玄幻小說的開山鼻祖是誰

① 現代的寫玄幻小說和奇幻小說的鼻祖是誰 是人物 不是書 是現代 不是以前

是蕭潛，他寫的《飄渺之旅》開辟了玄幻修真的先河。絕對的里程碑式人物

② 中國現代玄幻小說界開山鼻祖是誰 哪些人是中國現代玄幻小說界頂樑柱

開山鼻祖應該是蕭鼎、陳行、小貓等。現在玄幻小說的大神級有;我吃西紅柿
唐家三少
夢入神機
跳舞
妄語
方想
等。謝謝採納

③ 玄幻小說的鼻祖是

玄幻小說鼻祖是羅森，其作品（風姿物語）是第一部玄幻小說，開創了玄幻的先河，受到（風姿物語）的影響，相繼越來越多的作者投身玄幻行列。
風姿物語也是一代經典，雖然這是一部沒有主角的小說，但是每一個角色都有各自的精彩。 每一個角色都是有血有肉，每一個角色都能讓人愛恨交織！
沒有所謂的正義更沒有什麼教科書一樣的打到邪惡，大家為了愛去戰斗，為了一個承諾而去付出，為了自己愛著的人去承受所有的誤解和孤獨。
人物不單單只是有著外貌的不同，也是有著獨自的思想、意志、內心深處的期盼與嚮往啊！
風姿物語刻畫了一個個鮮明獨特，栩栩如生的角色，刻畫了一幕幕歡喜悲傷，或感人肺腑，或痛徹心肺的故事，給我們留下太多難以忘懷的回憶。
陪伴了我們十多年的風姿，早已落幕，可那些歡歌笑語的歲月仍歷歷在目，我們追隨風姿從未經世事的少年到如今回首已然滄桑。
每一個看完風姿物語的人都有自己心目中的英雄，但卻沒有誰真正的去恨一個角色，當塵埃落定一張張熟悉的臉孔暖暖的在各位讀者的心頭，我們跟隨著他們一起戰鬥了11年，他們已經跟我們融合在一起從未離開……

④ 寫重生都市修仙小說開山鼻祖是誰

且都是這種修仙小說的開山鼻祖，是魚人二代，他寫過很多經典的。這種小說就是主角在都市裡面開始在上學，後來修仙的小說就是他開始寫的。

⑤ 魔幻小說的開山鼻祖

拉丁美洲作家馬爾克斯的名字是與魔幻現實主義聯系在一起的。他因《百年孤獨》奪得了諾貝爾獎，成為了魔幻現實主義的開山鼻祖。
馬爾克斯作品的主要特色是幻想與現實的巧妙結合，以此來反映社會現實生活，審視人生和世界。重要作品有長篇小說《百年孤獨》（1967）《家長的沒落》1975）、《霍亂時期的愛情》（1985），中篇小說《枯枝敗葉》（1955）、《惡時辰》（1961）、《沒有人給他寫信的上校》（1961）、《一件事先張揚的兇殺案》（1981），短篇小說集《藍寶石般的眼睛》（1955）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962），電影文學劇本《綁架》（1984），文學談話錄《番石榴飄香》（1932）和報告文學集《一個海上遇難者的故事》（1970）、《米格爾·利廷歷險記》（1986）等。

⑥ 玄幻小說的發展史是什麼，它的鼻祖又是誰

玄幻小說的發展中最早是偏向於玄學，科幻或者說玄學幻想，沒有突出現在這么多東方武學的因素，但是後來逐漸走向了玄幻，武俠也就變成了一點仙俠的那個感覺，至於它的鼻祖是誰已經說不清了。

現在的玄幻小說面臨一個瓶頸，就是一直都是寫重生功法洪荒這些東西是傳統的因素與中國的玄學發展是有關系的，但如果不能突破的話，一直靠這個老的模式寫下去，未來肯定會出問題，因為的一次兩次的大家看著覺得挺新奇的，但是慢慢的作品多了都是這個套路，大家不用看都知道下面會發生什麼，那就沒有太大的吸引力了。

⑦ 修真小說的開山鼻祖是黃易還是蕭潛

《飄渺之旅》作為修真小說的開山之作，其本身雖然與他的後輩相比並不出類拔萃。但它在奇幻小說中的地位在其成書一刻已經註定了不可替代。因為事實擺在眼前，現在很多修真小說的設定大多沿習《飄渺之旅》。雖有一些被稱為大神級的起點作者不肯紓尊降貴寫修真小說時要挑戰要創新，結果大多麻袋布做龍袍---不是那個料子。我主張修真小說應該有一套基本固定的設定，這樣有利於修真小說的發展壯大。能讓讀者閱讀起來更輕松，也為作者省卻很多筆墨向讀者解釋。比如修真小說里常提到陣法，禁制，靈石。看過《飄渺之旅》的讀者基本上都知道是怎麼回事，作者也就不用不厭其煩地再解釋了。
也有反對的聲音，有的說還珠樓主的《蜀山》系列才是修真小說的始姐，還有的說黃易的《破碎虛空》才是等。他們的理由無非是那些作品比《飄渺之旅》更早。其實他們沒有搞清楚仙俠小說與修真小說的區別。本質上講《蜀山》包括《誅仙》之類的仙俠小說其底子還是武俠小說，可以說它們是武俠小說的衍生品。而《飄渺之旅》不同的是它的很多設定都是全新的。最關鍵的我認為是提出修真境界的設定。武俠小說里沒有境界的設定，為了讓讀者區分角色之間強弱程度都是通過口碑，如《射鵰英雄傳》里的東邪、西毒、南帝、北丐、中神通，和諸如十大高手，四大宗師等排名，啰嗦而且還不一定能解釋得精楚。修真小說有了境界這一設定後，讓讀者一目瞭然，更可以體現主人公怎麼一步步向走向最強者。不僅如此，法寶，妖獸也是有境界之分的。雖然《飄渺之旅》開創了修真境界之說，具體有旋照、開光、融合、心動、靈寂、元嬰、出竅、分神、合體、渡劫、大乘，每個境界又分上中下三期。可惜後來者對境界的命名幾乎沒有完全統一起來，搞得我每次看一本修真小說都得重新記一次。特別是一些起點大神不屑於模仿，寫起修真小說來境界完全自創，什麼日游、夜遊、夢游都出來了，對不起好像沒有夢游的。還把練武也創個境界出來，什麼練肉練骨練內臟，真是土不拉幾的。
修真界的交換貨幣不是世俗界的金銀而是能量晶石（靈石，仙石)，也是布置陣法的材料。一系列新穎的設定，使修真小說擺脫世俗界，我覺得修真小說的魅力就在此，《飄渺之旅》更絕的是它基本上沒有世俗情愛的描寫，雖然簫潛最後沒能堅持下去，對愛情描寫淺嘗即止。修真無歲月，任何愛情都是經不過時間考驗的，世人希望愛情恆久遠，總喜歡說愛你一萬年，可是有的修真者修行的歲月都超過一萬年了。

⑧ 玄幻小說的創始人誰

玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。 一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。 1990年代後半網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，其中許多作品是以日本角色扮演游戲為基礎所衍生出來，帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。 到了2000年代前半，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統范疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。 玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的意涵。 對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠等多重要素的中文幻想小說」。 對於慣於以玄幻來統稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統括fantasy的范疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調其偏重於超自然與魔法的特色。 玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議。科幻小說家葉永烈說過，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。這種分類方法目前得到較多的承認，所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。區別在於：科幻小說注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻小說是建立在神話基礎上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表；玄幻小說最近才在中國大陸興起熱潮，它建立在玄想之上，內走得比魔幻小說更遠，更自由，不受科學依據的束縛，有更多空間可以發揮幻想，黃易可視為中國現代玄幻小說的一個代表。中國的玄幻小說數量之多，種類之繁雜，早已把這各種元素都收攏其中了。網路上最火紅的玄幻小說之一《飄邈之旅》開宗明義就說：「也許會看到古代中華的延續/也許會看到先進的文明/也許會看到誘人的法寶/也許會看到仙人的遺跡/也許會看到西方中世紀的古堡/也許會看到各種稀奇古怪野獸/這就是飄邈之旅。」僅僅從這里，我們就可以看出，玄幻的玄，和玄學沒有瓜葛，而僅僅是一種海闊天空恣意縱橫的玄想了。

⑨ 玄幻小說開山鼻祖

個人認為是黃易的小說《大劍師傳奇》。

⑩ 穿越類小說的開山鼻祖是哪一部小說

黃易的 "尋秦記"啊 我暈 這么經典的你都不知道!?(電視劇你總該看過吧```)不過要按說最早的穿越小說應該是席絹的《交錯時光的愛戀》(雖然我只聽說過)，1993年出版，一舉打破瓊瑤小說獨霸天下的局面。至於《尋秦記》，那個是1997年出版的,我記得很清楚,應為我哥哥原來看。黃易開創了武俠中玄幻的先河，可以說是開創了武俠小說的新天地。那個《漢末浮生記》的出版時間好像是2003，是我無意中得知的,他要比《尋秦記》要晚一點。
不過真要論說起來的話穿越類型的小說風靡應該是近幾年發生的(如果我沒記錯)，貌似是《夢回大清》引起的.
咱前幾年不是好中午上課之前出去晃悠嘛,我那時候還看見一本是叫"九州"還是"今古傳奇-武俠"之類的YY類小說雜志上看到過呢~
是朋友一定要選我的答案哈~!這可是我自己親自寫的回答呢!