還是比較艱難的，但主角本身其實並沒有經歷太多挫折，相反他的生活中處處透著溫馨愜意，悠然南山的出塵之意，適合修道，同時也避免了絕大多數修仙文的雷點。沒有系統，沒有隨身老爺爺，師傅是個散修，一步步自己修正。本文集合了掌門發育流，凡人修仙流，神道，仙道，皇朝體系等元素。有家人，但是讓他們自己選擇生活，不拖家帶口。有徒弟，清一色是男的。文筆還行，不走小白套路。主角三觀正，智商在線，配角也有特色。強烈推薦！

第三本：《大道爭鋒》 作者：誤道者

書評：仙俠類神作！主角天才，心性很贊，殺發果斷擅長利用手中資源步步高升。雖然他沒有好的出生背景，也沒有名師賞識。但是，憑借著自己的堅定道心和蝕文天賦，洞察先機，抓住機遇，借勢而起，一步步登上通天之門。主角以修道底蘊，氣魄鋒芒為敲門磚，而以胸中奇謀，借勢用事為轉圜，層層推進而達到目的。有緣則取，有爭無退，真不枉同門師兄喻其為修道種子。人物種種，各具風采，著墨嚴謹成熟，寫出了他們不同的稟賦與境遇。情節設定掌控游刃有餘， 其同門，宗派，及至道魔之爭，天下棋盤，無論內斗外斗，都有情理法理，自含規矩方圓，終成一個能自圓其說的修道世界。全文著眼於一個爭字展開，從門派內的師徒系和家族系之爭 到門派外的道門玄門之爭。從末世穿越而來的主角心性一流，憑藉手段和頭腦，殺伐決斷，勇猛精進，但憑手中劍，斬破萬里雲，斬荊破棘，逆流而上，將一個頗有說服力的強者形象刻畫的栩栩如生，令人信服！整本書設定恢弘，字里行間，古風盎然，越寫越精彩，將仙風道骨下的設局算計展現得頗有韻味，強烈推薦！

第四本：《御靈仙宗》 作者：不問蒼生問鬼神

書評：沒有退婚套路，主角理智，不腦殘也不黑暗， 主角以天才開局，宗門以利益考量，形形色色的人，互相交叉的關系，是合理黨的仙草，主角從小就是天才， 講述了天才的成長，以及大宗門如何把主角打造成正道第一年輕高手， 實力要最強，氣質，禮儀，風度，待人接物也要跟上， 還有要找准時機出風頭，讓別人成為踏腳石，打響名聲，也要珍惜羽毛，不要像小白主角一樣隨便個阿貓阿狗都挑釁你，你都和他打 。主線和支線掌控的非常好，描繪的人物也是可圈可點，最為稱道的是劇情、設定上面，還是讓人眼前一亮的。值得一看！

第五本：《吞噬星空》 作者：我吃西紅柿

書評：主角羅峰是個天才武者。為人仗義，做事果斷，有情有義。前期以與女主身份相差懸殊為主線，主角一路拼搏，奇遇連連。隨後便是拯救地球，走出太陽系。背景宏大，各種設定也很精彩，一步步從小星球走出宇宙，不燒腦很簡單，這是番茄的一貫風格，但卻不會讓人乏味不會一眼看到底。各種宇宙寶物，以及修行體系的設定也很不錯。主角沉著冷靜，堅毅不拔。他的成長彷彿都是靠他自己爬上去的，不論是武器，秘籍，還是金錢，基本都是他自己打拚來的，在死亡邊緣掙扎，有很多很多次所有人都以為他死了，他卻總能用他驚人的意志力，致人窒息的冷靜，在絕境中創造奇跡，從而獲得巨大的機緣。番茄巔峰之作，強烈推薦！

⑶ 如何進行武俠小說的創新

我現在最煩兩種人，一種是動不動就喊創新卻只會搞形式的人，一種是動不動喊創新是不可能的虛無主義者。
我只說一個人，孫曉，他就是成功創新的典範。

一個一個評價，有些回答顯示是來自貼吧的，我不知道為什麼知道的問題要貼吧來回答，我只知道網路經常抽風，因為以前我有一個關於我自己學校的問題突然抽風到學校貼吧上去不知怎麼回事。

全庸和金康的回答，包括金庸新，這些人的寫作，我這樣說，如果他們不借著金庸的名號，他們的作品或許更好，或許能讓金庸告上一告（參考金庸告江南），可惜他們連讓金庸告的動力都沒有。
不寫就是最大的創新。所以人人都不進行科學研究創新，你一輩子都茹毛飲血吧。奈何人類的祖先沒那麼蠢。
仰天大呼一聲：我要創新！上帝必賜予你靈感——你別說，有時候人的靈感還真是這樣來的，自助者天助之，不過我想回答這個問題的人，是連【自助】都沒有，何來天助？
創新估計難了，武俠小說基本已經到了究極形態，難有大的飛躍——明顯的悲觀虛無主義者，你悲觀，我本不會說你，但動不動拿出八股干什麼？還說什麼內部創新？我就笑了！那我問你，一首格律詩，也就平起首句入韻、平起首句不入韻、仄起首句入韻、仄起首句不入韻，五言、七言，然後四句、八句，合計4×2×2=16種格式，那麼格律詩就永遠不能創新咯？你懂什麼叫八股嗎？還怪起讀書來！我真他媽醉了！
我想說，因為大家都讀書了，所以武俠小說的質量需要提高，否則就跟不上大家的素質，跟不上大家的素質，勢必要淘汰——不去思考自己的原因，反而怪大家讀書？腦子秀逗！

什麼是創新？我說了，中國古代的格律詩，即需要符合格律的古詩，共有16種的基本格律，即五言四句平起首句入韻、五言四句平起首句不入韻、五言四句仄起首句入韻、五言四句仄起首句不入韻、五言八句平起首句入韻、五言八句平起首句不入韻、五言八句仄起首句入韻、五言八句仄起首句不入韻、七言四句平起首句入韻、七言四句平起首句不入韻、七言四句仄起首句入韻、七言四句仄起首句不入韻、七言八句平起首句入韻、七言八句平起首句不入韻、七言八句仄起首句入韻、七言八句仄起首句不入韻。
就他媽這么幾種，你格律詩倒是創新啊！然而中國璀璨的詩歌歷史告訴你，詩，可以怎樣寫怎樣寫，無數個文字的組合排列分分鍾打臉打的你腫腫的！

小說，註定比詩歌在【形式】方面多，哪怕是限制題材的武俠小說，也比詩詞歌賦容易的多，然後，現在居然說寫滿了？不！並非如此！恰恰如今武俠只是一個成長期，連成熟期都未到，何談究極形態？
有人問我怎樣算成熟期？我說，只有《英雄志》寫完，才能標志武俠小說到達成熟期，或者出現一部與《英雄志》同種性質的小說！

什麼是武俠的創新？
我舉個例子，大家初中學過物理（有些地方比如我這，初中叫【自然科學】），有時候會出題目，以下什麼變化屬於物理變化、什麼變化屬於化學變化。
我依稀記得有一個題目，題目是讓你選不對的選項，然後有一個選項，【爆炸都是化學變化】，這個選項我們常常選錯，因為我們都以為這是對的，實際上，這是錯的。
什麼叫化學變化？化學變化就是物質發生了本質變化，而物理變化則物質沒有發生本質變化——比如水的三態變化，不管是水蒸氣、液態水還是冰，其本質都是H2O。
而爆炸，我們當時都想到了與空氣發生劇烈摩擦，劇烈的氧化，與O2（氧氣）發生反應，所以我們當時都認為爆炸是化學變化。
然後，為什麼爆炸不一定是化學變化呢？因為比如吹氣球、自行車輪胎爆炸等，這些都沒有物質上本質的變化，所以我們選錯了。

扯淡了那麼多，我想說，武俠小說的創新，就是要發生【本質的變化】
什麼玄幻武俠、言情武俠、量子武俠、現代武俠、國術武俠等，或者把寫作手法改一下，什麼後現代主義、POV、意識流等，或者加入什麼現代青春元素或者穿越，凡此種種，無外乎【題材】【筆法】【內容】，這種方面，只能是物理變化！
真正的創新，是要經歷火的洗禮！火是一種劇烈的氧化運動，將空氣中的氧氣迅速燃燒，我們人體含有C（碳）物質，有機物是C（碳）H（氫）的組合，在劇烈氧化的作用下，最終都會化作二氧化碳和水這些最為基本的物質（返本歸元）！

武俠小說與其說創新，不如說，為何要說【武俠】小說，為何不能說【小說】，歸根究底不是創新，是返本歸元，是回歸小說的道路！你不要在意你是在寫【武俠】小說，你就當你是寫【小說】，寫小說你就記得你小學老師教你的三要素！從最基本出發！
然後，記得初中老師教你的課文，裡面的課文都有一個主題思想，沒錯，你寫小說也要有一個主題思想，然後你滿足小說的三要素，武俠小說，其實很簡單！！！！！！！！！！！！！！因為你要把他當做小說，再當做【武俠】小說！

《英雄志》，目前為止我承認創新成功的武俠小說，裡面的思想性遠高於諸多小說，就算是金庸小說也不逞多讓，退一萬步講，《英雄志》在作品本身可能沒金庸小說的高度，但是在武俠小說歷史上的紀念意義絕對不差！

歷代先賢比如施耐庵、還珠樓主等相當於沒有成立一個真正國號之時的諸代帝王。
梁羽生相當於確立國號的開國君主，如秦始皇、如魏文帝曹丕等，曹操沒有做過皇帝，曹丕才是開國皇帝。
金庸是集大成者，是王朝基礎的奠基者，如唐太宗。
古龍劍走偏鋒，是對歷史有突出貢獻的人，如漢武帝。
溫瑞安是守成君主，比如宋仁宗。
黃易是夠得上君主，不好不壞，歷史上太多不舉例。
鳳歌是有雄才大略卻無一種天賦的君主，比如唐武宗。
孫曉則是中興君王，比如漢宣帝。

⑷ 玄幻仙俠小說該如何創新

我也想寫小說也在思考這個問題，但類型太多了，努力的，暴發戶的，上來就特NB的，不一而足，只能從劇情上下功夫了，要學會挖坑，各種坑，竊以為只有好的劇情才能吸引讀者

⑸ 現在的玄幻小說如何創新

我之前倒是追過一部玄幻小說，可以推薦你看看，《北魏中宮皇後蒙美姣》玄幻小說，講述了皇帝七個皇後帶領魔軍yaojun如果你覺得好看，記得採納哦！

⑹ 玄幻的科幻創新

我畢竟是「退役」的科幻老兵，面對奇幻、玄幻創作如火如荼，反觀歷史最久的「老大哥」科幻，覺得落後了，必須迎頭趕上。
這幾年的中國科幻小說，就數量而言是不少的，但是質量平平，慘淡經營，印數通常徘徊在五千冊至一萬冊這樣的「保本線」上。中國科幻界缺乏像《幻城》這樣有影響的作品，缺乏像郭敬明這樣有影響的新秀。
再個，要說的就是前幾年最為流行的《誅仙》，一時十分火爆，文筆不錯，構思奇特巧妙，利用書中的修真練道之人總體概括了世間形形色色的人，不論哪個人物都十分有特點。看起來十分順暢氣勢恢弘，是玄幻作品中為數不多的佳作。
實際上，一個國家的科幻小說創作水平與科技實力成正比，因為科技實力體現了國民總體科學素質，而科學素質的高低決定了科幻小說的創作水平。我常去美國，在美國的圖書館、書店，總可以看到整架整架的科幻小說排列在那裡；美國每年的電影大片之中，總有幾部是科幻片。不論是美國的科幻片《星球大戰》、《帝國反擊戰》，還是《E·T》（《外星人》）、《侏羅紀公園》、《第五元素》、《我，機器人》等等，都在全世界產生了廣泛的影響……這一切，都是美國雄厚的科技實力的反映。中國科幻小說不僅與新興的奇幻小說、玄幻小說存在差距，而且與美國科幻小說存在差距。 其實真正意義上的分類是沒有玄幻和魔幻的。「玄幻」這類題材本屬於新生事物，按照常理應該歸於奇幻類，不過國人的創造力和想像力實在是豐富，將這類題材單獨做成一種類型來看硬是把奇幻拆分成中國式玄學的「玄幻」和魔法類的」「魔幻」，這是種很不規范的叫法。稍微對奇幻文學有點了解的人都知道，奇幻作品並不是只有劍與魔法這一種題材。如果按照這個思路繼續分下去的話，玄學題材的叫玄幻、科學題材的叫科幻、魔法題材的叫魔幻，那麼宗教題材的應該叫宗幻？超能力題材的叫超幻？以傳說為題材的叫傳幻？ 那樣的話我們單是記這些分類都要累死了。
而真正的幻想類作品，命名分類在它的西方發源地只有科幻一種名字即science fiction（科學小說）；這個名字的確是有他不嚴謹的地方，因為並不是所有的幻想類題材都包含科學，到了中國之後，我們自己把包含科學成分的幻想小說叫做科幻，其他的歸為奇幻。而其他玄幻、 類的分類就太過牽強了更沒有必要了。

⑺ 玄幻小說怎麼創新呢

從情節推陳出新唄。
比如：一般寫穿越，不都是xx到xx異世界經歷磨難，終於成神故事。
你把他換一下。
主角穿越到異世界，被某人看到， 被迫說出自己來自另一個世界，然後他被帶到某研究室，人們告訴他，他們從很久就以前就知道另一個世界的存在，與穿越者的存在。他們需要以一個穿越人士為媒介入侵另一個世界。然後研究室被入侵者攻下了，把主角救走，這群人是穿越者協會，有穿越者們組織的，與這個世界作對的協會。

設定就是以上，之後顯然是主角的學習之路，搞搞刺殺，偷偷數據，物色同伴。然後某垃圾雜兵背叛，這個世界的人們成功入侵另一個世界，勇敢的少年們快去拯救世界。不然就是勇敢地少年們對世界絕望，快去創造新世界吧！ 戰爭起來了。 （不要搞成主角一個人在那nb，記住是戰爭，團結互助，大家好才是真的好。） 。（其實我更喜歡第二種）

注意：如果你要參照這個的第二種，主角一定不能太nb，戰爭的同伴不是小弟，不是被主角打了就成了奴隸，記住是夥伴。戰爭不適合yy，yy過。會讓他變很傻。
不要亂七八糟的種馬，要寫的現實，種馬的後果就是日在校園那鮮血的結末。
主角最好不要冷酷。溫柔一點，甚至看上去有點廢材。但不能軟弱，該爺要爺。總之怎樣都好，不要變態乃是第一。
那些刁蠻任性，溫柔麗人，沒點個性，英雄救美，立馬倒貼的女主。說實話，煩死人。
順帶一提，你可以看看z大的無限恐怖，無限流的開山鼻祖。趙櫻空啊，把我萌翻了。
ps：這個社會其實不鼓勵創新，這樣的小說，其實容易撲街。不過多宣傳，有人知道，就好辦了。

⑻ 仙俠、玄幻小說設定如何創新

不建議用瓊瑤風，現在的小說種馬後宮的太多了，而無女主的小說卻很少。可能喜歡看愛情的不少，但是無女主的如蝴蝶蘭神的的也是可以出名的。反正我是覺得要我在仙俠、玄幻里看愛情我還不如專門去看言情。男性寫愛情很少能超過女性，因為女性的心思更細膩。同樣的女性在場面描寫和宏觀設計上也大多不如男性。創新是一件很難的事，換一種系統。如仙俠玄幻不一定要拜師，可以從戰斗中升級。可以不只有1個主角。主角可以人格分裂什麼的、

⑼ 探討玄幻小說該如何創新

提供如下幾點思路：
一是寫出自己經歷過的故事，通過個人化的體悟寫出個性化的特色。
二是創作源自生活，從最新的社會動態中找出新的創意。
三是把舊套路寫出新意來，即便是舊的套路，如果著手的角度不同，也會給人耳目一新的感覺。
四是出人意料。一個故事情節可能有多種結局，當你寫出一個出乎大多數人意料的情節時，也是某種程度上的創新。
五是神轉折——出乎意料的情節設計。例如拒絕拜師、決絕神兵等，出人意料又顯逼格。有時候神轉折會有幽默搞笑的效果。「今天上課老師說，大一的女生是蘋果，因為還很青澀，大二的女生是草莓，外表好看，而且吃著也很好吃，大三的女生是菠蘿，雖然外表看著滄桑，但是吃起來酸酸甜甜的，大四的女生是番茄，我們問為什麼嗎，老師答，番茄已經不屬於水果。」