科幻小說分析報告

A. 月球的科幻小說有什麼

看看下面這個吧.不是科幻,勝是科幻!

一、未有定論的月球起源：

目前有關月球起源的說法有三種，第一個假說是月球和地球一樣，是
在46億年前由相同的宇宙塵雲和氣體凝聚而成的；第二個假說是月球系由
地球拋離出去的，拋出點後來形成太平洋；第三個假說是月球為宇宙中
個別形成的星體，行經地球附近時被地球重力場捕獲，而環繞地球。原
本多數科學家相信第一種說法，也有少數相信第二種說法，可是自從太
空人登上月球，取回不少月球土壤，經化驗分析知道月球成分和地球不
同。地球是鐵多硅少，月球是鐵少硅多；地球鈦礦很少，月球卻很
多， 因此證明月球不是地球分出去的。第二種說法站不住腳了。
同樣的原因，也使得第一個假說動搖了，因為，如果地球和月球是在46
億年前經過相同過程形成的，那麼成分應該一樣才對，為何差異會那麼
大呢？所以，科學家只好也放棄第一種說法。只剩第三種說法了，可是
如果是其它地方飛來的星體，飛進太陽系後，太陽引力比地球引力大很
多倍，照理講月球應該受到太陽的引力而飛向太陽，不是受到球的引力而
留在地球上空的。這三種「正統科學家」提出的假說，沒有一項能
解答所有疑問，也沒有一項經得起嚴格的質問。事實上，時至今日，
「月球來自何處」，仍是天文學未定之論。也因此任何人都可以提出
自己月球起源的看法，不管多離奇，他人是不能用任何「小科學」的字
眼來批評的。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

二、日、月、地球間的奇妙：

現在舉出一個大家都想不到的天文上的奇妙現象，讓大家用心想一想。
月球離地球，平 距離約為38萬公里。太陽離地球，平均距離約為1億
5千萬公里。兩兩相除，我們得到太陽到地球的距離約為月球到地球的
395倍遠。太陽直徑約為138萬公里，月球直徑約為3400多公里，兩兩
相除，太陽直徑約為月球的395倍大。395倍，多麼巧合的數字，它告
訴我們什麼信息

大家想想看，太陽直徑是月球的395倍大，但是太陽 離地球有395倍
遠，那麼，由於距離抵銷了大小，使這兩個天體在地球上空看起來，
它們的圓面就變得一樣大了 !這個現象是自然界產生的，或是人為的？
宇宙中那有如此巧合的天體？從地面上看過去，兩個約略同大的天體，
一個管白天，一個管夜 ，太陽系中，還沒有第二個同例。著名科學家
埃爾西莫夫曾說過：
「從各種資料和法則來衡量，月球不應該出現在哪裡。」他又說：
「月球正好大到能造成日蝕，小到仍能讓人看到日冕，在天文學上找不出理由
解釋此種現象，這真是巧合中的巧合 ！」

難道只是巧合嗎？有些科學家並不這么認為。科學家謝頓(Willian R.Shelton)
在《羸得月亮》一書中說：「要使宇宙飛船在軌道上運行，必須以每小時18,000哩
的速度在100哩的太空中飛行才可以達成平衡；同理，月球要
留在現有軌道上，與地球引力取得平衡，也需有精確的速度、重量和
高度才行。」問題是：這樣的條件不是自然天體做得到的，那麼， 為何如此？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

三、做為衛星它太大了：

太陽系的行星擁有衛星，這是自然現象，但是我們的地球卻擁有一個
大得「不自然」的衛星 — 月球，也就是說做為一個衛星，月球的體積
和其行星地球相比實在是太大了。我們來看看下列數據：
地球直徑12,756公里，衛星月球直徑
3,467公里，是地球的27%。火星直徑6,787 公里，有二個衛星，大的直徑有23公里
，是火星的0.34%。木星直徑142,800公里，有13個衛星，最大的一個直徑5,000公
里，是木星的3.5%。
土星直徑120,000公里，有23個衛星，最大的一個直徑4,500公里，是
土星的3.75%。看一看，其它行星的衛星，直徑都沒有超過母星的百分
之五，但是我們 月球卻大到百分之二十七，這樣比較之後，是不是
發現月球實在「大得不自然」了。這個資料，又在告訴我們，月球的確不尋常。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

四、隕石坑都太淺了：

科學家告訴我們，月球表面的坑洞是隕石和彗星撞擊形成的。地球
上也有些隕石坑，科學家計算出來，若是一顆直陘10哩的隕石，以
每秒三萬哩的速度(等於100萬噸黃色炸葯的威力)撞到地球或月球，
它所穿透的深度應該是直徑的四到五倍。地球上的隕石坑就是如此
，但是月球上的就奇怪了，所有的隕石坑竟然都「很淺」，以月球
表面最深的加格林坑(Gagrin Crater)只有4哩，但它的直徑 有186哩
寬！直徑186哩，深度最少應該有700哩，但是事實上加格林坑的
深度只是直徑的2%而已，這是科學上的不可能。為什麼如此？大
文學家無法圓滿解釋，也不去解釋，因為心裡清楚，一解釋就會
推翻所有已知的月球知識。因為，只能用月球表面約四哩深處下有
一層，很堅硬的物質結構，無法讓隕石穿透，所以，才使所有的
隕石坑都很淺。那麼，那一層很硬的物質結構是什麼？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

五、不可能存在的金屬：

月球隕石坑有極多的熔岩，這不奇怪，奇怪的是這些熔岩含有大量
的地球上極稀有的金屬元素，如鈦、鉻、釔等等，這些金屬都很堅
硬、耐高溫、抗腐蝕。科學家估計，要熔化這些金屬元素，至少得
在2、3千度以上的高溫，可是月球是太空中一顆「死寂的冷星球」，
起碼30億年以來就沒有火山活動，因此月球上如何產生如此多需要
高溫的金屬元素呢？而且，科學家分析宇航員帶回來的380公斤月球
土壤樣品後，發現竟含有純鐵和純鈦，這又是自然界的不可能，因為
自然界不會有純鐵礦。這些無法解釋的事實表示了什麼？表示這些
金屬不是自然形成的，而是人為提煉的。那麼問題就來了，是誰在
什麼時候提煉這些金屬的？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

六、地球上看不到的那面：

月球永遠以同一面對著地球，它 背面直到宇宙飛船上去拍照後，
人類才能窺視容顏。以前天文學家認為月球背面應和正面差不多，
也有很多隕石坑和熔岩海。但是，宇宙飛船照片卻顯示大為不同，
月球背面竟然相當崎嶇不平，絕大多數是小隕石坑和山脈，只有
很少的熔岩海。
此種差異性，科學家無法想出解答，照理論言，月球是太空中自然
星體，不管那一面受到太空中的隕石撞擊的概率應該相同，怎會有
內外之分呢？月球為何永遠以同一面向著地球？科學家 說法是說
它以每小時16.56公里的速度自轉，另一方面也在繞著地球公轉，它
自轉一周的時間正好和公轉一周的時間相同，所以月球永遠以一面
向著地球。太陽系其它行星的衛星都沒有這種情形，為何月球
「正好」如此，這又是一種巧合中的巧合嗎？難道除了巧合之外，
不能找一些其它的解釋嗎？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

七、數百年來的怪異現象：

月球曾發生過不少無解的現象，數百年來的天文學家不知已看過
多少次了。一六七一年，三百多年前的科學家卡西尼就曾發現月球上
出現一片雲。一七八六年四月，現代天文學之父威廉赫塞爾發現月球
表面似乎有火山爆發，但是科學家認為月球在過去三十億年來已沒有
火山活動了，那麼這些「火山」是什麼？一八四三年曾繪制數百張月球
地圖的德國天文學家約翰史谷脫，發現原來約有10公里寬的利尼坑
正在逐漸變小，如今，利尼坑只是一個小點，周圍全是白色沈積物，
科學家不知原因為何？一八八二年四月廿四日，科學家發現月球表面
「亞里斯多德區」出現不明移動物體。一九四五年十月十九日，月面
「達埃文牆」出現三個明亮光點。一九五四年七月六日晚上，美國明尼
蘇達州天文台台長和其助手，觀察到皮克洛米尼坑裡面，出現一道黑線，
過不久就消失了。一九五五年九月八日，「泰洛斯坑」邊緣出現二次閃光 。

一九五六年九月廿九日，日本明治大學的豐田博土觀察到數個黑色物體，
似乎排列成DYAX和JWA字形。一九六六年二月四日，前蘇聯無人探測船
月神九號登陸「雨海」後，拍到二排塔狀結構物，矩離相等，依凡桑
德生博士說：「它們能形成很強的日光反射，很像跑道旁的記號。」
伊凡諾夫博士從其陰影長度估計，大約有15層樓高，他說：「附近沒有
任何高地能使這些岩石滾落到現在位置，並且成幾何形式排列。」另外，
月神九號也在「風暴海」邊緣拍到一個神秘洞穴，月球專家威金斯博士
因為自己也曾在卡西尼A坑發現一個巨大洞穴，因此他相信這些圓洞是
通往月球內部。一九六六年十一月廿日，美國軌道二號探測船在距「寧靜
海」46公里的高空上，拍到數個金字塔形結構物，科學家估計高度在15至25公尺
高，也是以幾何形式排列，而且顏色比周圍岩石和土壤要淡，顯然
不是自然物。一九六七年九月十一日，天文學家組成的蒙特利爾小組發現
「寧靜海」出現「四周呈紫色的黑雲」。這些奇異現象，不是一般的外行 人
發現，全是天文學家和太空探測器的報告，意味著：月球上有人類未知的神秘！

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

八、月面上的不明飛行物：

一九六八年十一月廿四日，太陽神八號宇宙飛船在調查將來的登陸地點時，
遇到一個巨大、約l0平方英里的大不明飛行體，但在繞行第二圈時，就沒有再
看到此物。它是什麼？沒人知曉。太陽神十號宇宙飛船也在離月面上空五
萬尺的地方，突然有一個不明物體飛升，接近他們，這次遭遇拍下了
紀錄片。一九六九年七月十九日，太陽神十一號宇宙飛船載著三位宇航員
奔向月球，他們將成為第一批踏上月球的地球人，但是在奔月途中，
宇航員看到前方有個不尋常物體，起初以為是農神四號火箭推進器，
便呼叫太空中心確認一下，誰知太空中心告訴他們，農神四號推進
器距他們有六千英里遠。宇航員用雙筒望遠鏡看，那個物體呈L狀，
阿姆斯特朗說：「像個打開的手提箱。」再用六分儀去看，像個圓筒
狀。另一位宇航員埃德林說：「我們也看到數個小物體掠過，當時
有點振動，然後，又看到這較亮的物體掠過」。七月廿一日，當
埃德林進入登月艙做最後系統檢查時，突然出現二個不明飛行體，其中
一個較大且亮，速度極快，從前方平行飛過後就消失，數秒鍾後又
出現，此時兩個物體中間射出光束互相連接，又突然分開，以極快
速度上升消失。在宇航員要正式降落月球時，控制台呼叫：「哪裡
是什麼？任務控制台呼叫太陽神十一號。」太陽神十一號竟如此
回答：「這些寶貝好巨大，先生KK很多KK噢，天呀！你無法相信，
我告訴你，哪裡有其它的宇宙飛船在哪裡，KK在遠處的環形坑邊緣，
排列著，KK他們在月球上注視著我們KK。」前蘇聯科學家阿查查
博士說：「根據我們截獲的電訊顯示，在宇宙飛船一登陸時，與不明飛行體
接觸之事馬上被報告出來。」一九六九年十一月廿日，太陽神十二號
宇航員康拉德和比安登月球，發現不明飛行體。一九七一年八月太陽神十五
號，一九七二年四月太陽神十六號，一九七二年十二月太陽神十七號，
KK等等的宇航員也都在登陸月球時 見過不明飛行體。科學家蓋利曾說過：
「幾乎所有宇航員都曾見過不明飛行物體。」第六位登月的宇航員
埃德華說：「現在只有一個問題，就是他們來自何處？」第九位登月的
宇航員約翰楊格說：「如果你不信，就好像不相信一件確定的事。」
一九七九年，美國太空總署前任通訊部主任莫里士 查特連表示「與
不明飛行體相遇」在總署里是一平常事，並說：「所有宇宙飛船都曾在一定距離
或極近距離內被不明飛行體跟蹤過，每當一發生，宇航員便和任務中心通話。」

數年後，阿姆斯特朗透露一些內容：「它真是不可思議KK，我們都被
警示過，在月球上曾有城市或太空站，是不容置疑的，KK我只能說，
他們的宇宙飛船比我們的還優異，它們真的很大KK。」
數以千計的月球神秘現象，如神秘閃光、白雲、黑雲、結構物、不明飛行體等，
全都是天文學家和科學家共睹的事實，這些現象一直未有合理解釋，
到底是什麼呢？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

九、空心的宇宙飛船月球：

一九七0年，俄國科學家柴巴可夫(Alexander Scherbakov)和米凱威新 (MihKai
Vasin)提出一個令人震驚的「宇宙飛船月球」理論，來解釋月球
起源。他們認為月球事實上不是地球的自然衛星，而是一顆經過某種
智慧生物改造的星體，加以挖掘改造成宇宙飛船，其內部載有許多該
文明的資料，月球是被有意的置放在地球上空，因此所有的月球神秘
發現，全是至今仍生活在月球內部的高等生物的傑作。當然這個說法
被科學界嗤之以鼻，因為科學界還沒有找到高等智慧的外星人。但是，
不容否認的，確是有許多資料顯示月球應該是「空心」的。最令科學家
不解的是，登月宇航員放置在月球表面的不少儀器，其中有「月震儀」，
專用來測量月球的地殼震動狀況，結果，發現震波只是從震央向月球
表層四周擴散出去，而沒有向月球內部擴散的波，這個事實顯示月球
內部是空心的，只有一層月殼而已！因為，若是實心的月球，震波也
應該朝內部擴散才對，怎麼只在月表擴散呢？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

十、結構新月球：

現在，我們可以來重新結構月球理論了：月球是空心的，月殼分為
兩層，外殼是岩石及礦物層，像是自然的星體，由於隕石撞擊月球後，
只能穿透這一層，已知隕石坑的深度都不深，最深只有四哩，所以此層
厚度最多五哩。月球內殼是堅硬的人造金屬層，厚度不知道，也許只有
十哩，成分含有鐵、鈦、鉻等，能耐高溫、高壓、腐蝕，是一種地球
人未知的合金。因為宇航員安裝在月球，表面的月震儀顯示震波只在
月表傳遞，而不深入內部，可見月球的確只有這兩層月殼。既然如此，
月球就不是自然界的，它是人造的，造它的「人」經過精細計算，將
月球從他們的星系迎到太陽系來，擺在現在的位置，使地面上的人能
在夜間看到它，而且和太陽一樣大。所以，月球起源的三種理論都不
對。「造月的人」讓月球永遠以一面向著地球，因為這一面有不少控制
地球的設備。他們自己住在月球背面的內部，因為月球表面日夜
溫差太大，中午最熱是攝氏127度，夜間最泠是零下l83度，不適合
居住，所以都住在內部。他們巳發展出飛碟，經常飛出外面做些研究
或修護儀器，並注意地球人的動靜，有時被地球宇航員看到，有時被
地面上的望遠鏡觀測到。「造月的人」是那一種外星人？他們來此有
多久了？我們目前都還不知道。也許不久，地球人就能知道月球的
真相了。我用科學無法解釋的實際月球現象，來重新結構月球的理論，
「圓滿的」將月球之謎KK解答，有誰能說這樣做是「不科學」呢？

B. 誰有科幻小說1999人類大審判

看看這個.就在你的頭頂.

.月球並非自然天體.它不是一般武器所能撼動的.它以前不是太陽系的星體.年齡比太陽都大.看看月球正面.背面哪些彈坑(大部分人還只知道它叫環形山)都沒有摧毀它.你就知道它有多厲害了.

月球現在是監控狀態.它其實是一個宇宙飛船.內部都是空心.住著外星種族.

---------

一、未有定論的月球起源：

目前有關月球起源的說法有三種，第一個假說是月球和地球一樣，是

在46億年前由相同的宇宙塵雲和氣體凝聚而成的；第二個假說是月球系由

地球拋離出去的，拋出點後來形成太平洋；第三個假說是月球為宇宙中

個別形成的星體，行經地球附近時被地球重力場捕獲，而環繞地球。原

本多數科學家相信第一種說法，也有少數相信第二種說法，可是自從太

空人登上月球，取回不少月球土壤，經化驗分析知道月球成分和地球不

同。地球是鐵多硅少，月球是鐵少硅多；地球鈦礦很少，月球卻很

多，因此證明月球不是地球分出去的。第二種說法站不住腳了。

同樣的原因，也使得第一個假說動搖了，因為，如果地球和月球是在46

億年前經過相同過程形成的，那麼成分應該一樣才對，為何差異會那麼

大呢？所以，科學家只好也放棄第一種說法。只剩第三種說法了，可是

如果是其它地方飛來的星體，飛進太陽系後，太陽引力比地球引力大很

多倍，照理講月球應該受到太陽的引力而飛向太陽，不是受到球的引力而

留在地球上空的。這三種「正統科學家」提出的假說，沒有一項能

解答所有疑問，也沒有一項經得起嚴格的質問。事實上，時至今日，

「月球來自何處」，仍是天文學未定之論。也因此任何人都可以提出

自己月球起源的看法，不管多離奇，他人是不能用任何「小科學」的字

眼來批評的。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

二、日、月、地球間的奇妙：

現在舉出一個大家都想不到的天文上的奇妙現象，讓大家用心想一想。

月球離地球，平距離約為38萬公里。太陽離地球，平均距離約為1億

5千萬公里。兩兩相除，我們得到太陽到地球的距離約為月球到地球的

395倍遠。太陽直徑約為138萬公里，月球直徑約為3400多公里，兩兩

相除，太陽直徑約為月球的395倍大。395倍，多麼巧合的數字，它告

訴我們什麼信息

大家想想看，太陽直徑是月球的395倍大，但是太陽離地球有395倍

遠，那麼，由於距離抵銷了大小，使這兩個天體在地球上空看起來，

它們的圓面就變得一樣大了!這個現象是自然界產生的，或是人為的？

宇宙中那有如此巧合的天體？從地面上看過去，兩個約略同大的天體，

一個管白天，一個管夜，太陽系中，還沒有第二個同例。著名科學家

埃爾西莫夫曾說過：

「從各種資料和法則來衡量，月球不應該出現在哪裡。」他又說：

「月球正好大到能造成日蝕，小到仍能讓人看到日冕，在天文學上找不出理由

解釋此種現象，這真是巧合中的巧合！」

難道只是巧合嗎？有些科學家並不這么認為。科學家謝頓(WillianR.Shelton)

在《羸得月亮》一書中說：「要使宇宙飛船在軌道上運行，必須以每小時18,000哩

的速度在100哩的太空中飛行才可以達成平衡；同理，月球要

留在現有軌道上，與地球引力取得平衡，也需有精確的速度、重量和

高度才行。」問題是：這樣的條件不是自然天體做得到的，那麼，為何如此？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

三、做為衛星它太大了：

太陽系的行星擁有衛星，這是自然現象，但是我們的地球卻擁有一個

大得「不自然」的衛星—月球，也就是說做為一個衛星，月球的體積

和其行星地球相比實在是太大了。我們來看看下列數據：

地球直徑12,756公里，衛星月球直徑

3,467公里，是地球的27%。火星直徑6,787公里，有二個衛星，大的直徑有23公里

，是火星的0.34%。木星直徑142,800公里，有13個衛星，最大的一個直徑5,000公

里，是木星的3.5%。

土星直徑120,000公里，有23個衛星，最大的一個直徑4,500公里，是

土星的3.75%。看一看，其它行星的衛星，直徑都沒有超過母星的百分

之五，但是我們月球卻大到百分之二十七，這樣比較之後，是不是

發現月球實在「大得不自然」了。這個資料，又在告訴我們，月球的確不尋常。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

四、隕石坑都太淺了：

科學家告訴我們，月球表面的坑洞是隕石和彗星撞擊形成的。地球

上也有些隕石坑，科學家計算出來，若是一顆直陘10哩的隕石，以

每秒三萬哩的速度(等於100萬噸黃色炸葯的威力)撞到地球或月球，

它所穿透的深度應該是直徑的四到五倍。地球上的隕石坑就是如此

，但是月球上的就奇怪了，所有的隕石坑竟然都「很淺」，以月球

表面最深的加格林坑(GagrinCrater)只有4哩，但它的直徑有186哩

寬！直徑186哩，深度最少應該有700哩，但是事實上加格林坑的

深度只是直徑的2%而已，這是科學上的不可能。為什麼如此？大

文學家無法圓滿解釋，也不去解釋，因為心裡清楚，一解釋就會

推翻所有已知的月球知識。因為，只能用月球表面約四哩深處下有

一層，很堅硬的物質結構，無法讓隕石穿透，所以，才使所有的

隕石坑都很淺。那麼，那一層很硬的物質結構是什麼？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

五、不可能存在的金屬：

月球隕石坑有極多的熔岩，這不奇怪，奇怪的是這些熔岩含有大量

的地球上極稀有的金屬元素，如鈦、鉻、釔等等，這些金屬都很堅

硬、耐高溫、抗腐蝕。科學家估計，要熔化這些金屬元素，至少得

在2、3千度以上的高溫，可是月球是太空中一顆「死寂的冷星球」，

起碼30億年以來就沒有火山活動，因此月球上如何產生如此多需要

高溫的金屬元素呢？而且，科學家分析宇航員帶回來的380公斤月球

土壤樣品後，發現竟含有純鐵和純鈦，這又是自然界的不可能，因為

自然界不會有純鐵礦。這些無法解釋的事實表示了什麼？表示這些

金屬不是自然形成的，而是人為提煉的。那麼問題就來了，是誰在

什麼時候提煉這些金屬的？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

六、地球上看不到的那面：

月球永遠以同一面對著地球，它背面直到宇宙飛船上去拍照後，

人類才能窺視容顏。以前天文學家認為月球背面應和正面差不多，

也有很多隕石坑和熔岩海。但是，宇宙飛船照片卻顯示大為不同，

月球背面竟然相當崎嶇不平，絕大多數是小隕石坑和山脈，只有

很少的熔岩海。

此種差異性，科學家無法想出解答，照理論言，月球是太空中自然

星體，不管那一面受到太空中的隕石撞擊的概率應該相同，怎會有

內外之分呢？月球為何永遠以同一面向著地球？科學家說法是說

它以每小時16.56公里的速度自轉，另一方面也在繞著地球公轉，它

自轉一周的時間正好和公轉一周的時間相同，所以月球永遠以一面

向著地球。太陽系其它行星的衛星都沒有這種情形，為何月球

「正好」如此，這又是一種巧合中的巧合嗎？難道除了巧合之外，

不能找一些其它的解釋嗎？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

七、數百年來的怪異現象：

月球曾發生過不少無解的現象，數百年來的天文學家不知已看過

多少次了。一六七一年，三百多年前的科學家卡西尼就曾發現月球上

出現一片雲。一七八六年四月，現代天文學之父威廉赫塞爾發現月球

表面似乎有火山爆發，但是科學家認為月球在過去三十億年來已沒有

火山活動了，那麼這些「火山」是什麼？一八四三年曾繪制數百張月球

地圖的德國天文學家約翰史谷脫，發現原來約有10公里寬的利尼坑

正在逐漸變小，如今，利尼坑只是一個小點，周圍全是白色沈積物，

科學家不知原因為何？一八八二年四月廿四日，科學家發現月球表面

「亞里斯多德區」出現不明移動物體。一九四五年十月十九日，月面

「達埃文牆」出現三個明亮光點。一九五四年七月六日晚上，美國明尼

蘇達州天文台台長和其助手，觀察到皮克洛米尼坑裡面，出現一道黑線，

過不久就消失了。一九五五年九月八日，「泰洛斯坑」邊緣出現二次閃光。

一九五六年九月廿九日，日本明治大學的豐田博土觀察到數個黑色物體，

似乎排列成DYAX和JWA字形。一九六六年二月四日，前蘇聯無人探測船

月神九號登陸「雨海」後，拍到二排塔狀結構物，矩離相等，依凡桑

德生博士說：「它們能形成很強的日光反射，很像跑道旁的記號。」

伊凡諾夫博士從其陰影長度估計，大約有15層樓高，他說：「附近沒有

任何高地能使這些岩石滾落到現在位置，並且成幾何形式排列。」另外，

月神九號也在「風暴海」邊緣拍到一個神秘洞穴，月球專家威金斯博士

因為自己也曾在卡西尼A坑發現一個巨大洞穴，因此他相信這些圓洞是

通往月球內部。一九六六年十一月廿日，美國軌道二號探測船在距「寧靜

海」46公里的高空上，拍到數個金字塔形結構物，科學家估計高度在15至25公尺

高，也是以幾何形式排列，而且顏色比周圍岩石和土壤要淡，顯然

不是自然物。一九六七年九月十一日，天文學家組成的蒙特利爾小組發現

「寧靜海」出現「四周呈紫色的黑雲」。這些奇異現象，不是一般的外行人

發現，全是天文學家和太空探測器的報告，意味著：月球上有人類未知的神秘！

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

八、月面上的不明飛行物：

一九六八年十一月廿四日，太陽神八號宇宙飛船在調查將來的登陸地點時，

遇到一個巨大、約l0平方英里的大不明飛行體，但在繞行第二圈時，就沒有再

看到此物。它是什麼？沒人知曉。太陽神十號宇宙飛船也在離月面上空五

萬尺的地方，突然有一個不明物體飛升，接近他們，這次遭遇拍下了

紀錄片。一九六九年七月十九日，太陽神十一號宇宙飛船載著三位宇航員

奔向月球，他們將成為第一批踏上月球的地球人，但是在奔月途中，

宇航員看到前方有個不尋常物體，起初以為是農神四號火箭推進器，

便呼叫太空中心確認一下，誰知太空中心告訴他們，農神四號推進

器距他們有六千英里遠。宇航員用雙筒望遠鏡看，那個物體呈L狀，

阿姆斯特朗說：「像個打開的手提箱。」再用六分儀去看，像個圓筒

狀。另一位宇航員埃德林說：「我們也看到數個小物體掠過，當時

有點振動，然後，又看到這較亮的物體掠過」。七月廿一日，當

埃德林進入登月艙做最後系統檢查時，突然出現二個不明飛行體，其中

一個較大且亮，速度極快，從前方平行飛過後就消失，數秒鍾後又

出現，此時兩個物體中間射出光束互相連接，又突然分開，以極快

速度上升消失。在宇航員要正式降落月球時，控制台呼叫：「哪裡

是什麼？任務控制台呼叫太陽神十一號。」太陽神十一號竟如此

回答：「這些寶貝好巨大，先生KK很多KK噢，天呀！你無法相信，

我告訴你，哪裡有其它的宇宙飛船在哪裡，KK在遠處的環形坑邊緣，

排列著，KK他們在月球上注視著我們KK。」前蘇聯科學家阿查查

博士說：「根據我們截獲的電訊顯示，在宇宙飛船一登陸時，與不明飛行體

接觸之事馬上被報告出來。」一九六九年十一月廿日，太陽神十二號

宇航員康拉德和比安登月球，發現不明飛行體。一九七一年八月太陽神十五

號，一九七二年四月太陽神十六號，一九七二年十二月太陽神十七號，

KK等等的宇航員也都在登陸月球時見過不明飛行體。科學家蓋利曾說過：

「幾乎所有宇航員都曾見過不明飛行物體。」第六位登月的宇航員

埃德華說：「現在只有一個問題，就是他們來自何處？」第九位登月的

宇航員約翰楊格說：「如果你不信，就好像不相信一件確定的事。」

一九七九年，美國太空總署前任通訊部主任莫里士查特連表示「與

不明飛行體相遇」在總署里是一平常事，並說：「所有宇宙飛船都曾在一定距離

或極近距離內被不明飛行體跟蹤過，每當一發生，宇航員便和任務中心通話。」

數年後，阿姆斯特朗透露一些內容：「它真是不可思議KK，我們都被

警示過，在月球上曾有城市或太空站，是不容置疑的，KK我只能說，

他們的宇宙飛船比我們的還優異，它們真的很大KK。」

數以千計的月球神秘現象，如神秘閃光、白雲、黑雲、結構物、不明飛行體等，

全都是天文學家和科學家共睹的事實，這些現象一直未有合理解釋，

到底是什麼呢？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

九、空心的宇宙飛船月球：

一九七0年，俄國科學家柴巴可夫(AlexanderScherbakov)和米凱威新(MihKai

Vasin)提出一個令人震驚的「宇宙飛船月球」理論，來解釋月球

起源。他們認為月球事實上不是地球的自然衛星，而是一顆經過某種

智慧生物改造的星體，加以挖掘改造成宇宙飛船，其內部載有許多該

文明的資料，月球是被有意的置放在地球上空，因此所有的月球神秘

發現，全是至今仍生活在月球內部的高等生物的傑作。當然這個說法

被科學界嗤之以鼻，因為科學界還沒有找到高等智慧的外星人。但是，

不容否認的，確是有許多資料顯示月球應該是「空心」的。最令科學家

不解的是，登月宇航員放置在月球表面的不少儀器，其中有「月震儀」，

專用來測量月球的地殼震動狀況，結果，發現震波只是從震央向月球

表層四周擴散出去，而沒有向月球內部擴散的波，這個事實顯示月球

內部是空心的，只有一層月殼而已！因為，若是實心的月球，震波也

應該朝內部擴散才對，怎麼只在月表擴散呢？

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

十、結構新月球：

現在，我們可以來重新結構月球理論了：月球是空心的，月殼分為

兩層，外殼是岩石及礦物層，像是自然的星體，由於隕石撞擊月球後，

只能穿透這一層，已知隕石坑的深度都不深，最深只有四哩，所以此層

厚度最多五哩。月球內殼是堅硬的人造金屬層，厚度不知道，也許只有

十哩，成分含有鐵、鈦、鉻等，能耐高溫、高壓、腐蝕，是一種地球

人未知的合金。因為宇航員安裝在月球，表面的月震儀顯示震波只在

月表傳遞，而不深入內部，可見月球的確只有這兩層月殼。既然如此，

月球就不是自然界的，它是人造的，造它的「人」經過精細計算，將

月球從他們的星系迎到太陽系來，擺在現在的位置，使地面上的人能

在夜間看到它，而且和太陽一樣大。所以，月球起源的三種理論都不

對。「造月的人」讓月球永遠以一面向著地球，因為這一面有不少控制

地球的設備。他們自己住在月球背面的內部，因為月球表面日夜

溫差太大，中午最熱是攝氏127度，夜間最泠是零下l83度，不適合

居住，所以都住在內部。他們巳發展出飛碟，經常飛出外面做些研究

或修護儀器，並注意地球人的動靜，有時被地球宇航員看到，有時被

地面上的望遠鏡觀測到。「造月的人」是那一種外星人？他們來此有

多久了？我們目前都還不知道。也許不久，地球人就能知道月球的

真相了。我用科學無法解釋的實際月球現象，來重新結構月球的理論，

「圓滿的」將月球之謎KK解答，有誰能說這樣做是「不科學」呢？

C. 找科幻片

《遺失世界三部曲》

http://ke..com/view/772862.htm?fr=ala0_1_1

D. 科幻,冷漠,外星機器人在人類身體里活下去,人類沒有意識他幫人類改進科外技打敗星人的小說

你說影片是「人工智慧」的機器人小男孩大衛一直在尋找藍精靈匹諾曹的故事，童話可以讓他成為一個真正的男孩，匹諾曹，但最終沒有成功。演員是很不錯的，我建議你閱讀「人工智慧」另一個看這小子玩另一個斯皮爾伯格的「第六感」，不說鬼故事的，並不可怕，但的情節設計的床上用品很聰明，看到最後的一種，恍然大悟值得一游的樂趣。
「人工智慧」金匱
發生在一個在未來沒有明確的定義，在那個時候，全球氣候變暖導致極地冰蓋的融化，沿海城市淹沒地球上的資源是稀缺的，需要實行嚴格的計劃生育制度，控制人口增長。在此基礎上，有很多繁瑣的工作，它已經被機器人所取代，甚至，連服也不例外。每個機器人只具有特定功能的機人的形狀酷似人類，但指定的工作，似乎少了一個「靈魂」。在美國新澤西州，一個的一家名為Cyber??tronics（身臨其境的電子公司）計劃，以改變這種狀況，開發了一個小機器人，可以付出感情，所以不能有孩子或他們的父母沒有生孩子指標的情感慰藉和滿足。電影工作人員會議召開教授在該公司宣布計劃開放。這是一個女員工，一個尖銳的問題：（電影）社會充滿仇恨的機器人，這個問題是不是要建立一個薪酬人類真誠的機器人，永恆的愛，真正的問題是：「人類的愛他們吧？「 （人類的愛來回應他們？）如果這種機器人真正愛一個人，這個人責任的機器人是什麼？教授是很難回答，只是含糊地說，這是一個道德問題等等。兩年後，一個機器人小孩大衛的到來。為了測試的需要，從員工找到一個唯一的孩子，患絕症被凍結了他的家庭安置，莫妮卡和亨利和他的妻子成為他的「父母」。大衛是一個乖巧的孩子，逐漸融入了新的「父母」的生活。母親莫尼卡對大衛的初始強烈的排斥到逐漸習慣了他的存在。她的兒子康復無望的，她是一個迫切需要一個交流的情感兒子。因此，即使她被提前告知，機器人兒童的情緒一旦開關被打開，你不能阻止他的愛，但也不能關閉此功能，他也不能轉售給他人，只有dispose方法被送回該公司被銷毀。最後，莫妮卡有一天啟動程序的「愛」的感情大衛的開關打開，打開大衛「源來是愛。莫妮卡和大衛之間的交流可以看作是試圖對人類和機器相互移動接近的親和力影片的母子關系，它們之間的處理微妙的，真正的和自然的。不久，莫妮卡的生物兒子馬丁後面的生活，因為，某種新的醫療方法，並回到她的父母。真兒子的「假兒子共享母愛當然嫉妒，但影片處理及分析，但設計的三個細節：首先，不需要吃飯，睡覺，馬丁的挑釁，大衛強迫自己吃菠菜，要活得像一個正常的人，結果爆發一板在體內;大衛·馬丁故意游說射線Monica的頭發削減，使大衛將是能夠得到更多的母愛，導致幾乎父親誤會了他的謀殺企圖，Martin的生日，大衛是一群孩子戲弄池，馬丁的懷里，他尋求幫助，結果不小心兩個下拉池周圍馬丁，馬丁差點被淹死。莫尼卡夫婦鐵定的心臟，把大衛回公司進行銷毀。莫尼卡稍微軟一點的心，開車去的道路，大衛被遺棄在樹林里。莫妮卡說，才會大衛的「對不起，我沒有告訴你預先知道外面的世界。」電影第二次行動給我們帶來了「外面的世界」，然後分為兩組，一類是真正的人，原來叫OrgA）中Aoga（，短為英語中的「有機體」（生物）;另一種類型的機器人，被稱為「麥卡特尼」（機器人）英語的「機制」（機械）的縮寫。麥卡特尼Aoga世界上沒有什麼地方在任何時候都受到歧視和騷擾，特別是一些極端分子麥卡特尼的下降和人類是罪魁禍首，以一個虛假的世界，因此，流離失所麥卡杜被逮捕並摧毀。莫妮卡放棄這片樹林，影片中的男配角，1大衛又出來了，他是一個頭發油光發亮的麥卡錫，特別是孤獨的婦女提供性服務，綽號「男妓阿喬」（舞男喬）。隨即，噩夢來了，一隊發誓要摧毀McCartney的「嚴打」來狩獵，大衛和阿喬，以及其他一些不完整的流浪機器人已被抓獲。他們被帶到一個露天體育場，在那裡上演的血腥毀滅的麥卡杜表演。大衛和阿喬最後上「斷頭台」的關鍵時刻，觀眾注意的是，大衛在呼救，因為人類從未見過乞討生活麥卡蒂。最後，由於觀眾「倒戈」，大衛和阿喬能逃脫被摧毀的命運。然後，電影到羽毛空靈，夢幻第三幕。大衛想起莫妮卡他讀木偶奇遇記「的童話故事，他發誓一定要找到藍仙女，她把自己變成一個真正的孩子，」讓母親愛我「。於是，大衛發現，在藍精靈踏上了征程。幾經周折，大衛開著兩棲空的飛機發現了雕像的匹諾曹的故事，在曼哈頓一家知名的操場海底的。他住在藍精靈像以前一樣，不停地祈禱：「我成為一個真正的孩子，請把我變成??了一個真正的男孩！」直到飛機的電源耗盡時，燈光熄滅，直到冰河時代的到來......然後，經過兩千多年，人類已經完全消滅了。另一種高級動物如數字抽象繪畫的成為的主人地球的冷凍飛機，他們發現大衛，要他到理解人類曾經存在過的歷史，他們幫助大衛再見「媽媽」莫妮卡的願望，但通過技術，以復制人只能活一天，有一天早上，復活和在一夜的睡眠中死亡。大衛又回到了原來的家，母親和兒子有沒有嫉妒，快樂的日子。晚上，當媽媽睡著了的時候，大衛乖乖地躺在她的身邊，靜靜地睡著了，屏幕上慢慢地褪色，影片就此結束。
編輯評論家在本段
「人工智慧」是斯皮爾伯格的想法嗎？庫布里克拍攝。在此演繹的老人們熟悉的庫布里克不應該太滿意了。庫布里克的冷幽默深深美麗的東西看，無論是一邊聽著「奇愛博士」，「發條橙」貝多芬邊幻想暴力場景或騎導彈頭光榮犧牲，冷峻的幽默，你怎麼笑出聲來，而不是哭了起來。您只能睜大你的眼睛看，去思考。庫布里克無法抗拒的宿命，斯皮爾伯格的悲劇在這里了一絲希望成為轟動的。大衛滿臉淚水一次又一次的面臨莫妮卡說：不，不，不，不！不，媽媽，求你了！不，不。求你了，媽媽庫布里克使溫迪（「閃精神」的女主角）哥特式的誇張的臉，站在一個長笨嘴，緊張地囈語，她的丈夫傑克更加緊張表情，冷冷地回應，他總是讓他們感到一點點自然疏離感，而不是惡意煽情的破壞嚴重，認為人類的悲劇命運。庫布里克也特別好，在處理大場景的特殊地位，這為喬不應該只是一個點綴，甚至他的性別也可以用於冷幽默。我們只能痛心的過早死亡的主。電影大師庫布里克於1999年去世，他一直在提高，在過去15年的生活，他已經醞釀在影片中，多次通過電話和傳真與斯里蘭卡斯皮爾伯格導演的斯氏桶學習。年計算機科學與技術不夠發達，該項目被延遲。枯否斯氏去世後，接管圖書館的想法？大量的草稿和草圖，並揮筆寫了電影劇本20年來的第一次，完成最後的願望，他們的前輩。這不是一種和諧的聲音，與非音調技術，譜寫貝多芬的「第五交響曲」，因此它期待著一個美麗的童話故事，令觀眾失望。這不是一個癱瘓的神經，刺激感官，過山車之旅像好萊塢大片，它刺激你的智商和靈魂「人工智慧」超越教條，刻板印象的好萊塢，就像60年前的「公民凱恩」，因為它允許一步一步地適用現有的審美標準的人感到非常不舒服。從命題來說，唯一的比喻，我能想到的是電影圖書館的「2001太空漫遊」。 「人工智慧」，切的科學，文學，哲學，宗教，道德，人性，它沒有像絕大多數的電影作為一個完美的答案，但它可以有機地融合在同一時間從多個角度更宏大??的命題這么多的問題，在一個戲劇作品，這本身就是一個巨大的成就。這是一個電影的愛人類描繪了最完美的，如果你仔細投入的心去感受，你會流眼淚，不為別的，奉獻，善良的主人，還有更重要的愛！ ！ ！
編輯本段獎
奧斯卡/學院獎，美國2002年最佳效果（視覺效果和其他）/最佳效果，視覺效果提名丹尼斯·穆倫奧斯卡/奧斯卡獎，美國2002年最佳效果（視覺效果和其他）/最佳效果，視覺效果提名斯科特·法勒奧斯卡/美國奧斯卡獎，2002年獲得最佳效果（視覺效果和其他）/最佳效果，視覺效果提名的斯坦溫斯頓奧斯卡/奧斯卡獎，美國2002年最好的結果（視覺效果和其他） /最佳效果，視覺效果提名的邁克爾·蘭蒂耶里奧斯卡獎/ 2002年，美國奧斯卡金像獎最佳音樂/歌曲/最佳音樂，歌曲Timingyuehan威廉姆斯金球獎/金球獎，美國2002年最佳男配角/最佳性能和演員在一個支持的角色在電影被提名人裘德洛金球獎/ 2002年，美國金球獎最佳導演/最佳導演 - 電影提名史蒂芬斯皮克斯威爾伯電網金球獎/金金球獎，美國2002年最佳電影歌曲/音樂/運動圖片分數Timingyuehan。威廉姆斯的英國學院獎/英國電影學院獎2002最佳特殊效果/最佳視覺效果提名丹尼斯·穆倫英國電影學院獎/ 2002年最佳特殊效果/最佳特別視覺效果提名斯科特·法拉英國奧斯卡獎提名的英國電影學院獎/英國社會科學院獎2002年最佳特殊效果/最佳特別視覺效果邁克爾·蘭蒂耶里
編輯本段幕後
地 - 兩位大師的故事
「人工智慧」是一個斯皮爾伯格的科幻電影，完成後的「侏羅紀公園」多年的恢復工作，也是他的「第三類接觸」，再次編劇並執導的電影，這樣的電影製作水平也就可想而知了。購物滿$ 100萬美元，由華納，夢工廠和庫布里克製作公司聯合製作的電影，採納兒子的庫布里克還擔任這部電影的執行製片人。 2000年8月17日，在位於加利福尼亞州的華納影城，電影開機的16工作室（該工作室是在世界上最大的工作室16日，「完美風暴」就是在這里誕生的），整個拍攝過程中高科技的技術手段再一次展示了他們的能力：工業光魔公司，利用先進的實時3D電腦游戲引擎系統之前，電腦產生的一部分，電影中的場景，導演可以根據拍攝背景選擇合適的和添加特殊效果，此外，新的「集可視化」技術在實時拍攝的演員和背景合成，合成的結果顯示的場景，讓演員所面臨的藍彩幕作用和困惑。永不疲倦的高科技，斯皮爾伯格似乎意味著這是真的，然後，在一個特技癮 - 年輕演員奧斯蒙特說，斯大叔會給自己的樂趣，「在工作室拍攝過程簡直是一個大操場。難怪我們總能看到他兒時的夢想斯氏電影這么多，其實，大導演是一個童心未泯的頑童。的
宣傳的伎倆 - 「兇手」
大家都知道，「人工智慧」在整個生產過程保持了高度的保密性，強大的記者也沒有能夠查詢有關的情節或拍攝的任何細節。這個級別的保密性和「女巫布萊爾計劃」有一拼，因此「片也特別要注意的球迷分離，網路信息成為與電影愛好者瘋狂追逐的對象 - 這也許是電影製片人誰想要實現的效果呢？招「欲擒故縱」比花了很多錢宣傳，可以更具成本效益。當然，保密性列為機密，「兇手」或不能完全取代膠片廣告。 「人」片的宣傳技巧也可以選擇最簡單的方式：電影預告片的結尾，就像一個謎，當時引起了極大的興趣的球迷，為了解開這個謎團，他們必須訪問一系列的網站，然後得到了幾個電話號碼和E-mail地址，撥打這些電話號碼和字母一個神秘的地址，得到的答案 - 那就是「人」片的故事 - 將展現在人們面前。這種宣傳只是迎合球迷的獵奇心理，達到了很好的宣傳效果。

背後的斯皮爾伯格繼承大師庫布里克遺志，拍攝這部未來派的科幻史詩電影是相當神奇，邱提勞第六感神童奧斯本，機器人模型。故事發生在21世紀，在地球因溫室效應使冰山熔體，許多沿海城市被淹沒，人類只有依靠計算機的人工情報來維持生命，並在同一時間人類應用也具有人工智慧用於各種用途的機器人。在一個家庭中，一個人的父母對採用小機器人大衛（凱利祖奧士文本）作為他們的兒子，他的現實生活中。大衛成長起來的人，並開始了一段不平凡的歷程......在斯皮爾伯格的電影大師斯坦利·庫布里克的電影導演製片人已經離開了80改編劇本。影片的故事有點像現代科幻版的童話木偶奇遇記，和兩年前的200人「（二百年人），羅賓·威廉姆斯，有點類似標題AI表示人工智慧的含義是人工智慧，全名的電影AI：人工智慧。斯皮爾伯格已被1998年的「保存私人瑞恩」之後，猶豫他的下一本書起，他計劃在手，包括「藝伎回憶錄」（藝伎回憶錄），「印第安那瓊斯第四集「（奪寶奇兵4）和」少數派報告「（少數派報告）等。他20年的友誼庫布里克在1999年突然去世，」大開眼界「（大開眼戒）帶著一絲遺憾的消失反客為主的無奈，他的最後一個計劃，該計劃是電影「AI」暫時擱淺的主人，這種突變使得斯皮爾伯格的影片包括在他的計劃。斯皮爾伯格決定在去年年初，再次挑戰科幻電影「侏羅紀公園」，「少數派報告」致敬這個「AI」和湯姆·克魯斯的老朋友，期待了很長一段時間，兩部影片到底誰應該贏得它成為了最好的球迷八卦主題。幾經周折後，斯皮爾伯格最終選擇了這一點，他從來沒有嘗試過未來派的科幻史詩電影「AI」。的
人工智慧幕後秘密
1999年，斯坦利·庫布里克是因為心臟麻痹，從來沒有離開過他的終身熱愛的電影業。參考一本雜志，然後說：「我們在這偉大的老師，已經死了說的太多。一生的高手，只拍了16部電影，但部部都是驚世之作「2001太空漫遊」，「發條橙」，他的老諷刺意味的??深度和人性化的是讓人佩服。 「只有上帝和庫布里克是愛人類和人類的詛咒 - 現在這個老混蛋在天堂和他的母親笑了起來。」除藝術大師仍可能無法安心在天上的感覺，這是他花了十多年的辛勤工作，「AI」早在1974年，庫布里克開始的想法嗎？這個故事拍成電影。小說描寫的故事靈感來自1969年的短篇小說「超級玩具」去年夏天，一台機器失去照顧男孩和他的玩具熊。庫布里克這個故事的基礎上，不斷地處理接觸，甚至有幾個小說家一起合作時的故事放在前面庫布里克的技術實現的想法。年技術水平達到要求的Ku狗不理課是非常困難的。不是說庫布里克挑剔，被稱為大師，是因為他的完美追求。其他拍一部電影可以只花幾個月的時間，他不得不花三，四年。 「2001：太空奧德賽」上的今天依然完美，和其他早期的科幻電影，但很粗糙，道理就在於此。說當時的技術條件的限制，圖書館不里克深感困難的進度不得不放慢腳步，暫時擱置了電影。所有的變化開始於1993年的「侏羅紀公園」，科幻電影是一個巨大的成功，不僅在技術上，而且還因為票房。可以說，「侏羅紀公園」是一個里程碑式的電影數字技術的歷史。庫布里克看到希望這樣，當感恩節，他邀請特效總監丹尼斯荒謬的倫去參觀他的家在英國。水稻Houkubuli摩爾多瓦目標丹尼斯帶來的樣品，並討論為電影數字化生產的可能性。回到美國後，丹尼斯開始設計的「AI」，但庫布里克要求每一個程序，他不會立刻站。因為這樣的拖拉作風的庫布里克，直到他的死亡，這項工作也未能取得進展。在庫布里克去世一年後，華納史蒂芬·斯皮爾伯格接手這部電影。幾十年來從來沒有寫過劇本的「AI」，斯皮爾伯格開始寫劇本。事實上，這不是一時興起的華納，二十年來庫布里克一直與斯皮爾伯格保持著密切的聯系。如果說誰是最了解的電影，那麼除了庫布里克本人是斯皮爾伯格。兩年Houdannisi被邀請到洛杉磯，會見了斯皮爾伯格。在丹尼斯驚訝地看到庫布里克的電影准備的各種信息，其中包括超過1500部電影畫插圖畫家貝克。事實上從丹尼斯第一次會議開始於1993年，庫布里克庫布里克電影投入了大量的努力，做了很多的前期工作。說到了1500的說明，我們不得不提到他們克里斯 - 貝克。庫布里克貝克的原因是找他的圖畫書，庫布里克告訴他，一般的內容，然後讓自由發揮貝克。這樣一來，在兩個半的時間里，雖然是在兩個地方，通過電話和傳真這些驚人的插圖。正式開始工作，他的老搭檔，自動斯坦溫斯頓工作室負責人物造型的任務。當然，主角是各種機器人。在談到機器人的設計造型，但溫斯頓工作室的營銷。最經典的造型比「終結者」。但是，這一次與以往不同，設計的形狀，數量龐大的斯坦溫斯頓試圖創造一個人從來沒有見過的機器人世界。溫斯頓工作室已聘請140多名藝術家參加這個項目。大和小作坊，這是有史以來規模最大的從事溫斯頓工作室，每個人都是不懈努力。即便如此，在數百個程序，斯皮爾伯格實際上是不滿意，他總是說，「哦，他看起來實在太像終結者」。當視頻被轉移到手中的斯皮爾伯格庫布里克去世，一切關於大衛的問題是不存在的，，因為斯皮爾伯格使用人玩這個機器男孩（值得的主人，偷工減料級技能...不知道會不會有氣體吐血......）。童星海利喬奧斯蒙出色的完成了這個任務，他實際上可以排序的表演，閃爍的眼睛。當然，為了讓他表現得更加完美，化妝藝術家奧斯蒙特頭發剃光在他的臉上，使他看起來更平滑。事實上，為了這個效果，化妝師得到其他孩子做了很多的測試，因此，過去的一半了十幾個孩子的臉是裸露的。這部電影的主角，是一個機器人男孩大衛，這是一個匹諾曹的風格字元，這是一個角色的庫布里克的最令人分心的，早在1994年，庫布里克就開始了一系列的實驗，並探索如何電影中的這個角色的表現。庫布里克的最初的想法，大衛一定不能真正發揮作用，原因之一是因為真正的孩子的孩子長大了，庫布里克的拖拉作風，估計電影拍完孩子成人。同時，他也希望這個角色看起來有點不同，因為他是一個真正的人，畢竟是一個機器人。於是，他讓IML做一個全數字化生成的字元嘗試，但效果並不理想。然後考慮使用玩偶，模型專家作為一個模板到了庫布里克歲的孫子，公仔模型，但該計劃最終未能通過。也有人建議庫布里克使用的現場表演，加上頭部的計算機生成的，那麼多，但庫布里克永遠都無法找到他滿意。此外，史蒂芬·斯皮爾伯格，大衛的電影也出現了各種奇怪的機器人模型。為了拍攝，製造商設計了約25機器人。他們履行自己的職責，擺闊的功勛，廚師和開罐頭的機器人。斯皮爾伯格這些機器人看起來更加人性化，而不是讓觀眾感覺到他們只是一些機器。為了使這些機器人都活在屏幕上，斯坦溫斯頓工作室花模型，CG和化妝技巧，這一切的一切，都可以用上。雖然影片上映，像所有的庫布里克的電影，反映了平均觀眾。但我認為這將是一個緩慢的工作。幾年後，一個偉大的工作。畢竟，它包含兩個電影大師的努力。和數百個幕後的工作人員的不懈工作。

E. 關於中國科幻文學

科幻,幻想的前面得有個限制詞:科學!我國從來不乏幻想類的文學作品,不過咱們都叫它神怪小說,比如《西遊記》,《聊齋》等等，而真正稱得上是科幻的作品，我自己能夠記得的是《珊瑚島上的死光》，是看的小人書，聽說還拍了電影，可惜沒看過。總之，在中國，似乎科幻作品的定義就是：給青少年或「幼兒」看的讀物。兼且有上世紀中期那股「現實主義」風潮影響至今，將科幻作品這種貌似「捕風捉影，白日做夢，華而不實」的文學類型逼入了一個很尷尬的境地，其實科幻是種很嚴肅的文學類型，無論是硬科幻還是軟科幻，都不會比任何的文學類型遜色！其成果中亦不乏傳世巨著！比如法國的儒勒凡爾納系列，喬治·盧卡斯的星球大戰系列，田中芳樹的銀英系列，都具有史詩般的故事背景以及與現實社會別無二致的紛繁復雜的世界觀，讀來令人不忍釋卷。而我國，可能是我孤陋寡聞吧，目前為止還真沒看到哪怕能跟軟科學沾邊的大氣點的作品，也許有人會說：《小兵傳奇》和《尋秦記》不就是科幻嗎？我會說這是個見仁見智的問題，說不定它們可以算是科幻作品，但各個電子書網站都將之歸類為「玄幻」應該也不無道理的吧？就我個人看法，是將科幻這個文學類型看得很崇高很偉大，並認為它與其他文學類型是有個明確的分界線的，至於怎麼劃分，我說不好，不過多看些《雨果獎》、《星雲獎》的獲獎作品，相信會有一定的認識吧。（說起科幻，三天三夜說不完，可惜有點累了，手眼有點不跟趟，暫且先打這些吧，一直在說自己的看法，觀點也偏激了點，可能對樓主用處不大，抱歉抱歉。）

F. 求對科幻小說<2001:太空漫遊>中人工智慧電腦HAL9000的性格分析

號稱有完美記錄從不犯錯的HAL9000是影片里人類最高科技的結晶，是目前人類科技文明發展的頂端。在富蘭克描述HAL9000的時候，我們可以看到背後隱藏著導演的疑慮：HAL9000能夠表現出情感，這是因為人類的設計，但是到底HAL9000是否具有情感，沒有人知道。這已經在暗示了由人類創造的工具，已經在逐漸擺脫人類的控制，表象仍舊是人類控制著工具，在深層次的地方，工具已經成為未知，而其後富蘭克對HAL9000的指示實際是對HAL9000的依賴，把自我的命運交給未知的他物，命運開始叵測。人機和諧相處的表象下是暗流洶涌。

常常有觀眾抱怨這部片子的節奏緩慢、沉悶，宇航員外出修理太空船的情節便是典型的例子。一切都是慢騰騰的，在龐然大物的太空船和更廣闊深邃的太空的映襯下，如微塵一樣的人類的渺小和脆弱被放大到極致，不僅僅是來自太空，還來自宏偉的工具的對比。在這樣的畫面下，高科技的結晶不能喚起人類的自豪，反而是對其產生莫名的排斥和恐懼。在類似噪音的背景聲里，緩慢變化的畫面傳達的是一種被壓縮到極點的恐懼和冷冰冰的絕望。在寬大的銀屏上，虛無的黑色（太空）充斥整個視界，冷冰冰的白色（太空船）旁是觸目驚心的一點紅色（宇航員），這對抬頭看銀屏的觀眾是怎樣的一種巨大的視覺壓迫，那種喘不過氣來的壓抑想必足以讓爆米花在電影院里消失地無影無蹤。

HAL的失效預測引起了富蘭克和大衛的懷疑。富蘭克和大衛決定「殺死」HAL，後者則通過唇語做出自己的判斷。然後，黑屏，時間流逝，慢得令人窒息。

富蘭克在外太空發生致命事故，聯想到前面的情節，不得不由我們做出「有預謀的謀殺」這樣的判斷。HAL無所不知，無所不至的強大讓我們不寒而慄。而身在陷阱中的宇航員似乎糊塗了。

謀殺不緊不慢地進行，冬眠的宇航員相繼死去。人類的背後，死神無聲無息如附骨之蛆纏綿上來,來自九淵深處的幽靈的冰冷氣息彌漫在原本寧靜祥和的太空船……

這一部分把人與工具之間的緊張對峙發揮得淋漓盡致，具有諷刺意味的是這次的工具是能夠模擬大部分人性的超級電腦，也許正因為太過於像人所以才凌駕於人的頭上。比起前面以及後面的章節的隱晦，似乎這一章想表達的思想鋒芒外露了許多。

HAL9000---最具人性的超級電腦
1. 個人檔案 1992年1月12日，伊利諾斯州出廠。全名Heuristic and Algorithmic。設計者Langly博士。這台從不出錯的超級電腦比片中的所有人物更具人性

2．兩個巧合：1） H，A，L的後一個字母分別是I，B，M
2）弗吉尼亞州的Langly地區，是臭名昭著的CIA所在地。該組織以強迫別人說
謊聞名
3．HAL崩潰/暴走的原因
1） 陷入了兩難困境
通過片中情節可知，設計者在給HAL編程的時候輸入了兩條完全矛盾的指令。A 不惜一切代價完成木星任務；B 向兩名船員Frank和Dave隱瞞實情。然而Frank和Dave對完成任務又是如此重要（或者，HAL需要有人分擔它的恐懼和憂慮），以至於HAL必須間接提示二人重新思考木星之行的真正目的。它的辦法是：報告AE-35天線失靈的錯誤信息。由於HAL9000型系列電腦從不出錯，因此它以為Frank和Dave會從這個奇怪的矛盾中獲得提示，但二人開始懷疑HAL本身的可信度，於是HAL又給了進一步的提示，它指出「這是你們人類的錯誤（意指設計者強加於我的二律背反）」。但不幸的是，二人再次誤解了HAL的意圖，並開始策劃終止HAL的運行。HAL已無選擇餘地，為了完成任務，它必須除掉船員。
2） 故意設局
注意Dave與HAL的對話：「You're working on your crew psychology report？」「I'm sorry, I know that its a bit silly。」這說明：HAL在暗地裡調查船員的精神/心理狀況，也許它從中預測出人類的多疑將威脅到此次任務，所以故意報告AE-35失靈的錯誤
信息，一步一步除掉船員；或者，（更加合理的推測）Dave的質問涉及到了任務的核心，而這是HAL一直極力隱瞞的，所以，它在情急之中編造了天線失靈的消息以求轉移Dave的注意力。用一個謊言掩蓋另一個謊言，像人類一樣。

3） 確實發生了錯誤
雖然歷史上的HAL9000型電腦從不出錯，但我們並不能徹底否定在特殊情況下錯誤發生的可能性。但HAL的自尊不允許它打破該系列從未出錯的完美紀錄，抹除這一污點的唯一辦法就是除掉船員；或者，它雖然意識到自己的錯誤將威脅到整個任務，但又不想失去生命，所以，在自我犧牲和自我保護之間，它選擇了後者

4） HAL之所以崩潰，就是因為它有太多人的特點。HAL是人類野心的犧牲品
4．棋局
片中一個情節是HAL與Frank下國際象棋消磨時間。這個棋局在歷史上確實發生過（1913年的漢堡，對弈雙方是Roesch和Schlage。Ruy-Lopez式開局。16步將軍 ）.HAL說：「I'm sorry Frank. I think you missed it. Queen to Bishop Three. Bishop take Queen. Knight takes Bishop. Mate.」實際上這是錯誤的。Frank的主教（Bishop）完全可以不吃掉皇後（Queen）而選擇其他棋步延緩失敗！但遺憾的是Frank幾乎沒有驗證就承認了失敗。人類在機器面前理所當然的甘拜下風，而機器，正在預示著以後的致命錯誤。這一細節有力支持了
HAL誤報AE-35失靈的論點。
5．臨終一曲「Daisy」。其中一句歌詞「I『m half crazy。」這首動人歌曲再次顯示了HAL回歸純真的人性一面。而人類殺死了它（這個比人更像人的機器）以求自保。死亡的主題再次出現（聯想第一幕猿人用骨頭殺戮同類的相似情節）

6．HAL的神經中樞系統酷似一塊塊微縮的白色Monolith

G. 科幻世界有多遠

最近，由《星際穿越》《三體》帶動的科幻熱讓象牙塔里的科幻文學被越來越多的人所關注。北京師范大學近日宣布，明年起正式招收「科幻文學」方向的博士生，此舉將填補國內高校在科幻領域文學的研究空白。那麼，在科幻文學發達的歐美國家，有沒有專門培養相關人才的高校或研究機構？當代歐美有哪些知名的科幻文學寫手？還有，科幻文學對我們的生活究竟意味著什麼？那些變為現實的科幻文字告訴我們，科幻文學除了能延伸我們的想像力，還能引領世界的現代化進程。
寫手如何煉成
科幻小說誕生於19世紀的歐洲，是工業革命和科技革命的產物。一個多世紀以來，科幻小說在歐美各國流行，並保持著旺盛的生命力。實際上，在歐美科幻小說繁榮的背後，透露出的是各國對科幻文學創作人才培養的重視。
美國：數百所大學設科幻文學課程
美國人在科幻小說家的培養上有很多種方式，其中最重要的渠道是大學的正規教育。美國相關統計表明，北美地區數百所大學開設了和科幻小說有關的專業，其中密蘇里大學羅拉分校在1959年就開設了科幻小說課，伊利諾伊州高校里的科幻文學教材還收錄了中國科幻作家葉永烈和童恩正的作品，阿肯色州亨德森州立大學的科幻課包括學習科幻流派背景、現代科幻及科幻類型與分類，加州的克萊蒙特·麥肯納學院設有外星人文學課，加州帕沙迪納社區學院則設有科幻小說和奇幻小說課程。
除大學教育外，科幻小說研究協會、科幻詩人協會以及小說寫作培訓中心等社區機構，也是推動美國科幻文學創作的重要力量。最著名的是堪薩斯大學的GUNN科幻小說學習中心。這個中心提供全方位的創作培訓，一些課程是研究生必修科目。GUNN中心還舉辦創作評選，為學員頒發獎學金以資鼓勵。更具影響力的頒獎禮是美國科幻小說研究協會的終身貢獻獎、表彰年度雜文的先鋒獎、表彰為科幻出版和編輯工作作出傑出貢獻的服務獎等。很多科幻文學寫手視獲得研究協會的表彰為至高榮譽。
德國：理科生馳騁科幻文壇
近年來，德國出現科幻文學熱，新涌現出一批科幻文學作家，德國高校和社會文學機構也紛紛推出科幻文學課程，輸送創作人才。德國哈根遠程大學文化和人文系「新德語文學和媒體藝術歷史」專業於今年冬季開設了科幻文學課程。這門課程不僅教授德國及世界科幻文學的歷史，還包括分析有代表性的科幻文學作品，並學習著名作家的寫作技巧。像哈根遠程大學這樣設立科幻文學課程的高校還有很多，如德國哥廷根大學、比勒菲爾德大學、波茨坦大學等。
不過，對學生來說，要成為合格的科幻寫手並非易事。據德國斯圖加特大學文學系學生芭芭拉介紹，學生每月必須讀兩本科幻文學作品。每周有專題報告、小組討論等活動。課程結束時，學生還要交一篇幾十頁的科幻小說。有的學生還自費出版作品，在法蘭克福書展和萊比錫書展上自我推銷。
據悉，科幻文學在德國雖被歸為文學類專業，但授課教師卻不限於人文和藝術類。來自太空、核能、海洋、氣候等領域的科學家也給大學生講課。德國一所海洋科學研究所的學者維奈爾就是其中一員，他表示，要成為科幻文學家，僅看儒勒·凡爾納等名家的小說是不夠的，「科學現狀比任何大學生能想到的更離奇」。
英國：獨立思維成就科幻文學創作
在英國，科幻文學職業作者層出不窮，這和英國學校的教育環境以及社會鼓勵科幻文學創作的氛圍密切相關。據悉，科幻小說是英國校園書店裡賣得最火的圖書之一。科幻文學課程之所以能在英國課堂上立住腳跟，是因為學生們樂意通過研究自己喜歡的小說來獲得學分。更重要的是，這種和生活密切相關的文學課程能夠滿足他們探索人性的好奇心。
在英國的不少大學，科幻小說創作是從本科到博士階段都有的研究方向。例如，蘇格蘭的斯特林大學通過讓學生自行組合課程的方式，培養出了不少科幻文學人才。從該校畢業的伊恩·班克斯就被美國《時代》周刊稱為「英國同時代作家中最有想像力的人」。多數英國科幻文學愛好者表示，自己的寫作興趣源於學校傳授的客觀獨立思維方式。他們喜歡用這種方式來看待社會亂象，並將自己的觀點寫入科幻文學。
法國：不少大師是「半路出家」
法國是科幻文學的發源地之一，百年來科幻文學大家層出不窮。不過，大學並沒有開設專門的科幻文學專業，也沒有「科幻博士」之類的學位，法國科幻作家多為「半路出家」。法國科幻作家極少是文學系出身，而是以工科或新聞學背景居多，這是因為科幻作品需要豐富的信息和系統的自然科學知識，擁有工科、新聞學背景的人更具優勢。這種學科的尷尬讓法國的科幻文學教育出現「亞文化」特色，即本應有所貢獻的各大學文學系對科幻研究長期不夠重視。倒是學術研究機構，通過研討會、展覽等方式介紹科幻文學創作成果、獎掖後學，如2010年-2011年法國拉維萊特科學院舉辦了號稱「盛會」的科幻展示研討會。法國尼斯大學自2003年起，每隔3年舉辦一次科幻作家學術研討會。
相比而言，出版社和雜志社是法國科幻人才培養的主力軍。1974年，法國科幻文學創作動漫家莫比烏斯等組建科幻動漫創作團隊「人形聯盟」，並創辦第一份科幻動漫周刊《金屬咆哮》，扶植了大批科幻作者。2000年，法國第一家專業性科幻、奇幻出版社——布拉格隆內獨立出版社成立，先後推出多套科幻叢書和科幻系列漫畫。
當代著名科幻寫手
人類從19世紀全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術。也因此，一個多世紀以來尤其是當代，歐美一些國家誕生了許多著名的科幻文學作家。
美國科幻黃金時代「四大才子」
美國的科幻小說創作非常活躍，被維基網路列為科幻小說家的就有1200多人，其中羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫、雷·布雷德伯里以及范·沃格特被譽為美國科幻黃金時代久負盛名的「四大才子」。由於篇幅有限，下面僅介紹其中一位——雷·布雷德伯里。
雷·布雷德伯里（1920年-2012年），生於美國伊利諾伊州的一個小鎮，很小的時候就是個科幻迷。遷居紐約後，他結交了很多科幻迷，並參與科幻組織的活動。他的首篇獲得印刷的短篇小說《霍勒波岑的困境》，發表於1938年的《幻想！》雜志，那是一份科幻愛好者的雜志。
1945年，雷·布雷德伯里的短篇小說《大布萊克和白色游戲》被評為全美最佳短篇小說。從這年開始，布雷德伯里開始在《紳士》《女士》以及《礦工》等非科幻雜志上以科幻作家的身份發表作品，並因此在以後的1947年和1948年兩次榮獲歐·亨利獎。布雷德伯里在這一時期發表的300餘篇科幻作品中，只有很少一部分首發在科幻類雜志上，他為科幻小說生存空間的擴大作出了巨大貢獻。1946年發表的《百萬年野餐》是布雷德伯里最成功的短篇小說之一，引發了一系列有關火星人的浪漫故事。
加拿大「科幻教父」羅伯特·索耶
羅伯特·索耶（1960年至今）是加拿大的「科幻教父」，他的履歷表上有著一長串榮譽——作為為數不多的包攬雨果獎、星雲獎和坎貝爾獎三大最具影響力的科幻獎項的作家，他出版了22部長篇科幻小說，包括「恐龍三部曲」、《金羊毛》、《計算機中的上帝》等，2007年，他被中國讀者評選為「銀河獎最受歡迎外國科幻作家」。
同時，這位科幻大師還是政府機構、科研部門甚至跨國公司的座上賓。他常年擔任「探索」頻道加拿大版的評論員，為《科學》與《自然》雜志撰寫專欄，並受邀擔任美國國家航空航天局、美國國防高級研究規劃局等機構的顧問，甚至在谷歌、摩托羅拉等公司擔任咨詢顧問。
索耶是記者出身，從小就愛讀科幻小說。1985年，25歲的他得到了一個采訪著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫的機會，自此他堅定了成為科幻作家的信念，並從上世紀90年代開始進行科幻小說創作。他的小說涉及多種主題，從電腦狂魔、恐龍復活、時間旅行，到平行時空、太空偵探。他晚年的作品《人性分解》則講述了人類對宇宙和內心的雙重探索。
英國著名科幻作家阿瑟·克拉克
阿瑟·克拉克（1917年-2008年），是英國及斯里蘭卡著名科幻作家、科普作家，同時也是一位科學家以及國際通訊衛星的奠基人。作為英國當代最著名的科幻作家，克拉克獲得3次雨果獎、3次星雲獎。1986年克拉克被美國科幻與奇幻協會授予終身成就獎——大師獎。此外，克拉克還出資創建了「阿瑟·C·克拉克獎」，每年評選一次，以獎勵前一年出版的最佳英文科幻小說。
克拉克幼時就喜歡仰望星空和閱讀舊的美國科幻雜志。自1950年起，他開始創作科幻作品。他以「太陽風」為題材的科幻作品《太陽帆船》曾引起美國國家宇航局的注意，並因此而關注這一領域的研究。1952年，克拉克成為全職作家，投入科幻文學創作。1956年出版《城市與星星》，短篇小說《星》獲得雨果獎。1964年與庫布里克共同構思《2001太空漫遊》的小說和劇本，小說在一些情節上與電影略有差異。
克拉克被譽為最偉大的太空預言家。1945年，二戰剛剛結束，克拉克就在《地外中繼》一文中首次提出了利用地球軌道上空的同步衛星傳送通訊信號的設想。此後，他預言的用太陽風驅動的飛行器，也被歐洲空間局等在實際太空探索中驗證。即使更加狂放的「太空梯」的設想，隨著現代科學尤其是納米技術的進展，也已經不再是笑談。
法國科幻作家赫內·巴赫札維勒
赫內·巴赫札維勒（1911年-1985年），也翻譯為勒內·巴雅維爾，法國作家、記者、評論家，出生於法國東南部德龍省尼翁斯鎮，是首位提出時間旅行中「祖父悖論」的科幻作家。作為科幻作家，巴赫札維勒常常以科技加上人類的瘋狂與愚蠢導致文明的陷落為主題，同時在混亂的時代背景中描寫永恆的愛情，給和小說中主人公一起經歷不可逆轉的絕望的讀者一些希望。他的作品充滿詩意和哲理。雖然他的作品極少被用來在學校中教授，但在法國社會很受歡迎。其代表作有《冰人》、《蹂躪》、《天堂的玫瑰》等。
科幻變成現實
科幻小說的最大魅力就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，有些甚至就變成了現實。機械手錶、鐵皮船、機器人、飛船、火車等，這些都曾是科幻小說里描述的事物，現在都成為了現實。此外，上世紀40年代科幻小說中描寫的計算機、火箭與核武器，10多年後全部變成了現實。
潛艇
美國發明家西蒙·萊克被譽為「潛艇之父」，他自從1870年閱讀了儒勒·凡爾納的科幻小說《海底兩萬里》後就迷上了海底旅行和探險。萊克的新發明包括壓載艙、潛水艙和潛望鏡。他的公司於1898年製造了第一艘在公海成功航行的潛艇「亞古爾英雄號」，並收到凡爾納的賀信。
直升機
雖然儒勒·凡爾納最著名的虛構作品可能是潛艇「鸚鵡螺」號，但是這位法國作家還對航空旅行的未來進行了大膽設想。現代直升機的發明者埃格·西科斯基是在他小時候讀過的這位著名科幻作家的書《征服者羅比爾》的啟發下發明了直升機。西科斯基經常援引凡爾納的話說：「一個人能夠想像出來的東西，另一個人都能把它變成現實。」
火箭
美國科學家羅伯特·哥達德製成第一枚液體燃料火箭，並於1926年3月16日成功發射升空。他是在閱讀了1898年報紙連載的H.G·韋爾斯描寫火星人入侵地球的科幻小說《世界大戰》後，開始迷戀上太空飛行的。哥達德後來回憶，星際飛行的想法「引起了我無限的遐想」。
手機
摩托羅拉公司的產品研發部門負責人馬丁·庫珀認為，是《星際迷航》里的發報機促使他在20世紀70年代初設計了第一部手機。庫珀說：「對我來說，那並不白日夢，而是一個奮斗的目標。」
太空旅行
在《2001太空漫遊》問世的年代，飛向太空意味著粗笨的火箭和累贅的宇航服，而電影卻展現出一種誘人的可能：在未來，人們使用與普通飛機類似的飛行器，而且無需經過特殊的訓練就能遨遊太空。如今，太空旅行不再是官方專有的「禁區」，已經有兩名億萬富翁通過俄羅斯的火箭完成了「太空自費游」，更有多名民間人士在研製自己的太空飛船。

H. 德國作為科技大國，為何科幻小說發展始終不景氣越詳細分越高！！

也不能這么說，不過，國內看的外國科幻小說的確是美國作家居多，其實這和寫作語言有關，現在英語是最為通用的語言，英語作品自然被翻譯得較多。
還有就是德國人較嚴謹，相對比較缺乏想像力，而想像力是寫作科幻小說必備的。
不過，你的一個觀點我不贊同，就是你認為科幻小說作家只是作家，不會去了解專業理論。其實你是完全錯誤的。很多硬科幻作家，他們對於專業理論的了解不次於專業人士，甚至有些科幻小說本身就是專業人士所寫的。

但科技不同
如果他有那個頭腦寫得出大作
那麼他必然有著非凡頭腦 必然會當科學家

這個我也不贊成。很多科幻作家都對科技的發展作出了准確預言，國外的不說，80年代國內有一本小說《小靈通漫遊未來》不知道你聽說過沒有。在這本小說里，作者預言了很多後來出現的事物，其中就有無繩電話。事實上，前幾年的無線市話命名為「小靈通」，就是對這本小說的致意。但是，這個作者只是一個作家，並不是科學家。

I. 喜歡逃避現實的愛讀科幻小說嗎為什麼

這是個偽命題
愛讀科幻小說，必須首先能夠理解小說中的科學部分，然後才能體會到想像力的震撼
關鍵是得具有相當程度的科學崇拜傾向，並且受過較好的教育，具有一定知識儲備的人，才能在閱讀科幻小說中得到樂趣
而逃避現實者和喜歡讀科幻小說並沒有必然的聯系
前者更多的是心理取向，後者則關乎人的文化程度高低
當然這里說的是嚴肅意義上的科幻小說，即science fiction。直譯應該是科學小說。這也是現在世界對科幻小說的通稱。
而網上很多穿越、玄幻等題材的網文是不能算科幻小說的
從你報告要做這個題目，感覺你可能對逃避現實這一塊很了解，但對科幻小說這一塊不很了解。。。還是換一個題目吧，這個題目你要弄不好會誤導很多人的