宇宙科幻小說球什麼閃電

㈠ 什麼是科幻小說

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。
西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《赤裸的太陽》等。
國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛斯理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

㈡ 有一部科幻小說，設定是我們生活的這個宇宙其實是一個星球的內部。小說中，一個文明生活在一個很小的空間

我記得在科幻世界某期看到過一篇科幻小說是這個情節。
劉慈欣的《山》。我放一小段，網上找得到全文。
【二、頂峰對話

周圍的光線突然發生變化，暗了下來，閃爍著，馮帆抬頭望去，看到外星飛船發出的藍光消失了。他這時才明白那藍光的意義：那隻是一個顯示屏空屏時的亮光，巨球表面就是一個顯示屏。現在，巨球表面出現了一幅圖像，圖像是從空中俯拍的，是浮在海面上的一個人在抬頭仰望，那人就是馮帆自己。半分鍾左右，圖像消失了，馮帆明白它的含義，外星人只是表示他們自己看到了自己。這是，馮帆真正感到自己是站在了世界的頂峰上。
屏幕上出現了兩排單詞，各國文字的都有，馮帆只認出了英文的「ENGLISH」、中文的「漢語」和日文的「日本語」，其他的，也顯然是用地球上各種文字所標明的相應語種。有一個深色框在各個單詞間快速移動，馮帆覺得這景象很熟悉。他的猜測很快就得到了證實，他發現深色框的移動竟然是受自己的目光控制的！他將目光固定到「漢語」上，深色框就停在那裡，他眨了一下眼，沒有任何反應；應該雙擊，他想著，連眨了兩下眼，深色框閃了一下，巨球上的語言選擇菜單消失了，出現了一行很大的中文：

你好！

「你好！！」馮帆向天空大喊，「你能聽到我嗎？！」

能聽到，你用不著那麼大聲，我們連地球上的一隻蚊子的聲音都能聽到。我們從你們行星外泄的電波中學會了這些語言，想同你隨便聊聊。

「你們從哪裡來？」

巨球的表面出現了一幅靜止的圖像，由密密麻麻的黑點構成，復雜的細線把這些黑點連接起來，構成一張令人目眩的大網，這分明是一幅星圖。果然，其中一個黑點發出了銀光，越來越亮。馮帆什麼也沒看懂，但他相信這幅圖肯定已被記錄下來，地球上的天文學家們應該能看懂的。巨球上又出現了文字，星圖並沒有消失，而是成為文字的背景，或說桌面。

我們造了一座山，你就登上來了。

「我喜歡登山。」馮帆說。

這不是喜歡不喜歡的問題，我們必須登山。

「為什麼？你們的世界有很多山嗎？」馮帆問，他知道這顯然不是人類目前迫切要談的話題，但他想談，既然周圍人都認為登山者是傻瓜，他只好與聲稱必須登山的外星人交流了，他為自己爭取到了這一切。

山無處不在，只是登法不同。

馮帆不知道這句話是哲學比喻還是現實描述，他只能傻傻地回答：「那麼你們那裡還是有很多山了。」

對我們來說，周圍都是山，這山把我們封閉了，我們要挖洞才能登山。

這話令馮帆迷惑，他想了半天也沒相處是怎麼回事。】

㈢ 求幾個科幻小說。要長篇的，要類似三體，球狀閃電那樣，要好看，最好不是很深層次，三體和球狀閃電太深層

你是要網路小說還是20世紀西方那一撥科幻潮，網路的可以看下星際游輪，（後期偏玄幻），或者看冒牌大英雄，師士傳說（機甲類，但是有對未來的幻想），實體書的有阿西莫夫的基地啊等等，如果有興趣的話還而已搜索黑暗科幻小說，有點重口

㈣ 求助一部科幻小說的名字。好像是哪個星球(忘了是不是地球)裡面有個什麼會羽化的東西。

同求，我小時候在科幻世界上看過一眼這篇，現在也是想找找不到。

㈤ 《三體》《球狀閃電》是軟科幻嗎軟科幻與硬科幻如何區分哪種類型在中國更容易得到推廣及發展

我個人認為《三體》和《球狀閃電》是硬科幻。鞋面我具體說一下我對這個問題的個人看法。

《三體》和《球狀閃電》在我看來也應該屬於比較明確的硬科幻。《鄉村教師》之類的應該屬於大劉作品中較軟的了。關於軟科幻和硬科幻的差別。應該在於科元素是否在故事的發展中是否僅僅扮演了一個背景的作用，還是支撐了整個故事的架構、人物、情節發展。更明確一些的，就是看是否作者提出了可以自洽的科學假設。從這個角度看，《銀河英雄傳說》應該算是軟科幻，背景換成一個中世紀類型的設定也一樣可以成立。

絎棉這些就是我個人對這個問題的看法，歡迎探討。

㈥ 小說《球狀閃電》作者的創作都有哪些特點

《球狀閃電》是著名科幻作家劉慈欣寫的一本以球狀閃電為中心展開的長篇幻想（科學奇幻）小說，書中描述了一個歷經球狀閃電的男主角對其歷盡艱辛的研究歷程，向我們展現了一個獨特、神秘而離奇的世界。

在描寫手法方面，劉慈欣的作品常常具有英美「太空歌劇」或蘇聯經典科幻那樣的文學特徵，作品場面宏大，描寫細膩，甚至令人感受到托爾斯泰式的史詩氣息：對於大場面的正面描寫、對善惡的終極追問、直面世界的復雜性、但同時保存對簡潔真理的追求等。在《死神永生》中，劉慈欣這樣描繪太陽系的末日：一個狀如小紙條的儀器「二向箔」更改了時空的基本結構，整個太陽系開始從三維跌落到二維平面之中，逐漸變成一幅巨細靡遺的圖畫。這段描述在令人感到宏大輝煌、難以把握的同時，又有著在邏輯和細節上的認真，令讀者感到無比的震撼。

劉慈欣作品中的許多科幻形象富有人文主義和理想主義的色彩。小說《詩雲》中，有著超級技術能力、視人類為蟲子的外星人，在毀滅地球文明之際，意外地迷戀上中國人的舊體詩，於是化身為「李白」，窮盡太陽系的能量來創作、儲存由所有漢字排列組合而成的一切「詩歌」。小說中的宇宙形象在展現超人類的巨大尺度的同時，也包含著濃郁的人文色彩，它兼有著人類不可企及的宇宙的崇高感，與憑借藝術方式本身傳達出來的人文主義信念。這一形象在科學和人文兩方面，都是超越現實的想像力產物，它既令我們對頭頂的星空產生無限敬畏，也對人類文明自身保持理想主義的信念。

劉慈欣常常傳達給作品一種強烈而獨特的懷舊感，其作品中科幻形象的設定常常帶有強烈工業色彩。巨大的地心空洞、宏偉的地球發動機、壯烈的月球粉碎，這些具有濃郁工業化色彩形成獨特的粗野的美，在他的小說中被強烈地渲染著。除了對經典技術的懷戀，過往的生活的也在劉慈欣的作品中刻下了痕跡。在他的一些作品中，蘇聯歌曲、凡爾納小說、《動腦筋爺爺》、五彩卡通片與「核能」「導體」這些現代味道濃厚的詞彙熔於一爐；而冷凍身體、向時間移民等經典的科幻主題與把地球人當成「菜人」（意為可食用的人類）這樣的奇思妙想並行不悖。

㈦ 請問像三體系列、基地系列、銀河系漫遊指南、球狀閃電之類的科幻小說還有什麼

劉慈欣的地球大炮、鄉村教師、都不錯。
阿西莫夫的機器人三部曲也是與基地三部曲齊名的。
還有韓松的有些也不錯。

㈧ 一部科幻小說 起點題材的 很久了記得大概情節是 整個宇宙只有地球發展出科技來了，其他星球很厲害，但他們

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