擺渡人算科幻小說嗎

㈠ 《擺渡人》這本書有哪些細思極恐的細節

首先，我們知道迪倫死後靈魂進入荒原，遇到了一個叫崔斯坦的擺渡人，在一起走過荒原的路上，產生了發自內心的感情，後來迪倫在度過荒原後想辦法回到荒原找到崔斯坦，在最後想和崔斯坦一起努力回到現實，活過來。
這就是這本書的一個框架（如果有問題歡迎指出）
我們可以明確的知道，在迪倫遇到車禍直到最後的從荒原回到現實，現實中的時間只一會，但迪倫在荒原中已經度過了好幾天（這個讀過的朋友應該都知道），那些之間肯定時間不是同步的，我們從文章中也可以發現這些。
文章中不止一次提到對於進入荒原的靈魂來說，現實中的時間是停止的，在chapter23中，伊萊扎說到:「迪倫，時間對你來說已經停滯了。你的身體還在原地。」這也明確表示了荒原的時間和現實中的時間並不同步。
然而我們也能從整本書中發現，荒原同現實同步，不然穿過荒原的人怎麼等待家人團聚。
以上三點，是小說中荒原三種時間可能性，而且都必須成立，而這些則可表明，荒原不具備構成一個世界的基本條件。那麼，荒原本身肯定是不存在的，那荒原中發生的事情在客觀上也是不存在的。那這一切，我們只能大膽的猜測，所有的一切都是存在於迪倫幻想中。
迪倫在車禍中差點死亡，她渴望愛情，渴望救贖，所以在荒原中她遇到了崔斯坦，崔斯坦救贖她，崔斯坦是她在絕望時刻最需要的人，然後崔斯坦帶她穿過荒原。這些，表示了迪倫的擔心害怕，害怕死亡，而穿過荒原也不能醒過來，是不是可以表示迪倫潛意識正在變成植物人，最後迪倫努力醒過來，這是一個植物人靠自己的意識醒了過來。
崔斯坦怎麼可能存在現實中，他不像迪倫，本身就是一個存在的人，崔斯坦在迪倫醒過來後就在外面，是不是表示崔斯坦其實是迪倫的想像，不正常的精神想像。
所以我們大膽猜測，所有的一切都是迪倫的大腦活動，而最後蘇醒後的迪倫因打擊，已經在昏迷期間產生了精神問題。如果迪倫最後沒有堅持嘗試，那她永遠都無法蘇醒。

㈡ 擺渡人這本書主要講的是什麼

剛讀完，我認為是贊譽過度。書的封底用了這樣的詞，史詩般動人 溫暖 回歸人性 不是一本你能輕易放下的書，呵呵，呵呵呵。總體來說我覺得這本書甚至達不到出版標准，情節單調，人物塑造不豐滿，情節和人物都不吸引人。簡直就是沒有情節啊。對魔鬼的描述也沒有什麼想像力，我讀的時候是靠哈利波特里的攝魂怪來腦補的。好像我的評論有點刻薄？可能因為我真的一點也不喜歡這個女主人公吧。她是一個在現實生活中缺愛的人，這樣的人也很難愛別人。我覺得她自始至終都是一個冷漠自私的人，她想找回崔斯坦也是因為，她沒有愛別人的能力，她從死亡一直到到達另一個世界，根本不想見她的家人和最好的朋友，特別是看到她看見崔斯坦後導致那個無辜女人的靈魂死亡的時候，我對這兩個人真是反感到了極點。太自私太愚蠢，不值得原諒，根本沒有學會珍視別人。

㈢ 擺渡人電影是根據那本書改編的嗎

王家衛、張嘉佳拍的電影【擺渡人】是根據張嘉佳的【從你的全世界路過】這本書里的故事改編的。
這個電影跟克萊兒·麥克福爾寫的【擺渡人】這本書沒關系。

㈣ 擺渡人算不算愛國電影

不算，算喜劇和愛情電影

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喜劇的內核永遠是悲劇，而《擺渡人》只是一場沒有笑點的自娛自樂。
主次不明的故事，主線是馬力小玉，陳末何末子還是管春毛毛，抑或是三段平行？三個故事混雜卻依舊內容貧瘠。
毫無說服力的擺渡案例，春哥就被說服不是怕她哥凍出翔，這不算道德綁架？賈玲餓了一天就能釋然？這兩次案例教會了小玉什麼？所謂的感同身受？
馬力毫無頭緒的墮落和振作，醫生唱歌沒有聽眾難道是因為換了拉麵頭？酒吧老闆為什麼不明就裡眾籌給馬力開演唱會？馬力為什麼因為一場莫名其妙的野雞演唱會就振作起來？
猝不及防的飈車不需要理由，小玉江潔為什麼要比拼九洞高爾夫，就是為了告訴大家你陳末是酒神？拚命？為什麼拚命？不想輸？贏了能得到什麼？馬力喝醉了根本看不到你小玉拚命啊喂！
總而言之就是一場帶MV的朗誦會，全場帶著標志性笑容的梁朝偉讓我真的看不出這是一個有故事的男人。

管春和毛毛那段大概是唯一看得下去的，雖然沒什麼劇情但金城武張榕容帥一臉，日漫和風結合無厘頭算是為數不多的亮點。
版權歸作者所有，任何形式轉載請聯系作者。
作者：不心冰（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8249261/
看《擺渡人》之前，心中始終困惑，王家衛時隔14年重回「喜劇」，究竟如何？
「IP小說」「喜劇」、「群星」，這些標簽，《擺渡人》都有，不可避免的「圈錢」嫌疑。
——不，這很不王家衛。
作為我最喜歡的華語三位電影大師之一，看前我超級忐忑。
看完不可否認，《擺渡人》有一些問題，但不應該差到被打一星的地步。
王家衛一直是一個很受爭議的導演。
不喜歡的人說「矯情」，喜歡的人又往往打出高分。
鮮少出現在公眾面前，始終不能被人琢磨不透。
而小眾的王家衛與小眾的張嘉佳的，第一次這么大面積的曝光在大陸群體面前，勢必是有爭議的。
第一波罵完的觀眾，也都冷靜一下，真的有那麼差嗎？
不論怎樣，我始終喜歡王家衛的作品，他是我認為的很懂「電影語言」的華人導演；作為巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH點，喜歡的不能自拔。
但過往作品，每每提到他，都在台詞、美術、音樂上，
很少有人就電影本體對他進行分析。
今天借《擺渡人》來說說我喜歡的王家衛。
一、為什麼王家衛會「監制」？
最初是王家衛買了張嘉佳「擺渡人」故事的版權。
而監制電影《擺渡人》項目的緣起，來自張嘉佳和王家衛吃的第一頓飯，王家衛建議張嘉佳來當導演，張嘉佳回「我不會做導演，我就只有一個要求，希望拍攝的時候您在現場」，王家衛應了。
本來以為監監工而已，沒想到張嘉佳經常生病。
於是他扛起一個監制的職責，日日在片場。
不可否認，他對《擺渡人》的作用，不可忽視。
《擺渡人》的原小說作者、編劇、導演張嘉佳在宣傳中，無數次的提到「感謝王家衛，因為這位電影大師願意用三年的時間來教我如何拍電影」。能說出這樣的話，說明張嘉佳是懂王家衛的，一個真正的電影大師，這一生作品有限，而三年又是談何寶貴。
二、看這愛情，還是那麼王家衛。
1、愛情依然是母題
作為「沒有劇本星人」，王家衛的電影，都來自於「概念」，然後不斷豐富成故事。
《擺渡人》能吸引王家衛的，不在於其故事，而在於其【概念】。
《擺渡人》同名小說中，小玉和暗戀的畫家馬力，在馬力最失落的時候陪他度過，卻在馬力重回巔峰時遠走。明眼人都知道，小玉喜歡馬力，卻最終未在一起。
從一開始，這註定就是王家衛的故事。
這是王家衛的母題——【愛情】。而愛人的人在王家衛的電影中每每都是「不圓滿」。
《旺角卡門》里，用力愛的張曼玉落得「痴心錯付」；
《阿飛正傳》中，張曼玉與劉嘉玲通通被張國榮拒絕；
《重慶森林》中的金城武、梁朝偉，更是一開始就是失戀收場。
你看小玉對馬力的感情，像不像《墮落天使》中金城武對楊采妮的初戀只是一廂情願，像不像《東邪西毒》張國榮對「大嫂」張曼玉的念念不忘。
作為本片的編劇、導演張嘉佳，在原小說的基礎上，將一對感情——馬力與小玉，更加豐富化。將《全世界》這本書中最被讀者喜歡的「管春」&「毛毛」，及最重要的角色陳末（即張嘉佳本人）抽出來，構建了三對的故事。
「管春」&「毛毛」：金城武與張榕容彷彿游戲中的「草薙京」和「八神庵」，一輩子糾纏。張蓉蓉為金城武挨了一棍子後失憶，於是重逢後的金城武一直在用做餅、反向人……各種方法幫張榕容找回記憶。
「陳末」&「何木子」：梁朝偉與杜鵑，情逢對手的酒吧老闆與調酒師，酒量不相上下，不料杜鵑生重病身亡，梁朝偉念念不忘，曾努力的想把自己喝死，卻在最終選擇幫人度過愛情的坎，讓每個人都擁抱明天。
每個角色都個性鮮明，每一對都是完整的故事，指向不同的感情方向。
2、時間&記憶貫穿始終
「擺渡人」作為「低配版備胎」註定是過客，三對愛情的結局註定不圓滿。幸好張嘉佳還給我們留了個好結局——金城武與張榕容在一起了，雖然管春曾迷路到厄瓜多。
而這三對的關鍵詞失憶、記憶、念念不忘……又指回了王家衛的另一個母題——【時間&記憶】。
1995年，他曾在一次訪問中如此說：「連續五部戲下來，發現自己一直在說的，無非就是裡面的一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕之後的反應，在選擇記憶與逃避之間的反應。」
因此會有《東邪西毒》中的林青霞——在失憶中獲得雙重人格；
而《2046》本身就是多重記憶符號中的數目字。
《擺渡人》中「歲月版」推廣曲《十年》的出現，更強化了「時間」的概念——三對均糾纏十年。十年前，AB認識鹿晗；十年前，金城武與張榕容熱戀；十年前，梁朝偉失去杜鵑。
都是十年，卻也層次分明——相遇、相戀、失去。
同時，全篇的高潮——酒吧高爾夫第九洞，同樣將問題指向時間&記憶。梁朝偉問：你生命中最重要的「一天」是「哪一天」？
AB說：是當擺渡人的第一天
熊黛林沒有給出答案，而是用畫面給陳奕迅的獨白「2008年7月29日……」，你以為熊黛林是想起來初見陳奕迅的第一天？其實不是，她想起的是與陳奕迅分手的那一天。這一刻她後悔了，所以才會有後面陳奕迅酒醒入鏡，及熊黛林的羞憤咆哮「我憑什麼給你答案」。
三、喜劇就一定是圈錢嗎？
一直以來對於「王家衛」的固有印象都是「文藝片」，但不知你注意沒有，其實王家衛幾乎每一部電影，都在【挑戰不一樣的類型】。
他的首部作品《旺角卡門》是江湖片；
《重慶森林》警匪片+愛情輕喜劇；
《春光乍泄》同志片與公路電影，
《東邪西毒》《一代宗師》武俠片與功夫片；
《花樣年華》則為懸疑片；《2046》科幻片；
……
而監制的作品往往是「喜劇片」。
可以說，導演的作品，都是「本人」，而監制的作品，更放飛自我。
《擺渡人》也不例外，明顯的「喜劇片」類型。但不媚俗，既沒有對男女性別的嘲諷，也沒有下三濫的段子，個人認為是有些誇張的後現代風格喜劇。
也不同於當年監制的《天下無雙》《東成西就》所展現的純喜劇，在喜劇之外，多了一層溫暖的內涵。
有記者問他，「定在賀歲，又是喜劇、群星的標簽，是不想錢想瘋了？」
但他說不是。
「喜劇片只是《擺渡人》的外殼，電影實則探討愛情在十年裡的成長。作為澤東25周年的獻禮，這部電影可以給大家帶來歡笑，也會讓大家放下2016的一切遺憾。年末是回顧的時候，看完這部電影，大家可以回想一下，今年最低落的時候，是誰給過你一杯熱茶，一個肩膀，然後在心裡感謝這些人。有一天，希望你也可以成為其他人的擺渡人。」
所以撬開這層外殼，依然是「王家衛式」主題：沉溺自困、失落愛情、時間記憶等，在喜劇中發揮至一種近乎偏執的境界。
四、奇怪的敘事手法
——特別愛倒敘、特別愛重復
在我心裡，王家衛是華語影壇中，將「電影語言」使用最極致的。
華語區也只有他，最傳承法國新浪潮主義風格。
《擺渡人》的敘事上，依然是【先果後因】的倒敘形式。
先交代果：梁朝偉是擺渡人、金城武找毛毛、AB要渡陳奕迅、陳奕迅人生失意。
再回十年前的因：梁朝偉因為痛過所以幫助在愛情長河中迷失的人，張榕容因為金城武而失憶，而陳奕迅是鹿晗的時候渡過小玉……
其中還穿插作為擺渡人職業的片段：渡賈玲、渡李宇春。
在三對主線中加入作為「客戶」的輔線，難度極高。倒序回憶、先果後因、首尾相接、多重敘事而最終以一個中心人物——梁朝偉為落點，如此復雜的舒適結構，亂中有序，依然是他的風格。
其中更有意思的是【首尾相接】：梁朝偉從酒吧大門進場，最後離門而去，像極了《東邪西毒》中張學友（洪七）的出現與離開，形成一個閉環。
我想這是他作為監制對《擺渡人》的影響。也因此比張嘉佳編劇的另外一部《全世界》在剪輯的處理上更顯高級。
這種電影敘事的【顛覆與重建】，與王家衛的母題「記憶」緊密結合。記憶從來就不是順序的，而是充斥著大量的跳躍、閃回與閃前。先果後因往往是時過境遷的恍然大悟，就像AB終於可以平靜的聽到陳奕迅開演唱會、梁朝偉終於可以在AB打九洞後放下杜鵑……
每個角色的一切艱難，都會過去的。
五、酒吧如江湖，咱們講故事
《擺渡人》中酒吧的設置其實格外有趣，它是一個江湖，是《東邪西毒》和《新龍門客棧》中的客棧，各路人馬匯聚於此，上演各種悲歡離合與奇聞異事。
酒吧也是一個有故事的地方，一杯酒換一個故事。在看似狂歡的氛圍下，其實都是一顆顆寂寞的心靈。就像電影《擺渡人》所呈現的——喜劇之下，愛情為主。歡笑背後都是淚。
王家衛作品的獨特【時間與空間】塑造，令所有歷史感都被抽掉了，他的人物和故事彷彿在一個沒有時代實感的時空出現和發生。《東邪西毒》最為極致。
《墮落天使》和《重慶森林》就曾強烈地顯示王家衛電影中的都市空間往往是種【心理的空間】。與其說寫的是都市空間，不如說是異鄉人生活的狹小空間，更貼切地說就是主角的心理空間。
《擺渡人》也是如此。
梁朝偉在杜鵑（何木子）死後，把自己鎖進酒吧中，看身邊世事輪轉，看無數人扔下裝有自己故事的「漂流瓶」。直到在九洞渡了AB的同時也渡了自己，他才真正從那扇大門走出去（片尾）。同時，故事中出現的每個人，也都走了出去，陳奕迅從機場飛走，AB離開這座城市去了深圳，金城武去西伯利亞找張榕容……他們都從酒吧的「心理空間」走出，都到了「明天」。
所以本片的英文「see you tomorrow」，「明天見」。
六、最能情動大咖的王家衛
有媒體調侃，「《擺渡人》能請來娛樂圈裡的半壁江山，恐怕只有王家衛了吧」。
能讓梁朝偉+金城武合體演喜劇的，也只有王家衛了吧。
王家衛選演員，不得不承認，實在太刁鑽。
和梁朝偉此前合作11次（8部導演，3部監制），說御用，一點都不奇怪，奇怪的是，每一次的梁朝偉又都不一樣。這次《擺渡人》中的梁朝偉，就格外調皮。
最想說的是金城武，《重慶森林》中的金城武，抱著鳳梨罐頭，一臉純真，至今無人超越。《墮落天使》中一群城市的邊緣人的墮落生活卻又充斥著天使的純真。金城武坦言，是王家衛先給他歌手之外演員身份的肯定，讓他義無反顧的往電影圈發展。
時隔21年後，在王家衛的電影中，終於有出現一個純真的角色——「管春」，於是我們又看到了金城武。一個傻傻的等著毛毛的管春。金城武曾說，王家衛對他的唯一要求是—— 「眼神要回到18歲」。41歲的金城武不斷的往回找自己，終於他讓我們相信在他純真的愛情世界裡「沒有前任，只有唯一」。
我不覺得這是瘋癲，這故事本來就在一個架空的背景下。
王家衛也無疑是愛杜鵑的。王家衛的合作好夥伴——張叔平在《擺渡人》中只塑造了兩個角色的造型（見海報「美術」一欄），一個是梁朝偉，一個就是杜鵑。倆人的服裝、場景，美得就像《花樣年華》，杜鵑從樓底上下來的那個瞬間，我恍惚以為是張曼玉穿著旗袍走出。而最後她在梁朝偉懷里的死去，我是真的哭了。據說王家衛後面的《繁花》還會是梁朝偉與杜鵑。
七、寫到手抽終於收尾
其它如音樂、美術、台詞……其實也都很王家衛。
已經寫到手抽抽了。
問題也肯定是有的：
梁朝偉的國語配音有些跳戲，不好入戲，據華南的朋友們說，粵語版還是不錯的，他粵語的聲音深情而有味道；
《擺渡人》中的音樂與以往的作品相比，略滿，有1-3首歌是可以刪去的；
而最大的問題出現在故事上，什麼都想說，就會顯得太多，120分鍾里講三個故事，擱誰都是難度。
但不妨礙我繼續喜歡他啊。
他說「2017年將至，我希望大家看過這部電影後，每個觀眾會進行分享，或者是喝一杯茶回想，在一年中有誰陪你哭過，有誰陪你聊過天，這些都是溫暖的部分。它會讓你善良溫暖，把正能量帶給其他人。」
所以我會對王家衛無條件的絕對信任。
因為我相信在如今浮躁的華語影壇，他是認真的。
是我相信永遠會給我帶來驚喜的一位導演。
特別說明：
我看的《擺渡人》中國巨幕版+全景聲。視效很好。
期待有一天王家衛能挑戰一下120幀……

㈤ 《擺渡人》是怎樣一本書

《擺渡人》是一本心靈治癒系小說，故事情節較簡單，但是是非常勵志。
小說主要講述：15歲的單親女孩迪倫，因與母親無話可說，又常受到同學的捉弄，唯一談得來的好友也因為轉學離開了，所以她決定離開去看望久未謀面的父親。路上突發交通事故，成為唯一的倖存者，此時，一個男孩（擺渡人崔斯坦）將她帶離了事故現場。但是，迪倫很快意識到，男孩並不是偶然出現的路人，而是特意在此等候。從他們相遇的那刻開始，命運就發生了無法預料的轉變。它是一個小女孩的心靈成長史。因為愛的匱乏，她的心是一片無盡的荒原；穿越之後，因為愛的豐盛，她蛻變成一個勇敢堅強的擺渡人，將自己的愛人引領回家，脫離無形的控制。有愛的陽光，一切都會好的。
小說作者英國人克萊兒麥克福爾是文壇備受矚目的實力作家。她的作品往往在出其不意的情節架構中飽含感人至深的真情，貫穿著人生思索和人性獨白。《擺渡人》是她最著名的作品，一舉摘得五項世界文學大獎，版權銷售33 個國家，是令千萬讀者靈魂震顫的心靈治癒小說。

㈥ 小說《擺渡人》分別是什麼時候寫完，翻譯，出版的為什麼最後的致謝中會感謝魯迅魯迅看過這部小說嗎

掌閱有擺渡人,張嘉佳寫的，還有一個是外國人寫的，不知道你要找的是哪本，但是兩本都值得一看。

㈦ 擺渡人算不算外國文學

外國文學作品，是英國作家克萊兒·麥克福爾（Claire Mcfall）創作的小說，詳細見網路：

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㈧ 擺渡人這本小說怎麼樣

《擺渡人》是英國作家克萊爾麥克福爾的作品，知乎和豆瓣上對其吐槽聲不斷。我用三天的時間看完了該小說，不得不說：還是非常震撼的。

有人可能認為這是少男少女的一段瑪麗蘇式的愛情，網路小說上比比皆是，只是將愛情故事發生的時間背景設置到了生死隧道。的確如此，但是在命運的荒原上，迪倫和崔斯坦的相互扶持，在生死臨界點的一次次選擇，理性的情感的一次次碰撞，為了愛人的一次次勇敢地付出... ...正是這些，才讓它升華到一般言情小說難以企及的高度。

荒原如同人生，我們每一個人都生活在自己的荒原上，期間有艱難險阻，有妖魔鬼怪，但是我們的心情美麗與否，決定荒原上的凶險程度，正印證了那句話：你是什麼樣子，世界就是什麼樣子。安全屋固然安全，但是並沒有人要一直守在那裡，為什麼？因為我們有終點，有方向，需要一次次在路上，縱然前路凶險萬分，但是正是這種驚心動魄，才是生命的意義所在。

當靈魂回家之後，為什麼能夠折返的傳言一直都有，卻大多數人卻依然選擇留在那裡，因為大多數人都不願冒險去嘗試，去改變，害怕那失敗之後的魂飛魄散，但是只要心中有夢想，嘗試了，成功了，便是值得。

在理性和情感一次次碰撞之後，迪倫和崔斯坦都選擇了情感，他們成功了。因為相愛，他們互相成為對方靈魂的擺渡人，救贖了自己的愛人，瑪麗蘇式的愛情，瑪麗蘇式的結尾。但是我總是隱隱覺得，來到人間的崔斯坦，是否真的能夠適應呢？

當然也有我不理解的地方，比如折返回來的時候，真的有必要設定救贖老人和小孩的橋段嗎？崔斯坦以什麼身份回到人間呢？崔斯坦為什麼是夢中的人？註定的真的好嗎？我自認為這些是小說中的敗筆所在，但是不妨礙它是一本值得讀的書。

㈨ 《擺渡人》這本小說怎麼樣主要講的是什麼

• 小說主要講述：
  

  單親女孩迪倫，15歲的世界一片狼藉：與母親總是無話可說，在學校里經常受到同學的捉弄，唯一談得來的好友也因為轉學離開了。這一切都讓迪蘭感到無比痛苦。 她決定去看望久未謀面的父親，然而，路上突發交通事故。等她拚命爬出火車殘骸之後，卻驚恐地發現，自己是唯一的倖存者，而 眼前，竟是一片荒原。此時，迪蘭看到不遠處的山坡上一個男孩的身影。男孩將她帶離了事故現場。但是，迪蘭很快意識到，男孩並不是偶然出現的路人，他似乎是特意在此等候。命運，從他們相遇的那刻開始，發生了無法預料的轉變……

• 評價：
  

一本教你學會如何去愛的偉大作品！完全意想不到的情節，令人驚訝的人生讖喻。這部作品是《三十九級台階》和《指環王》的綜合體，具有史詩般的質感，驚心動魄。不要忽略人生中每一個讓你意想不到的時刻，那是你的靈魂擺渡人在向你告密。——英國《衛報》

• 簡介：

  《擺渡人》是英國作家克萊爾麥克福爾的作品，作者將愛情故事發生的時間背景設置到了生死隧道。在命運的荒原上，迪倫和崔斯坦的相互扶持，在生死臨界點的一次次選擇，理性的情感的一次次碰撞，為了愛人的一次次勇敢地付出... ...