地球母親節科幻小說
Ⅰ 地球冒險的MOTHER
發行時間：1989年7月27日（JPN）
2003年6月20日（JPN復刻）
美版取消發售
平台：FC
GBA（復刻）
廣告語：不到結局不落淚（No crying until the end.）（其實比較經典的是那句「名作保證」XD） 1900年代的亞美利加/America（為了和現實世界中的美國區分開，以下都將America稱為亞美利加），天空中飄過一朵黑雲，一對年輕夫婦也隨之失蹤...過了幾年，丈夫喬治（ジョージ/George）突然回到了自己的家，開始一些稀奇古怪的研究，而他的妻子瑪麗亞（マリア/Maria）則再也沒有出現。
過了80多年，1988年的亞美利加，喬治夫婦的曾孫子主角林頓/肯的屋子裡突然傢具都動了起來，爸爸鼓勵他去探究事情的真相，於是主角踏上了一條不歸路（誤）...踏上了一條尋找真相的道路。
在冒險中要收集8首旋律，幫助瑪麗女王找尋失去的記憶，找到記憶後就能揭開本作的幕後黑手... 林頓/肯（ニンテン/ケン/Ninten/Ken）
（首先說明一下，他實際上是沒有真正的官方名稱的...在游戲中必須自己取名。Ninten這個名字是官方手辦上的名稱，而Ken則是小說中的名字。）
本作的主角，12歲，擅長回復系PSI，武器是棒球棒。
皮皮（ピッピ/Pippy）
母親節鎮的小孩，被僵屍抓走，後被林頓/肯救回。
阿娜（アナ/Ana）
本作的女主角，12歲，擁有攻擊系PSI等，因為母親失蹤和主角踏上旅程，武器是平底鍋。
羅伊迪（ロイド/Lloyd/Loid）
閃閃星小學的學生，11歲，可以使用炸彈、火箭等一系列攻擊性道具，武器是槍。
泰迪（テディ/Teddy）
在情人節市當地BB團（Black Blood團）首領，因為父母在聖羅里山被殺害所以與主角一行一起去尋找真相，武器是刀與劍類。 幕後黑手——外星人為了侵略地球，所以抓走了許多人，把他們放在聖羅里山的洞穴內。由於外星人能夠運用他們的特殊力量所以家裡的傢具、乃至無人的汽車能夠動起來，而動物和某些人也會受到影響而變得狂暴。
當年喬治和瑪麗亞被外星人抓走，在那裡他們領養了一個外星人孤兒——基格（ギーグ/Gyiyg/Giegue/Giygas）。後來喬治竊取了外星人的超能力也就是PSI技術逃回地球，所以他被他的外星人養子狠狠地鄙視了...
而基格後來成為了外星人的首腦，帶領眾星人前往地球攻打...也就是MOTHER的劇情。
八旋律之曲
游戲中收集的八個旋律最後可以串成一首曲子，唱給瑪麗女王聽，恢復記憶後她會說出她真正的身份——瑪麗亞。她還提到了這首曲子是她以前唱給基格聽的搖籃曲...
最終Boss就是基格，唱出八旋律之曲感化他吧！最後他聽完後內心崩潰，丟下一句「我還會再回來的！」就倉皇而逃。
Ⅱ 世界上最短科幻小說
地球上最後一個人獨自在房間里，這時想起了一陣敲門聲，他立馬關上了燈，面色蒼白，心跳加快，神清慌張地，心想：不是只剩下我一個人了嗎？為什麼還有聲音呢？是誰啊？這時他腦海閃過無數個面目猙獰的妖魔鬼怪的樣子，還想到了許多外星人醜陋的嘴臉，最後又想到會不會是什麼動物的變異啊？心裡七上八下的，手心裡已被汗水打濕了，這時又聽見了敲門聲音，他速度拿起了放在桌子上的棒球棒，邁著小心的步伐，來到了門前，只見他握緊了手中的「武器」,深深地吸了一口氣，兩眼一閉，迅速地打開了門，當它睜眼時，完全被眼前的「人」驚呆了，只見一個身材矮小，面目一新且長著三隻手臂的新生物。從它的眼神中透出善意，只見它說了一大堆嘰嘰喳喳的語言，一句也聽不懂的，這時它見他沒有什麼反應，就打開了在胸前的電腦顯示器，按了幾個按鍵，只見顯示器上清楚地寫著：「朋友，請不要害怕，我是從星際星球來的人，通過擦測儀測測了這里有生命的跡象，我們來幫助你們的，從資料上顯示你們的星球的毀滅，雖然我們不是一個星球上的物種，但是我們是同一世界的，我們必需互相幫助，共同建造新的家園。」只見他放下了手中的「武器」，擦幹了眼中的淚水，積在心中的委屈一下子全部的釋放出來，他趴在「外星人」的身上痛哭起來，他想起了自已美麗的家園的毀滅，想起了自已的親人，想起了同學們――――
由於人類社會長年對環境的破壞，又加上環境污染，人們為了自已的利益，亂砍伐樹木，最後導致人類地球的滅亡。
這時「外星人」對著胸前的電腦又操作起來了，顯示器上顯示著對現有地球上的測試，可以在最短時間內讓地球復甦的辦法，我連忙接過它們的數據顯示，我要在最短的時間內讓我們的星球復甦，我要讓我們的星球充滿希望，我要改造我們的家園。
「寶貝，起床了，今天是端午節，不要睡懶覺了」，我睜開了雙眼，原來是一場夢，只見的臉龐及眼角還掛著淚水，媽媽問為什麼，我只是搖了搖頭，心想，還要是一場夢。我一定要愛護自已的家園，我要做一個環保小衛士。
Ⅲ 世界十大科幻小說是什麼
《末日極限逃亡》《星宇戰甲》《末世至強者》《囚天》《星球博物館》《時空密碼》《星宇漫遊記》《過客行》
這幾部科幻末世的小說是我在有看書社看的，也是這個公眾號我覺得比較不錯的
Ⅳ 科幻小說如何寫 （具體方法） (中型的，約2000-3000字）
我總結有幾點！
結構，題材，內容，
結構上整篇設計2、3個主線，有的是分情節也就是故事主線，感情主線，矛盾主線，時間主線，地點主線！全篇敘述一件事，同時中間有關鍵人物的感情變化，時間推移，還有地點的變化。再由不同的若干小矛盾去積累成大矛盾。
結構是否協調，可以畫一個小進度圖。從激烈和安穩的角度自己看看是否是很和諧的波浪狀！
最好是先建立一個結構的大框。主要人物姓名，個性區別，甚至是在故事裡的習慣兩點，就像電影里人們一聽某個音樂，或者看見某個道具就知道在映射某個人的出現。也包括人物之間的關系。
框架中可以實現設計好科幻社會包括，科技程度，在這個虛擬社會中建立符合生產力和關系的法則，
框架中還包括關鍵事件的發展對與全文的關系。
然後說題材：科幻小說的題材非常廣闊。世上所有事物的硬體升級，都可以變成科幻紅樓，科幻三國，科幻水滸，科幻夢里知多少，科幻……
把以上這些豐滿起來就是第三點內容了。
如果是2000到3000字的小說，行文用詞要簡練，因為體積比較小。情節需要節奏快，痛痛快快的7分鍾讓人看完很過癮。
用幾百字的小情節，可以是對話，可以是景物描寫，或者其他方式讓人知道這是科幻。同時這一段要引起讀者的興趣！可以是懸念，可以是伏筆，可以是倒敘，第一段的作用非常重要。
然後我的建議是可以參考一些電影的構架，讓人讀起來有代入感！這里的構架是骨架，各部分的文字分配，而究竟要寫什麼內容由你自己來定。
構架我覺得《記憶碎片》這個電影的構架比較不錯。你可以總結出一個迷你版的它的構架，行文的節奏啊，讀者在看到哪個部分你想給他什麼心理引導，然後用接下來的的內容去滿足讀者這個心理，同時再給他一個慾望，然後再滿足，直至最後。
還有一些建議：
寫之前，好好想想自己的性格，自己的脾氣，讓文字帶有你自己的色彩。
聽聽自己喜歡的音樂，一個完整的音樂是有一個嚴謹的邏輯！
科幻的關鍵都不重要，重要的是嚴謹。一個由你自己建立起來的世界！有血有肉。
以上是我個人的一些想法！
174800726我的QQ，互相學習，歡迎討論！
3、俄羅斯（前蘇聯）
葉菲列莫夫——《恆星飛船》 《仙女座星雲》 《安全刀片》 《丑時》；
別列亞耶夫——《沉船島》 《永生糧》 《水陸兩棲人》 《躍入虛空》；
卡贊采夫——《水下太陽》 《月亮的路》 《太空神曲》 《風暴世界》；
亞米扎京——《我們》。
4、捷克
卡雷爾·恰佩克——《萬能機器人》（首創的「ROBOTO」一詞是英文「robot」的原詞）《鯢魚之亂》 《母親》。
（二）美洲
、美國
阿西莫夫 (Isaac Asimov)——《基地》系列（Foundation）《我，機器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；
喬治·盧卡斯——《星球大戰》；
布爾——《水晶天》；
希勒弗布格——《機器人俾斯曼》；
羅伯特·海因萊茵——《異鄉異客》《星艦戰將》《嚴厲的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又譯為《月亮是個嚴厲的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《進入盛夏之門》《銀河系公民》《雙星》（Between Planets）；
羅伯特·謝克里——短篇小說集《幽靈5號》 《浪漫服務公司》
羅恩·哈伯德——《地球使命》 《地球戰場》；
娥蘇拉·勒瑰恩——《黑暗的左手》《一無所有》；
威廉·吉布森——《神經漫遊者》《模式識別》；
阿爾弗雷德·貝斯特——《群星，我的歸宿》《被毀滅的人》；
菲利普·K·迪克——《機器人夢到電動羊了嗎?》（別名《銀翼殺手》）《少數派報告》；
弗蘭克·赫伯特——《海里的龍》、兩個《沙丘》三部曲；
埃德加·賴斯·巴勒斯——《火星公主》；
安東尼·伯吉斯 ——《發條橙》；
雷·布雷德伯里 ——《火星紀事》《華氏451度》；
弗諾·文奇——《真名實姓》（True Names）《深淵上的火》（A Fire upon the Deep）《天淵》（A Deepness in the Sky）
哈里·哈德森 ——《不銹鋼鼠歷險記》；
波爾·安德森 ——《敵對的群星》(The Enemy Stars)、《有去無回的行星》；
保華(Benjamin William Bova)——《星球征服者》( The Star Conquerors)、《星球守望者》(Star Watcher)；
奧森·斯科特·卡德——安德·維京系列：《安德的游戲》（Ender's Game）《死者代言人》（Speaker For The Dead）《屠異》（Xenocide）《意念之子》（Children of The Mind）《安德的影子》(Ender's Shadow)《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）《影子傀儡》（Shadow Puppets）；
丹尼爾·凱斯——《獻給阿爾吉儂的花束》；
伊麗莎白·穆恩（Elizabeth Moon）——《黑暗的速度》；
雜志——《新奇科幻》（Astounding SF）。
2、加拿大
羅伯特·J·索耶——《計算中的上帝》(Calculating GOD)《星叢》(Starplex)《終極實驗》(The Terminal Experiment)《原始人類》《混血》《金羊毛》(Golden Fleece)。
★（三）亞洲
1、日本
矢野徹——《多倫叛亂》；
小松左京——《日本沉沒》 《首都消失》；
眉村卓——《太空少年》 《星夜》 《消滅的光環》；
森岡浩之——《星界的紋章》 《星界的戦旗》；
田中芳樹——《銀河英雄傳說》；《夏日魔術系列三部曲》
星新一——《不速之客》
雜志——《阿西莫夫科幻雜志》等
2、中國大陸
葉永烈——《小靈通漫遊未來》 《飛向冥王星的人》 金明、戈亮科幻刑偵系列：《秘密縱隊》等；
鄭文光——《飛向人馬座》 《神翼》 《戰神的後裔》；
童恩正——《古峽迷霧》 《雪山魔笛》《珊瑚島上的死光》；
劉慈欣——《流浪地球》《中國2185》《超新星紀元》《球狀閃電》 《三體》 《山》 《魔鬼積木》 《地球大炮》《帶上她的眼睛》《地火》《贍養上帝》《贍養人類》；
王晉康——《七重外殼》《三色世界》《拉格朗日墳墓》 《新人類系列》；
王曉達——《波》《太空幽靈島》《冰下的夢》《誘惑·廣告世界》《復活節》《莫名其妙》《誘惑》《電人歷險記》《黑色猛獁車》
雜志——《科幻世界》（SFW）.《科幻大王》《世界科幻博覽》
3、中國台灣地區
張曉風——《潘渡娜》；
張系國——《超人列傳》 《星雲組曲》 《城》三部曲：《五玉碟》《龍城飛將》《一羽毛》；
黃海——《銀河迷航記 科幻小說集》、《大鼻國歷險記》、《永康街共和國》、《千年烽火奇幻游》、《秦始皇到台灣神秘事件》、《第四類接觸》、《星星的項鏈》、《奇異的航行》、《黃海童話》、《誰是機器人》、《地球逃亡》、《時間魔術師》、文明三部曲科幻長篇：《最後的樂園》、《鼠城記》、《天堂鳥》。
黃凡——《上帝們 人類浩劫後》；
葉言都——《海天龍戰 葉言都科幻小說集》；
林耀德——《雙星浮沈錄》《時間龍》《大日如來》；
張大春——《病變》《時間軸》；
蘇逸平——《穿梭時空三千年》《東周時光英豪》《封神時光英豪》《春秋英雄傳說》《惑星世紀》《龍族秘錄》《星艦英雄傳說》《星座時空》《炫光時空學院》《楚星箭戰紀》；
洪凌——《宇宙奧狄賽》《肢解異獸》《不見天日的向日葵》；
葉軒——《結構殺人》。
4、中國香港地區
倪匡——「衛斯理科幻小說系列」,《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。
黃易——凌渡宇系列，超級戰士，龍神等。
5、馬來西亞
張草——滅亡三部曲：《北京滅亡》《諸神滅亡》《明日滅亡》
Ⅵ 現代科幻小說
去圖書館查一查，應該能找得到
Ⅶ 地球母親的作者是一個怎樣的人
《地球母親》（現代詩歌）
譚劍飛，男，筆名為因，1989年出生，廣西靈山縣人。中國現代詩人。
《地球母親》是連載於17k小說網的小說，作者是尼爾蓋曼。
尼爾·蓋曼(Neil Gaiman，1960--)是近十年來歐美文壇崛起的最耀眼的明星，被視為新一代幻想文學的代表。其創作領域橫跨幻想小說、科幻小說、恐怖小說、兒童小說、漫畫以及歌詞。他的作品不但部部暢銷，更獲獎無數。恐怖小說大師斯蒂芬·金稱贊他是一個"裝滿了故事的寶庫"。《文學傳記辭典》將他列為十大後現代作家之一。
Ⅷ 地球母親寫的詩除了高山平原城市鄉村還有哪些
還有太陽、海洋、土地、植物和動物。
Ⅸ 里柯克的資料，以及他的一篇小說《我們是怎樣過母親節的》的寫作背景。。。
斯蒂芬·巴特勒·李科克（Stephen ButlerLeacock）是著名的加拿大幽默作家，也是加拿大第一位享有世界聲譽的作家；在美國，他被認為是繼馬克·吐溫之後最受人歡迎的幽默作家。他於1869年12月30日在英格蘭漢普郡的斯旺穆爾出生；1876年他6歲時隨父母遷居加拿大並在那裡受教育。1891年他在多倫多大學畢業後當了8年中學教員；1899年進美國芝加哥大學攻讀經濟學與政治學；1903年獲得政治經濟學的哲學博士學位，開始在加拿大麥吉爾大學任教，先後擔任政治學講師、政治與歷史副教授、政治經濟學教授及政治與經濟系系主任等職；1936年從教學崗位上退下來，擔任該校的名譽教授；1944年3月28日在多倫多去世。
盡管李科克的正式職業是大學的政治經濟學教授，而且他也出版過好幾本專業著作，但他在這方面的名聲遠不如他作為一位幽默作家的名聲大。
李科克二十幾歲就開始寫作幽默小品，他的第一部幽默小品集子（其中收集了他於1891年至1899年期間所寫的作品）出版於1910年（即馬克·吐溫和歐·亨利相繼去世的那一年），其時作者已經40歲，此後他便筆耕不輟，在從這時到他1944年去世為止的三十幾年期間他雖也寫過一些其他形式的文學作品如詩歌、劇本、傳記以及文學理論等，但他本人最喜愛的也是寫得最多的則是幽默小品，共有將近30個集子。
李科克的幽默是一種淡淡的、含蓄的幽默，他不是靠奇特、滑稽的故事情節來把讀者逗得哈哈大笑，而是善於從平淡無奇的日常生活中提煉出一些為大家司空見慣卻又往往熟視無睹的可笑的和不合理的東西加以放大後呈現在讀者面前，讓他們產生共鳴而發出會心的微笑或無奈的苦笑；並且他的作品也不是讓人看過笑過就完，而是十分耐咀嚼、有回味，發人深省。
李科克無論寫景寫事還是寫人，筆法都十分細膩；尤其是在刻劃人物方面他更具有獨特的本領。他在《母親節》和《五十六號》中分別塑造的一位一年到頭終日為全家默默操勞而別無他求的母親和一位善於觀察想像、感情豐富、心地善良的中國洗衣店主人阿仁這兩個成功的文學形象令人久久難忘。此外，在這12篇精選的幽默小品里你將要結識的人物還有：初次與銀行打交道驚惶失措的小職員；自以為閱歷豐富、能應付任何局面而終於上當受騙的「老於世故者」；給人照相一味追求「形象美」而全然不顧照片與真人是否相像的攝影師；為了推銷存貨而不惜蒙騙讀者的書商；不管別人是否願意、硬要給人「幫忙」甚至越俎代皰的「熱心人」；不諳人情世故、不會說假話、終於導致悲慘下場的老實人；事事追本窮源、一輩子都在走回頭路的倒退者；不懂裝懂、做了冤大頭還自鳴得意、津津樂道的暴發戶；富極無聊、愚昧輕信的闊太太；以及觀看演出時自作聰明、大煞風景、最後自食其果的「聰敏人」。這一個個在有限的篇幅里出現的身份不同、面目各異的栩栩如生，使人有似曾相識之感的可敬、可愛、可憐、可笑、可鄙、可悲的十分鮮明的人物形象，生動地展現了作者刻劃人物的非凡才能，相信會給讀者帶來巨大的藝術享受和滿足。
Ⅹ 科幻小說精彩片段
1、宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼。——劉慈欣《三體》
2、對三體世界而言，在他們的行星被三顆恆星吞噬之前，太陽系是唯一的希望，再沒有第二個可以及時移民的世界，這樣，繼人類之後，三體文明也必將徹底滅亡。這就是您的同歸於盡戰略。
當一切都准備完畢，所有氫彈都已在水星上就位時，您將以此來要挾三體世界，最終使人類贏得勝利。以上就是我，您的破壁人多年工作的結果。我並不想征詢您的意見和評價，因為我們都知道這是真的。在破壁人講述的過程中，雷迪亞茲一直默默聽著，他手上的雪茄已經抽了大半，現在他不停地轉動著雪茄，似乎在欣賞煙頭透出的火光。——劉慈欣《三體》
3、與外星文明的接觸一旦建立，人類社會將受到什麼樣的和何種程度的影響，這作為一個嚴肅的課題被系統深入地研究，還只是近兩年的事。但這項研究急劇升溫，得出的結論令人震驚。
以前天真的理想主義願望破滅了，學者們發現，與大多數人美好的願望相反，人類不可能作為一個整體與外星文明接觸，這種接觸對人類文化產生的效應不是融合而是割裂，對人類不同文明間的沖突不是消解而是加劇。
總之，接觸一旦發生，地球文明的內部差異將急劇拉大，後果可能是災難性的。最驚人的結論是：這種效應與接觸的程度和方式(單向或雙向)，以及所接觸的外星文明的形態和進化程度，沒有任何關系！——劉慈欣《三體》
4、太陽的運行之所以沒有規律，是因為我們的世界中有三顆太陽，它們在相互引力的作用下，做著無法預測的三體運動、當我們的行星圍繞著其中的一顆太陽做穩定運行時，就是恆紀元；
當另外一顆或兩顆太陽運行到一定距離內，其引力會將行星從它圍繞的太陽邊奪走，使其在三顆太陽的引力范圍內游移不定時，就是亂紀元；
一段不確定的時間後，我們的行星再次被某一顆太陽捕獲，暫時建立穩定的軌道，恆紀元就又開始了。這是一場宇宙橄欖球賽，運動員是三顆大陽，我們的世界就是球！——劉慈欣《三體》
5、兩個智子到達地球後，第一個任務就是定位人類用於物理學研究的高能加速器，然後潛伏於其中。在地球文明的科學水平上，對物質深層結構研究所採用的基本方法，就是用經過加速的高能粒子撞擊選定的靶標粒子，當靶標粒子被撞碎後；
對結果進行分析，以圖找出反映物質深層結構的信息。在實際的實驗中，是用含有靶標粒子的物質作為撞擊目標，物質的內部幾乎全是空的，如果一個原子有一座劇院那麼大，原子核則只是懸浮在劇院中的一個核桃。——劉慈欣《三體》