科幻小說面面觀資源
1. 《小說面面觀》讀後感
[《小說面面觀》讀後感]
讀大一的時候，我們的文學理論老師曾極力給我們推薦這本書，《小說面面觀》讀後感。但總是借口沒有時間或者是在圖書館找不到這本書就一直拖了下來，直到上個周五才真正的有幸接觸到這本書。但它卻是馮唐定義中的一本嚴肅的書：在機場絕對買不到；這是在1927年由劍橋大學三一學院主辦的「年度克拉克講座」之E.M.福斯特先生關於小說的演講稿，不是五年之內出版的；並且最重要的是他讀來能使人發困。
文章分為六個板塊來講述小說：故事、人物、情節、幻想、預言、模擬與節奏。說實話我的意志力沒有我想像中的那麼堅定，所以沒能把這本作者自認為很有趣味性的演講稿從頭到尾讀完。一來它是一本理論性的著作，二來作者在演講當中提到的小說，如《項狄傳》、狄更斯的《荒涼山莊》、亨利.詹姆斯的《奉使記》都是不為我熟悉的，很是遺憾。
雖說不充分了解一件物品或一本書就沒有對它的發言權，但不得不承認僅在我讀到的一部分中就有很多的言語給了我啟迪。下面我就將這些精彩之處記錄下來。
一
福斯特認為故事不等同於情節，故事可以構成情節的基礎。他在這里發揚了他的趣味性精神。有例為證，假如說「國王死了，王後後來也死了」，這就是故事；「國王死了，王後因心碎而死」，這就是情節。情節向我們指出了原因，突出因果關系。也許古時候藝人說書單靠故事就足可以吸引聽眾，但小說卻毋庸置疑地要用「因果關系」來增強其文學性，不是嗎？
小說必須要麼創造出一個活的人物，要麼具有一種完美的模式：否則必敗無疑。
「日常生活就是年華老去——它就是人類和一切造物都要面對的時序，讀後感《《小說面面觀》讀後感》。偉大的小說必須建立於某種超越了『理所當然』的基礎之上。」
這些理論性的演說對渴望著將來成為小說家的我來說實在是大旱逢甘霖！
二
從福斯特的言語中不難看出他很有獨到的見解，對某些事情的觀點真是一針見血。比如他在讀《克拉麗莎.哈洛威》到三分之一的時候，覺得這本巨著可能並不是傳說中的那麼經典，於是感嘆道：這種卷帖浩繁的作品通常會得到過分的褒獎，因為讀的人希望說服自己和他人他並沒有浪擲時間。後來還有一段給作家的警告：將人物的一切全盤托出，這等於是在心智和情感方面的雙重自我貶低。你是試圖通過跟讀者稱兄道弟來掩飾你作為創作者的種種不足。讀來讓人自覺地「有則改之，無則加勉」。
此外福斯特的語言確實也值得稱贊，從他口中描述出來的東西甚至比它本身還要形象和逼真。他在贊美《奉使記》的風格時曾說道：你無論如何用力搖晃他的句子，都不會有絲毫的陳詞濫調掉落下來。在我看來，這比那些「語言精練、句子緊湊...」之類的「花言巧語」強百倍。但隨後福斯特又毫不留情地指出其作者又做了許多狗尾續貂的蠢事。
三
福斯特的一個關於興趣的觀點：我們不是通過研究一本好書來學習的；唯有通過喜歡、享受這本書才能學到東西。這不僅僅適用於小說家，也適用於我們每一個人。我果斷地放棄這本書轉身捧起《撒哈拉的故事》，這是我和作者心有靈犀的地方，並不是說這本書是如何如何差勁。這同時又讓我想起前兩天在微博上看到的一句話：你是否有勇氣去把手頭的事情完成並不重要，重要的是你有沒有勇氣去做自己喜歡的事情（大意如此，原話已記不清了）。
「金無足赤，人無完人」，福斯特先生有些憤世嫉俗，對自己不喜歡的東西往往一概否定。《小說的取材與方法》（克萊頓.漢密爾頓）中的關於「天氣與小說關系」的論說就被他罵得體無完膚。這有些片面，大家同是搞研究的，只不過選材的視角不一樣，不能將自己的得意之處跟別人的弱項比，因為這是不道德的。
〔《小說面面觀》讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
2. 推薦幾本書看 思想性或文學性的 長篇小說算了 哲學類的最好 一些哲人的反思集 語言最好要優美
一個古羅馬皇帝寫的《沉思錄》，這本書是值得人看每句話都要思考一下的，但每句話的語句排序都挺簡單的，可能是我功夫不到家，看的比較吃力，看不懂，但這本書真的很有用，我總會碰到一些讓我難琢磨的事，然後我就會看看這本書，找到答案，這本書書評也說了，兩千年的作家寫了他，兩千年後的我們也一定會用到他
3. 《人民的名義》第二部講了什麼
講述一個國企的80天和80年跌宕起伏的故事，該劇由編劇周梅森曾是《人民的名義》的編劇。周梅森更表示從自己大型國企走到文壇，這是他一生最想寫的作品，這部作品聚焦當代中國和社會生活的主要矛盾，屆時會有幾十位老戲骨的加盟。
人民的名義2的電視劇開機了，這部劇叫做《人民的財產》。
《人民的名義》該劇在人物塑造上達到了反腐劇的一個高度，它不再採用清官、貪官的二元劃分方法，而是將濃重的筆墨用在了對人性灰色地帶的白描中，讓更多角色性格立體豐滿起來。
刻畫正派角色的負面緯度與反派角色的內在掙扎相映成趣，成為福斯特在《小說面面觀》中所推崇的「圓形人物」，而非「扁平人物」。「盡管是一部反腐劇，但《人民的名義》真正落點並不在反腐，還對貪腐背後的政治生態環境進行了入木三分的揭示和批判。」
4. 福斯特在《小說面面觀》中把人物分為哪兩類
圓形人物和扁平人物，前者多重性格，後者性格單一不變
5. 請教:寫小說要怎麼寫呀
故事。寫小說就是講故事，無論是純粹的故事、還是影射社會現象的故事、還是指桑罵槐的故事、還是警世故事，都離不開講故事。講故事就是“什麼人？做了什麼事？”
高潮的時候，要暢快淋漓，讓讀者積蓄了許久的情緒釋放出來，也就是現代人們口中的“爽”。要讓讀者之前因為低估而積累的壓抑的心情，釋放出來，這樣子讀者看完故事的時候，才會覺得這個故事很吸引人。
然而寫小說的規則千千萬，說上三天三夜也說不完，卻沒有一個真正的規則能夠適應所有的小說場景。但有一條，是一定要遵守的，那就是“寫讀者喜歡看的”。
基於這一條規則，可以延伸出來一個正確的答案。寫小說我們要寫的就是：讀者想看什麼，作者就去寫什麼。
6. 有哪些有趣的書可以激起人閱讀的興趣
《布魯克林的荒唐事》，以誇張、諷刺卻不失幽默的手法，將生活瑣事變得趣味盎然，令人讀來捧腹大笑；他憑著過人的淵博知識，呈現出獨具慧眼的觀察，令讀者們深思。
7. 求<小說面面觀>全文!
小說面面觀txt下載：http://ishare.iask.sina.com.cn/f/21215466.html
8. 小說面面觀怎麼樣
很久以前的一本書，翻譯只能說一般 不過，還是很喜歡這本書，作為一個作家對小說的面面觀，這本算很不錯的 那個很有名的平面人物與圓形人物的說法，就來自這個......