單元玄幻小說
A. 推薦些講奇幻小說來看看啊（不要修真的那種）
修真是哪種啊?我覺得幻劍書盟里推薦的 都不錯啊~異人傲世錄也可以呢不過很長
好看的都市捉鬼小說排行榜前十名：《十惡臨城》、《了事人》、《恐怖郵差》、《青葉靈異事務所》、《吃鬼的男孩》、《助鬼為樂系統》、《最後一個道士》、 《麻衣神相》 、《捉鬼公司》 《六相全功》。
1、《十惡臨城》
《十惡臨城》作者是言桄，目前還在連載中，主要講述了十惡迭起詭譎漸生，輪回萬年，命盤再啟。三道六界，人魔相抗。殺生、偷盜、淫邪......黑雲臨城之際，誰來扭轉乾坤？
2、《了事人》
《了事人》情節跌宕起伏、扣人心弦，是一本情節與文筆俱佳的玄幻小說。作者是陳丹水，連載中。主要講述了主角本是個平平凡凡的快遞小哥林祥，卻誤入冥王的地盤，一邊修靈，一邊降妖伏魔，共創美好未來。
5、《吃鬼的男孩》
《吃鬼的男孩》是作者恐怖的阿肥所創作的恐怖驚悚小說，在起點中文網首發。主要講述了人類的心性與靈魂相連接，心中負面情緒的擴大會使其靈魂變異，不得前往獄間轉世，而是留在滯留於人世，化為凶鬼，惡鬼危害人間。
C. 男主前生是死神的玄幻小說排行榜
《弱女的末世死神路》正文 第一章 告別，人間 「戀，我的戀，醒醒。。。」 迷迷糊糊的聽到一個低沉的男聲，銀戀不由得猛然驚醒，要知道自己租住的這所單元房，除了自己可就沒有別人了。小心翼翼的打開床頭燈，啞然發現一身黑衣的男人站在床尾。
D. 請推薦些奇幻小說 謝啦
前面推薦的不少……
我推薦幾個自己看過得比較經典的。
燕壘生的，天行健系列，主角楚休紅。包括外傳破浪、星海，全書恢宏大氣，好評如潮。
道可道系列，主角小道無心。分伏魔、辟邪、斬鬼、搜神四部，中國風格奇幻佳品。
鳳凰的，吟遊詩人菲尼斯系列，本土作家寫西土奇幻的頂尖之作，完全沒有時下網路意淫奇幻半土不洋胡編亂造的成分，但同時十分耐讀，故事性強。代表故事《第七顆頭骨》，在《奇幻世界》刊出後大受歡迎。
江南的，《九州縹緲錄》。這個我不寫推薦了，因為實在經典。我們宿舍一個號稱不看奇幻的正統文學保守者都被激的熱血沸騰……
今何在，《若星漢天空》，本土作家寫西土奇幻經典之一。獨特的人文視角是今何在的強項，而此文的黑色幽默中對人性的拷問和時事的無奈，更令人不忍釋卷。
九把刀的，他的書本人極力推薦，但是看你的閱讀愛好了。《都市恐怖病》系列是九把刀的代表作，思維奇詭，變化多端，對心裡恐怖的渲染功力頗強，其中的《功夫》一書在兩岸都獲得了讀者的歡迎。但是其文比較黑暗，黑色幽默和惡趣味比較明顯，不喜則勿看，呵呵
同時，作為其代表作的《獵命師系列》的外傳，《卧底》一書同樣堪稱經典。九把刀講故事的能力，特別是單元性故事的節奏把握、情節變化上，絕對的牛人。並且此書頗具英雄氣概啊，呵呵，與都恐系列是兩個極端。
先推薦這么多吧，其他的如滄月的鏡系列等，都有人鼎力推薦。但是本人沒有看過，就不推薦了。
希望你能找到喜歡的奇幻書籍，同時不要忘了好好學習和工作啊，呵呵。
最後一個小的建議，盡量不要看那些意淫奇幻，以及一些過度商業化和浮躁化的網路奇幻。純粹是建議，呵呵
E. 求幾部經典魔法玄幻小說
<迷失大陸> 注: 已完結
實力派魔幻小說始祖
簡介:恐怖的亡靈島……生命的禁地，亡靈巫師的大本營……也是冒險的目標。在這個死者橫行的土地上，沒有生命可以倖免……在經過龍族長老和修·克的指導後，冒險者們踏上了這片土地，但是，即使是擊敗過亡靈巫師的龍族，上一次和亡靈巫師接觸也是一百年前了，一百年足夠可以發生很多的事情……現在的亡靈巫師已經聚集了可怕的力量，可以把人類從世界上抹消的力量……
F. 一本和點翠有關的玄幻小說
點翠
作 者：雕欄玉砌
為了一個絕地求生的賬號，我把我的妹妹賣了……
G. 全本玄幻小說推薦一下，類似斗破蒼穹系列的，或者修真武俠，門派之爭的。。。。
唐家三少：【斗羅大陸】、
【絕世唐門】這里沒有魔法，沒有斗氣，沒有武術，卻有武魂。唐門創立萬年之後的斗羅大陸上，唐門式微。一代天驕橫空出世，新一代史萊克七怪能否重振唐門，譜寫一曲絕世唐門之歌？ 百萬年魂獸，手握日月摘星辰的死靈聖法神，導致唐門衰落的全新魂導器體系。一切的神奇都將一一展現。 唐門暗器能否重振雄風，唐門能否重現輝煌，一切盡...、
【神印王座】、
【酒神】、
【善良的死神】、
【冰火魔廚】、
【惟我獨仙】、
【空速星痕】、
【狂神】、
【生肖守護神】、
【琴帝】、
【天珠變】、
【光之子】。
風凌天下：【傲世九重天】一笑風雷震，一怒滄海寒；一手破蒼穹，一劍舞長天！ 一人一劍，傲世九重天！ 、
【異世邪君】世間毀譽，世人冷眼，與我何干？我自淡然一笑； 以吾本性，快意恩仇，以吾本心，遨遊世間，我命由我不由天！ 一代牛人穿越異界，看其如何踏上異世巔峰，成為一代邪君！、
【凌天傳說】我名凌天，我欲凌天！ 穿越到異世的武學天才，超卓的武功，絕世的智慧；且看凌天如何在異世只手舞風雲，左右逢源、文武雙絕、威動天下；造就一個永恆的凌天傳說！ 翻雲覆雨天假手，興衰兩世我獨狂！ 談笑之中風雲舞，劍氣凌風任飛揚 、
【夢舞風雲】隋末，天下第一首富漢陽蕭家不知何故，慘被滅門，主人公蕭晨風歷經磨難，矢志復仇，英雄肝膽，絕代風華，盡在其中。。
我吃西紅柿：【星辰變】一名孩童，天生無法修煉內功。為了得到父親的重視關注，他毅然選擇了修煉痛苦艱難的外功。春去秋來，時光如梭，這個孩童長大了……變成了一名青年，真正改變他的命運，是一顆流星化作的神秘晶石——流星淚。這顆流星淚在青年無所覺中，融入了青年的體內，青年他也彷彿破繭化蝶一般蛻變……而隨之而來的，一切都發生了變化...、
【盤龍】大小的血睛鬃毛獅，力大無窮的紫睛金毛猿，毀天滅地的九頭蛇皇，攜帶著毀滅雷電的恐怖雷龍……這里無奇不有，這是一個廣博的魔幻世界。強者可以站在黑色巨龍的頭頂遨遊天際，恐怖的魔法可以焚燒江河，可以毀滅城池，可以夷平山嶽…… 這本書，講述了一個擁有『盤龍戒指』的少年的夢幻旅程。、
【九鼎記】 自禹皇五斧劈山，統一天下，劃分九州，立九鼎後，這片大地便被稱為九州。 禹皇離世後，天下便紛爭不斷。 千年後，一代天驕秦嶺天帝橫空出世，曾一掌令百丈寬的雁江江水斷流，憑絕世武力，最終得以一統天下，可當秦嶺天帝離世後，天下同樣大亂，數千年來，沒有再度統...、
【吞噬星空】「這顆星球，通體土黃色，沒有任何生命存在，直徑21000公里，咦，竟然蘊含『星淚金』礦脈，真是天助我也，將這顆星球吞噬...、
【寸芒】飛刀至，寸芒現，霸王傳人現代行！ 飛刀! 修真類別的飛刀! 以飛刀入道的新型修真類! ＊＊＊＊＊ 一位身懷『小李飛刀』絕技的青年。他因為經脈定型，所以內功上不可能有大的成就。可是後來青年卻得到一顆丹葯，一顆來自修真界的可以脫胎換骨洗經伐髓的『洗髓丹』…… 、
【星峰傳說】第一部結束,第二部開始,仙魔二界,無邊宇宙,這決定了第二部基調!
第二部風起雲涌,波瀾壯闊,仙丹,靈獸,修真聖地,世間絕境...無所不有!仙帝,魔尊...高手無數!、
【莽荒記】一本小說，就是一個世界。 在《莽荒紀》這個世界裡—— 有為了生存，和天斗，和地斗，和妖斗的部落人們。 有為了逍遙長生，歷三災九劫，縱死無悔的修仙者。 更有誇父逐日…… 更有後羿射金烏…… …… 而一天，紀寧在一個強大的部族『紀氏』出生了…… 。
天蠶土豆：【魔獸劍聖異界縱橫】、
【斗破蒼穹】這里是屬於斗氣的世界，沒有花俏艷麗的魔法，有的，僅僅是繁衍到巔峰的斗氣！ 新書等級制度：斗者，斗師，大斗師，斗靈，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗聖，斗帝。 、
【武動乾坤】修煉一途，乃竊陰陽，奪造化，轉涅盤，握生死，掌輪回。 武之極，破蒼穹，動乾坤！。
玄幻女強：【仙姿妖嬈】仙俠世界弱肉強食強者為尊，但女主從出生開始，就像是開了外掛一般，爹娘是穿的，資源是現成的，修真之路是歡脫順利的 。可是，還是有點小煩惱哎，這位狐狸眼的帥哥，那位桃花臉的...、
【羽化飛升】浮生若夢，百折千回···一朝醒來，踏月而行，定要讓這乾坤顛轉，讓這塵沙為我飛揚。傲視群雄，征戰天下，焚盡纖塵羈絆，湮沒萬世... 、
【仙旅囧途】傲視群仙之墨憂，浮沉在這修仙之界，一步一個腳印慢慢長成，且看女強是如何煉成的。萌寵，獨步仙界的秘籍，充滿仙靈之氣的絕世好... 、
【美男快到碗里來】「拳打仙門聖子，腳踢魔族至尊，三界六道一聲吼，不服的給老娘吱個聲，愣是沒個敢喘氣的……」當林夏瞳發現自己重生穿越進某部仙... 。
H. 怎麼寫玄幻小說的大綱
要看你是寫哪一類，如果你是想要像普遍的
網路小說
那樣我覺得瞎寫也沒什麼，反正都是
流水賬
模式。你看唐家三少那些
文章
看了
後面
的再看
前面
的幾乎沒有一點聯系。如果你是想要像《龍族》，《
爵跡
》那種需要費大腦筋與大
世界觀
去構築的
小說
的話。那你就要費些時間了，首先要提前把坑想好。交代世界觀最好慢慢交代，不要顯得過於突兀。其次最重要的是要設計好每個人物的
性格
與心理。至於他們的成長倒是可以放在後面慢慢構思，但是
主角
還是要想的遠一點。這樣的小說最好從
結尾
開始想起不然你就會被
開頭
牽著鼻子走。至於
人物設定
方面，不要太土了，每個
人的形象
刻畫要靈活，人物的
命運
可以充滿
傳奇
，但是性格一定要具有
真實感
。別像《
神印王座
》
里頭
主角那樣小小年紀就誠實謙卑公正無私英勇犧牲憐憫，還有一個迷人竅的
老婆
。人物是小說的
靈魂
也是最重要的一點，
劇情
應該是為了人物設定而鋪開的道路而不是人物僅僅作為劇情的棋子。如果你不知道怎麼搞人設的話，可以去多看看
日本動漫
(看短篇的，不要看長篇)，實在不行去看看《龍族》和《fate
zero》的小說，這些都是人物設定的精品
I. 玄幻小說怎麼寫才能一書成名呢
作為一個寫手，如何才能寫好小說，寫小說時突然斷了主線，或者是文章內容無法用文筆表訴清楚。都成了寫手的困擾。
那麼如何才能寫好一部小說呢？俗話說，好記星不如爛筆頭，通常很多寫手沒有寫大綱的習慣，第六筆文學社認為，這種做法是不科學的。
一、大綱
通常寫手們在腦海中已經構思一個大概的故事情節，按照腦海中的故事情節，隨意發展故事內容，這樣會導致主線的中斷，上文與下文不符，故事情節沒辦法環環相扣等問題出現。
我平時看過很多網路作品，有些網路作品甚至在50萬字以上，那麼寫手不可能將所有的故事情節全部記住。在有些網路作品中，明明前幾章就已經死去的人，在後幾章居然神奇的出現。這種類是於「詐屍」的情況，在網路作品中頻頻出現，而寫手卻寫的神采飛揚。
但是有了小說的大綱，很多問題便可以得到解決，第六筆文學社認為，要寫好一部小說，首先要先學會寫大綱。大綱基本上會存在於你的最初幻想中，那是你要表達的初衷。延伸那個初衷，就會變成大綱。用文字具體描述出來，就成為作品。若後期，文章需要修改，大家也不用大費周章的去文章中逐漸的去修改，直接將大綱改好，然後按照大綱的每一章節慢慢修改，這樣省時省力，而且不會出現紕漏。
二、文筆
很多認為，我的文筆不好，那麼如何才能寫出文筆優美的文章呢？很多作者也為著文筆而煩惱，有時候為了一句話而折騰幾個小時。但第六筆文學社認為，其實在網路作品中，文筆並不是很重要。大家也可以完全忽略掉文筆，只要能夠用你的語言，將故事情節表述明白就可以了。很多大作家，他們的文筆也並不突出，但是他們的作品，小學生閱讀都不會出現生字，而且不缺乏內涵。這樣的作品老少皆宜。
三、靈感
所謂的靈感，就是指作家因情緒或景物所引起的創作情狀。很多作者因為找不到靈感，而困惑，有時坐在電腦前，就是幾個小時，也寫不出一個字來。大家習慣等待靈感來找自己，這樣做，第六筆文學社認為也是不科學的。
靈感是需要自己去尋找，可以出外面走走，看看周邊的人與事，或者可以借鑒一下別人的作品，很多人認為，借鑒別人的作品，就是抄襲，其實不然，現在很多的網路作品都是大同小異，借鑒而是通過別人的作品來開發自己的創作靈感，而不是完全復制別人的故事。
漫漫人生路，難免錯幾步，長長寫作史，難免踩狗屎。寫作並非憑著自己的感覺，而隨心所欲的。只有真正的掌握了寫作的方式，才可以出奇必勝。
寫好小說抓住十三個關鍵
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。
2、多線架構的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。
C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。
八、製造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。
1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等
2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。
3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。
但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
九、人性是故事的心臟
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過 10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。
想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？
還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）
答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。
記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。
十、同中求異
很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
十一、格局的創意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。
1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。
點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。
在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。
2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。
關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。
發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。
3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。
關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。
當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。
十二、發想創意的方法
1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！
首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。
2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。
3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。
4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持。