前蘇聯科幻小說小不點

『壹』 大家看過蘇聯科幻小說嗎

宇宙神曲，講的也是人類最終進化

『貳』 我以前看過一部外國的科幻小說不知道名字了

口味不錯嘛
《繁星若塵》，美國著名科幻作家阿西莫夫寫的
是帝國三部曲中的第二部
給個豆瓣的鏈吧，另外兩本你也可以看看
分別叫《星空暗流》與《蒼穹微石》
是一個同一個背景世界中三個時期的故事

http://www.douban.com/subject/1762288/

『叄』 有哪些好看的科幻小說

如果你的年齡小於14歲，看看凡爾納吧，那時候看的確很爽，他的小說以人類克服自然改造自然為主，前蘇聯以及國內一些早期的科幻也如此。還有一些故事性很強的，也值得推薦，劉慈欣王晉康早期的科幻小說，都能在網上找到
15-18歲，阿西莫夫的「基地」系列，劉慈欣《三體》《球狀閃電》，歐美的作家，看看 阿瑟.克拉克，阿爾弗雷德.貝斯特，還有 安德三部曲（安德的游戲，安德的影子，霸主的影子） 喬治.威爾斯，羅伯特.海因萊恩，尼爾.蓋曼，光暈三部曲，阿西莫夫的中短篇，《螞蟻》三部曲，中國式青春，十億光年，上海堡壘，北京戰爭及續作，Shakespace的小說，大角的小說，等等等等。先看國內的吧，再看國外的。國內獲獎的科幻小說還是很不錯的，也有不少書賣。
如果在高二以上，而且對歷史政治有一定興趣的話，可以看一些政治性比較強的，或者對人性有更多思考的，比如《1984》，《發條橙》，《美麗新世界》，《我們》，《神經浪遊者》，銀河系漫遊指南系列（需要足夠的年齡理解其中的幽默），阿西莫夫的《我，機器人》需要再溫習，看看其中的邏輯，還有王小波的小說，王晉康《蟻生》（你如果對真正的歷史有了解的話看的會很爽）

『肆』 求蘇聯的小說

我看的蘇聯小說不多，不過以前看過高爾基的自傳體三部曲，記憶猶新。《童年》，《在人間》，《我的大學》分三部描述了主人公阿廖沙人生的成長歷程，個人覺得挺好的，向你推薦一下~~~還有他寫的《母親》印象挺深刻，雖然是革命年代的背景但其內容更多的講述了一位革命青年的母親在革命的環境中表現出來的覺悟，睿智與無私，讀後讓人很有啟發。如果有興趣的話可以看下文章的簡介~~

『伍』 求《正午世界》英文名《noon universe》,前蘇聯科幻小說家：斯特魯加茨基兄弟的小說，TXT版本。

我昨天去看了3D的阿凡達 俄國的小說我當然沒有看過 但是 根據這位記者的描述 我可以肯定的說 他一點不懂什麼是抄襲 什麼是剽竊 一條一條說 比如「潘多拉」 是希臘神話中的 很多地方都使用 再比如navi這個詞也是 描述科幻世界 尤其是外星星球的科幻故事 多多少少會有一些雷同 這些簡單的雷同 根本不可能構成法律上所說的抄襲和剽竊 照他這么說 那抄襲的多了 七龍珠是不是抄襲西遊記呢？奧特曼是不是抄襲恐龍戰隊呢？顯然不是 簡單的一點點雷同 占整個作品的哪怕1%都不到 是不會被認定為抄襲的

現在俄羅斯電影產業很差 好萊塢文化充斥全球 俄羅斯人不爽是正常的 這記者也不懂法律 就是這樣

『陸』 有一篇很早以前的外國科幻小說，

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它的最大特色，還是站長每隔一段時間都會推薦一些親自閱讀過的小說，這點是非常好的。

『柒』 被稱為蘇聯科幻之父是誰

別里亞耶夫(1884-1942)

這位學過法學和音樂當過演員、教師和圖書管理員的年輕人，一場重病後開始走上了科幻創作之路，從1925年發表第一篇科幻小說後，共創作發表了17部長篇和幾十篇短篇科幻小說，成為蘇聯科幻小說發展的奠基人。別里亞耶夫著名的科幻作品有：《沉船島》、《兩棲人》、《康采星》、《躍入虛空》等。

『捌』 請問一位前蘇聯科幻小說的作者及其作品

是不是亞歷山大 素爾仁尼琴呀

『玖』 三十年代有一位蘇聯科幻作家，後被稱為蘇聯科幻之父，他的名字是：

亞歷山大·別利亞耶夫（1884－1942）
是蘇聯的科幻小說大師。
他出生於沙俄時代閉塞的外省城市斯摩棱斯克。由於「在這外省城市的夢一般的偏僻閉塞中，使人的心靈惟一能有生氣的出路只有幻想」的緣故，他從小耽於幻想，是儒勒·凡爾納、威爾斯的科幻小說迷。他學習過法律、音樂，在十月革命後又多年從事兒童工作，和天真無邪、充滿幻想的孩子在一起更加激發了他的想像力。世間的事物往往是偶然蘊涵必然。他在童年時代由於幻想飛上天空，以孩童的幼稚從房上縱身跳入空中，其結果釀成了他在25歲時患病卧床不起的災難。
他整整三年被禁錮在床上，癱瘓威脅著他。他感到自己「只有一個沒有身體的腦袋還活著」。這一突然的災難帶給他異常的困難，也更激發他拼搏的毅力。他閱讀寫滿拉丁文的醫學和生物學書籍，翻閱各種刊物，病魔的肆虐倒更激活了他的想像力，最終使他走上了科幻作品創作之路。他從1925年發表長篇科幻小說《多爾教授的頭顱》開始至逝世，在短暫的15年時間里共創作了17部長篇科幻小說、幾十個中短篇科幻作品，還有一大批反映他所生活的時代——蘇聯社會主義建設的札記，其成就之大是令人贊嘆的。
如果說儒勒·凡爾納的科幻作品更注重科學性（有的研究者稱作「硬科幻」），威爾斯的作品更注重社會性（有的研究者稱作「軟科幻」），那麼，別利亞耶夫的科幻小說則是兩者得兼。別利亞耶夫的科幻創作立足於堅實的科學基礎，從不憑空臆造。他明確表示「蘇聯科學幻想作品的社會作用也應該具有確切的科學基礎，如同其他科學技術領域一樣」。為此，他的《多爾教授的頭顱》所幻想的人的頭部移植，《水陸兩棲人》中談的人的完善，重返人的第二故鄉——海洋，《找回自己臉面的人》談的人的肌體的改造，當今的科學已經將其相當程度地變成了現實。他的《躍入蒼穹》（1933）、《太空飛船》（1935）、《盲目的飛行》、《康采星》（1939）正是基於前蘇聯宇宙航行之父齊奧爾科夫斯基的研究成果而形成的作品。這些作品隨著人類登上月球，並向火星和更廣袤的宇宙進軍而驗證了它們的科學性。
齊奧爾科夫斯基本人在看過這些作品之後曾寫信給別利亞耶夫：「有一些人從事設想和計算，另一些人很好地證明了這些設計，而第三種人用小說的形式把它敘述出來。這些全部需要，全都可貴」。這是很有見地的，因為齊奧爾科夫斯基本人也是「第一流的科學幻想家」（別利亞耶夫語）。
別利亞耶夫科幻小說的更大魅力在於他在作品中所體現的深邃的哲理思考。這些思考是建立在自然科學、社會科學結合基礎上的（哲理本身的特點也在於此），是對人類歷史進程的認真反思。正因為如此，他的作品具有很強的穿透力，讓你回味無窮。
《水陸兩棲人》中的伊赫江德爾何罪之有？他希求的不過是一個人起碼的自由，甚至是遠離塵囂，重返海洋，與海豚、魚類為友的自由。然而，惡勢力要把他作為聚斂珍寶的工具，達不到這一目的就將他置於死地。他只好永遠消逝在茫茫的海洋……《永生糧》、《找回自己臉面的人》也蘊涵著同樣的哲理。人類的進步，科技的發展決不能偏離正確的航道。解鈴還需系鈴人。命運就掌握在人類自身。在進入21世紀的時刻，人類更需要對這一重大問題認真思考。
縱觀別利亞耶夫的作品，無不具有情節生動，扣人心弦的藝術特點，不要說他的長篇，如《水陸兩棲人》、《多爾教授的頭顱》早有定評，連他的短篇《在深淵上》（已選入我國高校兒童文學作品選）、《雪人》等也都膾炙人口。任何讀者都會為他的奇拔的想像力、高超的藝術手筆所傾倒。這也是他的作品盛傳不衰的又一原因。
亞歷山大·別利亞耶夫的主要作品有：飛人阿里埃爾，霍伊蒂－托伊蒂，世界主宰，水陸兩棲人，陶威爾教授的頭顱，瓦格納教授的發明，躍入虛空。

『拾』 《阿凡達》剽竊蘇聯科幻小說《正午世界》

這種開拓外星資源的幻想本來就不高明，情節有點近似也是正常的。
阿凡達不勝在情節，而在視聽效果，沒什麼可大驚小怪的。