世界科幻小說之王

A. 列舉四位中國現代著名的科幻小說作家,

1、王晉康代表作有：《西奈噩夢》，《七重外殼》，《最後的愛情》，《解讀生命》，《生死平衡》，《養蜂人》，《水星播種》，《最後的愛情》，長篇小說《類人》等。王晉康近年並未停止創作，於2005年6月在《科幻世界》推出《一生的故事》，並於2006年在《科幻世界》分兩期推出新作《終極爆炸》。迄今為止，共獲得中國科幻大獎銀河獎9次，獲獎篇目分別是：《亞當的回歸》（1993），《天火》（1994），《生命之歌》（1995），《西奈噩夢》（1996），《七重外殼》（1997），《豹》（1998），《替天行道》（2001），《水星播種》（2002），《終極爆炸》（2006）。出版有《王晉康科幻小說精選》4卷本。
2、劉慈欣代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》「地球往事」系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及剛剛出版的《三體Ⅲ：死神永生》）等，中短篇《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《全頻帶阻塞干擾》等。曾多次獲得中國科幻銀河獎。
3
、何夕
億年後的來客》
4、錢莉芳
5、飛氘
《皮鞋裡的狙擊手》（《科幻世界》2003年12期） 《千真萬確》（《科幻世界》2005年3期） 《講故事的機器人》（《科幻世界》2005年10期） 《八月之光》（《科幻世界》2006年5期） 《最後的禮炮》（《少年科普世界》2006年5期） 《去死的漫漫旅途》（《星雲Ⅳ·深瞳》，2006年8月，四川科學技術出版社，《2007年度中國最佳科幻小說集》節選收錄，四川人民出版社，吳岩主編） 《一個末世的故事》（《科幻世界》2006年9期） 《噴嚏之王》（《科幻畫報》2006年10期） 《呵欠王朝》（《科幻畫報》2006年12期） 《三國志家庭篇》（《家長里短》） 《魔鬼的頭顱》（《世界科幻博覽》2007年1期，《中國科幻小說年選》收錄，江蘇文藝出版社，劉慈欣主編） 《眾神之戰》（《幻想1+1》2007年2期，《2007年度中國最佳科幻小說集》收錄，四川人民出版社，吳岩主編） 《發瘋》（《科幻畫報》2007年2期） 《寵兒》（《科幻世界》2007年4期，《2007中國年度科幻小說》收錄，灕江出版社，星河、王逢振主編） 《1983年的母系氏族》（《九州幻想》2007年5期） 《群星歲月》（《幻想1+1》2007年5期） 《呼嚕情報員》（《科幻畫報》2007年6期） 《避風客棧》（《世界科幻博覽》2007年10期刊中刊） 《蒼天在上》（《科幻世界》2008年2期，《2008年度中國最佳科幻小說集》收錄，四川人民出版社，吳岩主編） 《星潮·宇宙號角》（《科幻世界》2008年9月） 《等待消逝的電波》（《科幻大王》2008年9月） 《第三點共識》（《科幻世界》2008年增刊） 《時間足夠鬼混去愛》（《科幻大王》2009年2月） 《舉棋不定》（《今古傳奇·故事月末》） 《一覽眾山小》（《科幻世界》2009年8期）

B. 世界三大科幻小說家的簡介

在「五四」白話文和文言文的尖銳對壘中，魯迅是第一個以白話寫小說的人。他以卓越的藝術語言，無以辯駁地證明了白話應該是民族文學的新語言。其小說中的語言簡約而不失豐腴、冷峻，含蓄又透著幽默。文章就其小說語言中的模糊語言、追問、瘋話作具體展開。一．模糊語言魯迅小說語言的模糊主要體現於語義的模糊（一）語言磨棱兩可《阿Q正傳》中：「我們先前——比你闊的多啦！」這里「我們」指哪些人？「先前」是什麼時候？是一年之前還是幾年前？「闊的多」究竟有多闊？在此，阿Q用這種磨棱兩可的（模糊）語言來為自己壯膽，威壓別人，掩蓋他的心虛，體現了阿Q在精神上常處優勝的特徵。而魯迅寫阿Q這一人物形象正是為了暴露國民黨的弱點。（二）語義的多義指向和暗示性小說《葯》的結尾部分，「再往上仔細看時，卻不覺得也吃一驚；——分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂」這句話從字義上看，是寫了在王俞兒去逝以後，有人來祭拜他的墳墓。而實際上，小說在給人沉重之後，這一筆——革命者墳上的花環卻「顯出若干亮色」，透露了代表朝代性的革命的希望和力量。體現了模糊語言使文章含義比字面的表達更多，更豐富。（三）言外之意魯迅先生在創造中常在語言中有意識地留下「空白」或「未定點」，帶有「言外之意」，需要讀者自己發揮想像力來填充。如《葯》中，老栓在為獨生子買葯的路上冷不了地聽到「哼，老頭子。」「倒高興……」隨後「幾個人從他面前過去了」。這高興到底是為什麼而高興呢？是老栓為能買到可以「治好」小栓的病的葯而高興？還是反革命者為殺了革命者夏俞而高興？而「那幾個人」又是什麼人呢？是湊巧而遇的路人？是革命者？是反革命者……（四）語言中的避諱避諱實際上是一種反映封建禮法的忌諱，主要分為國諱和家諱，它主要以改字法、空字法、缺筆法或改音法來迴避。如《祝福》中，「剛才，四老爺和誰生氣呢？」我問。「還不是和祥林嫂」那短工簡捷地問。「祥林嫂？怎麼了？」我又趕緊地問：「老了……死了？」這里的「老了」是「死了」的意思。作者這里用「老了」二字，就避免了觸犯了某種忌諱。二．語言中的追問小說《故鄉》中「閏土對我說：『現在太冷，你夏天到我們這里來，我們日里到海邊撿貝殼去……管賊么？……他不咬人么？……我素不知道天下有這么多……在水果店裡出賣罷了。』」文中通過「我與少年閏土的對話」，以「只看到院子里高牆上的天空」的我的追問刻畫了活潑、勇敢的少年閏土，渲染了童年生活的美麗。而文章的後部分「阿！閏土哥，——你來了？……」「老爺！……」被生活壓迫了的閏土與回憶中海邊西瓜地上手持銀叉的小英雄的形象形成了強烈的對比，以追問的語言來刻畫了中年閏土這個代表了當時千千萬萬被無情剝削的受苦農民的形象。語言中的追問，還運用於《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝福》等。《孔乙己》中「他怎麼會來？……他打折了腿了。」……「後來怎麼樣」……「後來呢？」……「怎樣？」……「誰曉得？許是死了。」文章的主人公孔乙己是唯一的站著喝而又穿著長衫的人。他窮愁潦倒，卻死守著「讀書人」的身份，不肯脫下那件又臟又破的長衫，甚至流為竊賊，也還在聲辯「竊書不能算偷「。他深度受封建科舉制度的迫害。通過對孔乙己的悲劇性格的提示，抨擊了封建科舉制度對知識分子的戕害。三．語言中的瘋話小說《狂人日記》中，「早上，我靜坐了一會，陳老五送進飯來……吃了幾筷，滑溜溜的不知是魚是人……我自己被人吃了。可依然是吃人的人的兄弟！」這些話是出自一「狂人」之口，狂人的話似乎每句都是瘋話，但是狂人說的話里又包含著許多深刻的道理。這里，作者有意通過「迫害狂」患者的感受、言語，從某些人吃人的具體事實，進一步提示了精神領域內更加普通地存在著的「人吃人」的本質，從而對封建社會的歷史現象作出驚心動魄的概括。借實引虛，以虛證實。《阿Q正傳》中：魯迅先生以辛亥革命前後閉塞的農村小鎮未慶為背景，塑造了一個從物質到精神都受到嚴重戕害的農民的典型——阿Q。在帝國主義擴張浪潮不斷沖擊下，封建統治階級日趨沒落，現實環境使人們產生一種無可奈何的心情，「精神勝利法」正是這種病態心理的表現。而深受「精神勝利法」影響的阿Q也說了許多「瘋話」。「這明未庄的一夥鳥男女才好笑嘿，跪下叫首，『呵Q饒命！』……搬得不快打嘴巴。」他第二次進了柵欄，倒也並不十分懊惱，他以為人生天地之間，大約本來有時要抓進抓出，有時要在紙上畫圓圈的，惟有圈而不圓，卻是他「行狀」上的一個污點。但不多時也就釋然了，他想：孫子才畫得很圓的圓圈呢。於是他睡著了。此時的阿Q，還是沉浸在精神勝利之中。魯迅的語言簡約而不失豐腴、冷峻、含蓄又透著幽默，而且諷刺之餘，又批判現實社會的黑暗和殘酷，善於調用各種比喻及其辛辣的筆調，總之，其文學作品正是通過其精練的藝術語言再現風格和韻味，實現作品的藝術價值的。

C. 十大科幻長篇小說是那些

同學你問的好籠統啊，那我也只能籠統回答了
1，《太空漫遊2001》硬科幻的聖經，把科幻小說徹底從低俗小說泥潭中解救出來。
2，《基地》，其實是個系列小說，史詩級的描寫，摻雜著阿西莫夫對人類文明的重新審視對歷史的反思（最近風頭正盛的大數據讓人不禁想起《基地》系列裡的「心理史學」）
3，《三體》1、2、3又是系列小說，劉慈欣力作，被稱為中國科幻基石，事實證明並非吹牛，中國科幻很少能這樣兼具好看與深邃了，關鍵是很適合中國人的口味（據說在美國遇冷）強烈建議題主看看。
4，《銀河系漫遊指南》超乎想像的故事情節及字里行間閃爍的英式幽默是這本書的最大特點。而且想像力簡直爆棚。
5，《時間機器》這本書的牛B之處在於這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。簡直是硬科幻的鼻祖啊。
6，《我，機器人》系列，阿西莫夫又一力作，書中出現了最著名的「機器人三大定律」，不過無論從思想深度還是從情節描寫上都不如《基地》
7，《1984》，反烏托邦小說代表作，作品刻畫了人類在極權主義社會的生存狀態， 時刻警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。
8，《宇宙過河卒》，這本書使得「巴薩得引擎『家喻戶曉。
9，《美麗新世界》，軟科幻小說代表作，情節一般但影響深遠。因為它是赫胥黎的代表作，重點本來就是為了傳播他的哲學思想，像我這種=理科生基本抓瞎。
10，,《機器人夢到電動羊了嗎?》書名有點無厘頭，但由他改編的電影《銀翼殺手》可以說是影響最深遠的科幻電影（沒有之一）

排名不分先後

D. 科幻小說之王和炸葯大王都是誰

科幻小說之王,艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。

炸葯大王,阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾,瑞典化學家、工程師和實業家，諾貝爾獎金的創立人。諾貝爾獎頒發給在物理學，化學，生理學或醫學，文學，和平，經濟學五個領域中成就最突出的人．

E. 求好看的科幻小說 完本的 百萬字以上

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F. 被譽為「科幻小說之父」是誰

1、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），19世紀法國小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言。
凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被稱作「科幻小說之父」。
據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家 。在法國，2005年被定為凡爾納年，以紀念他百年忌辰。
2、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。

G. 歐美文學界中，列舉如"科幻小說之父"「通俗小說之王"等擁有如此相類似高級稱號的作家

科幻小說之父好像是凡爾納

H. 世界十大科幻小說

1.《魔戒之王》（奇幻）——J.R.R. 托肯恩
所有奇幻文學的鼻祖，當然，贏得了我們最頂端的位置。除了全然獨立創造了奇幻文學類型和影響了幾代作家之外，托肯恩的傳說講述了一個宏大的故事。
2.《Amber歷代志》（奇幻）——羅傑·澤拉茲內
Amber（琥珀）是惟一真實的世界。所有其他的世界，包括地球，只不過是幻像。柯文王子，Amber王座合法的繼承者，必須征服這些交錯的真實，反抗惡魔的壓迫，並且還要在他自己殘酷的家族體系中存活下來去贏得王冠。
3.《安德的游戲》（奇幻）——奧森·斯科特·卡德
僅僅八歲，安德·威金斯就成為地球上最優秀的軍事天才。面臨著戰爭的現實，安德選擇了離開軍隊而成為了一名「言靈者」、一名顧問、真理的搜尋者和在需要咨詢的家族中做仲裁人。不幸地是，上天賦予了他另外的任務。
4.《神經漫遊者》（科幻）——威廉·吉布森
一個耗盡了好運的黑客、同時也是一個做夢都想斂財的傢伙發現了一名新生AI的秘密。網際龐克第一次被提出的著作，也是吉布森眾多作品的第一部。
5.《異教徒湯瑪斯·寇文能歷代記》（奇幻）——史蒂芬·R.·唐納森
一個真實世界的麻瘋病人，湯瑪斯·寇文能被傳送到一個由污濁的、邪惡的力量包圍的幻想世界。只有用他隨身所攜之「離奇魔術」簽訂的契約才能解救這個世界，但是他並不相信這個幻想世界的存在。
6.《基地》（科幻）——艾薩克·阿西莫夫
陷入衰落的銀河帝國和控制了殺傷性機械的科學家神秘社會的史詩故事。
7.《沙丘》（科幻）——弗蘭克·哈伯特
沙丘系列的第一部講述了宇宙中最強大的靈媒，波爾·阿特雷茲的事跡，他在學習應對政治上的陰謀和沙漠行星阿拉吉斯環境上的荒涼的同時也在平衡著自己不斷增長的力量。
8.《艾爾瑞克》（奇幻）——邁克爾·摩考克
一名白子戰士/巫師在一次死亡競賽中找到一柄吸魂劍而且在「秩序」和「混亂」之間的終極打擊下拾起了它。
9.《高堡中的男人》（科幻）——菲利浦·k.·迪克
充滿了偏執狂和復雜真實的游戲，這種「假如納粹德國獲勝」的劇情是曾經被寫過的最非主流的歷史。
10.《1984》（科幻）——喬治·奧維爾
真誠的講你會喜歡這本書的。它是一本你要獨自看的書；沒有其他人在身邊。你會在每天晚餐後花上二個小時看這本書；「熒光屏」能確保這一點。老大哥會成為你的朋友。

I. 世界科幻小說排行榜

科幻小說為我們認知宇宙、重塑世界觀打開了一扇大門，世界級的小說有很多，我只來說一說我覺得有代表性的幾部。

最後我要隆重地說一說

• 《三體》：中國科幻里程碑式著作

劉慈欣，是中國當代新生代科幻的代表人，被譽為：「中國當代科幻第一人」。《三體》是中國近幾年最受關注、最暢銷的科幻小說。獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。

星空浩瀚無比，探索永無止境。劉慈欣用《三體》為我們打開了另一扇門。

空不是無，空是一種存在，你得用空這種存在填滿自己。

J. 科幻小說之王是誰

艾薩克-阿西莫夫(Isaac Asimov)