思宙科幻小說
A. 1997年左右，有點科幻的小說，有個犯罪集團，是以太陽，水星、金星、
太陽星座是出生時，太陽所座落的星座。亦即是坊間雜志依出生月日分類的星座。但由於太陽在不同星座所停留的時間都不一樣〔由二十九天至叄十一天不等〕，所以不同雜志書籍對各太陽星座的時間定義都不一樣〔如有些認為19/2開始是水瓶座，但有些認為20/2開始才算是水瓶座〕。遇上這些太陽星座的交界地帶，便要依賴一些程式來為我們算出正確的太陽星座了！ 太陽象徵所有陽性的能量，代表我們的視覺，表示權勢及人格的表現。 能代表陽性的人物：父親、丈夫、老闆和男性。 字訣是『內在的自我』。 影響計有：表現自我的方式、領導力、成功機會、生活原則、個人意願、信心和意志等。 象徵了精神、意志、意識、一個人的名聲和形象等。 支配著健康和生命原則，掌握權威、上司、階級、職銜、進步、精力、認同感和吸收經驗的能力。 月亮星座 月亮星座是出生時，月亮所座落的星座。 月亮象徵所有陰性的能量，代表肉體和物質的身體。表示家居生活和養育的能力。 能代表陰性的人物：母親、妻子和女人。 字訣是『感情』。 影響計有：情緒的轉變、物質生活的原則、感受的能力和持續的能力等。 易變的月亮支配著我們的本能、情緒、周期運轉、接納能力、變動、感情、習慣和反射動作等行為。 月亮星座主導潛在的特質、遇到突發狀況的立即反應、代表母親以及與之關系密切的女性 太陽影響了人類人格的表裡，就像是在太陽光之下，除了我們看到的實體，同時也有一個影子；而太陽星座就是一個給他人看到的實體，上升星座便是那個影子。但這個實體的形成，卻是因為月亮星座。 月亮星座不會影響外在人格的表現，卻會影響人格的形成；如果說太陽代表真正的自我，而月亮所象徵的就是圍繞著自我的感情與意識。相對於太陽的火熱，月亮較屬陰柔面，它強烈影響到一個人的潛在特質，在內心深處一直忽略，卻時時左右著所有的行為，及一些無法言喻、又確實存在的特性。 月亮星座雖存在於潛意識，但它有一段時期會表現在外，那就是幼年及小學階段。有點像是觸角的作用，這種人生的觸角，在幼年及少年階段伸出來感覺生命，並且毫不隱藏；當對生命有所回應之後，便收藏起來不再為他人目睹。若是在感知的過程中遭遇到傷害，那人格將會受到影響，而傷害則可以從太陽與月亮的角度，以及上升星座與月亮的角度中探知。當然其它各星曜也有其對月亮的影響力，但是最主要的還是只有太陽及上升星座。 月亮亦主宰個人與母親的關系。母親是最初照顧我們的人，嬰兒與母親間的關系，直接會影響到日後個人與情人交往的模式。對女性而言，月亮是當她成為妻子時，所將扮演的角色，會看到母親對她的影響。月亮星座對男性而言，尤其重要。月亮代表母親的特質、心目中理想太太的模樣；也會影響所接觸的女性關系，決定她們的性格傾向，和對個人一生的影響。 月亮位置的富於變化，影響個人對環境的適應能力，或者對新奇事物的接受程度。人際關系的好壞，是否受人歡迎、受人贊賞，對外在事物的直覺力；再加上男性一生中和周遭女性相處的情況，全部都是受月亮星座所支配的。 從月亮星座，可以了解一個人的家庭生活方式，與感情模式，了解了月亮星座，也就掌握了個人的感情世界。 金星星座主導愛情觀以及愛情運、對於金錢的處理方式、賺取金錢的能力及財運優劣 關於上升星座的正確說法，是指出生當時由出生地延伸到東方地平線，再向外延伸到黃道上所指的星座，所以，要得知自己的上升星座，就得要先知道自己詳細的出生日期、時間而且要精準到「時」和「分」，還得要知道自己出生地的經緯度。 至於上升星座所代表的意義，可不是三言二語就能講得明白的。在這里先簡略聊聊： 上升星座可說是人格外在展現的第二因素（太陽是第一主因），在占星學中會影響到人格的星曜只有二個：一是太陽，另一則是月亮，而其中太陽就造成了二種影響：一是太陽星座，另一就是上升星座。上升星座是一種不需思考即反應出的人格展現，有趣的是這種人格變化，是不會在面對陌生人及很多人的時候展現出來。 上升星座是占星學中出生圖上「定宮」的主要起始點，因此地位也相對的格外重要。上升星座是第一宮的起始，而第一宮的主要影響就是與人格有關；另外，第一宮所影響的有天性、性情、健康、體格、外貌，以及個人的喜好。其實上升星座所表現的特質與太陽星座所表現出來的形態相同，只是表現環境不同，所以當得知自己的上升星座時，也可參考該星座在太陽星座的解說為何。 金星星座 對於他本身的愛情生活感到興趣的成年人，金星是極為重要的一環。對於社會的適應能力，與人生鍾有關快樂與奢華享受情形？必須知道金星在個人星點陣圖的位置。 在古希臘的神話故事裡，維納斯是愛之女神，金星的符號是十字架加上一個圓圈，此圓意味著永久，十字架意味著地球，兩者連接象徵地球上的世間理想與愛情的結果，在真實的狀態下，金星象徵著永恆持久的愛情。 金星更時常的代表美與安逸的賜予。人們在個人星點陣圖中的金星，意味著社交是否受人歡迎，異性間的寵惡，惰性與追求快樂，而金星有些意味著人生表面的歡樂態度，它也暗示著幸運。 金星，支配愛情與美麗的事物，它就像月亮那麽的顯示出女性化，也能像木星一樣的代表利益。婚姻也是金星支配的一種狀況。 一個具有有利相位的金星配置，經常都會賦予人們真正的美，這種相位的人實際上並不漂亮，但很具魅力。必然這種人很具有異性間的吸引力，結果同時也帶來幸運。 金星也支配人們的藝術天賦，也意味著你的才華花費在美化你自己的家庭，以及收集藝術作品上。 不良相位的金星，換另一方面來說，顯示在愛情上受到挫折與失望，也能夠造成好淫的性格：懶惰、奢侈、放肆，墮落且傷風敗俗，他們傾向採取最少抗拒性的生活方式。 金星對於水星的相位良好的話，給予一種欣賞藝術能力，而且有這種相位的人擁有一種趣味性，講話的態度柔美。 金星對於火星的相位良好的話，有一種在藝術方面的敏銳感，也帶給這種人一種熱情的本性，在兩性間有強烈的本能，且具有性的魅力；金星與火星的相位不佳時，同樣也具有性的興趣，但顯得較粗俗且難以適當控制。 當金星與土星發生有利的相位時，你對於異性之間愛的交換是謹慎小心的，內心講道義而且忠實可靠；金星與土星的相位不良，帶給這種人一種不高尚的淫樂享受，一種劣等甚至令人厭惡的愛之本性。 金星與木星間相位良好時，顯示出或大或小的財運亨通，且喜愛高貴、財富與地位，這種人常常參予社交名流的活動；金星與木星間相位不良時，帶給這種人一種令人討厭的感覺，在你社交活動所吸引的人群，不能有利的增加。 金星與天王星相位良好時，給予富磁性的吸引力，與性魅力，這種人非常的羅曼蒂克，但並不容易一見鍾情的陷入情中國；金星與天王星相位不佳時，帶來一種與眾不同的浪漫史，你吸引怪異奇特，有怪癖性格的人，也被這種的人所吸引。 金星與海王星相位良好，給予一種富詩歌美妙的氣質，具啟靈性，性情很富理想色彩，帶來一種富於幻想的戀愛關系；金星與海王星的相位不好時，導致怪異的、失望的，毫無美妙幻想的戀愛經驗。 金星與月亮之間的相位良好，會使你一生中所遭遇到的女性均充滿羅曼蒂克的情調；金星與月亮相位不佳時，使得你周遭的女性缺乏同情心，不能討人喜歡。 假如你的生年月日被提起兩次，就是你的出生日，剛好介於金星轉換星座的日子，金星在於一個星座的最後一天，也在令一個星座開始的第一天，這種情況下，兩個星座中的金星的特性都能供作參考。 太陽代表一個人的外在形象，在眾人面前的表現方式。 月亮反應個人的內心世界、安全感的來源、情緒的表現。 水星代表個人的思考模式、知識的來源、溝通的方法。 金星代表愛情、藝術、金錢、社交、享樂、女性緣份。 火星代表攻擊、作戰、精力投注的方向、行動能力、努力的焦點。 木星主宰旅行、深造、哲學、宗教、法律、外國事務、教育等等。 土星在人事現象上代表限制、教訓、經驗、老成、堅忍、毅力。 天王星代表科技、革命、反傳統、特立獨行。 海王星在人事上代表想像力、敏感、迷幻、葯物、電影、宗教、通靈。 冥王星代表犯罪頃向、殘酷、獸性、虐待狂、作大事業的天賦、巨富。 水星星座 你的心思運轉得如何？你的智能高於一般人的標准？是否擁有不平凡的記憶力？你要知道這些，必須參考你的水星位置，因為人們不只要解決生活中的一切問題，也要能經得起職業的煎熬，因此每個人必須去了解自己水星的位置在個人的星點陣圖中的配置。在古希臘時代，水星是天上神的傳信者，一切思想來源的守護神，也是人類心智的守護神。在羅馬時代，水星是代表商人之神，同時也是竊賊的守護神，且被認定是一切口齒伶俐、敏捷機智的代表，擅長商業買賣，手腳靈活。水星掌管人類的心智及語言表達能力，人體的神經系統，手部、背部和手指。當水星在個人星點陣圖顯得突出時，它帶給人們一種不穩靜、神經緊張和高度興奮的傾向，以及一種極為敏捷活潑的心理狀態。當相位好時，水星保證你擁有優秀的心智，這種人講理，在言辭上和書寫上能夠使人信服，其他良好的水星相位，還能成為優秀的藝術批評家、律師、科學家、作家、發明家，或者是旅行家。水星的相位不好，在另一方面來說，常引起口吃的毛病，錯誤的記憶與緩慢的思考，他們實際上是非常的聰明，但顯得詭計多端且虛偽，詐騙者與偽善者可能都有不利的水星相位。若你一生中有關的男性都非常的智力高尚的話，那麼你水星與太陽之間的相位可能是好的，這對於從事商業者是絕佳的，可能擁有大量的商業資產，同時心理的運轉快速而銳利。假如水星和月球之間的相位良好的話，能賜給你健全的機智，富朝氣的母親及腦筋聰明的妻子或愛人。當月亮與水星的相位成一百八十度反轉時，會使得你想逃離你身邊的女性，對於你的心智也會有不良的影響，有健忘的傾向、注意力不集中，或者失言的毛病。水星與金星的相位好的話，會給予這種人美麗優雅的自我表達與藝術線條的欣賞能力。以智慧的方法去從事藝術工作。水星落在風象星座，尤其是天秤座，適合藝術工作，在繪畫或雕刻方面的表現更為出眾。水星與火星的相位良好時，你的心理運轉得十分圓滑，你能技巧的表達意見去說服別人。相位不好時，這種人喜歡爭辯，有喜歡諷刺別人的傾向。若水星與木星之間擁有良好的相位，會給予這種人最基本且優良的判斷力，與一種誠實的信賴感。若相位不好時，這種人會經由錯誤的判斷產生錯誤的想法，以及本性誇張虛構的傾向，在不能逃避時，只知採取說謊欺騙的策略。有利水星與土星的相位，帶給你一切深奧的思想，造成你穩健的思考一切事情；假如沒有水星與土星的相位的話，常使人們易受欺騙，即使它們之間的相位不好，在某些方面仍造成有益的影響，但相位不佳者，會經常懷著一種無意義的精神沮喪，要不就是天生的悲觀者。擁有良好的水星與天王星之間的相位者，聰明機智且詼諧有趣，通常還擁有不凡的創作能力與發明能力；水星與天王星間相位不好的話，給予這種人古怪反常的思想過程，與不依傳統的怪觀念。當水星與海王星之間的相位良好時，你擁有甜美悅人的聲音，且用詞遣字皆極其優雅且富於魅力；而水星與海王星相位反轉時，顯示出這種人的話語與思想，都是事先想好且要欺騙別人，這種相位特別有利於行為卑劣、舉行神秘談判，或者其他類似玩戲法的人。假如你的生日被同時的提起兩次，那麼你的水星可能在一個星座的最末尾，也可能在接下去一個星座的開端，這種的情況下，兩個星座的特性都可能適合於你。 黃道十二宮 就像黃道面被等分為十二個星座區域一樣，我們的命盤上的這個圓也被等分為十二個部分，稱之為十二宮。十二宮代表的是所經驗的地區、活動領域及演出的場景，每一宮都象徵著人生的不同領域，也就是各行星能量散發的「地點」。十二宮還與十二星座息息相關，而十二宮的次序也與人生的進化歷程密切配合。 黃道十二宮是根據地球南北極連接而成的線為軸心，每二十四小時自轉一周而來的。第一宮的起始位置是 上升星座，也就是一個人出生時，空中的東方地平線和黃道交接處出現或升起的星座。 以下為十二宮所代表的生命領域。 第一宮：自我意識、表達方式、外貌、人格及童年的成長環境。 第二宮：個人資產、獲得財富的方式、賺錢的能力、價值觀。 第三宮：個人心智、與兄弟姊妹相處的狀況、適應環境的能力、語言及溝通能力。 第四宮：家居生活、安全感、房地產。 第五宮：創造力、娛樂、戀愛、子女。 第六宮：個人的責任、健康、社會服務。 第七宮：婚姻、合夥關系。 第八宮：夫妻共同財產或資源、性、死亡與再生。 第九宮：高等教育、哲學、宗教、法律、旅行、世界觀、心靈智慧。 第十宮：名譽地位、事業成就、社會責任。 第十一宮：團體、友誼、個人精神與文化層次的活動。 第十二宮：潛意識、個人隱私、內省、心靈凈化。 占星學中的十大星體 在占星學里，最常被提到的十個星體，就是我們從地球的角度所觀測得來的：發光恆星（太陽）和月亮、三個內圍行星（水星、金星和火星）以及五個外圍行星（木星、土星、天王星、海王星和冥王星）。 每一個星體都代表了不同的人類性格特質。這些星體的名稱大多源自於希臘羅馬神話，以眾神的名字和特徵命名，例如金星的命名，就是源自於眾所熟悉的女神維納斯；這些行星不但是占星學上的象重，也是天文學里實際存在的星體。 不同時間出生的人都有各自的主宰行星，並且因為主宰行星的影響，而有迥異的性格特質。這里所提到的主宰行星，正是研究不同時間出生者性格差的重要線索。 太陽 太陽是賦予太陽系生命的主要星體，代表豐沛的創造力、原動力和陽剛的男性傾向。因此，在占星學里象徵著人類自我的外在驅力和獨特的個人氣質。太陽主宰著獅子座與數字屬性1的人。因為太陽是我們所處的太陽系的中心，所以受到太陽影響的人，無論男女，都具有勇往直前、苛求、能給予別人最必須的能量的特質。 月亮 月亮不僅牽引著大海的波動，決定了地球的潮汐現象，更深深地影響人的情緒。月亮代表夢想的世界、不自覺的情感和強烈的情感。月亮是地球的衛星，從傳統的意義看來，月亮具有陰柔的女性傾向以及人類特有的同情心，並且主宰了巨蟹座與數字屬性2的人，使得他們習慣以感受理解事物，細心敏銳，能夠在中與他人合作愉快。 水星 水星的命名源自希臘羅馬神話里長著翅膀的信差。雖然水星的體積小，但是行進速度最快，是最靠近太陽的行星。水星支配了雙子座、處女座與數字5。這兩個星座都具有心思敏捷、擅長人際洶涌的特質，總是沖勁十足，以輕松的態度處事，非常注重細節，喜歡玩猜跡游戲，復原能力也相當好。 金星 正如希臘羅馬神話中維納斯的女性形象，所以受到金星主宰的金牛座、天秤座以及屬於數字6的人，不論男女，無論在感官或精神層面，只要是美麗的事物，他們都會愛不釋手，並且擁有維納斯般溫暖而豐富活力。在神話里，維納斯代表「愛」，因為沒有人可以抵禦她的兒子丘比特所射出的箭，哪怕是鐵石心腸也會被穿透。 火星 和金星不同的是，火星向來被視為男性的象徵。這是因為火星在夜空里透紅色光芒，宛如戰神的化身。受到火星主宰的星座有白羊座和天蠍座（但在發現冥王星之後，天蠍座改由冥王星主宰），都具有積極、冒險、熱愛成功，以及鍥而不舍的特質。 木星 木星繞行太陽公轉的周期約12年，換句話說，它在每個星座大約停留一年的時間。木星是太陽系最大的行星，被認為是眾神之父宙斯的化身，所以受它產宰的射手座以及屬於數字3的人，充滿哲思和活力，具有放鬆、愉快、樂觀、幸運的特質，遇到問題時，會以最積極、最具建設性的方法解決。 土星 和木星的放鬆正好相反，土星代表緊綳。在傳統上，土星被視為是黑暗的、冰冷的，甚至是致命的力量；但是，換個角度來看，土星則有建設、秩序和為行為負責的深層含義。因為受到土星主宰，摩羯座以及屬於數字8的人相信法律，擁有強烈的個人價值觀，同時也拜土星的統御力量之賜，能夠發揮強勢的權威。 天王星 水瓶座與數字屬性4的人受到天王星主宰。直到法國大革命時期天王星才被發現，象徵個人主義和反叛。再者，天王星運行軌道的不規則，也意味著不按正規行事，釋放出自發、沖動的能量。在本書里，則將天王星84年的公轉周期視為人類的生命周期。 海王星 海王星在神話里是由海神幻化而成，具有海洋般廣大、夢幻、難以探測的意象。受到海王星主宰的雙魚座和數字屬性是7的人，即充滿幻想。他們散發出令人難以抗拒的魔力，能夠消除所有嚴酷的藩籬。 冥王星 美國的天文學家羅衛爾（PERCIVAL lOWELL）曾預言冥王星的存在，所以冥王星的英文名Pluto即以羅衛爾名字的開頭字母為字首。冥王星被視為冥府之王的化身，同時也是人類的黑暗面----金錢、力量和性慾的象徵。受到冥王星主宰的天蠍座便擁有像火山般猛烈的精力。冥王星也統御著我們的生活，是一種不易被擊破的無情力量。要如何駕馭這股力量，將之轉化成積極的助力，是人類發展的重要課題。 @import url("/css/pop_login4.css"); X 為了你的電腦安全，請只打開來源可靠的中國址。打開中國址取消 此鏈接轉自手機瀏覽器，可能無法打開。打開中國址取消
我先說幾本個人奉為神作的小說：
樹下野狐《搜神記》、《蠻荒記》。對於《搜神記》，這應該是個行之有效的介紹方法，本書在2009年由斯皮爾伯格為導演開拍電影了，想必會是一部大片，這本小說好不好看我就不用多說了吧？補充一句，在魔法風盛行時本書是最早以《山海經》為背景創作的小說，難忘的頂級好書。
蕭鼎《誅仙》。《誅仙》是少有的值得用心看的仙俠神作，並沒有奇妙飄渺的情節，卻有值得品味的綿長情感；本書不是一味打戲，但打戲本就不是小說的全部，這是有靈魂的小說。當然也有缺點，後期確實沒有完全達到我們所期待的高度，可缺點是難免的嘛。
辰東《神墓》。《神墓》，我只能說是經典神作，讓我感動。看過它之後很多小說都索然無味了，因為《神墓》的那些人、那些事是更靈動的。雖然前邊屬於惡搞風格，稍微有些不好看（個人意見，也有很多讀者覺得前邊一樣精彩，呵呵），後面也有些地方過於空，但耐心看下去，一股神氣貫穿全文，盪氣回腸，越看越精彩。
滄月《鏡》系列。滄月的《鏡》是真的很好看的一部奇幻作品，雖有著濃厚的武俠傾向，但不拘泥於武俠。如果看慣了玄幻，可能有點不適應，像我剛開始就有些別扭，不過樓主真的可以看看，挺有意義的小說，比較感動人。雖然有些特點其實是滄月小說的共同風格，不過《鏡》系列是我看的滄月的第一套小說，而且確實有些獨特，其不同於一般網路速食小說是不可否認的。經典小說（我自己分的神作和經典不全是按好不好看，還有個人喜好在內，所以沒有絕對區別，呵呵）：
藍晶《魔法學徒》。《魔法學徒》雖然有不少缺點，尤其是後期有不少地方令人失望，但總的來說我認為這本書是堪稱第一魔法小說的！真正讓我不滿意的就是主角的懦弱性格有些假，還有內容詳略不當，有的地方很啰嗦。在魔法類小說里它不是後來的那些「著名」小說可比的！
說不得大師《傭兵天下》。《傭兵天下》的敗筆大概就是寫政治的部分，但我正好對這類情節不感興趣（《魔法學徒》的政治確實很多，但我覺得和後來的魔法小說並不一樣），所以沒什麼失望的。很值得讀，文筆、情節俱佳。
辰東《長生界》。雖然還沒完結，但即將完本，這是我讀的如今的最好的小說，所以提前寫這里。雖然是難以超越《神墓》了，但一些地方確實比《神墓》有了進步，仍是絕對經典，值得一讀。
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C. 鄭文光的作品簡介
《海豚之神》是鄭之光科幻小說的又一代表作。小說描繪了一場人獸奇像的景面。主人公獸石和胡雲霸同海豚「阿聰」交上了朋友，藉助阿聰，他們得以看到海 底世界的生活，他們更深深為海豚之神的精神所感動。看來動物的感情不比人少。
《海姑娘洛麗(科幻小說)》本書是中國兒童文學叢書中的《海姑娘洛麗》，是一種科幻小說，主要構思了太平洋人、海姑娘洛麗、地球的鏡像、孔雀藍色的蝴蝶等故事。 本書體裁新穎獨特，故事情節生動曲折，構思巧妙，帶你進入一個未知的境地。
《海龜傳奇》本書是《中國兒童文學名著》系列叢書之一，由三個故事組成。根據兒童的閱讀水平和思維能力，側重本書的可讀性和趣味性。全書力求情節連貫、流暢，生動有趣，寓教於樂。書中並配有精美的插圖，標注拼音，讓孩子在閱讀時產生興趣。
《飛向人馬座》這部小說虛構了一個速度的故事：3個因為某一種速度被拋在太陽系外的少年，憑借另一種速度在5年後回到了地球。5年的外太空流浪涉及悲傷、忠誠、堅定、涉及愛因斯坦和人類的成長，因為這也是一個有關人類廣闊性的故事。
中國第一部長篇科幻
中國科幻的拓荒先行者鄭文光在1979年推出了中國第一部長篇科幻《飛向人馬座》，嗣後在三年多的時間內接連發表20多篇短篇科幻小說和出版了5部中長篇科幻作品。這位北京天文台的研究員以其科幻作品的實力成為中國最優秀最重要的科幻巨星。鄭文光是我國以科幻作家身份加入中國作家協會的第一人，也是最早把他的中國科幻小說「沖出亞洲，走向世界」的先行者，美國刊物《ASIA2000》稱鄭文光為「馳騁於科學與文學兩大領域的少數亞洲科學家之一」，日本電視台曾在1981年9月播映長達半小時的專題節目《中國的科學家兼文學家鄭文光》。鄭文光的科幻代表作有《古廟奇人》、《神翼》、《大洋深處》、《命運夜總會》《戰神的後裔》、《鯊魚偵察兵》、《太平洋人》、《地球的鏡像》、《天梯》等。2003年6月，中國科幻一代宗師終於放下了60年沒停止過的筆與世長逝。
代表作
《飛出地球去》這部小說是他的代表作。
課文內容
還有，他創作的《宇宙里有些什麼》被選進蘇教版語文課本七年級上冊，第二十課。選自《飛出地球去》。
讓我們把目光投向無窮無盡的宇宙。
無數顆星星在茫無涯際的宇宙中運動著。我們看得見的星星，絕大多數是恆星。看上去它們好像是冷的，但實際上每顆恆星都是一個火熱的太陽。洶涌的熱浪不斷地從這些大火球吐出來，射向廣漠的宇宙空間。它們的熱度非常高，表面溫度至少有三千攝氏度。即使是最堅硬的金屬，—接觸它們的表面就會熔解，甚至化為氣體。可是，當你看到靜靜的夜空中閃爍著寒光的小星星的時候，說不定還會把它們叫做螢火蟲呢。
許多紅色的星星很大很大，有的可以裝得下八十萬萬個太陽。這些星星是由非常稀薄的氣體狀態的物質組成的。最稀薄的，密度只有地球上空氣的幾萬分之一，比我們用抽氣機造成的「真空」還要稀薄得多。
也有一些恆星非常小，有的比地球還小。可是這種星星的物質，密度特別大，火柴頭那麼大的—點點就抵得上十多個成年人的重量。用白金造成同樣大的一個球，重量才抵得上它的二百萬分之一。人到了這種星里上面休想站得起來，因為它的引力是那樣大，人的骨骼早就被自己的體重壓碎了。這樣的小星星發出強烈的炫目的白光，它的表面溫度高達三萬到五萬攝氏度。
還有數量眾多的中等的恆星，這些恆星像太陽一樣，體積不太大，密度不太小(太陽的密度是水的1．4倍)，表而溫度也不十分高，只有幾千攝氏度。
恆星有各種各樣的，但是全都是灼熱的龐大的氣體球，全都是發光發熱的。
這些星星里，想來會有不少不發光的行星繞著它們轉的吧。固然，今天憑地球上最大的望遠鏡，還不能直接看見別的恆星世界的行星，但是有什麼理由能說太陽系的構成是宇宙中獨—無二的呢?太陽可以有行星，為什麼別的恆星就不能有呢？
從這顆星星到那顆星星的距離，每秒鍾能飛十六點七公里的宇宙飛船得走幾萬年。
得走幾萬年，多麼遼闊的宇宙空間啊！盡管恆星都很大，差不多每一顆都能裝下幾百萬個地球(只有極少數比地球小)，可是在遼闊的宇宙空間里，這此恆星不過像大海里的水滴，也許還要小。
還難於計算的由塵埃和氣體組成的星雲，浮游在星星和星星之間，浮游在宇宙空間里，阻礙星光的通過。這些星雲有的厚到幾萬億公里，本身並不發光，如果在附近有恆星，它就反射出光亮，叫做亮星雲。否則它就是黑暗的，叫做暗星雲。
這樣就可以知道，宇宙里有發光的星星，還有亮星雲、暗星雲等。
大約一千萬萬顆以上的恆星組成一個鐵餅形狀的東西，我們把它叫做銀河系，太陽也在其中。從地球上望出去，銀河就像一個環，套在地球周圍。這是一個美麗的環，當它一半沒在地平線下，另一半橫過天空的時候，人們就說，這是一條天河，它把多情的織女和牛郎隔開了。
哪裡知道，這條天河淹沒了—千萬萬顆以上的星星啊!一千萬萬，你一口氣數下去，得數一千多年!
這就是整個宇宙嗎?不，這還只是構成宇宙的一個微不足道的小點點。
宇宙里有千千萬萬個像銀河系一樣的恆星系，這些恆星系大都有一千萬萬顆以上的恆星。
我們肉眼能看到仙女座里的一個恆星系。每當初冬晚上八九點鍾的時候，差不多在天空正中有一個紡錘形的小光斑，就是這個恆星系。它距離我們那樣遠，光線從它那裡到地球上得走二百二十萬年。在每一個恆星系裡，光線從這—頭到那一頭也得走幾萬以至十幾萬年。不要忘記，光線是宇宙中最快的使者，若是宇宙飛船，不知道要走多少萬萬年呢。
我們已經發現數以億計的恆星系，可是不要以為我們已經看透整個宇宙了。要知道數以億計的恆星系仍然只是茫茫寧宙的一個極小部分。隨著望遠鏡製造技術的不斷提高，新的儀器的不斷發明，我們將會看到更遠的世界。
所有的星星和恆星系全都在飛快地運動著。太陽也帶著地球和其他行星以每秒十九公里的速度飛奔，同時，太陽系也參加銀河系的自轉運動。在這運動中，太陽系每秒鍾要走二百五十公里。
整個宇宙都在運動，在發展。
寧宙是無窮無盡的，它的運動也是無窮無盡的。
人類在「足不出戶」的時代就能夠測算出，遙遠的星星體積有多大，溫度有多高，有些什麼元素，在怎樣運動。今天，載人的宇宙飛船已經成功地實現了登上月球的飛行，將來一定會揭示更多的宇宙秘密。
D. 關於雅典娜的小說叫什麼名字
《雅典娜神廟》、《諸神黃昏》、《雅典娜的禱告》、《變身之雅典娜也邪惡》
雅典娜，也稱帕拉斯·雅典娜，聖奧林匹斯亞特蘭蒂斯格勒眾神會最高領袖，是希臘神話中的奧林波斯十二神，英文為Twelve Olympians；烏雲和雷電的主宰者；智慧女神，農業與園藝的保護神，她傳授紡織、繪畫、雕刻、陶藝、畜牧等技藝給人類；司職法律與秩序的女神，她創立雅典第一法庭，即拔牙山法庭；她是位女戰神，和阿耳忒彌斯、赫斯提亞並稱為希臘三大處女神。在古希臘，各城邦都崇拜，尤其是在雅典，雅典城是以她命名的，而且是她專有的城邦。雅典娜傳說是宙斯與智慧女神墨提斯(「Μῆτις」意為智慧的，睿智的)所生，因該亞和烏剌諾斯有預言說墨提斯所生的兒子會推翻宙斯，宙斯懼怕預言成真，遂將墨提斯整個吞入腹中，此後宙斯得了嚴重的頭痛症，眾神之父宙斯只好要求火神赫淮斯托斯打開他的頭顱（一說為普羅米修斯），火神那樣做了。令奧林波斯山諸神驚訝的是：一位體態婀娜、披堅執銳的美麗的女神從裂開的頭顱中跳了出來，光彩照人，儀態萬方。據說她有宙斯一般的力量，她是最聰明的女神，是智慧和力量的完美結合。在這一神話中是從父系制的觀點來描寫雅典娜出世的。雅典娜彷彿是宙斯的延續，是宙斯意志的執行者。她是行動中的宙斯思想。墨提斯的母親身分逐漸模糊，似乎雅典娜是由宙斯一人所生。宙斯從雅典娜身上得到智慧，也像過去從墨提斯身上得到一樣。雅典娜不僅是奧林匹斯神話中最主要的神，她的重要性不亞於宙斯。貓頭鷹和蛇是雅典娜的象徵。 小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫。
E. 那些科幻小說獲得過諾貝爾獎
科幻小說「諾貝爾獎」揭曉科幻小說「諾貝爾獎」揭曉
2003年09月15日13:27 世界新聞報
芒箭
日前，第61屆世界科幻大會在加拿大多倫多召開，大會揭曉了新一屆「雨果獎」，《原始人類》、《卡蘿琳》等作品在數十部提名小說中脫穎而出，獲得了這項被稱為科幻小說「諾貝爾獎」的科幻小說界的最高榮譽。
最佳長篇小說：羅伯特·Ｊ·索耶的《原始人類》
小說的構思來自於一個基本的考古學事實：4萬年前，地球上同時存在著兩個種類的史前人類——克羅馬農人和尼安德特人，現代人類是前者的後裔，後者則在人類進化史中被淘汰。索耶假設，在一個平行宇宙中進化的進程恰好相反，尼安德特人成為了地球的主宰。某一天，尼安德特科學家在一次試驗中意外地打開了兩個世界間的通道，身為尼安德特人的物理學家蓬特·博迪特出現在加拿大薩德伯里鎳礦地下2公里處的微中子實驗室……
同一地球上兩種截然不同的文明相遇了，現代人類也由此知道原來地球完全有可能以另一種方式被人類開發：我們人口過剩，尼安德特人卻早在數個世紀之前就找到了控制人口增長的方法；我們的環境被破壞殆盡，尼安德特人與大自然友好相處；我們信仰上帝，這個概念對於尼安德特人來說簡直是不可思議……
索耶通過這樣一個充滿了哲學思辨的故事(當然還有現代人類和尼安德特科學家之間的浪漫愛情故事)——探討了開發自然與保護自然、宗教與科學、個人自由和社會安全之間的關系，反思著人類文明成長的方式。
作者羅伯特·Ｊ·索耶?Robert J. Sawyer?1960年出生於渥太華，被稱為「加拿大科幻小說之父」。他的作品《終端實驗》曾獲得科幻小說的另一個著名獎項星雲獎，但他此前6次參加雨果獎角逐均空手而歸。去年索耶最得意的作品《計算中的上帝》輸給《哈利·波特》，令很多老牌科幻迷憤憤不平。這次索耶終於憑借這部2002年世界最暢銷的科幻小說如願以償。《原始人類》是他雄心勃勃的《尼安德特視差》三部曲(另兩部為《人類》和《混血人》)中的第一部。
最佳長中篇小說：尼爾·蓋曼的《卡蘿琳》
卡蘿琳家裡新買了一棟房子，有21扇窗戶和14扇門。第14扇門是鎖著的，而且外邊應該只有一堵磚牆。但是有一天，卡蘿琳發現了門後的秘密：它通向另一幢看起來和卡蘿琳家一模一樣的房子。初看起來，這房子里的一切非常美妙：食物鮮美可口；箱子里裝滿了玩具；卧室里漂浮著帶翅膀的小天使；童話里的插圖會發光和活動……
但是卡蘿琳很快發現了美妙背後潛伏的邪惡。在那個房子里，有另外一個「爸爸」和另外一個「媽媽」，他們想要把卡蘿琳永遠留下來，把她改造成他們自己的「小姑娘」。在房間的鏡子後邊，卡蘿琳還看到了3個迷失的靈魂，那都是被困在這里的其他孩子。現在，卡蘿琳必須運用她的智慧和房子里的一切工具，挽救這些孩子們和她自己，回到正常的生活中去。
評論家認為，這部風格詭異的作品並不僅僅是給孩子們看的童話，無論是童真未泯的小學生還是歷經滄桑的成年人都能從這個充滿了幻想、冒險和驚悚的故事中得到樂趣。《卡蘿琳》在市場和評論界都獲得了出色的反響。這是繼《哈利·波特》之後又一部能夠同時吸引兒童和成人的奇幻小說摘得雨果獎的桂冠。作者蓋曼說：「我原本打算為我的女兒寫一個5到10頁的小故事，但是故事自己有了生命……孩子們會把它當成一個有趣的冒險，大人看了卻會做惡夢。」
尼爾·蓋曼?Neil Gaiman?是一名移居美國的英國作家。相貌英俊的他從事職業寫作20年，其主要作品屬於「恐怖喜劇」風格。他的前一部奇幻作品《美國諸神》同時獲得了去年的雨果獎和星雲獎。《美國諸神》講的是古希臘的宙斯諸神與當今美國人生活中最重要的電視、網際網路「大戰」的故事。
其它獎項
最佳短中篇小說獎：由邁克爾·斯萬維克的《緩慢人生》獲得。在小說中，一男兩女3個宇航員奉命登上土星最大的衛星泰坦星進行探險。在這個充滿碳氫化合物的星球上展開的故事本身就引人入勝，斯萬維克奇妙的想像力也令小說增色不少。比如他在小說中描繪的利用夢境進行通訊的情節，使讀者大開眼界。斯萬維克與雨果獎也很「有緣」，他的《狗說汪汪》去年奪得最佳短篇小說獎，今年又有4部作品入圍。
最佳短篇小說獎：傑弗里·Ａ·蘭迪斯的美國國家航空航天局(NASA)宇航專家的身份令他的作品平添了一份「權威」的色彩。1992年，他憑借《太陽漫步》獲得雨果獎，這次他又攜《著陸火星》重來，再獲雨果獎最佳短篇小說獎。這篇小說講述的是利用星際旅行消滅地球上的罪犯的殘酷故事。
最佳短篇影視作品：《吸血鬼殺手巴菲：與亡者對話》，這是一部非常著名的美國奇幻類電視系列劇。
最佳長篇影視作品：《指環王：雙塔奇謀》，氣勢磅礴的《魔戒》電影三部曲中的第二部。
最佳職業主編：《阿西莫夫科幻小說》主編加德納·多佐伊斯，每年有眾多的獲獎小說出自他的雜志。
最佳職業藝術家：鮑勃·伊格爾頓，世界最優秀的科幻-奇幻藝術家之一。
最佳半專業雜志獎：《軌跡》。盡管是由半職業的科幻愛好者編輯，但該雜志在美國科幻評論界擁有很高的地位。
最佳愛好者雜志獎：《含羞草》。由里奇和尼基·林奇兄弟主編。
雨果獎
雨果獎創立於1953年，與星雲獎並稱為科幻小說兩大最高獎項。它的正式名稱為「科幻小說成就獎」，「雨果」這一名稱是為了紀念《驚異故事》雜志創始人、「科幻雜志之父」雨果·根斯巴克。雨果獎分為最佳長篇、長中篇、短中篇和短篇小說等獎項，由世界科幻小說協會會員從前一年發表的作品中投票產生，每年在世界科幻大會上頒發。雨果獎獎杯的形狀是一枚直立的火箭，底座則年年不同。
與由專業作家投票選出的星雲獎相比，雨果獎更多地反映了科幻愛好者的喜好。但也曾有指責說，雨果獎的評選經常受到一大批崇尚嚴謹科學的「硬科幻迷」左右，文學性、幻想性較濃的作品往往不能得獎，但這一情況目前已有所改觀。雨果獎另一受人詬病之處在於獲獎作品多集中在美、英兩國。由於目前科幻小說創作主流還是英語，雨果獎評選其它語言作品時也以英譯本為准，這個問題看來很難得到解決。
50年來，雨果獎幾乎囊括了所有科幻名家和新銳的經典作品，但是這樣的評選仍舊會帶來不少遺憾。庫爾特·馮尼古特的代表作《五號屠場》和大衛·布林後來拍成電影的《郵差》都曾遺憾地與雨果獎失之交臂，而公認的科幻文學大師雷·布拉德伯里則從未獲得過雨果獎和星雲獎。
F. 有哪些類似於《黑客帝國》的科幻小說
《何夕科幻小說集》故事比較多，何夕寫作出於靈感，有靈感就寫，所以東西比較雜，個人建議看看假設、如果覺得太燒腦，還有今生不相見和故鄉的雲，但是他的文筆與大劉一樣，比較嚴肅認真，但是腦洞夠大，所以很多時候顯得比較軟，因為太超前了。個人最喜歡的還是雙宇，作者在物理、生物、化學、中醫、西醫、計算機、哲學、佛學、數學、國學等各個領域都很精通，還能寫出既有色情暴力，又有科學解密的故事情節，文筆多樣，時而細膩時而粗獷，摘錄一些感受一下。
G. 求著名科幻作家的名字
縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。
一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。
我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。
另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？
正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。
在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。
著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」
《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。
從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。
凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。
凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。
赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。
雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。
《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。
幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。
萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。
萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：
第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。
第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。
第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。
最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。
二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。
科幻小說的黃金時代大致有以下特點：
一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。
早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。
第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。
如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。
為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。
二、出現了大量作家和優秀作品。
由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。
很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。
此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。
羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。
海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。
《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。
《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。
海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。
克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。
《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。
艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。
阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。
阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。
第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。
第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。
（《我，機器人》，科學普及出版社）
與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。
隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。
三、對科幻小說的認識逐步統一
黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。
對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」
黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。
三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。
H. 求幾本 科幻 宇宙 機甲 類的小說！
科幻宇宙機甲類小說有機破星河、天火大道、重金屬外殼、尋找人類、銀河英雄傳說。
1、機破星河 作者：當年離歌
內容簡介：主角沐凡是垃圾堆里長大的孤兒，生活的苦難把沐凡磨的十分堅韌，他從十歲起就獨立給人搬運、翻賣廢品、投快遞跑腿、端盤子等以求活下去，故事從沐凡十七歲開始，一顆流星劃過，這一天沐凡撿到了一個黑蛋，帶回家後黑蛋自我啟動表述自己是阿爾法超腦，阿爾法自動檢測認沐凡為主。
自此沐凡擁有了崛起的機會和希望，從垃圾堆里走出去、進入浩瀚的星海宇宙，三觀還比較正，屬於機甲類的經典之作，因為涉及到各大星際文明，所以沙盒元素也很足。作品基調主打熱血，行文流暢全程爽破天際，主角不腦殘不聖母。
3、重金屬外殼作者：屠狗者
內容簡介：可以多次回味的好書……熱血裝逼廢柴流的科幻機甲。機甲少年扮豬吃老虎爽文打臉流！主角身患絕症，隱姓埋名成了個傭兵，受限於弱不禁風的體質和少得可憐的壽命，他拒絕與任何人合作。
但不平凡就是不平凡，護航任務中他憑借自己改裝過的戰狼機甲單槍匹馬殺退海盜團，參加霍爾星偵查任務的時候，又憑借自己改裝的魚人機甲九死一生獵殺了飛甲蟲皇，誰曾想蟲皇臨死前釋放出的劇毒還意外的把他的絕症給治好了。
大病初癒強化完體質，他在幫僱主沈君販賣完晶油後，就按照家族意願以特招生的身份進入帝國學院，沒過多久，他參加了學院組織的人道主義援助，援助途中生死一線之時融合了寄生體，腦域開始恢復，三少的逆襲從此無人可擋！
4、尋找人類作者：Raystorm
內容簡介：根據自然的法則，越高等復雜的生命越是不堪一擊。根據自然的法則，越自以為是的智慧種族越是容易被毀滅。災難終於發生了。 地球爆發了前所未有規模的災難，幾乎所有的物種都被毀滅殆盡，少數倖存下來的生命也失去了穩定遺傳的能力，包括人類。
從此，人類生活在一台可以預知未來的電腦庇護下，並通過克隆的方式來繁殖後代，從某種意義上說，人類早已經不存在了，根據自然的法則，不能夠自然繁殖後代的動物不算是物種。 關於大災難的說法也很多。
有種說法是核戰爭的後果，但是核戰爭並不能夠使生命基因變得如此混亂；有人說那是太陽爆發了異常強大的磁風暴，但是磁風暴同樣不會傷害到人類，也有人說是宇宙射線…… 人類的未來也被關注著。。。。。。。
5、銀河英雄傳說 作者：田中芳樹
內容簡介：原本銀河宇宙三分天下的微妙關系，被帝國內崛起的天才戰略家萊因哈特打破，率領兩萬艘艦隊踏上征途的他，遇上了他畢生的宿敵——同盟軍的楊威利，並展開了首次的智謀激斗……亞姆立札星域被同盟軍的鮮血所染遍。
不敗的魔術師楊威利能否解決這一連串的危機……一場規模壯大的太空戰記由此展開！