中國科幻小說豆瓣
❶ 很多莫言，為什麼只有一個劉慈欣 豆瓣
筆者寫過一篇探討劉慈欣寫作歷程和思想發展軌跡的小文《劉慈欣進化史》，在文章的最後提出了一個問題：「為什麼中國只有一個劉慈欣？」這句話的含義很簡單：第一，為什麼在中國能出現劉慈欣這樣一個堪與美國科幻黃金時代三巨頭相比肩的科幻作家？第二，為什麼能出劉慈欣的中國科幻界現狀並不讓人滿意，甚至需要讓劉慈欣「單槍匹馬把中國科幻拉到世界級水平」（復旦[微博]大學教授嚴鋒語）科幻文學的核心價值何在？
在論述之前,有必要先就科幻的「硬度」這個概念做一下詞義辨析。以現實科學理論為依據，合理的構建一個以想像的科學事實為核心展開的是硬科幻，比較強調合理性；軟科幻中基於科學技術的幻想只用於輔助情節展開，更接近於傳統文學中的幻想文學，更強調文學性。
科幻文學的理想狀態應該是基於科技幻想硬核的前提，探討人類和社會在特定環境下的變換與狀態，這也是傳統文學關心的問題。然而，真正實現這一點的作品是很少的。即便是那些科幻大師們的傳世名作大多也只能偏重於一方面：
艾薩克·阿西莫夫的《鋼窟》系列就常被歸類為「偵探小說」，其核心「機器人三大定律」如果換成上帝對新造物的「三戒」似乎也並無不可，在現實中也沒有實現的可能。但他的小說對「碳-鐵文明」前提下人類，機器人之間的倫理問題的探討十分深刻，對現代科學倫理都有影響。
而海因萊因的《月亮是個嚴酷的女人》中對人類社會在宇宙時代的變遷的幻想十分嚴謹，《星船傘兵》中對「動力裝甲」的技術描寫甚至影響了今天的技術發展。從「基於科學的幻想」來說是非常出色的。但他的這幾本書對人性、哲學的探討就很少，甚至《星船傘兵》一書都很難說是一個完整的故事。
當然，這並不是說這兩個人的作品代表了科幻的軟硬兩極，只能說在「硬度」上略有區別。
科學不是神跡，不會讓你用五餅二魚喂飽幾千人，但是科學可以給你取之不盡的能源，可以帶著你穿越超過神話中所想像的最遙遠的距離到達另一個星系，甚至還告訴你有可能存在著另一個宇宙。而這一切，都可以用簡單明了的數字和公式來表達，任何人只要智力水平夠，花時間學習基礎知識，就可以理解這一切，而不必苦思冥想等待上蒼的突然啟發。在科學本身還是一系列簡明事實的時代，科幻誕生了，那個時代的人們為科學帶來的超越神話和傳說的近乎無限的可能性所激動，幾乎立刻就向上帝發起了挑戰，世界最早的科幻小說《佛蘭肯斯坦》就直接探討了人類與自己的造物的關系。
在筆者看來，科幻真正的核心價值在於它與科學的聯系，否則就屬於傳統幻想文學，並沒有科幻小說的基本特徵和意義了。當然，事實上，「軟」和「硬」的界線並非涇渭分明。我們也沒有必要以這作為鐵律去衡量一切幻想作品。
科幻作家劉慈欣科幻文學與時代緊密相關，是只屬於現代的文學形式
科幻文學是人類文學史上很近期才出現的東西，它伴隨著近代科學出現，隨著世界的現代化而發展。在那之前，雖然也廣泛存在幻想文學，但是但丁的《神曲》和瑪麗雪萊的《弗蘭肯斯坦》之間卻存在著無法跨越的鴻溝。科幻文學的本質性要素是科學的內核，科學的本質是可驗證，任何科學事實都是可以重現的。因此科學精神的核心一定是可知論，是反對蒙昧主義。棲身於科學的幻想作品才能具備科幻小說所必須的時代特性。
最近十年歐美國家科幻逐漸式微，從根本上說也是歐美國家產業轉移和去工業化的結果。我們已經許多年沒有看見好萊塢拍攝的那種充滿技術美感的科幻電影，而票房最好的科幻電影多數都是《阿凡達》這一類骨子裡反對技術進步的。世界科幻界最重要的兩大獎項星雲獎和雨果獎也已經許多年沒有頒發給硬科幻作品。今年的雨果獎最佳短篇小說頒發給了華裔科幻作家劉宇昆，按理說這是一件非常具有突破意義的大事。只是在筆者看來，其獲獎的那篇《手中紙，心中愛》（又譯《紙異獸》）在以情動人方面是夠了，但無論如何也難稱之為科幻小說——說是奇幻小說都勉強，因為其中的幻想元素事實上和故事本身幾乎毫無關系。這篇故事，更合適的去向倒是《讀者》或《知音》。
克拉克曾說：任何成熟的技術看起來都像是魔法。今天的科學已經不再是19世紀時代那種人人都能理解的一系列簡單明了的原理和事實。科學技術的前沿離普通人的理解能力越來越遠。對於普通民眾來說，現代科技只有象牙塔里的少數人能夠懂得其奧妙。於是西方幻想文學越來越多的出現「奧術」概念，也就是可以如同科學一樣被人們認識和利用的魔法，比如《哈利波特》中的魔法世界就接近這個概念，所以在那個世界裡有保時捷牌的飛行掃帚。
然而這樣的幻想世界終究是「不科學」的，這個世界裡的魔法還是只有那些先天能感應到魔法的人們才能運用，和廣大「麻瓜」們是無緣的。當然，哈利波特也從來沒把自己歸入「科幻作品」之中，我們就不對它再多加評論了。
普通民眾越來越不能理解尖端科學的同時，科學的發展實際上進入了一個新的階段。事實上，現代理論物理已經深入了神學最神聖的領域，愛因斯坦曾說：「我信仰斯賓諾莎的那個在存在事物的有秩序的和諧中顯示出來的上帝，而不信仰那個同人類的命運和行為有牽累的上帝」，這實際上就是無神論的概念。科學已經接近了我們關於宇宙從哪裡來，到哪裡去的問題的答案。宇宙大爆炸理論對哲學和神學都造成了巨大的震撼。以至於迄今為止教會和宗教氛圍濃厚的社會中的大眾對此問題只有迴避。據說在美國，中學關於「是什麼創造了世界？」的正確答案依然和中世紀教會給出的一樣：上帝。
科幻作品的重大問題
新世紀的科幻文藝作品面臨著一個重大的問題，它們必須承擔起普通民眾與尖端科學之間的橋梁任務，這個任務，科普作品很難做到，有很多人試著做了，但都並不成功。用端起來給普通人上課的態度去講科學道理不行，這一任務應該由文藝作品來完成。然而至今為止，世界科幻現狀並沒有給我們一個滿意的答案。
劉慈欣能夠在中國聲名鵲起，很大程度上也跟時代因素有關。他早期的作品如《歡樂頌》、《詩雲》走的是克拉克一路的宏大描述，後期逐漸向阿西莫夫靠攏，更加註重故事情節。到《三體》三部曲才走出自己的一條獨特道路，即以科幻創意搭建小說骨架，再以好看的故事情節和鮮明的人物形象連綴成血肉之軀，最後用哲學思考賦予小說靈魂。他的作品既是劉慈欣本人成長進步的證明，更是中國社會變遷的縮影，也是中國這個社會一些特殊特質作用的結果。中國是一個可以肆無忌憚的宣揚無神論而不會被當做「異端」的社會，是一個全民都有著獨特的哲學思辨氣質的社會。這兩者結合，使中國有可能成為科幻下一步大發展的溫床。
中國正在經歷一個偉大的工業化進程，從建國之初的幾無工業基礎到如今的世界工廠，這樣的發展速度讓人瞠目結舌。如今的中國已經是名符其實的世界最大工業國。每一年、每一天、每一刻都有科學技術締造的奇跡正在被創造出來，身處其中的普通中國人不可能對身邊發生的這些奇跡一無所感，劉慈欣朴實剛健的敘述性筆調和他筆下奇跡般的大場面恰好就撥到了潛藏在人們心底的這根弦上。
但中國科幻界沒能在當代中國這個科學技術受到空前尊重的時代把科幻事業發展成全民族的熱點，進而締造出一種高技術時代的新文學形式，無疑是辜負了這個偉大時代賦予其的使命。當然也不應該只說科幻界如何，整個中國文化藝術界在這工業大發展的十年可曾拿出過一部基調昂揚向上，反映時代精神長篇小說或者電影作品？主流文學界的孤芳自賞和固步自封尤其令人痛心，這么多年過去了，一說中國主流作家，還是賈平凹、莫言[微博]、陳忠實等人，所寫的題材仍是幾十年不變的封閉山村黃土地上那些事兒——而且還要美其名曰現實主義題材。當然我不是說不應該寫農村、寫農民，只是，主流文學界對中國真正的社會現實的注意力明顯是不足的。這樣的現實，從根本來說源自於中國工業化的發展速度大大快過了上層建築的更新換代，從而導致了中國知識分子階層與社會現實的斷裂。
披科幻的皮，賣「普世」的葯——今日中國科幻界的問題
在世界延綿長達數千年的農業社會里，識字者和統治階級幾乎是可以畫等號的。在中國，識字者中的佼佼者「文學家」天然就可以和「社會管理者」這個概念重合。然而在現代，任何一個人想要精通所有學科都是不可能的。「識字」早就是全社會的一項普遍技能。但是幾千年的巨大慣性，造成了「只有文學家、藝術家才算知識分子」這樣一種認識。「公共知識分子」們，對每一個社會問題——不管是不是自己熟悉的領域——都發出居高臨下的看法。但這些人的見識上存在缺陷的前提下，發表的意見往往荒唐可笑。另一方面，撐起現代社會脊樑的知識分子如科學家、工程師們往往不擅長表達自己的意見，或者忙於本職工作沒有興趣來表達意見。結果，社會上科學的聲音少了，蒙昧主義的聲音就多了。
科幻不是奇幻，它需要基於現實的想像力。這需要科幻作傢具有科學素質。歷史上的科幻名家中，凡爾納是博物學家，阿西莫夫長期從事科普寫作，克拉克甚至是航空航天方面的開創性專家。劉慈欣的學術水準不見得有多高，但他是實實在在作為一名高級工程師長期在一線工廠從事技術工作，對科技界前沿的信息也一直關注。所以盡管他筆下有不少科學幻想天馬行空，但總能以工程師的方式令故事具備「現實性」。
更可悲的是大多數科幻小說作家不但不懂科技而且鄙視科技，一說起寫作便大談「科學的局限性」，要「給冷冰冰的科學賦予溫暖的東西」。有很多人既不懂得科學知識，也沒有科學思維方式，乃至對人性和社會的理解也是一知半解，甚至只把「科幻」當做掩飾自己無知的手段，這樣的狀態，怎麼可能回答得了科幻文學的重大問題呢？
事實上不接地氣也是大多數中國科幻作家的通病，這些人或是尚未畢業的學生群體，或是常年埋頭書齋的老雕蟲，極少有人能像劉慈欣一樣寫好普通人，特別是普通老百姓在科幻式場景下的生活。筆者對三體第二部《黑暗森林》里的張援朝、楊晉文一對老鄰居印象深刻，作者把這兩個普通人在巨大危機面前的表現寫得如在眼前，這樣的手筆沒有與同類型人物的長期接觸，沒有充分的生活積淀是絕對寫不出來的。這跟劉慈欣長期在基層單位工作有關，也跟他善於觀察，勤於思考有關。最起碼他知道普通人想要的是什麼。
反觀韓松這些科幻作家，他們是活在自己臆想的一個世界裡的，他們認為中國一切問題乃至自己的一切不幸遭遇都可以歸咎於現存體制，只要中國改旗易幟，一切問題都能迎刃而解。他們不去研究社會，不去了解普通人，只憑著自己的臆想去寫作，這就造成了他們小說中的主要人物或者是心理扭曲變態或者是心智不成熟且極度以自我為中心，故事也完全是空中樓閣。
中國科幻未來何處去
其實中國科幻小說讀者要求並不高，他們只需要作品能夠完完整整的講好一個有點新意的故事而已，但問題是這點要求多數作者也做不到。當然把中國科幻無法崛起的原因只歸咎於從業者自身的素質能力上也是不客觀的，特別是在中國這樣一個文化出版行業管理者思維較為僵化的國度，科幻這種形式還並不為人所廣泛接受，在很多人眼裡科幻還只是一種面向中學生的東西。也許隨著世紀初看著《科幻世界》長大這批人成長起來以後，全社會對科幻的認識才稍有所改觀。
科幻和奇幻本質上是一種夢，只是講究邏輯的科幻比奇幻需要更多的專業知識和社會素養而已。盡管當前中國科幻的現狀並不理想，但我依然相信中國科幻特別是中國科幻的未來是光明的。道理很簡單，我們這個工業化初成的社會需要科幻，科幻也需要這樣一個偉大的時代。劉慈欣的成功至少表明現今體制對科幻文化的阻礙沒有想像的那麼大，那麼在新一代科幻作者中出現又一個劉慈欣的時間還會長嗎？陳穆雷：幻想文學評論者，自由撰稿人
❷ 為什麼同一本書幾個閱讀網有電子書版權 比如劉慈欣的科幻《三體》，豆瓣上有電子書，多看上有，亞馬遜
就像一個電視劇可以多台播放，可以把版權賣給多家
❸ 懸疑片《三體》，自詡中國第一部科幻片，豆瓣評分能有9.1分嗎
看到電影的名字，很多人感覺很奇怪，其實這部電影很簡單，源於：中國專家汪淼的眼中也出現倒計，隨後發現一款游戲中一個在三日下煎熬的“災難星球”竟真實存在，那裡的“三體文明”400年後即將達到地球；一場未來的浩劫擺在人類面前……，可是電影還未上映，就已經引起了不小的轟動，今天得心帶大家一起解讀一下吧！
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
5.說實在的，我會去電影院看這部電影，完全是沖著原版小說去的，想看看到底電影能拍出什麼效果，至於電影的好壞根本就不抱任何期待。我相信和我有一樣的想法的人不在少數。所以說就憑這一點，製片商都不怕電影拍的好不好，因為成本肯定會收回的。這也是現今中國電影市場的一大弊端，電影票房不靠電影本身的質量，靠炒作、靠情懷。中國電影還有很長的路要走啊……
❹ 《上海堡壘》這部作品的豆瓣評分為什麼這么低
今年年初，一部《流浪地球》橫空出世，最終票房達到46.55億元，至此網上開始流傳著「流浪地球一小步，中國科幻一大步」這樣的話語，中國科幻片也變得備受網友的關注。
而且這些一星評論中，基本都是對於劇情存在硬傷、鹿晗演技差等評論。
也正是如此，讓不少因為《流浪地球》對中國科幻片充滿信心的影迷朋友一瞬間就盪到低谷，覺得曾經的巔峰就如同煙花乍現，紛紛喊話：「華語科幻電影始於《流浪地球》，止於《上海堡壘》」。
其實，同樣是科幻片，但是兩部電影卻走了兩條完全不一樣的路線，《流浪地球》講述的是太陽即將毀滅，人類將開啟「流浪地球」計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事 。
而《上海堡壘》卻是以中國首部「人類大戰外星人」背景，講述了未來世界外星文明突襲地球，在中國上海打響守護人類希望的最後一戰 。角度新穎，在一定程度上容易引起網友的好奇心。
❺ 豆瓣科幻電影排行是怎樣的
2020年2月份豆瓣科幻電影排行：《盜夢空間》（9.3）、《星際穿越》（9.3）、《楚門的世界》（9.3）、《機器人總動員》（9.3）、《黑暗騎士》（9.2）。
1、《盜夢空間》
《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」。
影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。
4、《機器人總動員》
影片《機器人總動員》是2008年一部由安德魯·斯坦頓編導的科幻動畫電影。由皮克斯動畫工作室進行製作，華特·迪士尼電影工作室電影公司負責發行。
安德魯·斯坦頓執導，本·貝爾特、艾麗莎·奈特和傑夫·格爾林等聯袂獻聲配音。影片於2008年6月27日在美國上映。
故事講述了地球上的清掃型機器人瓦力偶遇並愛上了機器人伊娃後，追隨她進入太空歷險的一系列故事。
5、《黑暗騎士》
《黑暗騎士》（The Dark Knight）改編自DC漫畫公司的經典超級英雄漫畫《蝙蝠俠》，由克里斯托弗·諾蘭執導，克里斯蒂安·貝爾主演，於2008年全球公映。影片是蝙蝠俠黑暗騎士三部曲的第二部作品，前作為2005年上映的《蝙蝠俠：開戰時刻》。
本片是所有蝙蝠俠電影中第一次沒有在片名中使用「蝙蝠俠」這個詞的，是比前作更為黑暗與成熟的作品，以現實主義警匪片的手法包裝了一個極度寫實的超級英雄故事；
成功地挖掘出角色的深層性格和故事蘊含的人性哲理，將漫畫電影提升到一個嶄新的層次，成為了影史上第一部跨入「10億美元俱樂部」的超級英雄電影。
❻ 有哪些好看的科幻小說推薦
三體系列
作者劉慈欣，三體系列分別是：《三體》、《黑暗森林》、《死神永生》。其中，《三體》獲得了2015年雨果獎最佳長篇故事獎，這也是亞洲人首次獲得雨果獎。作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。
❼ 不得不看的科幻片有哪些
有：《盜夢空間》《猩球崛起》《頭號玩家》《X戰警》《黑衣人》。
1、《盜夢空間》
影片構建背景以夢境題材，非常新穎且有些燒腦的科幻片。著名導演諾蘭經典科幻片，豪華演員陣容萊昂納多、高登、艾倫和《毒液》主角湯姆·哈迪。
影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」。影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。
2、《猩球崛起》
人類將老年痴呆的基因葯物實驗於猩猩身上意外開發了猩猩智力。影片中的猩猩更像是人，而人卻更像動物。劇情主要講述人猿進化為高級智慧生物、進而攻佔地球之前的種種際遇，主題是帶有警世性質的——人類瘋狂的野心所產生的惡果。
3、《頭號玩家》
游戲迷、影迷最愛的電影 ，電影中介紹「綠洲」未來虛擬現實世界，主角的目標是找到「綠洲」中一個彩蛋對於觀眾卻是影片中出現的一堆彩蛋 ，簡直能讓游戲迷們驚聲尖叫。
(7)中國科幻小說豆瓣擴展閱讀：
科幻片的基本形式：
1、 背景是多樣的，但內部邏輯是嚴格的。對於科幻小說來說，故事可以隨時發生，可以在過程中實質性地改變時代，但事實上，它想要講述的真實內容占據了非常有限的時間段；同樣，科幻小說發生的地方似乎是無邊無際的，但事實上也是非常有限的。
好萊塢科幻電影雖然想像力豐富，但在邏輯規則上卻最為嚴格，力求內部真實統一連貫，沒有矛盾。
2、 人物刻畫相對簡單。
大多數好萊塢科幻電影都希望觀眾能關注特效和情節，因此與其他類型的電影相比，人物塑造相對簡單。文字的維度少了，表面和內心更加一致，沒有文字的變化或者只是簡單的變化。
但近年來，這種情況也發生了變化，科幻小說開始注重人物的塑造，對人物內心沖突和矛盾的描寫以及生活中的煩惱和困難也開始增多。
3、 「激勵事件」往往有科幻因素。
它打破了原來的平衡，迫使主角做出反應。與其他類型的電影一樣，科幻小說中的沖突包括內部沖突、人際沖突和外部沖突（包括社會沖突和更大的環境沖突），但一般來說，科幻小說中最大的沖突是人與大環境力量之間的沖突，如自然災害、外來生物入侵等。
4、 它仍然是生命至上、追求正義、珍視生命的傳統價值和永恆價值。
❽ 新手科幻小說在哪個網站發好
寫網路小說大都在起點，縱橫，17K。
起點競爭很強，新人壓力會比較大；縱橫對新人更好些，但是談收入的話比起點略差；17k平台還是小了點，名氣也比前兩個低。這些小說網沒有很明確的風格傾向，也就是說裡面什麼類型都有，主要要寫的好，科幻類也挺風行的，想在那裡寫看個人，想安逸一點的可去縱橫，想要有更多競爭的可去起點。
❾ 求一部科幻小說名字，背景好像是在外星球，一艘潛艇里，海水有毒，人在海里會變成魚
我也記得。。貌似是小時候看到的，劇情我倒是記得很清楚，但名字也是忘記了
說，碰到海水會變成魚，但可以永生，恐怖的卻在於你將忘記你是人的存在，忘記過去的記憶，甚至忘記你的名字。主角在一次事故後變成了魚，然後一遍一遍的背著自己的名字就怕忘記。
最終，不知道過了多少年，海底一處高低變成了海島，主角他們湧上了陸地，變回了人類，也保存下來了人類文明的火種。。
同求書名。。。
❿ 資深科幻愛好者如何看待《上海堡壘》
一部好的電影可能更需要的是一種化學反應，當你有足夠的誠意投入其中時，原本並不多的資源可能會激發出乎意料的巨大反應。
我們可以看到許多非常成功的科幻片恰恰是反套路的。它或許沒有大投資，比如什恩·卡魯斯的《初始者》僅僅花了7000美元、77分鍾，講了一個邏輯嚴密的科幻故事，這依靠的不是流量不是愛情而是編劇的腦洞和知識儲備量；《彗星來的那一夜》也沒有什麼大場面，不過是一間屋子幾個人，但故事創意的新穎度和哲理性是它制勝的關鍵；《末日危途》也是如此，沒有未來炫酷的科技，沒有刺激眼球的場景，有的只是對人性的拷問以及對未來的思考。遠的不說，就說說《流浪地球》，賣點顯然沒有《上海堡壘》多，但憑著創作者那股百折不撓的精神頭兒和對電影的敬畏心，愣是創下了票房奇跡。