主角唐超的科幻小說

⑴ 女主是校花穿越唐朝,男主是李賢的言情小說

唐磚。
言情小說
小說流派
本詞條是多義詞，共2個義項
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言情小說是中國舊體小說的一種，又稱才子佳人小說。以講述異性相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。

言情小說類型很多主要分為古代，現代等題材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅鬥文、宮鬥文、玄幻文、公路文等不同題材。[1]

中文名
言情小說
解釋
中國舊體小說的一種
別稱
狹邪小說或才子佳人小說
分類
古代，現代
源頭
唐代的愛情傳奇
快速
導航
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言情小說分類

言情三大家
流派發展
愛情傳奇
當今的言情小說的源頭，是唐代的愛情傳奇。『而愛情傳奇是傳奇小說的分支，也是傳奇小說中成就最大的。
共3張
合並圖冊
小說成熟的標志就是唐代的傳奇小說，其成熟的代表作為「三大愛情傳奇」：《鶯鶯傳》《李娃傳》《霍小玉傳》 ，可見，言情小說的祖宗愛情傳奇，幾乎成了小說的代名詞。
可惜，愛情傳奇唐宋以後逐漸衰落，章回體小說成為主流，讀者群不再像唐宋時期的愛情傳奇那樣，以女性為主，而是以男性為主了。

⑵ 有什麼好點寫唐朝的歷史小說

唐朝的小說
短篇小說 一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

⑶ 唐朝的社會風氣多元包容，那時候社會到底有多開放

唐朝作為中國歷史上政治，經濟，文化都特別強盛的一個時期，對內不僅社會風氣開放，對外也擴大交流。

在政治層面上，唐朝很開放。科舉制的舉行，普通老百姓也能當官了，而這個時候的文人都是有真才實學，不是像明清時期只會寫死板的八股文。考生們也可以暢所欲言，展示自己的才華。甚至有的考生在考場里給考官寫科幻小說。正是因為如此開放的風氣才涌現了像李白，杜甫等這些詩人。

第四，女性思想也開放。唐朝最開放的代表在於服飾方面，女人可以袒胸露乳，甚至可以輕松的離婚改嫁。女人對於婚嫁方面的態度非常開明，婆媳關系不好可以離婚，男人打老婆可以離婚，不滿意都可以離婚，甚至也可以支持二次婚姻。

⑷ 主角坐在船上突然間穿越了很多年年重新回到了都市的故事

這個故事主要講述的是主角突然間穿越到了，所以的話他就去做了後悔沒去做的事情，後來他做成功了。

⑸ 與LOL相關的電視都有什麼

絕世擼神
導演：王郅和
主演：鍾正李家慧唐超
地區：大陸
年代：2014
類型：惡搞 / 魔幻
簡介：影片講述主角上蒼達意外成為神秘實驗對象，被植入lol游戲晶元，擁有了超強的能力。因為妹妹的原因加入了校園lol戰隊，成為了DW戰隊的主力選手。DW戰隊為了上蒼達的妹妹一起協助他去打網吧戰，全國校園爭霸賽的故事。影片大膽設定2020年《英雄聯盟》競技比賽成為奧運會的項目，影片採用懸疑，搞笑，愛情，科幻，還有重口味小清新的多種表現手法，帶觀眾進入《英雄聯盟》電子競技無限魅力的世界。

⑹ 關於《大唐雙龍傳》的

我理解也只是寇仲
成「王」敗「寇」
漢語中有伯「仲」叔季的論資排輩
名字都是在第二位，可能是將其人的命運一早就定格了

⑺ <邊荒傳說><大唐雙龍傳><覆雨翻雲>三部有什麼關系看的時候有先後順序嗎大致的內容是

略說黃易
【冷兵器的特質】

黃易的《大唐雙龍傳》以隋末唐始為故事年代背景，在眾所周知的歷史長河中虛擬故事，但也不能完全將基本的史實完全篡改，所以作者製造懸念性的只能是那些虛擬人物的命運，將人物比較自然地融入歷史事件中。徐子陵和寇仲，雖然都是孤兒，自小相依為命，但性格迥然不同，由兩個社會底層的混混兒極偶然地捲入了紛亂的江湖，隨著各種機緣巧合，漸漸成為了叱吒風雲的江湖人物，甚至成為逐鹿天下的決定性人物。在接踵而至的傳奇際遇以及環境不斷驟然變換中，他們所處位置漸有不同，看待事物和事件並不都在同一角度，有時侯他們所各自代表的也不只是他們自身，而是兩種不同的理想或勢力，雖然他們並肩作戰的日子居多，但在某些重大決定的關口，他們所考慮的出發點並非一致。小說通過一些情節，一些事件，鋪陳營造出來的情勢和局面，令讀者感覺他們最終沖突與對立手將是勢不可避，這也是該部小說比較吸引讀者的一個線索。

若以武俠小說的冷武器特質來形容他們的不同之處，那麼徐子陵是孤劍，寇仲是橫刀。劍，孤傲執意。劍招，居多輕靈飄逸。劍器是古代貴族們的飾品，而徐子陵像是清貧寒士的佩劍，一口普通的鐵劍，在琳琅滿目的貴重名器裡面，其普通平凡更顯其獨特和傲然，雖然小說里的徐子陵並非劍士。於高手，以平凡的劍器舞出其不凡的招式，更顯其卓立氣質，隨意中見其匠心，徐子陵的隱士風范便是如此，一襲布衣，一口鐵劍，悠然超脫。

刀，朴實寬厚。刀式，大多簡練壯烈。刀是平民化的兵器，市井常見，江湖客慣攜的防身武器。刀，男子漢氣概的兵器，鮮有看到武俠小說有女子用刀，若有也只是輕盈的柳葉刀。寇仲使用的武器正是刀，其人也如刀，豪邁奔放，霸氣十足，儼然帶有王者風范，而游刃自如，不拘一格，具江湖氣的親和力。寇仲，豪放不羈，熱情澎湃，對生命充滿熱愛，生氣勃勃，是一個充滿個性魅力的人物。

他們二人在男女之情方面不同亦是如此，徐子陵無論是與師妃暄還是石青璇之間的愛戀，其情感以精神層面的接觸為主，追求的是兩情相悅和心領神會的交融，對於情感的處理方式是看似被動的隨緣。而寇仲的情感，帶有徵服意味的侵略性，如同他的刀式，雖若天馬行空，但追求的是一個實實在在的熱情擁抱，寇仲對於感情的追求更喜歡出擊爭取的主動。

徐子陵，淡泊，性靜，離群，總有歸隱山林之意，但偏偏總需去斡旋於各派的沖突，化解天下紛裂的局勢。寇仲，激情，喜鬧，重情誼，頗有雄心壯志，膽色過人，但追逐的並非名利，喜歡自我挑戰而已。他們的共同點是都乃性情中人，不喜束縛，最終也都如願以償，各得其所。他們不僅是朋友，感情勝過手足。雖同是從和氏璧和邪帝舍利獲得功力，其武功屬性修煉出來卻是不同，兩個人，一剛一柔，一冷一熱，但融通互補。不僅在武功，他們在各方面都能彼此促進和彌補，與其說他們是兩個不同的個體，更貼切來說是一個個體相輔相成的兩個部分。兄弟如同一體，若說矛盾和沖突，其實就是單一人，其自身有時都也難免有矛盾之處。畢竟他們是一同成長，相知相通，即便有選擇不一的時候，但最終也能達成共識。大唐雙龍，徐子陵有道家出世之超塵清姿，寇仲有儒家入世之王者風范，孤劍橫刀聯袂走江湖，一張一抑，威力及魅力自然是無人能阻擋。

【神化的女子】

黃易的《大唐雙龍傳》和《覆雨翻雲》中都有個名為慈航靜齋的女子門派。慈航靜齋雖沒甚派眾，那些女子基本上也都是單槍匹馬行走江湖，但其地位超然，是領袖武林白道的龍頭。那些女子都似不食人間煙火的仙子，而又背負著天下蒼生的沉重使命，更像是玩弄天下於股掌的太上皇，專門物色皇帝的人選，在《大唐雙龍傳》她們挑中了李世民，在《覆雨翻雲》她們先後選上了朱元璋和朱棣這對父子。

無論是在《大唐雙龍傳》還是《覆雨翻雲》，那些女子的崇高都顯得惺惺作態，盡管作者初衷是想將她們塑造成夢幻般完美的女性典範，但那樣的書寫更像是在褻瀆，她們要麼是在壓抑個人的情感，要麼以情感為條件來換取她們所謂的理想，或作為達成她們教宗目標的手段。有時她們犧牲的不止是自己的情感，甚至是美色，《覆雨翻雲》中的言靜庵、勒冰雲、秦夢瑤予讀者便是如此感覺。盡管她們都被套上了維護天下蒼生的光環，盡管她們的美態被描寫得神聖不可侵犯，可讓人感覺她們不外也只是些手腕高明的交際花，以正義之名的不擇手段也是虛偽。雖說她們都是修真之士，為了百姓蒼生而不得不捲入江湖俗務，盡管她們有過人的智慧，閱盡群書萬卷，武功高強，但也缺乏人生經驗和江湖經驗，怎麼可能初出道就如小說中那樣輕易將各方勢力和群雄眾梟玩弄於股掌？也許情感對於她們來說只是流水無痕，從容來去，愛情只是她們理想里微不足道的部分人生體驗，為追求她們的天人之道也終將舍棄，或者說在她們的人生哲學里愛情只是短暫的幻像，可她們給予人的感覺始終是壓抑人慾和情感的女子，冷冰冰的，只是沒有氣息的生命。

在那兩部小說中也都有個與慈航靜齋敵對的門派——魔教的陰癸派，基本上也是女子門派，與慈航靜齋差不多，只是信奉的教義不同，陰癸派的魔女是慈航靜齋高潔仙子們的反面。《大唐雙龍傳》裡面的婠婠、祝玉妍，雖然冷酷無情，視人命為草芥，但也並非一味嗜殺，只是為達其目的不擇手段而已。魔門中人，以自身利益為重，極度自私自利，但她們卻顯得比慈航靜齋的女子們更具人性的氣息，比如她們師徒間的情誼，她們強烈的愛和恨。在《翻雲覆雨》裡面，陰癸派已擴展成了天命教，單玉如、白芳華等人，雖被描述成煙行媚視的妖異女子，但陳玉真那個人物就令人憐愛和同情，她只不過是個不幸的女子。至於魔門中人，如作者所述非常自私，卻偏偏描述得帶有理想化的色彩，他們總為統一魔道而「奮斗」，甚至為了「理想」而作個人犧牲，這一點也令人感覺不可思議。

黃易筆下的人物有些是有意的反寫手法，像《翻雲覆雨》的黑白道，書中黑道人物比那些假道學的所謂正道中人反而更加真實和正氣凜然，那些黑道人物才是小說的主角，那些人物個性鮮明，情感豐富。黃易的武俠，也沒有所謂魔道的區分，殊途同歸，就如龐斑那個大魔頭終也能憑借其魔門修為踏上天人之道。黃易的書寫手法是欲避免人物臉譜單一化，可是慈航靜齋和陰癸派並非此用意，純屬敗筆，尤其是那些慈航靜齋女子。新武俠和傳統舊武俠的變化在於，塑造人物從神化漸轉向人化，過於神化的人物形象總是顯得蒼白乏味。黃易小說的愛情觀念歸根結底就是功利主義，隨意即興，性比情占更多主導位置，小說中的女性居多被物化成男主公附庸的戰利品，所以其筆下的女性形象都比較弱化。

【略說黃易作品】

總體而言，浪子是黃易筆下大多數男主人公的形象，包括他的科幻小說系列。《尋秦記》的項少龍，《翻雲覆雨》的韓柏，就是典型的代表人物。他們的風流韻事接連不斷，左右逢源，妻妾成群。這些人物看起來都像是金庸《鹿鼎記》中的韋小寶，但偏偏黃易又將他們描述得像情深意重的男子來推崇，而他們的多情看起來更象是有搜集美色的嗜好。韋小寶只是金庸所塑造眾多迥異鮮明的人物形象之一，讀者們將其當作了官場厚黑學典範，或情場浪盪子和市井混混兒的成功典範，但這並非金庸本意，金庸後來也不得不出來澄清：韋小寶非他所推崇。但那些浪子們的艷遇與情事卻是黃易所津津樂道的，大多數對黃易武俠小說的批評，一般都是指斥他描寫色情的場面過於泛濫，男女之情也過於隨意，占據了小說的大部分章節，如同冠以武俠和玄幻名義的色情小說，媚俗的使其流於平庸。

黃易作品予人詬病的就是過於商業化，那些浪子形象是為迎合和滿足一些男性讀者潛意識齊人之福的臆想。像項少龍那種人物就讓人感覺《尋秦記》不外就是色情版的超越時空獵奇故事，只是意淫，名字不如改為《尋寢記》。《尋秦記》里項少龍用後代的寓言故事在古代深沉一把，以招引那些才女們的青睞，那所謂的旅人遇險，情勢危急之中，忘情地去享受一滴蜜的故事，其實也就是闡述及時行樂的人生哲學，包括男女之情，類似於現代的一夜情那種非傳統觀念。《翻雲覆雨》的韓柏，深諳追求女性的手法，運用自如，可是那些情事，並不能說是愛情，情感的追求在那裡只是一種熟練的技術操作，大師級武俠作品情感故事的藝術美感在黃易筆下比較鮮見。黃易的玄幻作品實質上也就是科幻作品，只是套上玄幻新概念的商業包裝，凌渡宇系列、《星際浪子》、《大劍師傳奇》等作品的主人公其實都是如出一轍的浪子形象。初看黃易小說有些可能是盜版書，小說封面的作者簡介將黃易說成是倪匡的另一筆名，當時有點將信將疑，但從想像力來說，他那些科幻小說是不遜於倪匡一些不怎麼出色的作品。

黃易作品裡面比較深刻的動人場面，要數《翻雲覆雨》中浪翻雲對紀惜惜的深情懷緬，「當時明月在，曾照彩雲歸」，若無後來憐秀秀那一筆就更為完美；再就是《破碎虛空》，祁碧芍氣絕於傳鷹懷中，傳鷹悲慟中於千軍萬馬中射殺思漢飛，為她報了仇，爾後騰空仙去成為傳說，也比較悲壯動人。而其它的都無法予人多麼深刻的印象了。作為現代武俠來說，情感故事是重要的組成部分，而黃易的作品在這方面實在是差強人意。

黃易作品比較有創意和新意的部分是那些人物修煉武功過程的描寫。如《大唐雙龍傳》中徐子陵他們的「以戰養戰」，說的是實踐的經驗重要於閉門造車和紙上談兵；石青璇的化境簫道和侯希白的以畫意融入武學，說的是不同藝術意境的互通和彼此借鑒之道；徐、寇兩人從邪帝舍利汲取功力，初期承受不住，差點走火入魔，而功力也需漸漸在實戰中溶入自身，這個過程蘊涵了通用的學習原理，其他武俠小說也有類似情節，只是沒有描述得這般透徹，令人深省，這方面是黃易作品一可取的特點。

許也是武俠書迷們對於黃易期望值過高，所以批評也比較多，畢竟自金庸、古龍、梁羽生的作品之後，大家對武俠作品的鑒賞能力提高了，期望值也高了，而溫瑞安後期作品乏有佳作，黃易的作品剛好出現於這個空檔，所以能風行一時。就黃易迄今為此的作品而言，作為消遣的趣味性休閑書還是不錯的，但與武俠大師的高度尚有些距離。黃易自己也意識到其作品的一些弊病，在其新作《邊荒傳說》中已經有所改進，少了以前那些泛濫情色場面，但可讀性不遜舊作，妄評歸妄評，喜歡還是喜歡，再則所謂的總得看過才能有發言權嘛，總之希望武俠文學能在這些有潛力的寫手筆下繼續發揚光大下去，此便乃讀者之福。

⑻ 有沒有穿越到唐朝當皇帝的小說

沒，都穿到亂世當皇帝，回唐朝享福泡妞

⑼ 關於西藏唐朝 科幻小說

這個沒印象，倒是看過一個科學家復活千年女屍（或者是她的記憶），後來復原了霓裳羽衣舞的科幻……

⑽ 金庸為什麼不寫以唐朝為歷史背景的武俠小說

不只是金庸，那個時期的武俠小說，唐代的都不多。

一方面這些作者，包括金庸，都是民國初年受過很多新思想影響的，內心裡都有民族情節和俠義精神。所以看金庸梁羽生的作品，都有大量抗清的英雄。尤其金庸不止抗清，大宋抗遼，大宋抗金，元末抗元，都有這樣的故事，以此表現他家國情懷和俠之大者為國為民的初心。唐朝就很難了，盛唐的游俠倒是也很多，但是涉及民族大義的很少。而唐朝的抗擊敵人主要是由軍隊完成的，梁羽生倒是寫過大唐游俠傳，講抗擊安祿山，可是為了寫武俠而不是軍事，就不得不把赫赫有名的南霽雲，從名將變成游俠了。

另一方面，唐朝離現代太遠。那個時期的武俠小說作家，但凡要寫有歷史背景的小說的（所以古龍總是架空歷史），都是對這一時期比較了解，比如金庸對於清代的正史野史都非常熟悉。改編可以有，但是不能太誇張。現在的穿越小說有的提筆就敢寫，唐朝和清朝除了清朝人有幾句滿語，別的差不多都一樣，那就穿幫了。現在的電視劇也是如此，時間越早越難拍，生活用品，語言習慣比如成語（唐朝人不能說清朝的成語啊），都很難還原。這也是為何清朝劇情的小說影視劇特別多的原因，畢竟離現在近啊。
唐朝最有名的小說，是什麼都敢寫的黃易大師的大唐雙龍傳，這位大師穿越武俠玄幻科幻星戰沒有不能寫的，反之，別人就很少有這樣的魄力了。倒是現代，寫唐朝背景的小說要多一些。