科幻小說中的街道

① 科幻小說中有哪些常見的概念

整個星系只有兩顆星球，就是一顆恆星和一顆行星（艾瑞姆），整個星系周邊都是星雲，方圓六千萬光年以內一顆其他星星都沒有，艾瑞姆雖然已經將技術發展到了極致，但一顆恆星和一顆行星的能量根本無法支撐其沖到六千萬光年以外，整個艾瑞姆都是高壓下的集權統治以維持整個文明的生存。

② 我在科幻小說，但裡面的星球名稱和城市名稱不好起，大家集思廣益，幫我想幾個

Ironia（埃羅尼亞，意為鋼鐵之地。可以用於工業發達的星球）—城市：Hard City（哈爾德城，意為堅固之城） Godland（戈德蘭，意為神之地。可用於宗教色彩濃厚的星球）—城市：烏托邦（你在網路里一查就知道啥意思了）

記得採納啊

③ 科幻、玄幻小說里的城市和地區的名沒想好，求幫助

落星城，炙陽城，隕黙城，雲岩城，臨沂城，赤國。
莫琳城，木落城，霖昀城，星暮城，迷荒城，凌國。
東西南北大陸……

④ 你看過的科幻小說中有哪些明顯不合理的地方

我看過的科幻小說流浪地球，其中有一部分我認為非常的不合理，就是地球在發動機的推動下，離開太陽系表面會因為遠離太陽沒有溫度而凍結，但是卻不產生任何的風暴，我認為這是十分不可思議的，因為地球是你的速度非常的快，肯定會帶起巨大的暴風，而且這本小說中卻是人們可以在地面上安全的行走，平靜的就像在卧室中一樣。

⑤ 科幻小說怎麼寫

如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。

先說兩件美國寫作課上發生的事。

一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從講台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」

還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」

兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?

否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。

現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。

一、關於科幻小說的結構

傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說：

永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。

A．E．范·汪說：

考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。

二、關於科幻小說的人物

傑克·威廉森說：

保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。

約翰·布魯納說：

如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。

約翰·坎貝爾說：

首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。

三、如何向別人學習

雷·布拉德伯里寫道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。

約翰·坎貝爾寫道：

人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?

四、關於科學的精確性

哈爾·克萊門特寫道：

你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。

保羅·安德森寫道：

約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。

五、關於寫作和投稿

最後，羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告：

必須不斷寫作(光說不練不行)。

必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。

除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。

⑥ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

⑦ 誰給我找點，類似於科幻小說里的地名或者國家名。。我有用，謝謝。。

維安聯盟、鋼鐵兄弟會、辛迪加聯邦、奧德賽

⑧ 求科幻的城市名稱

1.川陀：小說，基地三部曲。
銀河第一帝國的首都，人口高達400億，因為數萬光年的銀行帝國領域管理的復雜性，首都的作用被高度異化了，整個星球融合成為一個城市。地面是看不見的，全部都淹沒在一棟比一棟復雜的人造建築下面了。遠方的天邊只有金屬的地平線，不斷延伸，一片單調的灰色。

2.無限城：漫畫，閃靈二人組。
無限城是上層巴比倫市人們沒事干，把人當實驗品觀察研究的實驗場所，把現實中的人、事、物，還有不可能在現實中出現滿足的東西全部虛擬話，然後完滿的成為絕頂實驗點。
無限城是典型的賽博題材的城市，在這里人和人的存在被虛擬化了，但虛擬化的人也是一種存在。所以，智能電腦，人類就在這實際上虛擬的空間中找尋自己存在的意義。

3.無名城：CGART雜志，概念小說。
為了應對奔向地球的宇宙時間湍流，世界各國科學家在美國內華達洲沙漠中共同建造了以時間頻率理論為基礎的高科技城。無名城通過巨大的摩斯環產生逆向時間保護區和扭曲時間保護區，無名城位於逆向時間保護區中，而扭曲時間保護區覆蓋整個星球。通過不同的時間頻率使無名城和正常的時間域隔離。無名城擁有自己獨立的生態圈，作為地球新的諾亞方舟，和人類延續的希望。

4.極星市：小說，基地三部曲。
也就是俗稱的第一基地，位於位於銀河系邊緣荒蕪的極星上。該城市的最初公民全部為自然科學家和家屬。在第一銀河帝國崩潰後，極星市成為整個銀河系唯一的知識的源泉，在這里科學家延續了科技的發展，保留了文明的火種，並通過宗教和貿易的形式不斷把基地科技和理念推向銀河系，大大的縮短了帝國崩潰後的黑暗期。

5.鋼窟：小說，鋼窟。
ZT：整個城市陰暗而雄偉，在經濟上完全獨立。兩千萬人擠在五千平方公里的城市中，通過力場防護罩和外界隔絕開來。紐約成為一座鋼窟，一座巨型的、自給自足的鋼筋水泥洞窟。而在全球，這樣的城市約有八百個，平均人口一千萬。它們可以把建築頂端包起來，可以把四周圍住，也可以往地底下鑽。「毫無疑問的，城市代表了人類征服環境的極致。人類征服環境的極致表現不在太空旅行、不在殖民到如今已傲慢自大獨立自主的那五十個殖民世界，在於城市。」這樣的鋼鐵城市中沒有樹木，沒有花草，天空中沒有鳥兒飛過，甚至連下雨都是難得一見的事情。人們每天蜷縮在水泥小格子裡面生活、工作，陰郁而麻木。然而，城市本身帶給人們的厚重壓抑感，和社會等級制度的壓力相比就不算什麼了。

6.錫安：電影，黑客帝國。
人類的地下城，由Matrix的歷代救世主在地底深處建立的人類城市，也是現實中人類唯一的城市。錫安分三層：船塢，居住區，生活支持區。具有諷刺意義的是，在地表人類被機器人飼養作為機器人的能源而存在。在地下，人類依舊依靠巨大的生活維持系統提供氧氣水分和食品。在地表的機器人無法離開人而存在，地下的人類無法離開機器而存活。地表機器控制人類，地下人類控制機器。

7.大西洋城：電影，深淵。
這個大西洋城不是柏拉圖描繪的沉沒於大西洋的亞特蘭帝斯，而是大西洋底的智能生物所建造的。這些大西洋底的生物科技遠遠超過人類，如果不是那次核彈危機，這些愛好和平的生物並不願意在人類面前出現。大西洋城猶如夢境，每個建築都散發著絢麗的光線。

8.黑暗城：電影，The Dark City。
未知的空間，未知的時間。宇宙中漂浮著一座詭異的城市，每日凌晨12點，全城的人類就會陷入睡眠，每個人都會被一種未知的種族改變記憶，隨之城市的形狀也會發生改變。當人類醒來時又是一個黑夜,在這里沒有白天也沒有希望。
黑暗城實際是由一種未知的外星生物所控制的，通過一種核心裝置，可以實現類似質能轉換的奇跡，所有的物質都可以通過外星生物領袖的意志而改變。黑暗城中的人類是外星人從地球整城劫持的，用於科學研究及探索生命奧秘。

9.螞蟻之城：小說，吞食者。
引用劉慈欣的原文：土層中還有一個活著的城市。它的規模絕不比紐約小，後者只是一個二維的平面城市，而它是一座宏大的立體城市，有很多層。每一層密布替迷宮般的街道，有寬闊的廣場和宏偉的宮殿，整座城市的供排水系統和消防系統的設計也比紐約高明得多。城市有著復雜的社會結構，嚴格的行業分工。整個社會以一種機器般的精密和協調高效地運轉著，不存在吸毒和犯罪問題，也沒有沉淪和迷茫。但它們並非沒有感情，當有成員死亡時，它們表現出長時間的悲傷。它們甚至還有墓地，它位於城市附近的地面上，掩埋深度為三厘米。
實際上，這就是一個螞蟻窩，但同樣是一種偉大的城市。

10.機器城：電影，黑客帝國。
當機器人覺醒後，他們建立的自己的城市：machine city，所有的智能機器人都生活在這個城中。最初機器人和人類保持良好的貿易關系，它們的發明在人類世界大受歡迎。但是，心胸狹隘的人類無法忍受地球上存在和自己平等的異端－機器人。人類發動了對機器人的全面戰爭，而機器人的生產力是無窮盡的，戰爭中，人類節節敗退。喪心病狂的人類破壞了天空，妄想切斷最初靠太陽能生存的機器人，而機器人發現了人類身上的生物電，靠飼養人類獲取能源最終生存下來，並成為了地球的新的主宰。
幾百年過去了，機器人進化出自己的生態圈。城市外圍是人類飼養地，機器不斷種植和收割著人類，飼養地中的機器人把收割的人類裝入發電單元，億萬個發電單元是人類思想與Matrix的介面，也是機器城的發電廠，通過三條輸電線與機器城連接。數千個機器烏賊發射器環繞在機器城周圍，用於抵抗任何來犯的威脅。機器城中有如昆蟲大小的機器爬蟲，機器飛蛾，有碩大的機器城主和無數機器公民。Matrix中的智能程序如果想擁有實體去機器城也可以通過那個邪惡的法國人merovingian走私出去