星際穿越科幻小說
Ⅰ 特效爆棚，質量和口碑俱佳的《星際穿越》系列是否開創了「科幻先河」
如果說《星際穿越》是科幻片之首，那就太有捧殺它的嫌疑了
但無可辯駁，《星際穿越》的確是科幻片中的一部經典之作，或許再過50年，它仍然會被科幻影迷們所津津樂道，如果那時候基本物理還是沒有太大變化的話
正是因為這些讓人落淚的感情跟羈絆，才讓《星際穿越》成為科幻片中的經典之作，讓我們直到現在還能回憶起當時的感受。
《星際穿越》，大概是很久都不會有電影能夠超越了......
Ⅱ 星際穿越原著是哪三部
《星際穿越》的原著就是電影《星際穿越》，只有一部。是克里斯托弗·諾蘭執導的一部原創科幻冒險電影。
《星際穿越》一開始是基於諾蘭的一個想法，並交給史蒂文·斯皮爾伯格執導，2007年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由於斯皮爾伯格忙於《機器人啟示錄》的進度和預算，因此無力再參與《星際穿越》之中。
最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自於加州理工學院的物理學家基普·S·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的「真實感」。
諾蘭在解釋《星際穿越》的創作初衷時說得很清楚，「在我成長的那個年代，對未知有一種狂熱期望。但後來幾十年中這些熱情已經退散。希望我們這次能夠開啟向外延伸的新時代」。
《星際穿越》演員表
1、馬修·麥康納飾演庫珀
1969年11月4日出生於德克薩斯州，美國男演員。2005年，馬修·麥康納攜手佩內洛普·克魯茲出演了科幻災難片《撒哈拉》。2006年，他又出演了《發射失敗》。
2012年，馬修·麥康納在電影《達拉斯買傢俱樂部》中扮演一個吸毒的癮君子，為符合角色而在短時間內暴減約13公斤。
2、安妮·海瑟薇飾演艾米莉亞
1982年11月12日出生於紐約州布魯克林，美國電影女演員。1999年，17歲的安妮·海瑟薇在電視劇《Get Real》中初次登台，與傑西·艾森伯格合作，盡管該劇一季便被砍掉，但安妮卻被當年的青年藝術家獎提名為最佳表演獎。
2000年，在《公主日記》試鏡時，安妮意外地從椅子上摔了下來，結果反而被導演一眼相中，得到了扮演主角米婭的機會。
Ⅲ 《星際穿越》這樣的質量的科幻片有其他小說可以推薦么
除了《三體》貌似沒別的科幻小說配得上了
Ⅳ 以前看的小說忘名字了 講的是主人公擁有後世的記憶 好像還是星際穿越或者是科幻未來的 各位大神
這個類型的文很多啊，你應該縮小范圍
Ⅳ 《星際穿越》一部讓人看哭100次的科幻片，算不算科幻片之首
我覺得《星際穿越》，說它是科幻片之首可能有些誇大，但它絕對是科幻片中的佼佼者。
一邊太空冒險，一邊是通俗情感戲。無論外表多硬科幻：蟲洞、黑洞、太空冒險、多維空間……核心仍是親情與愛。科學理論都是為感情服務的，用很硬的外殼包裹最柔軟的情感。也因為此，它不會是2001那樣嚴肅偉大的科幻片，但是卻有更飽滿的感情，以及淚點。
它的好，絕對不是因為探索未知世界與對人類未來的思考，也不是因為很硬科幻很有親情和愛的溫暖。最主要的，是它真的很美！一種在地球上永遠看不到的純粹自然的美！
Ⅵ 軍事星際穿越女扮男裝的科幻文，女主霸氣睿智，就像<穿越未來之男人不好多當>，要熱血沸騰的，希望思
仙劍
軍事星際穿越女扮男裝的科幻文，女主霸氣睿智，就像，要熱血沸騰的，希望思
Ⅶ 尋找一部很早看過的星際穿越小說
星際神王專
Ⅷ 《星際穿越》算不算科幻片之首
不算，科幻片之首是《2001太空漫遊》。
《2001太空漫遊》（2001: A Space Odyssey）是由斯坦利·庫布里克執導，根據科幻小說家亞瑟·克拉克小說改編的美國科幻電影，於1968年上映，被譽為「現代科幻電影技術的里程碑」。
影片獲得當年最佳美術指導、最佳導演、最佳編劇等4項奧斯卡獎提名，獲最佳視覺效果獎，獲1968年英國電影學院最佳攝影、最佳音響、最佳美工獎。
(8)星際穿越科幻小說擴展閱讀
《2001太空漫遊》主要劇情：一塊大黑石樹立在史前人類的面前，他們剛剛開始認識工具，進入到進化的里程碑。同樣的黑石還在宇宙多處出現，它們矗立在月球上，漂浮在太空中，帶著某種神秘的寓意。
現在的時間是2001年，為了尋找黑石的根源，人類開展一項木星登陸計劃。飛船上有冬眠的三名宇航員，大衛船長、富蘭克飛行員，還有一部叫「HAL9000」的高智能電腦。HAL在宇宙飛行過程中發生錯亂，令到富蘭克和三名冬眠人員相繼喪命，剩下波曼和這台電腦作戰。
從死亡線上回來的大衛一氣之下關掉主腦系統，HAL徹底失效。現在，茫茫宇宙中只剩大衛一人，向木星進發。穿越瑰異壯觀的星門，大衛彷彿去到一個奇特的時空，那裡有人類無盡的生死輪回和宇宙的終極知識。
Ⅸ 《星際穿越》和中國科幻的關系
諾蘭是一個神奇的導演。他的電影，能使多少影迷由衷贊嘆，路人轉粉，也能招來多少的罵聲，路人轉黑。如下文作者所述，中國觀眾給了諾蘭導演最真誠的掌聲，但同時也有犀利的批評。因此，我們關注的不僅僅是中美觀眾的評價反差，更是要通過《星際穿越》，關注中國科幻迷到底從中看到了什麼？本期騰訊電影，中國科幻作家夏笳會和大家聊聊，在她眼中，《星際穿越》的熱映和相關討論意味著什麼。
作者簡介：
夏笳，中國科幻作家。以「中國科幻文學與文化研究（1991-2012）」作為論文選題， 2014年取得博士學位。目前在西安交通大學人文學院執教。
作品五次獲「科幻世界銀河獎」，三次獲「全球華語科幻星雲獎」，已出版長篇奇幻小說《九州·逆旅》和科幻短篇集《關妖精的瓶子》等。喜歡繪畫、運動和旅行，熱愛美食與夢。相信萬物有靈，相信上帝擲骰子。
《星際穿越》劇照
（騰訊娛樂專稿 文/夏笳 策劃/三替）
走進影院之前，我最大的好奇來自於關於《星際穿越》的兩種不同的評價：一位美國的朋友告訴我，該片在北美觀眾那裡評價不佳；而北京的朋友則告訴我，首映結束後全場觀眾久久不願離場，緩慢而庄嚴地鼓掌。這樣的反差使得我在觀影過程中，腦海中始終縈繞著這樣的問題：「中美觀眾各自看到了什麼？」與此相伴隨的另一個問題，是許多中國科幻迷將《星際穿越》與劉慈欣的《三體》做比較，這繼而涉及到《三體》英文版在美國的發行與影響，以及中國科幻迷對於《三體》電影化的熱切期待。這些最終又將再次回到我一直關注的問題，即中國科幻的「中國性」。
兩個多小時的影片結束後，我首先必須承認，自己確實被片中某種或可以被稱之為「情懷」的東西所打動，這使得我能夠始終跟隨劇情邏輯，並且容忍科技細節與敘事方面的種種缺憾——這亦是我在看《極樂空間》或《地心引力》時的感受。繼而，我的身份和立場亦在此過程中被確定下來。
在一篇討論《地心引力》的文章(微博)中，我曾談到，女宇航員個人遭遇的背後有一個有關「人之死」以及重生的宏大敘事，而阿方索·卡隆的巧妙之處是用一種輕盈的、寓言般的方式，將後者作為前者的遠景呈現，在此意義上，女宇航員本身既是人類命運的象徵亦是其承受者。而諾蘭所面對的挑戰，是要以正劇或史詩的方式去處理「末日重生」的主題，這意味著必須在宏大敘事崩解的後現代狀態下，為個人生存與人類集體命運之間重建一種合情且合理的敘事邏輯，從而帶領觀眾通往某種超越性的觀影體驗。
在《星際穿越》中，諾蘭使用了他最為擅長的敘事模板，即一個男人的艱難使命以及他對家庭的責任。沒有後者，前者的戲劇動機將變得空洞。至少在這一方面，《星際穿越》比《2012》（2D3D）中單親爸爸捨命撈扳手的最後一分鍾營救橋段要敬業太多。然而問題在於，包括我在內的許多中國科幻迷所能夠直接認同的是有關人類存亡的大敘事。影片中幾乎沒有出現過一張亞裔面孔，這成為一些美國觀眾的槽點所在，在他們看來，中國觀眾對這部電影的高度認同是難以理解的。與此同時，中國觀眾則似乎可以輕易將自己代入「人類」的主體位置，為地球上苦苦掙扎的幾十億人憂慮嘆息，而這樣史詩般的宏大視野本身已足夠感人。
全片最觸動我的一幕，是結尾處安妮·海瑟薇飾演的艾米利亞在陌生的異星上摘下頭盔，這意味著那裡有可以呼吸的空氣，以及人類重生的希望。在熱淚盈眶的同時，我不禁想起劉慈欣《流浪地球》的結尾，年邁的主人公想像自己一百代之後的子孫在重獲生機的地球上歡笑，激動得老淚縱橫。這是同一種情懷。