科幻小說詞彙消失

Ⅰ 為什麼最近世界的優秀科幻小說看不到都是70.80年的

(問題回答）:《弗蘭肯斯坦》原是英國詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊在1818年創作的小說，被認為是世界第一部真正意義上的科幻小說。《弗蘭肯斯坦》的全名是《弗蘭肯斯坦--現代普羅米修斯的故事》(中譯本有《弗蘭肯斯坦》《人造人的故事》等)。(內容介紹）：故事講述的是年輕的科學家弗蘭肯斯坦為追求和利用當時的生物學知識，從停屍房等處取得不同人體的器官和組織，拼合成一個人體，並利用雷電使這個人體擁有了生命。巨人雖然天性善良，嚮往美好，渴望感情，但是，由於面貌醜陋，被社會視為怪物，當作巨大的威脅，處處碰壁。他要求弗蘭肯斯坦為自己製造一個配偶，答應事成後與其雙雙遠離人間。弗最初應允了怪物，但在接近成功之時，擔心怪物種族從此危害社會，於是毀去了女性怪物。苦苦企盼的怪物瘋狂報復，殺死弗的未婚妻等幾個親人。弗發誓毀掉自己的作品，追蹤怪物一直到北極地帶，受盡折磨後病逝，而怪物亦自焚而死。（作者簡介）：瑪麗·雪萊(MaryShelley，1797-1851)出生於英國，父親是政治家兼哲學家;母親是公認最早的女權主義者，在原來的婚姻破裂後與瑪麗的父親結婚。兩人都小有名氣，並著有各種小冊子。1797年瑪麗出生，10天後母親便因病離世，這件事一直影響著瑪麗，在她的內心深處始終保留著"自己害死了母親"的念頭。後來父親再婚，瑪麗不得不與生父、繼母、繼母原來的孩子、繼母與生父的孩子等人生活在一起，家庭成分復雜，矛盾較大。直到瑪麗長大成人後遇到了雪萊，才終於獲得了與人交流感情的機會，可其時雪萊已有妻室，因此瑪麗在很長一段時間還充當了"第三者"的角色。雪萊妻子投河自殺後，瑪麗終於得以與雪萊結婚，但婚後多次流產，只成活了一個孩子。6年半之後雪萊又被淹死……瑪麗的一生充滿了不幸和恐怖，終生為死亡所纏繞，所有這些後來都被表現在她的作品當中。

Ⅱ 誰能說說科幻小說《鄉村教師》的大致內容和結局啊

個……」
他驚奇自己的頭腦如此清晰，思維如此敏捷，他知道，自己 生命的蠟燭已燃到根上，棉芯倒下了，把最後的一小塊蠟全部引 燃了，一團比以前的燭苗亮十倍的火焰熊熊燃燒起來。劇痛消失 了，身體也不再沉重，其實他已感覺不到身體的存在，他的全部 生命似乎只剩下那個在瘋狂運行的大腦，那個懸在空中的大腦竭 盡全力，盡量多盡量快地把自己存貯的信息輸出給周圍的娃們， 但說話是個該死的瓶脛，他知道來不及了。他產生了一個幻象：
一把水晶樣的斧子把自己的大腦無聲地劈開，他一生中積累的那 些知識，雖不是很多但他很看重的，象一把發光的小珠子毫無保 留地落在地上，發出一陣悅耳的叮鐺聲，娃們象見到過年的糖果 一樣搶那些小珠子，搶得摞成一堆……這幻象讓他有一 種幸福的感覺。
「你們聽懂了沒？」他焦急地問，他的眼晴已經看不到周圍 的娃們，但還能聽到他們的聲音。
「我們懂了！老師快歇著吧！「
他感覺到那團最後的火焰在弱下去，「我知道你們不懂，但 你們把它背下來，以後慢慢會懂的。一個物體的加速度，與它所 受的力成正比，與它的質量成反比。「
「老師，我們真懂了，求求你們快歇著吧！「
他用盡最後的力氣喊道：「背呀！「
娃們抽泣著背了起來：「一個物體的加速度，與它所受的力 成正比，與它的質量成反比。一個物體的加速度，與它所受的力 成正比，與它的質量成反比……」
這幾百年前就在歐洲化為塵土的卓越頭腦產生的思想，以濃 重西北方言的童音在二十世紀中國最偏辟的山村中回盪，就在這 聲音中，那燭苗滅了。
娃們圍著老師已沒有生命的軀體大哭起來。
※※※
「目標編號：500921473，絕對目視星等：4.71，演化階段：
主星序正中，帶有九顆行星。這是藍84210號艦報告。「
「一個精緻完美的行星系。」艦隊統帥贊嘆。
最高執政官很有同感：「是的，它的固態小體積行星和氣液 態大體積行星的配置很有韻律感，小行星帶的位置恰到好處，象 一條美妙的裝飾鏈。還有最外側那顆小小的甲烷冰行星，似乎是 這首音樂最後一個餘音未盡的音符，暗示著某種新周期的開始。」
「這是藍84210號艦，將對最內側1號行星進行生命檢 測，檢測波束發射。該行星沒有大氣，自轉緩慢，溫差懸殊。1 號隨機點檢測，白色結果；2號隨機點檢測，白色結 果……10號隨機點檢測，白色結果。藍84210號 艦報告，該行星沒有生命。
艦隊統帥不以為然地說：「這顆行星的表面溫度可以當冶煉 爐了，沒必要浪費時間。」
「開始2號行星生命檢測，波束發射。該行星有稠密大氣， 表面溫度較高且均勻，大部為酸性雲層覆蓋。1號隨機點檢測， 白色結果；2號隨機點檢測，白色結果……10號隨機 點檢測，白色結果。藍84210號艦報告，該行星沒有生命。
「
通過四維通訊，最高執政官對一千光年之外藍84210號 艦上的值勤軍官說：「直覺告訴我，3號行星有生命可能性很大， 在它上面檢測30個隨機點。」
「閣下，我們時間很緊了。」艦隊統帥說。
「照我說的做。」最高執政官堅定地說。
「是，閣下。開始3號行星生命檢測，波束發射。該行星有 中等密度的大氣，表面大部為海洋覆蓋……」
來自太空的生命檢測波束落到了亞洲大陸靠南一些的一點上， 波束在地面上形成了一個約五千米的圓形。如果是在白天，用肉 眼有可能覺察到波束的存在，因為當波束到達時，在它的覆蓋范 圍內，一切無生命的物體都將變成透明狀態。現在它覆蓋的中國 西北的這片山區，那些黃土山在觀察者的眼裡將如同水晶的山脈， 陽光在這些山脈中折射，將是一幅十分奇異壯觀的景象，觀察者 還會看到腳下的大地也變成深不可測的深淵；而被波束判斷為有 生命的物體則保持原狀態不變，人、樹木和草在這水晶世界中顯 得格外清晰醒目。但這效應只持續半秒鍾，這期間檢測波束完成 初始化，之後一切恢復原狀。觀察者肯定會認為自己產生了一瞬 間的幻覺。而現在，這里正是深夜，自然難以覺察到什麼了。
這所山村小學，正好位於檢測波束圓形覆蓋區的圓心上。
「1號隨機點檢測，結果……綠色結果，綠色結果！
藍84210號艦報告，目標編號：500921473，第3號行星發 現生命！」
檢測波束對覆蓋范圍內的眾多種類生命體進行分類，在以生 命結構的復雜度和初步估計的智能等級進行排序的資料庫中，在 一個方形掩蔽物下的那一簇生命體排在首位。於是波束迅速收縮， 會聚到那座掩蔽物上。
最高執政官的智能場接收到從藍84210號艦上發回的圖象，並把它放大到整個太空背景上，那所山村小學的影像在瞬間占據了整個宇宙。圖象處理系統已經隱去了掩蔽物，但那簇生命體的圖象仍不清晰，這些生命體的外形太不醒目了，幾乎同周圍行星表面的以硅元素為主的黃色土壤溶為一體。計算機只好把圖象中所有的無生命部分，包括這些生命體中間的那具體形較大的已沒有生命的軀體，全部隱去，這樣那一簇生命體就彷彿懸浮在虛空之中，即使如此，它們看上去仍是那麼平淡和缺乏色彩，象一簇黃色的植物，一看就知是那種在他們身上不會發生任何奇跡的生物。
一束纖細的四維波束從藍84210號艦發射，這艘有一個月球大小的星際戰艦正停泊在木星軌道之外，使太陽系暫時多了一顆行星。那束四維波束在三維太空中以接近無限的速度到達地球，穿過那所鄉村小學校舍的屋頂，以基本粒子的精度對這十八個孩子進行掃描。數據的洪流以人類難以想像的速率傳回太空，很快，在藍84210號艦主計算機那比宇宙更廣闊的內存中，孩子們的數字復制體形成了。
十八個孩子懸浮在一個無際的空間里，那空間呈一種無法形容的色彩，實際上那不是色彩，虛無是沒有色彩的，虛無是透明中的透明。孩子們都不由想拉住旁邊的夥伴，他們看上去很正常，但手從他們身體里毫無阻力地穿過去了。孩子們感到了難以形容的恐懼。計算機覺察到了這一點，它認為這些生命體需要一些熟悉的東西，於是在自己的內存宇宙的這一部分模擬這個行星天空的顏色。孩子們立刻看到了藍天，沒有太陽沒有雲更沒有浮塵，只有藍色，那麼純凈，那麼深邃。孩子們的腳下沒有大地，也是與頭頂一樣的藍天，他們似乎置身於一個無限的藍色宇宙中，而他們是這宇宙中唯一的實體。計算機感覺到，這些數字生命體仍然處於驚恐中，它用了億分之一秒想了想，終於明白了：銀河系中大多數生命體並不懼怕懸浮於虛空之中，但這些生命體不同，他們是大地上的生物。於是它給了孩子們一個大地，並給了他們重力感。孩子們驚奇地看著腳下突然出現的大地，它是純白色的，上面有黑線劃出的整齊方格，他們彷彿站在一個無限廣闊的語文作業本上。他們中有人蹲下來摸摸地面，這是他們見過的最光滑的東西，他們邁開雙腳走，但原地不動，這地面是絕對光滑的，磨擦力為零，他們很驚奇自己為什麼不會滑倒。這時有個孩子脫下自己的一隻鞋子，沿著地面扔出去，那鞋子以勻速直線運行向前滑去，孩子們獃獃地看著它以恆定的速度漸漸遠去。
他們看到了牛頓第一定律。
有一個聲音，空靈而悠揚，在這數字宇宙中回盪。
「開始3C級文明測試，3C文明測試試題1號：請敘述你所在 星球生物進化的基本原理，是自然淘汰型還是基因突變型？」
孩子茫然地沉默著。
「3C文明測試試題2號：請簡要說明恆星能量的來源。」
孩子茫然地沉默著。
……
「3C文明測試試題10號：請說明構成你們星球上海洋的液 體的分子構成。」
孩子仍然茫然地沉默著。
那隻鞋在遙遠的地平線處變成一個小黑點消失了。
「到此為止吧！」在一千光年之外，艦隊統帥對最高執政官 說，「不能再耽誤時間了，否則我們肯定不能按時完成第一階段 的任務。」
最高執政官的智能場發出了微弱的表示同意的振動。
「發射奇點炸彈！」
載有命令信息的波束越過四維空間，瞬間到達了停泊在太陽 系中的藍84210號艦。那個發著幽幽熒光的霧球滑出了戰艦 前方長長的導軌，沿著看不見的力場束急劇加速，向太陽撲去。
最高執政官、參議員和艦隊統帥把注意力轉向了隔離帶的其它區域，那裡，又發現了幾個有生命的行星系，但其中最高級的生命是一種生活在泥漿中的無腦蠕蟲。接連爆炸的恆星象宇宙中怒放的焰火，使他們想起了史詩般的第二旋臂戰役。
不知過了多長時間，最高執政官智能場的一小部分下意識地游移到太陽系，他聽到了藍84210號艦艦長的聲音：
「准備脫離爆炸威力圈，時空躍遷准備，三十秒倒數！」
「等一下，奇點炸彈到達目標還需多長時間？」最高執政官 說，艦隊統帥和參議員的注意力也被吸引過來。
「它正越過內側1號行星的軌道，大約還有十分鍾。」
「用五分鍾時間，再進行一些測試吧。」
「是，閣下。」
接著聽到了藍84210號艦值勤軍官的聲音：「3C文明測 試試題11號：一個三維平面上的直角三角形，它的三條邊的關 系是什麼？」
沉默。
「3C文明測試試題12號：你們的星球是你們行星系的第幾 顆行星？」
沉默。
「這沒有意義，閣下。」艦隊統帥說。
「3C文明測試試題13號：當一個物體沒有受到外力作用時， 它的運行狀態如何？」
數字宇宙廣漠的藍色空間中突然響起了孩子們清脆的聲音：
「當一個物體沒有受到外力作用時，它將保持靜止或勻速直線運 動不變。」
「3C文明測試試題13號通過！3C文明測試試題14 號……＂
「等等！」參議員打斷了值勤軍官，「下一道試題也出關於 甚低速力學基本近似定律的。」他又問最高執政官：「這不違返 測試准則吧。」
「當然不，只要是測試資料庫中的試題。」艦隊統帥代為回 答，這些令他大感意外的生命體把他的注意力全部吸引過來了。
「3C文明測試試題14號：請敘述相互作用的兩個物體間力 的關系。」
孩子們說：「當一個物體對第二個物體施加一個力，這第二 個物體也會對第一個物體施加一個力，這兩個力大小相等，方向 相反！」
「3C文明測試試題14號通過！3C文明測試試題15號：對 於一個物體，請說明它的質量、所受外力和加速度之間的關系。」
孩子們齊聲說：「一個物體的加速度，與它所受的力成正比， 與它的質量成反比！」
「3C文明測試試題15號通過，文明測試通過！確定目標恆 星500921473的3號行星上存在3C級文明。「
「奇點炸彈轉向！脫離目標！！」最高執政官的智能場急劇 閃動著，用最大的能量把命令通過超空間傳送到藍84210號 艦上。
在太陽系，推送奇點炸彈的力場束彎曲了，這根長幾億公里 的力場束此時象一根弓起的長桿，努力把奇點炸彈挑離射向太陽 的軌道。藍84210號艦上的力場發動機以最大功率工作，巨 大的散熱片由暗紅變為耀眼的白熾色。力場束向外的推力分量開 始顯示出效果，奇點炸彈的軌道開始彎曲，但它已越過水星軌道， 距太陽太近了，誰也不知道這努力是否能成功。通過超空間直播， 全銀河系都在盯著那個模糊的霧團的軌跡，並看到它的亮度急劇 增大，這是一個可怕的跡象，說明炸彈已能感受到太陽外圍空間 粒子密度的增大。艦長的手已放到了那個紅色的時空躍遷啟動按 鈕上，以在奇點炸彈擊中太陽前的一剎那脫離這個空間。但奇點 炸彈最終象一顆子彈一樣擦過太陽的邊緣，當它以僅幾萬米的高 度掠過太陽表面上空時，由於黑洞吸入太陽大氣中大量的物質， 亮度增到最大，使得太陽邊緣出現了一個剌眼的藍白色光球，使 它在這一刻看上去象一個緊密的雙星系統，這奇觀對人類將一直 是個難解的謎。藍白色光球飛速掠過時，下面太陽浩翰的火海黯 然失色。象一艘快艇掠過平靜的水面，黑洞的引力在太陽表面劃 出了一道V型的劃痕，這劃痕擴展到太陽的整個半球才消失。奇 點炸彈撞斷了一條日珥，這條從太陽表面升起的百萬公里長的美 麗輕紗在高速沖擊下，碎成一群歡快舞蹈著的小小的等離子體旋 渦……奇點炸彈掠過太陽後，亮度很快暗下來，最後消 失在茫茫太空的永恆之夜中。
「我們險些毀滅了一個碳基文明。」參議員長出一口氣說。
「真是不可思議，在這么荒涼的地方競會存在3C級文明！」
艦隊統帥感嘆說。
「是啊，無論是碳基聯邦，還是硅基帝國，其文明擴展和培 植計劃都不包括這一區域，如果這是一個自己進化的文明，那可 是一件很不尋常的事。」最高執政官說。
「藍84210號艦，你們繼續留在那個行星系，對3號行 星進行全表面文明檢測，你艦前面的任務將由其它艦只接替。」
艦隊司令命令道。
同他們在木星軌道之外的的數字復製品不一樣，山村小學中的那些娃們絲毫沒有覺察到什麼，在那間校舍里的燭光下，他們只是圍著老師的遺體哭啊哭。不知哭了多長時間，娃們最後安靜下來。
「咱們去村裡告訴大人吧。」郭翠花抽泣著說。
「那又咋的？」劉寶柱低著頭說，「老師活著時村裡的人都 膩歪他，這會兒肯定連棺材錢都沒人給他出呢！「
最後，娃們決定自己掩埋自己的老師。他們拿了鋤頭鐵鍬， 在學校旁邊的山地上開始挖墓坑，燦爛的群星在整個宇宙中靜靜 地看著他們。
「天啊！這顆行星上的文明不是3C級，是5B級！！」看 著藍84210號艦從一千光年之外發回的檢測報告，參議員驚 呼起來。
人類城市的摩天大樓群的影像在旗艦上方的太空中顯現。
「他們已經開始使用核能，並用化學推進方式進入太空，甚 至已登上了他們所在行星的衛星。」
「他們基本特徵是什麼？」艦隊統帥問。
「您想知道哪些方面？」藍84210號上的值勤軍官問。
「比如，這個行星上生命體記憶遺傳的等級是多少？」
「他們沒有記憶遺傳，所有記憶都是後天取得的。」
「那麼，他們的個體相互之間的信息交流方式是什麼？」
「極其原始，也十分罕見。他們身體內有一種很薄的器官， 這種器官在這個行星以氧氮為主的大氣中振動時可產生聲波，同 時把要傳輸的信息調制到聲波之中，接收方也用一種薄膜器官從 聲波中接收信息。」
「這種方式信息傳輸的速率是多大？」
「大約每秒1至10比特。」
「什麼？！」旗艦上聽到這話的所有人都大笑起來。
「真的是每秒1至10比特，我們開始也不相信，但反復核 實過。」
「上尉，你是個白痴嗎？！」艦隊統帥大怒，「你是想告訴 我們，一種沒有記憶遺傳，相互間用聲波進行信息交流，並且是 以令人難以置信的每秒1至10比特的速率進行交流的物種，能 創造出5B級文明？！而且這種文明是在沒有任何外部高級文明 培植的情況下自行進化的？！」
「但，閣下，確實如此。」
「但在這種狀態下，這個物種根本不可能在每代之間積累和 傳遞知識，而這是文明進化所必需的！」
「他們有一種個體，有一定數量，分布於這個種群的各個角 落，這類個體充當兩代生命體之間知識傳遞的媒介。」
「聽起來象神話。」
「不，」參議員說：「在銀河文明的太古時代，確實有過這 個概念，但即使在那時也極其罕見，除了我們這些星系文明進化 史的專業研究者，很少有人知道。」
「你是說那種在兩代生命體之間傳遞知識的個體？」
「他們叫教師。」
「教――――師？」
「一個早已消失的太古文明詞彙，很生僻，在一般的古詞彙 資料庫中都查不到。」
這時，從太陽系發回的全息影像焦距拉長，顯示出蔚藍色的 地球在太空中緩緩轉動。
最高執政官說：「在銀河系聯邦時代，獨立進化的文明十分 罕見，能進化到5B級的更是絕無僅有，我們應該讓這個文明繼續 不受干擾地進化下去，對它的觀察和研究，不僅有助於我們對太 古文明的研究，對今天的銀河文明也有啟示。」
「那就讓藍84210號艦立刻離開那個行星系吧，並把這 顆恆星周圍一百光年的范圍列為禁航區。」艦隊統帥說。
北半球失眠的人，會看到星空突然微微抖動，那抖動從空中的一點發出，呈圓形向整個星空擴展，彷彿星空是一汪靜水，有人用手指在水中央點了一下似的。
藍84210號艦躍遷時產生的時空激波到達地球時已大大衰減，只使地球上所有的時鍾都快了3秒，但在三維空間中的人類是不可能覺察到這一效應的。
※※※
「很遺憾，」最高執政官說，「如果沒有高級文明的培植， 他們還要在亞光速和三維時空中被禁錮兩千年，至少還需一千年 時間才能掌握和使用湮滅能量，兩千年後才能通過多維時空進行 通訊，至於通過超空間躍遷進行宇宙航行，可能是五千年後的事 了，至少要一萬年，他們才具備加入銀河系碳基文明大家庭的起 碼條件。」
參議員說：「文明的這種孤獨進化，是銀河系太古時代才有 的事。如果那古老的記載正確，我那太古的祖先生活在一個海洋 行星的深海中。在那黑暗世界中的無數個王朝後，一個龐大的探 險計劃開始了，他們發射了第一個外空飛船，那是一個透明浮力 小球，經過漫長的路程浮上海面。當時正是深夜，小球中的先祖 第一次看到了星空……你們能夠想像，那對他們是怎樣 的壯麗和神秘啊！」
最高執政官說：「那是一個讓人想往的時代，一粒灰塵樣的 行星對先祖都是一個無限廣闊的世界，在那綠色的海洋和紫色的 草原上，先祖敬畏地面對群星……這感覺我們已丟失千 萬年了。「
「可我現在又找回了它！」參議員指著地球的影像說，她那 藍色的晶瑩球體上浮動著雪白的雲紋，他覺得她真像一種來自他 祖先星球海洋中的一種美麗的珍珠，「看這個小小的世界，她上 面的生命體在過著自己的生活，做著自己的夢，對我們的存在， 對銀河系中的戰爭和毀滅全然不知，宇宙對他們來說，是希望和 夢想的無限源泉，這真象一首來自太古時代的歌謠。」
他真的吟唱了起來，他們三人的智能場合為一體，盪漾著玫 瑰色的波紋。那從遙遠得無法想像的太古時代傳下來的歌謠聽起 來悠遠、神秘、蒼涼，通過超空間，它傳遍了整個銀河系，在這 團由上千億顆恆星組成的星雲中，數不清的生命感到了一種久已 消失的溫馨和寧靜。
「宇宙的最不可理解之處在於它是可以理解的。」最高執政 官說。
「宇宙的最可理解之處在於它是不可理解的。」參議員說。
※※※
當娃們造好那座新墳時，東方已經放亮了。老師是放在從教 室拆下來的一塊門板上下葬的，陪他入土的是兩盒粉筆和一套已 翻破的小學課本。娃們在那個小小的墳頭上立了一塊石板，上面 用粉筆寫著「李老師之墓」。
只要一場雨，石板上那稚拙的字跡就會消失；用不了多長時間，這座墳和長眠在裡面的人就會被外面的世界忘得乾乾凈凈。
太陽從山後露出一角，把一抹金暉投進仍沉睡著的山村；在仍處於陰影中的山穀草地上，露珠在閃著晶瑩的光，可聽到一兩聲怯生生的鳥鳴。
娃們沿著小路向村裡走去，那一群小小的身影很快消失在山谷中淡藍色的晨霧中。
他們將活下去，以在這塊古老貧脊的土地上，收獲雖然微薄、但確實存在的希望。

Ⅲ 一部90年代的科幻小說當時只看了一半，不知道什麼名字了

告訴你一個壞消息：在網上九十年代的不是所謂的名著的沒的下載

Ⅳ 科幻小說常用詞

我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。

第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
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第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡

創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。

一節 科幻題材的分類 第九章

了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表

大分類
小分類
代表作

科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》

自然之謎題材
《雪山魔笛》

技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》

技術背景題材
「太空劇」式科幻作品

毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》

後毀滅題材
《殺人三葉草》

荒誕題材
《冰與火》

二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章

尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。

三節 雙重主題的平衡 第九章

自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。

Ⅳ 找一部科幻小說，有關大人們全部消失的

劉慈欣 《超新星紀元》

1999年末的一天，位於御夫座的一顆超新星突然爆發。在漫長的歲月里，這顆巨大的恆星被星際塵埃所遮擋，沒有被人類發現。這次超新星爆發，給人類帶來了一場近乎毀滅性的災難，人類從此進入了一個新的紀元——超新星紀元。
由於距離超新星太近，強烈的輻射使人類普遍患上了輻射病，人類開始大量死亡。而人們也發現孩子，特別是12歲以下的孩子症狀很輕或根本沒有。後來知道這與基因的自主修復功能有關，年齡越大這種功能就會越差。幾天後，地球上13歲以上的人全部死亡。
世界上只剩下了孩子，這個社會已經完全改變了。
在經歷了短暫的混亂後，孩子們開始重新讓世界變得有序。兩個孩子曉夢和華華擔負起了拯救國家的使命。超新星的能量使孩子們暫時擁有了無盡的電力資源，在超級計算機「中華量子」和遍布全國的信息網路的幫助下，國家政權迅速地重建起來，並在這極其關鍵的時刻發揮了重要的作用。
孩子們令人吃驚地克服了重重困難，建立起超新星紀元最初的新秩序。全國的孩子們在較大的孩子們的指導下首先解決了生存問題，然後通過全國網路召開了超新星紀元第一次全國大會，孩子們一致通過了「建立好玩的國家」的決議。隨後經歷了美夢時期，沉睡時期等幾個歷史時期，逐漸成熟起來。
世界上眾多由孩子領導的國家之間開始進行接觸，矛盾沖突也逐漸明顯。在大人們的思想影響下成長起來的孩子們開始掌握越來越多的武力，使用大人留下的各種武器，孩子們想玩游戲一樣進行戰爭。戰爭愈演愈烈，最終甚至發展到動用核武器的地步。
在孩子們真正長大以前，新的社會還有很長的路要走。

Ⅵ 科幻小說高頻詞彙

空間：空間傳送，空間擴展，空間武器
激光：激光炮，激光槍
殲星炮，衛星炮，星球戰星，宇宙戰艦，穿梭機，科研中心，基地，納米，基因……
求採納

Ⅶ 求一部科幻小說的名字。大概是說地球上的大人突然都消失了，只剩下12歲以下的孩子，這些孩子利用大人們留

我在讀小學的時候看過這篇小說，也忘記名字了，你找到了嗎？我記得開篇說的是小魚長大了就會被放入其他的池塘，故事的主人公在12歲生日把這篇文章放入了一個盒子，故事說一天早上上課時老師沒來，班長去找老師，發現學校的大人都不在，街上空盪盪的，主人公回家胡發現父母也不在

Ⅷ 為什麼我在看現在那些科幻小說的時候，看到裡面出現的名字和詞彙都覺得特別荒謬可笑

比如哪些名字

Ⅸ 求一本國外的科幻小說 在2008年之前 講全世界信仰上帝的人全都消失不見了 只留下那些不信上帝的人

末世迷蹤系列吧，顛覆之神？
《顛覆之神》（《末世迷蹤》第二部）作者：[美] 蒂姆·萊希 傑里·詹金斯
「序

一場突如其來的浩劫，使世界上數以百萬計的人在一瞬間失蹤了。令人不解的是，他們僅僅是肉體不見了，衣裝服飾都留了下來；衣服、眼鏡、隱形眼鏡、發卡、助聽器、假牙、珠寶、鞋襪，甚至起搏器和手術針，一樣不缺。
數百萬人口一下子消失得無影無蹤，甚至包括未出生和正在分娩過程中的嬰兒。然而，還有更多的人是被留了下來--隨後，發生了世界性的大混亂：飛機失事，火車脫軌，汽車相撞，輪船沉沒，房屋失火，悲痛萬分的倖存者自殺身亡……到處在發生交通事故，甚至那些前往營救的人員也失蹤了。這場混亂在經過了相當長的一段時間之後才逐漸平靜下來。
有人傳言，地球受到外星人的襲擊。又有人說，失蹤是由於敵國的入侵所致。然而事實上，整個地球從東至西都在同一時間發生了奇怪的事件，世界上的每一個國家都有人員失蹤。
泛大陸航空公司的機長雷福德·斯蒂爾和他的二十歲的女兒切麗是這場劫難的倖存者。雷福德的妻子和十二歲的兒子卻失蹤了。在駕駛著波音747飛越大西洋前往倫敦的途中，雷福德對他的高級飛行助手哈蒂·德拉姆說，他簡直不知道到底發生了什麼。而更可怕的是，他似乎對事情的真相略有所知，因為他的妻子艾琳曾對他發出過警告。她一直相信救世主耶穌基督將要第二次重臨，並將他的子民一同提往天國。難道說艾琳是對的？而其餘的人，包括雷福德和切麗，卻被留了下來？
也許是由於錯過了升天的千載良機，雷福德變得整日憂心忡忡；他暗下決心，他和女兒切麗無論如何不能再犯錯誤了。對於女兒從前的懷疑主義，對於她世俗主義的人生態度，雷福德感到自己負有一定責任。
通過《聖經》，雷福德在感情上日益接近從前妻子所在的教會，其中包括一位「被留在地上」的牧師。這位不幸的牧師布魯斯·巴恩斯，也在失蹤事件中失掉了妻子和孩子；作為牧師他比其他的人更敏銳地感到了悲哀，以及自己信仰的虛偽。
在布魯斯的啟迪下和前任牧師留下的錄像帶的影響下，雷福德和女兒切麗先後信仰了基督。他們和新任牧師一起，成立了一個名為「災難之光」的地下組織，決心在《聖經》預言的大劫難期間同惡勢力作斗爭。
與此同時，在新聞界享有盛名的《環球周刊》資深記者卡梅恰·威廉斯（綽號巴克），也在進行著獨立的探索。在失蹤事件發生期間，巴克正在乘坐雷福德·斯蒂爾駕駛的波音747飛機。雜志社委派他負責追蹤報道這起世界性的失蹤事件。隨著采訪深入，他接觸到一位最具影響力和最具人格就力的神秘的達吉尼亞領導人尼古拉·卡帕斯亞。在失蹤事件發生後的兩周內，卡帕斯亞奇跡般地成為了國際政壇一位舉足輕重的人物--聯合國首腦；卡帕斯亞向驚慌失措的人們保證，他將把這個備受蹂躪的地球，團結成一個和平的村落。
巴克將雷福德的飛行助手、漂亮的哈蒂·德拉姆介紹給尼古拉·卡帕斯亞，後者很快將這個非同尋常的女人提拔為自己私人助手。在雷福德、切麗和布魯斯的影響下，巴克感到自己對哈蒂負有責任，很想使她脫離卡帕斯亞的控制。由於未能完成一次重要的采訪任務，巴克受到降級處分，被分配到雜志社駐芝加哥分社。他在芝加哥參加了雷福德他們的「災難之光」。
四位成員於是走到了一起，他們立志決不放棄信仰，不論將來遇到怎樣的艱難險阻，並決心同邪惡的尼古拉勢力斗爭到底，決不妥協。巴克·威廉斯親眼目睹了尼古拉·卡帕斯亞犯下的謀殺罪。布魯斯·巴恩斯則是通過研讀《新的·啟示錄》，認識到一個黑暗的時代已經開始了。然而根據預言，「災難之光」的四位成員中，大約只有一位能夠歷經七年之久的劫難，最後存活下來…… "

是這個嗎？

Ⅹ 我看科幻小說名著，感覺裡面好多內容名詞都很可笑，感覺不可能發生。這是怎麼回事

科幻小說為什麼在文壇的地位比玄幻和魔幻小說地位要高，原因就在於科幻小說中的某些場景在未來是有可能會實現的。
但玄幻和魔幻小說中的場景，絕對不可能出現在現實世界中。
所以你認為不可能會發生的事情，在未來就未必不會發生。儒勒·凡爾耐的科幻小說在當年也被認為不可能發生，後來隨著科技的進步都實現了。
還有一個例子，比如科幻小說和科幻電影中經常出現的汽車在空中飛的場景，現在不是已經有可以飛行的汽車了嗎？各國都有，只不過還沒有普及而已。