感官世界科幻小說
㈠ 有哪些不錯的短篇科幻小說
去看看幻海航行和文曰小強，里邊推薦的有好多都很精典
㈡ 最值得看的科幻的電影都有哪些
我認為《源代碼》一列火車被恐怖分子炸毀，而之後會有下一輪的恐怖襲擊，到時候人員傷亡會更多。作為男主角的老吉，不斷的通過《源代碼》傳送到爆炸前的八分鍾，還不帶存檔的，執行時間就只有短暫的8分鍾，為達目的必須爭分奪秒，而他的任務是要從幾百位乘客中找到罪魁禍首。這部電影有新意的地方是通過平行宇宙不斷穿越，這種結構的電影非常贊，值得二刷。
鋼鐵俠3：鋼3最吸引我的並不是特效和Mark，其中的兩個大反派也可能不是最強的。但更重要的是：1，妮妮延續了他句句珠璣的冷幽默；2，超級英雄也會有創傷，也會有焦慮，而超級英雄在每次的大戰之後浴火重生則是練功升級的不二法門。PS:班納在片尾的出場一定不要錯過。反派的設定和動機安排別具一格。PTSD屬性和小鎮的點綴頗有趣。老調彈出了很多新意思。笑點也都切得很好。
㈢ 林宥嘉到現在共有幾個專輯，幾個版本，全部詳細
4張~有大陸和台版
正式發行：
《神秘嘉賓》
《感官世界》
《美妙生活》
《大小說家》再版：《感官世界私藏live影音特輯》《感官世界影音館》
特輯：《重返迷宮影音珍藏版》
PS：嘉哥還有的歌曲收入在《昨天今天明天》和《星光同學會》。
阿啦~還有很多，我不好寫到回答，你自己看參考資料里的作品~ 希望採納.
㈣ 王者論回剩5個鑰匙怎麼辦
生化危機4：發布日期定於2010-09-17，如果你看一下前三個月，那麼你就可以等待一下，然後到恐怖....「神來了4」我知道的類型：驚悚/恐怖
故事：從前三年，從不遲到，唯一的區別是，「」殺人的方法來新花樣，亡人數更是直線上升，足以讓你恐慌，使你不寒而慄。 （神來了真的很經典啊，從亡4是針對拍攝2，也要看啊）
看點：最新的經典系列恐怖片......「太平間鬧鬼事件」的英文名：恐怖/驚悚
故事：在康涅狄格
類型的困擾莎拉和皮特的寶貝兒子馬特被診斷出患有癌症。為了方便治療，從醫院把家搬到了靠近居住地。經濟和精神壓力，已經壓人的呼吸，然後沒想到有很多靈異事件。後來，薩拉和其他人員還了解到，他的新
「危及生命的手術」，在歐洲和美國 - 這部電影看到我很不舒服，不是那種血性。
「分割」這部電影還沒有出來，但感覺很好看預告片
「布萊爾女巫」 - 我沒有做過多的介紹了吧，視頻 - 科羅拉多高級佛檔案據說是真時間適應。
「老怪」的美國版，這也不錯，相信是你喜歡的類型。
「優」（也稱為八面埋伏）覺得好電影，是一部驚悚片
「失魂妖至31公里的」也是故事類型
「血眼」新納粹
「沙漠小島驚魂「 - 驚悚片
」殺氣鬼月「，這是你喜歡日式恐怖片，美國，覺得非常好。
「孤兒院」 - 與
「機械女孩」的恐怖片 - 恐怖片
「好玩的游戲」這是殺人的，主要是我喜歡這種類型的電影，你也可以介紹一下 BR>「邊城小鎮」 - 殺人，情節不夠緊湊，有些可能不是魔鬼的可怕的恐怖片
「神秘窗」 - 這個故事
「刑」 - 還可以
「桑街「 - 很好的射門錯，關鍵是千真萬確的是，這不完全是一具僵屍，我強烈建議
」屍帶「 - 是你喜歡的類型吧嚇人
的 - 今年的新電影 - 驚悚類型
恐怖片
我真的像一塊
冒險恐怖
- 恐怖片
這是亡視頻的美國版本，尚未脫離，時刻關注它
這是現在太出名了，我相信大多數都看到了，如果你不看過去的經驗，過去的10分鍾很過癮
是我最喜歡的
這也是一個非常好的恐怖片，屬於怪物的類型，但絕對不是無聊的，大多數人都看到了，如果沒見過去下
是，這是霧的一個版本，值得
大型昆蟲哦
絕對的心理恐怖的恐怖
類型電影
太有名
恐怖類型
絕對是你喜歡的類型
食人草
優秀的電影，強烈強烈建議
不用說，一個良好的大
也不錯
很好的片子有血性
是你喜歡的類型 BR> 建議您閱讀
殺人，殺人的，但你不覺得這樣血腥的好故事
此強烈建議您
「黎明海「雖然你不喜歡僵屍，我建議。
「生化危機3」，「電鋸驚魂」「亡，土地」
「外來細菌的日子」我強烈推薦這部電影
「黑水」的鱷魚，建議，更驚險片，不是那種吃人的鱷魚傻
「車庫驚魂」的相當不錯
「地下墓穴」，也可以
「血月」很好
的「隔山有眼」1-2
「突發28周」1-2
「恐怖蠟像館」
「邪惡」
「驅魔人」，「在倫敦的美國狼」
「天魔2006年」
「寂靜嶺「
」恐怖因那瓜頭「
」少年漢尼拔「推薦
」鬼1-2出路「刺激
」「
」布拉姆·斯托克的吸血鬼之間的400幻影1048的激烈多年來，「雖然老電影，但偉大的
」夜訪吸血鬼「的經典，我喜歡
」地鐵驚魂「
」屍骨無存「
」人皮客棧「這是X的血
「動畫亡空間」這個太牛X
「太空鬼」1-2
「驚人的食人族1-2」也被稱為神奇的皮膚的人
「黑夜傳說1-2」
「鬼船」
「魔方」也被稱為「心慌方」非常強烈推薦
「黑水」的美國版
「我說你做」
「狼溪」
「加布里埃爾」
「陰宅」
「夜魔」
「第六感」
「魔鬼搭車」
「鬼天使」
「生存游戲」
「康斯坦丁康斯坦丁」
「萬能鑰匙」
「滑行」
「九桅船」
「理發師陶德」
中國下一個給你一些在亞洲（我就不多）
「狐狸階梯」「午夜凶鈴」，「咒怨」，「宿舍」，「謀殺回憶錄「
」筆仙「」暗水「，」異度空間「，」魔鬼的藝術「」殺勢力「 BR> 「惡男事件」，「恐怖爆炸」「亡十字路口」，「邪惡」，「案山子」，「亡森林」，「冒險游戲」，「難以置信「
中國」宮女「，」靈樞「，」螞蟻「，」考「，」後506「，」牆噩夢「」幻影叢林「，」回報「，」空間19「，」感染「
太多，你應該已經看到我真的幫不了你，亞洲恐怖片給你介紹一些可能還沒有出來，或者已經出來了，我不知道，因為我通常看在歐洲，並與下哦，歐美恐怖電影的關注自己，然後給你的票房排行榜中，沒有看到你喜歡的。
1第六感（也稱為第六感）頁2驅魔人（......）頁3專訪***（後檢查自己的話）
4島驚魂 BR> 5斷頭谷
6美國咒怨
7異形大戰鐵血戰士
8電鋸驚魂3
9驚聲尖叫3版（在歐洲發布的票房飆升後）
10美版環2
11午夜凶鈴1
12刀鋒戰士2
13鋸條2
14 3
15弗萊迪大戰傑森
16亡的3 17
18陰宅
19德州電鋸殺人狂03版20
入侵腦細胞的結果21看了
22殺
23尖叫吶喊2（前兩個只在美國發布美國）
24寂靜嶺
25主密鑰
26的困擾
27幻影信號
28神來了2
29外國人（僅在美國發行）
30德古拉
31人皮客棧第32我知道你做了什麼，去年夏天
33狂蟒災難
34銀翼殺手（美國只）
35隔山有眼
36蠟 BR> 37 13鬼
38蟒蛇2
39美版咒怨2
40驚心食人族2
41 PREDATOR（僅限美國）
42驚心食人族
43異形3 BR> 44萬聖節2
45德州電力鋸殺人狂前
通過46惡水
47幽靈鬼船
48異形4
50屍王
51德古拉吸血鬼女王
52萬聖節8
53鐵血戰士2
54霧
55隔山有眼2
56我知道你做了什麼，去年夏天2
57鬼娃孽種
58
開羅59人體皮膚酒店2
60恐怖網站
6162
千屍屋
63星際公敵
亡64
65邪惡的吸血鬼的陰影困擾
66
67罪魁禍首揭示
68滑行
其次是日本恐怖秀，據說被稱為一個真實的故事「USOJAPAN」
那麼幾個恐怖戲劇電影「恐怖大師」，「惡「的」恐怖「，」鬼語者「，」通靈系列凶「，」鬼市「，」惡魔獵人「，」終結者外傳之源「 - 壞的科幻小說」原人「
給你一些美國電影
「刺」，「嗜血魔人」，「人的新版本」，「電鋸驚魂5」的「午夜食人列車」，「針孔旅社2」，「虐待你娛樂我」「蟲族詛咒」「恐怖煉獄「，」鬼空間3「，」動物性食品2「」暮光之城「，」暮光之城「，」回歸「，」紅眼病「，」解剖課「，」鬼月殺機「，」不請自來，以「」再現「，」私語「 ，「回歸血腥亡營 - 這個一般」，「陌生人」，「食屍鬼」，「邪惡的森林原野」，「眼，美版」，「殺戮玩笑2」，「購物驚魂」「湖」，「血腥號「」的缺陷 - 我強烈推薦這個「，」林邪「，」太平間「，」閣樓「，」跟蹤「和」末日先鋒「」羅威復仇「的」狗士兵「，」孤島驚魂「，」蛛網「」百腳「，」沙灘排球謀殺案「，」伊恩·斯通之「」活屍日記「，」前哨「，」鬼咒「，」割頭嶺「
」山寨「」鬼城31公里。 「」2停車休息恐怖「，」狂蟒災難3「」惡門「」傳前月光心慌慌「，」生化危機惡化「，」鑽孔機「，」伊甸湖「，」嬰幼兒惡靈驚魂「」我的血腥情人節3D 「」黑夜傳說前傳：狼回潮「，」燈紅酒綠殺人夜「，」詭信號「」可怕的統治「
一些經典系列
的」鬼追「和」捕食者「，」形「」黑色星期五「，」猛鬼街「，」月光心慌慌「
」大白鯊「，」烏鴉戰士 - 一共有5「，」誕生，以避免「中的」活人跳「」的新娘查基「，」異種「
」致命邪惡的眼睛「，」吃人「，」繭天魔「，」殺出個黎明「，」人玩鬼「」變種女孩「
」的羔羊「，」刑房沉默「，」怪談新耳袋「
一些經典的老電影
的」群玩過界「，」膽「頁面」精神下的階梯 - 這是驚人的「，」魔精「，」神奇輪胎「
」幽靈工廠「」鬼秀「」鬼夜的傳說「，」噩夢「
」陰間大法師范生「」壞品味「，」血色間諜誰愛我，「」地獄之城「，」蛇妖「，」活人的黎明「，」邪惡的僵屍夜「，」天魔的播放「，」變種夜魔「，」撒旦的回報「，」惡魔玩具「」的事情 - 這是20世紀80年代的傑作「，」鬧鬼的人穿梭 - 穿梭猛鬼城「」地獄之闖錯門「，」試管漢尼拔 - 飛「，」異形怪體「，」魔鬼的牙醫「，」大驚喜繭「，」塞災難「」種子漢尼拔「，」鬼半夜敲門「，」舐血夜魔「」警察「，」變形戰機「，」從回 - 組出場的世界是什麼樣，血性，「 「裁人瘋狂的醫生」，「曼哈頓的嬰兒」，「瘋狂的全口」，「深度瑞星」，「戰栗黑洞」，「禁止
十大電影」索多瑪120天「，」困惑的浪漫「，」美人魚下水道「，」9首歌曲「，」不可「，」浪漫「，」感官世界「，」唾棄你的墳墓「，」神奇的孩子「，」勁舞團「
一些恐怖片我的我最期待的（絕對水平大，不會拒絕X ...）
NO1 ------ - 「終極警告」雖然你不喜歡的僵屍片，但這部電影是很牛的，一個
NO3下你要看看
NO2 --------「墨彎刀」這個就不用說了，刑房--------「不給糖殺「，據說是不錯的，我不知道
NO4 --------」無明生物「這看起來像一個很好
NO5 --- -----「回歸」
NO6 --------「暗襲續集」的Descent2
NO7 --------「咒怨3」
NO8 --------「驚人的食人族3」
NO9 --------「13號星期五」這個我期望太高TM 11，和傑森復活。
NO10 -------「神來了4」
NO11 -------「能力」
NO12 ----- - 「卡洛琳「
NO13 -------」狼人「
NO14 -------」騎士「
NO15 --- ---- 「可愛的骨頭」
NO16 -------「先知」
NO17 -------「天使與魔鬼」
NO18 - -----「終結者4救亡」
NO19 -------「銃夢」
NO20 -------「9」
NO21 -------「孩子」
NO22 -------「生存游戲」
NO23 ----- - 「電鋸驚魂VI」是不是5 ，十月底發布
NO24 -------
NO25 -------「手機」亞洲「戰爭之神異次元」 - 韓國
NO26 -------「母親」亞洲 - 韓國
NO27 -------「彼岸島」亞洲 - 日本 - 漫畫
NO28 ---- ---「竊聽風雲」亞洲 - 中國，香港
NO29 -------「陷入地獄」
NO30 ----- - 「趙氏孤兒」
NO31 -------「光環戰士」
NO32 -------「雪盲」
NO33-- -----「島」活人日記續集
NO34 -------「多包」
NO35 -------「詹妮弗的肉體」
NO36 --- ----「摧毀」
中國良好的血腥漫畫（絕對不是所謂的經典之作，懸疑恐怖也沒有少女漫畫的風格..）
「殺戮都市」，「亡通知書」 「彼岸島」「該的注意事項」，「黑暗的聲音」，「行屍走肉」，「亡的演變」，「14歲」，「伊藤潤二」，「不安的種子 - 」「生化危機5」「」深海魚人「，」以人夜曲「
一些恐怖游戲和射擊游戲的
FZ」寂靜嶺「我看到這氣雞皮疙瘩」「禁區51」，「輻射3」，「亡空間」「 STALKER - 切爾諾貝利 - - 切爾諾貝利的陰影晴朗的天空，二「，」孤島驚魂 - 不是孤島危機「，」漲法「，」零「，」九怨「」「和」暗夜殺機1-2「」黑暗行動「，」FEAR「 「傑里科」，「原體」和「八帳篷村」，「避免火災草案」，「吸血鬼的起源」，「殺手俱樂部」「殺手」「止痛葯」，「深圍城」
恐怖
「寵物公墓」
「厄兆」
「壞月亮的兒子」
「傑羅德游戲」
「玫瑰瘋狂的人」
「黑暗的另一半」，「神秘火焰「
」亡射線「
」惟一倖存者「
」區「
」黑暗塔「系列（包括」神槍「，」三證「，」原野「，」巫師與玻璃球「，」卡拉狼「，」蘇珊娜之歌「，」黑暗塔「
恐怖片2009年：
1.我的血腥情人節3D
幾幾年前，在工作中湯姆礦工不慎造成事故，五人亡，唯一的倖存者，哈利也受傷昏迷。一年之後的情人節，哈利蘇醒，怨恨他的殺戮，22無辜的人慘遭毒手。
十年後，湯姆回國，還擁有由以前和內疚犯下的過失。與此同時，他發現自己還愛著前女友薩拉，但後者現在已經結婚最好的朋友湯姆·塞爾艾克。正陷入情感糾葛湯姆，我沒想到一個晚上殺手哈里轉身回來，現在湯姆，薩拉和艾克蘇爾危險深陷......
2「的新第13號周1「
這部影片定於2009年2月13日發布，當天正好是周五，黑色星期五哦
一個母親誤以為她的兒子在營地亡，心懷怨恨，她開始追殺營地的雇員。當她倖存的員工共同處，她的兒子回來，以報復他的母親。
3.紅雪（僵屍片）的
一群青少年享受他們的滑雪假期：信號室，雪橇，啤酒，性別，樂趣正如預期的那樣，沒有人會料到活著回來的家是一個艱巨的任務---一群納粹僵屍有山別有用心......
榮原本太平間，那裡曾經是可怕的事情發生了。對於安心的生活，他們要幫助牧師轉向驅鬼......玩！ ！足夠多的？ ？
㈤ 求林宥嘉《感官世界》所有歌曲的歌詞
1、關於我 Something about me
關於我 關於我 你知道什麼
我的快樂 我的憂傷
我的理想和寂寞
關於我 關於我 你知道什麼
我的來頭 我的去處
我的過程和結束
關於我 啊 我
關於我 啊 我
曲：刮鬍刀 詞：童大龍
製作人：王治平 執行製作：張簡君偉
吉他：樊哲忠 錄音師：馬丁
錄音室：華研猛蛋錄音室
混音師：楊大緯 混音室：楊大緯錄音室
2、解high人 The spoiler
全球狂歡 偏偏我要 和我獨處
全民排隊 可我好想 脫離隊伍
搞笑節目在播 為何 眼眶溢出瀑布
搞不清楚 如何自處 才不白目
寶貝坐下來 讓我說明白
我好想對你坦白 卻害怕你乏味轉台
若是靜下來 把我看明白
是不是就無意外 擔保獲得你的寵愛
快要合照 偏偏我要 躲到牆角
快要合唱 可我好想 低聲祈禱
時間太少 來賓太吵 誰來聽我心跳
我只聽到 我只照料 我的需要
寶貝坐下來 讓我說明白
別嫌我不夠厲害 太煞風景解你的high
若是靜下來 把我看明白
萬一我還想作怪 你難道能見怪不怪
快樂快半拍 悲哀慢半拍
慢吞吞徘徊 在民調之外
愛我不可愛 恨我不夠壞
我也很無奈 讓人解high(真的解high)
掃興的天才 (人見人害)
不要把我 想成那樣 從來不是眾望
誰要對我 寄予厚望 誰就失望
我要說明白 秒針卻太快
就這樣淪為公害 萬眾集體把我淘汰
若是說明白 原來不精彩
像螞蟻沒有名字 大眾臉你喜不喜愛
曲：Roger Joseph Manning,Jr. 詞：陳信延
編曲：Roger Joseph Manning,Jr.
製作人：王治平 和聲編寫：王治平
吉他：Bern Locker Drums：Greg Ellis
Bass：Davey Faragher
執行製作：張簡君偉 和聲：林宥嘉
錄音師：柯宗佑 錄音室：楊大緯錄音室
混音錄音師：Craig Burbidge 混音錄音室：白金錄音室
3、看見什麼吃什麼 You are what you eat
穿裙子的男生 舉啞鈴的女生
中間的眾生 我都不用太熟直接生吞
勁爆的肉身 和貧血的靈魂
貫徹博愛精神 大開食戒無所不能
Hey Boys挑什麼 看見什麼吃什麼
Hey Girls等什麼 吃壞好過沒吃過
Everybody忍什麼 前面那個好香哦
吃最補的唐僧 吃最毒的爛人
不吃不可能 知道他們會含什麼養份
Oh Oh Oh Oh Yeah 飲食要均衡
我愛素也愛葷 一網打盡 好歹不分
Hey Boys 挑什麼 看見什麼吃什麼
Hey Girls 等什麼 吃壞好過沒吃過
Hey Hey Boys挑什麼 看見什麼愛什麼
Hey Girls等什麼 餓著反正也餓著
不管人鬼神豬牛羊雞鴨鵝
大開食戒 不放過 Yeah
Hey Boys挑什麼 看見什麼吃什麼
Hey Girls等什麼 吃壞好過沒吃過
Everybody忍什麼 前面那個好香哦
Hey Boys挑什麼 看見什麼吃什麼
Hey Girls等什麼 吃飽就不寂寞
Hey Hey Boys 挑什麽 看見什麼愛什麼
Hey Girls等什麼 偏食的小孩難進天國
Hey Boys挑什麼 看見什麼吃什麼
Hey Girls等什麼 你敢吃什麼 你就超越什麼
Hey Boys Hey Hey Girls
Hey Boys Hey Hey Girls
Hey Boys Hey Hey Girls
看見什麼吃什麼
曲：韓星洲 詞：黃偉文 編曲：呂紹淳、韓星洲
製作人：王治平 和聲編寫：王治平
吉他：羅希 Drums：黃顯忠
執行製作：張簡君偉 和聲：林宥嘉
錄音師：馬丁、柯宗佑
錄音室：華研猛蛋錄音室、楊大緯錄音室
混音錄音師：Craig Burbidge 混音錄音室：白金錄音室
4、耳朵 Deaf in love
太親密的關系像不像海底
看著溫柔的草美麗的魚
屏息太久一瞬間快不能呼吸
秘密會不會是某種氧氣
有沒有一種孤僻能被允許
當著最愛的人面無表情
躲在自己的世界混亂或整理
就是單純地不想被干預
翻完我的簡訊我的信
能不能順便翻翻我的心情
我們有隔間不同的心靈
所以有動線不同的情緒
當愛情只剩嘴巴少了耳朵
就變得你只相信你猜測的
當感應在你我之間不再流動
該怎麼說 沒死不代表活著
當愛情只剩眼睛少了耳朵
就變得你只看到你怕看的
我努力越解釋你越流淚激動
但有些事 不仔細聽不會懂
曲：陳小霞 詞：姚若龍 編曲：陳輝揚@好好笑
製作人：陳小霞
All keyboard , midi and String arrangement：陳輝陽@好好笑
Drums： Anthony Fernandes
All Guitars：Barry Chung
Electric bass : kit recorded：KY (on Tech)
Strings：北京亞洲愛樂團
錄音師：王家棟 錄音室：巴洛克錄音室
混音錄音師：王家棟 混音錄音室：巴洛克錄音室
5、飄 Gone with the wind
我看著天上一朵雲飄著 那風呢
我聽著風里一首歌哼著 而你呢
在花與花和你擁抱的草原 我笑著
在夜與黑和我獨處的房間 你哭了
你愛上風中的歌
用什麼交換都值得 只要快樂
晴天里我為你放歌
陰天里我沉沉睡了 而你離開了
在花與花和你擁抱的草原 我笑著
在夜與黑和我獨處的房間 你哭了
終於沉默代替我們
就像風吹來雲飄走了
你愛上風中的歌
用什麼交換都值得 只要快樂
晴天里我為你放歌
陰天里我沉沉睡了 而你離開了
詞、曲：黃建為 編曲：王治平 製作人：王治平
執行製作：張簡君偉
吉他：王治平 錄音師：馬丁、錢家瑞
錄音室：華研猛蛋錄音室、白金錄音室
混音錄音師：楊大緯 混音錄音室：楊大緯錄音室
6、說謊 Fairy tale
是有過幾個不錯對象 說起來並不寂寞孤單
可能我浪盪 讓人家不安 才會結果都陣亡
我沒有什麼陰影魔障 你千萬不要放在心上
我又不脆弱 何況那算什麼傷 反正愛情不就都這樣
我沒有說謊
我何必說謊
你懂我的 我對你從來就不會假裝
我哪有說謊
請別以為你有多難忘
笑是真的不是我逞強
我好久沒來這間餐廳
沒想到已經換了裝潢
角落那窗口
聞得到玫瑰花香
被你一說是有些印象
我沒有說謊
我何必說謊
你知道的 我缺點之一就是很健忘
我哪有說謊
是很感謝今晚的相伴
但我竟然有些不習慣
我沒有說謊
我何必說謊
愛一個人 沒愛到難道就會怎麼樣
別說我說謊
人生已經如此地艱難
有些事情 就不要拆穿
我沒有說謊
是愛情說謊
它帶你來 騙我說渴望的有可能有希望
我沒有說謊
祝你做個幸福的新娘
我的心事請你就遺忘
曲：李雙飛 詞：施人誠 編曲：呂紹淳
製作人：王治平 和聲編寫：梁世達
吉他：王治平 Drums：黃顯忠 Bass: 譚明輝
執行製作：張簡君偉 和聲：梁世達、梁世韻
錄音師：馬丁、柯宗佑、葉韻軒
錄音室：華研猛蛋錄音室、楊大緯錄音室、白金錄音室
混音錄音師：楊大緯 混音錄音室：楊大緯錄音室
7、心酸 Heartbreak
走不完的長巷
原來也就那麼長
跑不完的操場
原來小成這樣
時間的手
翻雲覆雨了什麼
從我手中
奪走了什麼
閉上眼看 十六歲的夕陽
美得像我們一樣
邊走邊唱 天真浪漫勇敢
以為能走到遠方
我們曾相愛
想到就心酸
人潮拍打上岸
一波波歡快的浪
校門口老地方
我是等候堤防
牽你的手 人群里慢慢走
我們手中 藏有全宇宙
閉上眼看 最後那顆夕陽
美得像一個遺憾
輝煌哀傷 青春兵荒馬亂
我們潦草地離散
明明愛啊 卻不懂怎麼辦
讓愛強韌不折斷
為何生命 不準等人成長
就可以修正過往
我曾擁有你
真叫我心酸
曲：丁世光 詞：施人誠 編曲：丁世光
製作人：王治平、梁世達 和聲編寫：梁世達
弦樂編寫&小提琴：動靜阿滾
大提琴：劉涵 執行製作：張簡君偉
和聲：林宥嘉 錄音師：馬丁、動靜小威
錄音室：華研猛蛋錄音室、動靜音樂錄音室
混音錄音師：楊大緯
混音錄音室：楊大緯錄音室
8、唐人街 China town
撒把蔥花加個蛋
不在揚州的炒飯
心裡正在怨都快關門
誰還未買單
你說餛飩賣不完
正好拿來作晚餐
我看著窗外的珍珠港
配樂是償還
逛一條隨機的街(柏林或米蘭的街)
找一種註定的感覺(噢就是這里的感覺)
我不惜環游全世界
踏破了鐵鞋
來赴這前生之約
找一條有你的街(開羅或京都的街)
找一種回家的感覺(是時候停下的感覺)
傳說中的歸根落葉
曾經多不屑
原來最渴望的
不過這些
熨著別人的襯衣
想著我們的孩子
叫什麼名字
小珠桃子 還是Naomi
逛一條隨機的街(柏林或米蘭的街)
找一種註定的感覺(噢就是這里的感覺)
我不惜環游全世界
踏破了鐵鞋
來赴這前生之約
找一條有你的街(開羅或京都的街)
找一種回家的感覺(是時候停下的感覺)
傳說中的歸根落葉
曾經多不屑
原來最渴望的
不過這些
大紅的燈籠高高掛
處處是古董和字畫
雖然很廉價
總算像個家
普天下的唐人街(普天下的唐人街)
都是個巨大情意結 (牌坊後華麗的幻覺)
可是你飄泊在天涯
一萬零一夜
一定想回家過節
在一條陌生的街(華沙或首爾的街)
種一種熟悉的感覺(流浪將因你而終結)
我已經環遊了世界
踏破了鐵鞋
是時候過一些
平凡的夜
曲：西樓 詞：黃偉文 編曲：西樓、JerryC
製作人：呂禎晃、郭文宗 和聲編寫：郭文宗
吉他：JerryC Drums：陳柏州
執行製作：張簡君偉 和聲：林宥嘉
錄音師：馬丁 錄音室：華研猛蛋錄音室
混音錄音師：林正忠 混音錄音室：白金錄音室
9、歇斯底里 Hysteria
情緒high到最高點
緊綳的脊椎
就像馬上要斷的弦
悄悄話要用丹田
否則觀眾會聽不見
心跳要提高分貝
求個天崩地裂
別怪我天生太熱血
把夢變成搖滾樂
歇斯底里救世界
有什麼不對
喔 再憔悴都奉陪
喔 再輪回我都不會累
淺嘗即止太浪費
麻痹了味蕾
連狩獵都失去滋味
有感情不怕發揮
有慾望為何要荒廢
不愛則已無所謂
一愛就要崩潰
別怪我天生太熱血
把夢變成搖滾樂
歇斯底里救世界
有什麼不對
喔 叫熱淚都煮沸
喔 叫觸須更敏銳
喔 叫一萬次都不會累
理智深埋在知覺的墓碑
感性萬歲想入非非
多一點我要多一點
快一點誰還慢一點
臨界點沒有邊界
不檢點讓我自便
怪我天生太熱血
把夢變成搖滾樂
歇斯底里救世界
有什麼不對
喔 用一生去體會
喔 瘋狂去體會(誰叫這世界太美)
喔 歇斯底里忠於感覺
理智深埋在知覺的墓碑
感性萬歲想入非非
喔 誰比誰狼狽(其實都沒差別)
喔 誰比誰快一步陶醉
喔 誰比誰先獲得智慧
理智深埋在知覺的墓碑
感性萬歲想入非非
歇斯底里救世界
曲：Terrytyelee 詞：陳信延 編曲：Terrytyelee
製作人：Terrytyelee 和聲編寫：Terrytyelee
吉他、Bass：Skot Suyama
Keyboard：Terrytyelee Drums：呂學治
和聲：林宥嘉、Terrytyelee
錄音師：柯宗佑、動靜小威 錄音室：楊大緯錄音室
混音錄音師：楊大緯 混音錄音室：楊大緯錄音室
10、另一個自己 Another me
我發射我的歌當作訊號
去找你或被你 找到
我升起我的夢當成座標
去導引你前來 擁抱
不同的臉孔
但同步心跳
同一套細胞
我就是你 你就是我 另一個自己
我在這里 你在哪裡 哪天能相遇
你寂寞嗎
不被誰了解
有什麼重要
這世界上有你 就好
不同的姓名
但同樣渺小
又同樣驕傲
我就是你 你就是我 另一個自己
是因為你 才不哭泣 不懷疑自己
我很努力 為了讓你 看得起自己
你知道嗎
曲 : 宋念宇 詞 : 施人誠
製作人：陳偉 For Take One Music
助理製作：姜智傑
編曲：宋念宇 吉他：黃冠龍
鼓：宋念宇 和聲編寫＆和聲：宋念宇
錄音師：陳偉 混音工程師：陳偉
錄音室： Take One/鐵碗 Studio
混音錄音室：Take One/鐵碗 Studio
11、感同身受 Sense
有誰流過眼淚 請說
有誰沒有哭過 請說
你怎麼能挨過
如果那個是我
可能比你更失落
我想說 每個人都差不多
不一樣的血肉之軀在痛苦快樂面前
我們都是平起平坐
全世界的脈搏(像你像我)
讓我們用心撫摸(是你是我)
別人的眼淚隨時來自你和我的雙眼
有那麼多人在寂寞
就沒有人寂寞
有誰曾經要死要活
想像連呼吸也很難過
給我會怎麼做
有同樣的遭遇
是否有相同結果
我想說 每個人都差不多
不一樣的血肉之軀在痛苦快樂面前
我們都是平起平坐
在同一本小說(像你像我)
主角無分你我(是你是我)
別人的遺憾當中看到自己犯過的錯
有那麼多人在寂寞
就沒有人寂寞
那些笑容 都是為了什麼
那些折磨 是怎麼樣解脫
有人快樂 我們都會快樂
有人寂寞 誰還敢說寂寞
曲：Skot Suyama 詞：林夕
編曲：Skot Suyama
製作人：Skot Suyama
Additional vocal proction: 庭竹
和聲編寫：Skot Suyama 吉他、Bass：Skot Suyama
Drums：呂學治 和聲：林宥嘉
錄音師：柯宗佑, 動靜小威 錄音室：楊大緯錄音室
混音錄音師：楊大緯 混音錄音室：楊大緯錄音室
㈥ 如何評價拉拉的科幻小說《永不消失的電波》
它是一部記錄歷史烈士的著作，創作靈感來源於歷史原型。
㈦ 科幻小說 迷狂
時間倒流的小說，你可以先去搜 迷幻湯， 在那裡面搜 迷狂
-----------------------
2008年第6期《科幻世界》
「......我是那？步止疑驚星行的上天使以可，句辭的慟哀的人個一哪......」
他吹了口香煙，煙變長了一點。
他瞥了眼鍾，發現時針正在逆時針轉動。
鍾上顯示的時間是晚上10點33分，即將變成10點32分。
他感到有些絕望，因為自己對正在發生的事情毫無辦法。他被困住了，正以相反的順序重復剛才做過的動作。
以前這種事發生過，他的眼前通常會出現棱鏡效果，閃過一片粉色的雪花，隨著一陣懶洋洋的睡意來襲，剎那間所有的感官的能力都短暫地得到提升。
然而這次卻沒有任何徵兆。
他從左至右翻動著書頁，目光掃過之前讀過的文字：
「？傷悲的重沉樣這下得載裝里心的人個一哪」
他對此無能為力，只能眼睜睜地看著自己的身體不聽使喚。
香煙回到了最初的長度。他點亮打火機，火苗縮了回去，接著他吧煙塞回煙盒。
他打了個呵欠，先呼氣，再吸氣。
醫生曾告訴過他，這都不是真的。悲痛和癲癇的共同效果導致了這種怪異的病症。
顯然他又一次發病了，服用苯妥英一點效果都沒有。這是一種心理創傷後的運動性幻覺，有焦慮引起，癲癇發作則讓其來勢更加迅猛。
然而他卻不相信這只是幻覺，也無法相信——時間的倒流的進程已經持續二十分鍾。他將書擱回書架，站起身，退向衣櫃將睡袍掛了回去，重新套上已經穿了一天整天的襯衫和褲子，走回吧台，小口小口地將之前喝下的馬提尼酒吐出，直到被子裝得滿滿的，一滴也沒漏下。
突然襲來一陣橄欖的味道，一切又發生了變化。
手錶的分針又沿著正常的方向轉動。
現在是晚上10點07分。
他感到又可以自由地活動身體了。
他喝下一杯馬提尼。
現在，如果他忠於「歷史」的話，應該換上睡袍，找本書來讀讀，然而他卻調了第二杯酒。
這樣之前的事就不會發生。
這樣時光就不會像他所想的那樣流逝和倒流。
這樣一切都不同了。
之前的種種都是幻覺。
而那二十六分鍾所發生的事情只是試圖恢復理智的過程。
什麼事也沒發生。
……以後不能喝酒了，他想，可能會引起發病。
真可笑。
整件事都那麼瘋狂……
他喝著酒，回憶漫上來.
第二天，他和往常一樣沒有吃早飯，因為起床的時候已經快中午了。他吞下兩片阿司匹林，淋了場溫水浴，喝了杯咖啡，然後出門散步。
他恨那個公園，恨那個噴泉，恨那些劃船的孩子，恨那些青草，恨那個池塘，還有早晨、陽光和據攏的雲朵邊的藍色天際。
他坐在那兒，又陷入了回憶。
他想，如果自己真的要瘋了，那最好能直接一頭扎進瘋狂中，而不是在崩潰的邊緣搖搖欲墜。
他終於記起了自己痛苦的原因。
然而這是白羊座主宰的四月，早晨是那麼明朗，萬物都顯得那麼清晰而充滿活力，帶著春天的綠意和生機。
他看到風將冬日留下的紙屑吹向遠處的灰色柵欄，推動孩子們乘坐的小船滑過池塘的水面，馳向前方的淺灘。
噴泉清涼的水柱雨傘般籠罩著綠色的銅海豚雕像。太陽轉動著腦袋，照地水柱閃閃發光，而風在泉水表面吹起絲絲漣漪。
幾只鳥聚在水泥地上，正啄著紅色包裝袋中露出的一小部分糖塊。
年輕人牽著細不可見的風箏線，風箏們搖擺著，時而向下栽去，時而又重新升起。電話線混雜在木頭之家和破損的紙張之間，好似不完整的高音諧號和弄臟的滑奏樂段。
他恨這些電話線，恨這些風箏，恨這些孩子，恨那些鳥兒。
但是，他最恨的是自己。
覆水可以重收嗎？不，世界上沒有這樣的辦法。人們要麼生活在痛苦中，不斷回憶、詛咒命運，要麼將過去遺忘。沒有其他的選擇。過去是無法挽回的。
一個女人走過，他的頭抬得晚了，沒有看她的面容。她深金色的頭發垂掛到領口，外套黑色邊沿下露出雙腳穿著網狀絲襪，邁著無比自信的步子走著，鞋跟發出有節奏的聲音。他的胃收緊了。彷彿是在回應他先前的想法，這個女人的動作、姿態和其他的一些東西就像一張魔力網，牢牢地縛住了他的目光。
他從長椅上探起身來，然而眼前突然出現一片粉紅色的雪花，視野中的噴泉變成了向外噴涌彩虹的火山。
世界瞬間凝固，彷彿被壓在了玻璃杯下面。
……那個女人退著走了回去，他的頭低的早了，沒有看見她的面孔。
鳥兒倒著從面前飛過，他意識到折磨已又一次開始。
他放棄了。就讓這種瘋狂控制住自己吧，直到他被徹底毀滅，什麼也不剩。
他等待著，坐在長椅上看著眼前的種種異象——噴泉源源不斷地將水吸入噴嘴，在一動不動的海豚上方形成一個大大的拱頂;塘里的船隻倒著滑過水面，廢止團飄離了柵欄，而鳥兒正嘰嘰喳喳地一口一口將糖塊啄回紅色的糖果里。
他的身體也是這倒流的潮水的一部分，只有思想還屬於他自己。
最終，他站了起來，倒著踱出公園。
街上，一個後退的男孩從前面超過了他，倒哼著一首流行歌曲的片段。
他上樓回到自己的公寓，宿醉的感覺愈發嚴重。他啜出咖啡。刮出鬍子，吐出阿司匹林，爬上床，感覺糟糕透頂。
這回就這樣一了百了吧，他想。
他做了一個記不太清的噩夢，不過也是倒著的，這樣噩夢反而有了個不錯的結局。
他醒來時四周一片漆黑。
他醉得厲害。
他走回吧台，開始一口一口地將昨晚喝下的酒吐到同一個杯子里，再倒會瓶子。分開杜松子酒和苦艾酒一點也不困難——他舉起開了口的酒瓶，酒酒自動從杯子里跳了出來。
他越來越不醉了。
之後，他面前又擺著昨晚喝下的第一杯馬提尼。時間是晚上10點07分。身處幻覺鍾，他想倒了之前那個幻夢。時間會像翻筋斗一樣前進、後退，像他昨晚的發作那樣循環反復嗎？
沒有
整個晚上，邁向過去的步伐都沒有停止。
彷彿昨晚的事情沒有發生過，從來沒有。
他舉起電話，說了聲「再見」，告訴穆雷自己明天不會來上班了，傾聽了一會兒，將聽筒掛上，然後盯著鈴聲直響的話機。
太陽從西邊升起，人們正走回汽車去上班。
他讀了天氣預報，接著是頭版頭條，然後將晚報折起放回了門廳。
這是他發作時間最長的一次，不過他並不真的在乎。他平靜地看著白天過去，時間到了早上。
越接近黎明，宿醉的不適感就越越強烈。爬上床的時候，他難受極了。
前一天晚上，他又帶著一身醉意醒來。他重新灌滿兩瓶酒，塞上木塞，封好瓶口，知道自己一會兒會吧這些酒退回買酒的鋪子。
那天的白天，他一直坐在那兒，倒看著書，不時吐些酒，或咒罵幾句。他知道新車正被運回底特律，拆成零件；而世界各地的牧師們念誦的安魂彌撒，渾然不覺屍體正在醒來，開始感受臨死的痛苦。
他想笑一笑，但卻無法讓自己的嘴巴這樣做。
他又吸出了兩包半香煙。
接著又是一次宿醉，他爬上床。不久，太陽從東邊落下。
時光的車輪飛速地從他面前駛過。他打開門，和前來安慰的人說了聲「再見」。這些人走進來，坐下，勸他不要過度悲傷。
他終於知道要發生什麼了，心裡開始無淚地哭泣。
雖然他是在發瘋，但仍然感到了痛苦。
……痛苦，隨著時光的流逝。
……倒流，是那麼無情。
……無情，直到他意識到那個時刻就要到來了。
他在心裡咬緊了牙關。
他的悲傷，他的仇恨，他的愛，都是如此刻骨銘心。
他穿上黑色的喪服，一杯杯地吐出喝下的酒。人們正吧泥土刮到鏟子上去，這些鏟子將用來挖開墳墓。
他將小車倒回靈堂，停好，爬上大型轎車。
他們回到墓園。
他站在朋友中，聽著牧師的祈禱。
「。土歸土。塵歸塵」牧師念到，其實這和正常的說法沒什麼差別。
人們將棺材抬上靈車，運回靈堂。
他耐著性子聽完安魂彌撒，回到家，刮出鬍子，刷臟牙，上床睡覺。
一覺醒來，他重新穿上黑色的喪服，回到靈堂。
鮮花都擺在老地方。
神情莊重的友人將各自的名字從名冊上抹去，握了握他的手，接著走進來做了一會兒，凝視著合上的棺材，然後離開，直到陪伴他的只有贊禮的殯儀師。
不久殯儀師也走了，留下他一個人。
眼淚滑上他的臉頰。
褶皺從他的襯衫和西裝上消失了。
他回到家，脫下衣服，梳亂頭發，時間師早晨，他上床度過另一個夜晚。
前一天晚上，他醒來的時候意識到自己正被帶往何方。
有兩次，他聚集起自己全部的意識試圖中斷這倒流的進程。他失敗了。
他想到了死。如果那天他選擇了自殺。現在就不會被迫再一次回到那痛苦的時刻。
他意識到離哪個時刻已不到二十四小時了，眼淚在心中流了下來。
他退掉棺材、墓穴和其他殯喪服務。而與此同時，過去正一步步向他逼近。
接著他回到家，陷入平生最厲害的一次宿醉。爬上床直到醒來，開始一杯杯吐酒，然後前往停屍房，又及時地回到了家，掛上電話聽筒。那個電話的鈴聲……
……粉碎了他無聲的憤怒。
她死了
她正躺在90號州際公路上的汽車殘骸中。
他踱著步，抽著煙，知道她躺在那兒，正不停地流血。
……接著瀕臨死亡，撞車時時速達到了每小時80英里。
……接著又活了過來？
接著車子恢復原狀，傷口癒合消失，她活了過來，站了起來？而且此時正駕車飛快地行駛在回家的路上，還在他倆最後一次爭吵後再重重地把門關上，然後兩人再扯著嗓子互相叫嚷？
他在心中大聲地哭泣著，他的靈魂痛苦地絞起了雙手。
他所有的悲痛、愛和自我仇恨已經將他帶回了這么遠的地方，如此接近那個時刻……
……決不能在現在停止。
過了一會兒，他走到客廳，雙手踱著步，嘴裡咒罵著，心裡卻在等待。
門「砰」地打開了。
她盯著他，眼淚弄糊了睫毛膏。
「！吧去獄地到走就那」他說。
「！了走要真我」她說。
她邁進房間，關上門。
她匆忙地將外套掛進門廳的衣櫃。
「。想么怎你隨」他聳聳肩。
「！乎在不都誰己自你了除你」她喊道。
「！氣子孩真你」他說。
「！起不對聲說以可少至你」
透過視野中的粉色雪花，他看到她眼中閃爍著翡翠的顏色，顯得楚楚動人。他在心裡禁不住高興地跳起舞來。
挽回過去的時候到了。
「你至少可以說聲對不起！」
「對不起，」他緊緊握住她的手，讓她無法掙脫，「你永遠不知道我又多抱歉。」
「到這兒來」
她投入他的懷中。END
㈧ 科幻小說常用詞
我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。
第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
回總目錄
第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡
創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。
一節 科幻題材的分類 第九章
了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表
大分類
小分類
代表作
科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》
自然之謎題材
《雪山魔笛》
技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》
技術背景題材
「太空劇」式科幻作品
毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》
後毀滅題材
《殺人三葉草》
荒誕題材
《冰與火》
二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章
尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。
三節 雙重主題的平衡 第九章
自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。
㈨ 寫科幻小說怎麼開頭好，
這個問題問的真是很模糊，這要看你是怎樣的思路了，還有就是你所要寫的題材是怎麼樣的，具體的你可以去找找科幻世界雜志上有關寫作方法的概述，如小雪說文欄目，挺不錯的，希望對你有所幫助
㈩ 新本格推理小說中有哪些作家，哪些作品值得一讀
現在日本流行的新本格推理(new mystery)，是繼社會派「第二波本格」之後的「第三波本格」。[1] 上世紀八十年代後期，犯罪動機、社會背景那樣的社會派主題不再受到重視；驚悚、幻想等戰前變格派常用的元素被積極地採用。[2]
八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學的推理社團高舉「復興本格」的大旗，涌現出一大批推理小說創作者，成為了新式推理小說的發源地。這些創作者創作的小說被評論家稱為「新本格派」。
綾辻行人
綾辻行人，日本推理文學標志性人物之一，新本格派掌門和旗手。本名內田直行，1960年12月23日生於日本
綾辻行人
京都，畢業於名校京都大學教育學系，並取得京都大學博士學位。在校期間加入了推理小說研究社團，社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等，而創作了《十二國記》的小野不由美後來成為了綾辻行人的妻子。[3] 1987年以《十角館事件》開始步入文壇，掀起一股「本格派推理」的旋風，成為眾所矚目的新銳作家。他的「館系列」推理小說不僅深受讀者喜愛，也奠定了他在文壇的地位。1992年他以《鍾表館事件》獲得第45屆日本推理作家協會獎。1998年他親自寫劇本，並兼任導演，完成游戲軟體《YAKATA》。1999年他又得到第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。[9] 《暗黑館事件》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。[3] 著有「館」系列，「Another」系列，「殺人鬼」系列，「耳語」系列，「殺人方程式」系列，「深泥丘奇談」系列等。[9] 代表作：《十角館事件》《鍾表館事件》《Another》（《替身》）等。
法月綸太郎
法月綸太郎，本名山田純也，在1988年出版了處女作《密閉教室》，這是一部不可能犯罪題材的「建築推理」，講述了一夜間發生在一間完全封閉的高中教室里的奇異事件。1989年，法月綸太郎創作了第二部作品《雪密室》，這是他的第一部系列作品，同名偵探法月綸太郎正式登場一一這種設置明顯受到了埃勒里·奎因的影響，法月也明確表示，自己的偶像就是埃勒里·奎因兄弟。[4] 本格推理作傢俱樂部第四任（現任）會長[10] 。
法月綸太郎作品風格非常多樣化，其中有校園殺人事件的《密閉教室》，有傳統詭計的《雪密室》，甚至還有感情與推理並重的《為了賴子》。作品大多是以同名法月綸太郎作為主角偵探，而除了在《密閉教室》里以中學生身份出現之外，其它的作品裡以小說作家身份登場。而且從《為了賴子》一書開始，法月的寫作風格更由純粹解謎轉變成極富感性元素的推理小說。2002年他以《都市傳說拼圖》獲第55屆日本推理作家協會獎，2005年《去問人頭吧》獲第5屆本格推理小說大獎。著有「法月綸太郎」系列等。代表作：《去問人頭吧》《二的悲劇》《都市傳說拼圖》等。
我孫子武丸
我孫子武丸，本名鈴木哲，1962年10月7日出生，27歲出道。1989年，他以處女作《8的殺戮》一鳴驚人，這本書描與了在一棟呈「8」字形的公館內發生的連續殺人事件。在這部書里登場的「速水三兄妹」成為了我孫子武丸的系列偵探，每個故事都呈現出近乎鬧劇的風格。可以明顯地看出，我孫子武丸試圖將漫畫式的元素融入到小說中。[4]
除了這個系列，我孫子武丸還創作了「人偶系列」和《殺戮之病》《彌勒之掌》《偵探映畫》等非系列作品。總體來說，他的非系列水準要高於系列作品。其中，《殺戮之病》用非常極端的方式展現了人性之惡，被稱為「推理小說版的《感官世界》」。[4] 著有「速水兄妹」系列等。代表作：《8的殺戮》《殺戮之病》《彌勒之掌》等。
麻耶雄嵩
麻耶雄嵩，本名堀井良彥，是京都大學推理社團的「另類」，以「不合群」聞名。他1969年5月29日出生，22歲出道。麻耶雄嵩作品數量不多，但每一部都能引發巨大的爭議：從處女作《有翼之暗》，到被列為「推理奇書」的《夏與冬的奏鳴曲》；從能給人帶來前所未有崩壞感的《鴉》，到新近出版的熱銷書《獨眼少女》。[4]
他的作品深沉厚重，結局往往具有不可思議的「崩壞性」。這種對傳統推理理念的挑戰，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守讀者猛烈批評，另一方面卻被新一代讀者奉若神明。[11] （被擁躉稱為「麻神」。）
麻耶雄嵩一直被譽為「日本最有天賦的推理作家」，因為他的作品無法用簡單的「好看」或「不好看」衡量。很多國外出版社想出版他的作品，但最終達到目的的卻屈指可數一一原因很簡單：麻耶雄嵩是一位非常內向的作家，他不願意為了稿費出面和出版社打交道。[4] 《獨眼少女》獲2011年第11屆本格推理小說大獎和第64屆日本推理作家協會獎。《夏與冬的奏鳴曲》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。他筆下的惡德「銘偵探」麥卡托鯰個性鮮明，特立獨行，系列偵探有麥卡托鯰、木更津悠也。代表作：《鴉》《夏與冬的奏鳴曲》《獨眼少女》等。
歌野晶午
歌野晶午，男，1961年出生於千葉並長大於褔岡，本名歌野博史，東京農工大學環境保護學科畢業，後在出版社擔任編輯。1988年因工作原因結識了島田莊司（一天，他在雜志上讀了他所崇拜的推理小說作家島田莊司的隨筆，受到很大震動，於是也沒事先聯系就登門拜訪，從此在島田的指導下走上了寫作推理小說的道路。[12] ），並受到島田莊司的大力推薦發表了以信濃讓二為主角的《長家的殺人》，其後於翌年(1989)再發表了同一系列的《白家的殺人》和《動家的殺人》等純本格作品（以不可能犯罪為賣點），和綾辻行人、法月綸太郎以及我孫子武丸屬於首批出道的新本格推理作家。著有「信濃讓二」系列等。[13]
2004年，《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》獲第57屆日本推理作家協會獎和第4屆本格推理小說大獎。2010年，他的作品《密室殺人游戲2.0》與三津田信三的《水魑·沉沒之物》共同獲得第10屆本格推理小說大獎。[14] 代表作：《長家的殺人》《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》《密室殺人游戲2.0》等。
北村薰
北村薰，1949年出生於埼玉縣，本名宮本和男，本格推理作傢俱樂部第二任會長[10] 。早稻田大學第一文學部畢業，同時也是早稻田推研會的成員，畢業後本任職高中國語（日語）教師，於任教期間的1989年，以沒有殺人事件的本格推理短篇集《空中飛馬》入選成為「鯰川哲也與十三個謎」的第六部作品，1991年再以同系列的《夜蟬》獲得了第44屆日本推理作家協會短篇獎。翌年(1992)再發表了這個系列的首部長篇作品《秋花》，1993年後辭退教師職務而成為專業作家。被譽為「日常推理大師」，是「日常之謎」的代表作家之一，文筆細膩優美，常被誤認為是女性。之後較著名的作品還包括帶點幻想味道的「時與人的三部作」 ——1995年的《快轉》（《Skip》）、 1997年的《回轉》（《Turn》）及2001年的《重生》（《Reset》）。2009年，北村薰以《鷺與雪》獲得日本文學最高榮譽直木獎。[15] 著有：「別姬小姐系列」等。代表作：《盤上之敵》《回轉》《鷺與雪》等。
折原一
折原一，畢業於早稻田大學，在1988年以短篇連作《五口棺材》出道（受約翰·狄克森·卡爾《三口棺材》啟發而創作，後增補兩篇為《七口棺材》）。折原一以善用「敘述性詭計」著稱，被譽為「敘述性詭計之王」。他的作品結尾常常有多重逆轉，不看到最後一頁絕對無法了解全局，讀者們因此送他「魔力折原」的稱號。[16]
從1988年的首部長篇《倒錯的死角》（「鯰川哲也與十三個謎」的第一部作品）開始，前後共寫了超過十五部使用敘述性詭計的推理小說，其中《沉默的教室》的獲獎（1995年第48屆日本推理作家協會獎），更進一步肯定了敘述性詭計的被認同。至於系列小說方面，以黑星警部為主角的傳統解謎推理，也表現出折原一非敘詭推理作品輕松幽默的一面。著有「倒錯」系列，「〇者」系列等。代表作：《倒錯的輪舞》《倒錯的死角》《冤罪者》等。
蘆邊拓
蘆邊拓，本名小掉逸介。1958年5月21日生於大阪。同志社大學法學部畢業後，任職讀賣新聞大阪本社校閱部，後轉任文化部記者。中學生時就喜歡閱讀科幻小說，中學畢業那年春天，偶然看到美國電視連續劇「神探可倫坡」之後，對推理小說覺醒，開始閱讀歐美推理小說。蘆邊拓回憶這次經驗說：「不是感性的感動，而是知性受感動」。高中二年級時，推理小說專門志《幻影城》月刊創刊（1975年2月），他立即成為讀者，之後「幻影城讀者俱樂部」成立時，他也參與京都分部「13人之會」，該會是京都大學生與研究所生所組織的團體，成員十三名，蘆邊拓最年輕。他向這群學長學習了不少推理小說的知識。
過度熱衷推理小說的結果，他自己也開始習作，曾以「小旗俊幸」和「蘆部庄六」的筆名，三次應征「幻影城新人賞」，雖然三次都沒得獎，但其不屈不撓的創作熱情終於在一九八六年，以本名小掉逸介應征之〈異類五種〉，獲得第二屆幻想文學新人賞佳作獎。繼之於1990年，以蘆邊拓之名所發表的《殺人喜劇之十三人》，獲得第一屆鯰川哲也獎，因而登龍推理文壇。
要談論新本格派推理小說躍登龍門的途徑，兩大關鍵之一就是鯰川哲也賞。另一關鍵就是《講談社小說叢書》，綾辻行人就是從本叢書出道的。[17]
二階堂黎人
二階堂黎人，原名大西克己，一九五九年出生於東京，中央大學理工系畢業。一九九〇年以《吸血之家》入圍第一屆鯰川哲也獎佳作，一九九二年發表首部作品《地獄奇術師》，正式踏上推理小說創作之路，一九九五年成為專職作家，成為新本格推理的中流砥柱。主要作品是二階堂蘭子系列。在一九九六年至一九九八年，完成推理史上篇幅最長的作品《恐怖的人狼城》，並在一九九八年榮獲「喜國雅彥偵探小說獎」。[18] 在1992年以《地獄奇術師》獲得島田莊司推薦而正式出道，作品風格非常接近橫溝正史，不可思議的殺人事件，再加上神秘的宗教色彩，便構成了一系列高中女生二階堂蘭子為主角偵探的故事。其中《恐怖的人狼城》，全書總數四篇，是世界最長的本格推理小說，更是難得一見的新本格巨著，被譽為「日本推理新五大奇書」之一。筆下最著名的偵探是二階堂蘭子。代表作：《地獄奇術師》《魔術王事件》《恐怖的人狼城》等。
山口雅也
山口雅也，畢業於早稻田大學，在1987年以《第十三位名偵探》正式出道，他的作品也用上了一個超越現實的環境。在1989年發表的首部長篇作品《活屍之死》（「鯰川哲也與十三個謎」的第十一部作品）中，死而復生並不是絕不可能發生的事。而且故事中不論偵探，兇手或死者，全也是從最初便已經知到這個現象。所以在那個世界內，掩飾行凶時間是無用處的，因為死者會直接指出真相，甚至，連殺人的原來意義也已變得模糊了。可是，作品仍然是本格，謎團仍然存在，只不過是和一般的推理小說常識倒轉過來，可以說得上是現代新本格的極致了。
日本狂想派推理小說第一人。山口雅也的作品往往顛覆傳統，銳意出新，高深莫測卻又足以自圓其說，將讀者帶進推理小說史上聞所未聞的怪異之境，給文壇帶來各種沖擊，深受評論家之矚目、推崇。[19] 《奇偶》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。《日本殺人事件》獲第48屆日本推理作家協會短篇獎。著有「朋克刑警」系列，「垂里冴子」系列等。代表作：《活屍之死》《奇偶》《日本殺人事件》等。
有棲川有棲
有棲川有棲，本名上原正英，一九五九年生於大阪，新本格派旗幟人物，日本本格推理作傢俱樂部首任會長[10] ，創作有火村英生系列、江神二郎系列和諸多非系列作品。有棲川有棲始終堅持本格推理創作，重視縝密的邏輯推演，被譽為「日本的埃勒里·奎因」。[20]
畢業於同志社大學，在一九八九年以《月光游戲》正式出道，於1989年入選成為了「鯰川哲也與十三個謎」的第四部作品。有棲川有棲作品風格較為平實，首三部作品《月光游戲》《孤島之謎》與《雙頭惡魔》全是以學生偵探江神二郎為主角偵探的「孤島」殺人事件，其後也創作了臨床犯罪學家火村英生助教授的偵探系列(如《第四十六號密室》與《死於有海的奈良》)和國名系列(如《俄羅斯紅茶之謎》《英國庭園之謎》)等本格推理小說。《馬來鐵道之謎》獲第56屆日本推理作家協會獎。《女王國之城》獲2008年第8屆本格推理小說大獎。代表作：《俄羅斯紅茶之謎》《雙頭惡魔》《女王國之城》等。
貫井德郎
貫井德郎，1968年出生於東京，早稻田大學商學部畢業，1993年以氣氛陰霾密布的犯罪詭計小說《慟哭》入選第四屆鯰川哲也獎的候補名單，其後再相繼發表了三部懸念性和意外性並存的癥候群系列作品、包括1995年的《失蹤癥候群》、1998年的《誘拐癥候群》和2002年的《殺人癥候群》。其他類型的作品還有1998年首部九條與朱芳系列的《鬼流殺生祭》。2010《亂反射》獲第63屆日本推理作家協會獎。[21] 代表作：《慟哭》《亂反射》《後悔與真實之色》等。
今邑彩
今邑彩，1955年出生於長野縣，畢業於都留文科大學英文科。1989年憑借《卐之殺人》獲得長篇小說新人獎「鯰川哲也與十三個謎·第十三把交椅」（鯰川哲也獎前身）的殊榮，一舉成名。其後一直活躍於推理和恐怖小說界，眾多作品被搬上熒幕，是日本最受歡迎的大眾作家之一。代表作有《鬼》《黃泉比良坂》《繭的密室》《鐵的記憶》等。[22] （1988年，東京創元社出版了一系列名為「鯰川哲也與十三之謎」的推理小說，其中第十三本採取公開投稿的方式，被譽為「第十三把椅子」。[23] ）而出道的今邑彩，擅長於人物，心境的細膩描寫，小說風格多樣化，既有傳統式解謎的《卍之殺人》和《新童謠謀殺案》（與阿加莎·克里斯蒂的著名小說《無人生還》（即《And Then There Were None》，又稱《童謠謀殺案》）同名），也有包含少許幻想、恐怖成份的「死靈殺人事件」和「金雀枝庄的殺人」，再加上貴島刑事系列小說，在不可思議的謎題下還包含了豐富的情節，充份表現出這位僅屬少數的女性新本格作家的魅力。
京極夏彥
京極夏彥，出生於北海道的京極夏彥，在1995年以《姑獲鳥之夏》正式出道，作品風格以奇詭怪異見稱。經營舊書店京極堂，並同時是驅魔法師的中禪寺秋彥，從《姑獲鳥之夏》一書內懷孕二十個月的孕婦之謎開始，在一系列以妖怪作主題的系列故事中，中禪寺利用他對妖怪的了解，對各種不可思議事件進行理性的分析。這部作品被譽為「日本推理新五大奇書」之一。而京極的第二部作品，以連續肢解少女兇案和供奉在盒子內的神祇為題材的《魍魎之匣》，更獲得1996年第49屆日本推理作家協會獎。《後巷說百物語》獲直木獎。
京極堂系列小說人物設定鮮明、布局精彩、架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。京極夏彥以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，被譽為「神」一樣的創作者。[24] 著有「百鬼夜行」系列等。代表作：《姑獲鳥之夏》《魍魎之匣》《後巷說百物語》等。
森博嗣
森博嗣，日本某國立大學工學院副教授兼推理小說，作家，於1996年以《全部成為F》榮獲日本梅菲斯特獎，之後又陸續發表了許多作品。他除了是一位超人氣的多產作家外，他的作品亦是暢銷排行榜上的常客。其代表作品有「犀川&萌繪」系列及「瀨在丸紅子之V」系列。森博嗣在設定故事人物及舞台時，習慣將大量理科因素帶入作品中，因此，他的作品亦被稱為「理科推理小說」。在他的作品成功推出之後，涌現出大量模仿他寫作風格的作品。由此可見，森博嗣給整個推理小說界帶來了不可磨滅的影響。
森博嗣的作品多以科學、數學等為主題，犀川系列故事中不但主角偵控犀川和萌繪是建築學系的副教授和學生，其他的角色也多是與大學工科、研究室、科學家為主，再加上小說中經常出現的人生哲學觀，因此森博嗣的小說可以說是融合了理科與文藝的作品。[25] 著有「犀川&萌繪」系列（犀川創平與西之園萌繪），「瀨在丸紅子」系列等。代表作：《全部成為F》《紅綠黑白》《四季 秋》等。
西澤保彥
西澤保彥，1960年出生於高知縣，美國私立(Eckerd)大學創作法專科畢業，曾任職高知大學和土佐女子高校講師。
1990年以《聯殺》入選首屆鯰川哲也獎的候補，1995年再以連作短篇集《解體諸因》(首部匠千曉系列小說)正式出道，同年更發表了兩部超現實的推理作品《完美無缺的名偵探》及《死了七次的男人》，其後的創作包括匠千曉系列如1996年的《她死去的那一晚》、與超能力相為題材的神麻嗣子系列如1998年的《幻惑密室》和屬於科幻推理的非系列作品如1996年的《人格轉移殺人事件》等。
西澤保彥的作品輕松搞笑，多以超乎現實的場景為主題，但故事完全符合本格推理的定義，解謎過程合乎邏輯，兼具足夠的意外性，堪稱幻想與推理的完美結合。[26] 故事中所有非常理可以解釋的現象，從事件發生之前便已經向讀者作出了詳細的描述，而全部的謎團也是遵守同一組的規則，因此對讀者來說整個解謎過程也是絕對公平和合乎邏輯性的。[27] 代表作：《解體諸因》《死了七次的男人》《人格轉移殺人事件》等。