初中科幻小說作文寫法

A. 我是初一的學生，老師讓我們寫一篇科幻小說，大概寫多少字數呀誰可以給我講講應該怎麼寫。

小說的話 初一的話 寫1000字到3000字 就可以算一部短片小說、
開發你的想像力。既然是初一的學生，思想與成年人不同，孩子具有童真與奇幻的思想。
既然是小說，那就應該寫的很隨意，你想怎麼寫就怎麼。完全在於你
我平常沒事寫玄幻小說只不過是，滿足我的幻想慾望罷了。因為畢竟我所想的是現實不可能發生的事情，只是把文與筆當做一種寄託而已

B. 求科幻小說開頭寫法

科幻寫作講堂 ·（一）開篇致勝[原載於科幻世界2007]
主講人：羅伯特·索耶（Robert Sawyer）/鄢 瑾 譯

噓！嚇著你了，對嗎？但這一個詞已經吸引你讀第二個句子了餓。所以，雖然第一句只有一個字，但它也發揮了作用——它像一把鉤子，把你帶入了這篇文章中。從這個意義上講，這是個了不起的開頭。我的這篇文章講的就是「開篇致勝」，它也是我的「科幻寫作講堂」的第一篇。

最近，我認識的一位加拿大恐怖小說作家發表了一番頗為有趣的高論：他說渴望有一天能功成名就，這樣就不必再為一個吊人胃口的開頭而傷透腦筋了。他希望小說情節能夠迂迴展開，而讀者僅憑作者的大名就相信——這部小說值得花時間一讀。

但實際上即使是文壇大腕都在苦苦追求「開篇致勝」。看看羅伯特森·戴維斯吧，他在《謀殺和行走的靈魂》里是這樣開頭的：「當斯尼弗從槍套里抽出暗藏的凶器將我擊倒在地，讓我無法動彈時，我這輩子都沒有這么驚訝過！」

創作短篇小說，你真的得從第一個句子就攫住讀者的心。如果是一部長篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段話來引誘讀者上鉤。但無論創作哪種小說，主要的開篇方法只有以下四種：

第一種，引人遐思的場景描述。從某種程度上講，這種方法最難，因為什麼事都還沒有發生。不過如果你描寫出色，讀者就會忍不住接著讀下去。「港口的天空飄滿雪花，就像一台接受不到信號的電視機的屏幕。」（威廉·吉布森的《神經漫遊者》）「夜色中的哈利法克斯港是一道美麗的風景：在六月，麥克唐納德大橋經常擠滿了愛侶和遊人。」（斯比德·魯賓遜的《記憶殺手》）請注意這兩個例子的共同之處：遣詞造句都妙極了。如果你打算用靜物描述法開頭，就得用意象和詩意讓人眼花繚亂才行。

第二種，一開始就引入一個能引起讀者興趣的角色。「斯隆太太的左手只有三根手指，但當她用這只手在廚房的檯面上敲擊時，第四和第五根殘指上磨得發亮的小骨頭樁子就像指甲一般敲得檯面咔咔作響。」（大衛·尼克爾的《斯隆家的男人們》）「我是羅賓奈特·布勞海德，盡管這個名字女里女氣，但我是個爺兒們。」（弗雷德里克·波爾的《門》）讀到這些語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解斯隆太太和羅賓奈特，就此一路讀下去。

第三種，也是最難處理的一種，是在小說開頭引用一則新聞摘要，或者一則日記，再不然就用上一些與小說主題不相關的材料。這種方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬·金的恐怖小說《魔女嘉莉》和傑弗·里斯的恐怖小說《惡夜狂魔》就是用的這種方法開篇。但要注意使用這個技巧：你可能會認為，讀者看了這個開頭就會覺得下面的故事肯定不同凡響，他們就會原諒你在開篇的其他部分拖拖拉拉，但《魔女嘉莉》很快進入了著名的體育課後的沐浴那一幕，《惡夜狂魔》也很快就提到了第一個吸血鬼謀殺犯。實際上，這類開頭只是把你無法迴避的工作推遲了一步——無論一開始是引用了新聞還是別的什麼東西，接下來你還得從其他三項經典的敘述技巧里選擇一項來吸引讀者。

第四種，同時也是使用最廣的一種方法，是從一件發生了一半的事情寫起。有時一句話就能起到作用：「因為他覺得帶著一個孩子穿越國境進入加拿大肯定會出問題，所以他開著車一路往南，每次碰到城市都只從城外繞開，盡挑無名的高速公路——這些公路就像是一個個獨立的王國。」（皮特·史特勞勃的《鬼故事》）一切解釋可以稍後再做——現在只要勾起懸念就成，需要讓讀者知道的就是有人在逃跑。但馬上他們就會問：誰在逃？他從哪裡來的？那個孩子是他自己的，還是他綁架的？為了知道答案，他們就會一直讀下去。再舉一個例子：「德拉肯那隻有三根手指的手彎曲了一下。在這個東西的黃眼睛裡，我可以讀出一種渴望——那些手指要麼想握住一件武器，要麼想掐住我的脖子。」（巴里·B·郎耶獲雨果獎的小說《第五惑星》）讀到這里，我們肯定想探究其詳，並找出答案：德拉肯究竟是什麼？作者筆下的生死較量將如何收場？

這種攔腰開篇法還可稍微做變化——通過對話展開一個故事。「艾迪想見你。」「他想干什麼？」尼塔問，「還想揍我一次？」（查爾斯·德·林特的小說《在一個女人的靈魂中》）人們總是熱衷於傾聽別人精彩的對話，只要你安排小說中的角色一直講些有趣的事，你就可以輕松地誘導讀者接著讀下去。

但是，如果你不打算按時間順序把故事從頭講起，就要精心做出選擇。我通常是從故事快結束的地方挑選一幕令人興奮的場景，把它挪到開篇位置，然後再倒敘講述小說的其他部分。我的小說《終極實驗》就是一個絕佳的例子。故事開頭是一名女警察奄奄一息地躺在醫院里，而一直等到書里的故事進行了百分之九十，她受到致命創傷的那一幕才出現。

無論選擇哪一種方法，請一定三思而行。我認識的大多數人，在創作小說的時候都試著先寫開頭。這好像是個明智之舉，但我還是建議待所有情節都安排好後，再創作出一個最精彩的開頭。開頭確實是小說最重要的元素，因為讀者是否會讀完整個故事，全要取決於它。

C. 科幻作文怎麼寫

其實這與寫科幻小說沒有太大區別。
敘事：
首先,我們需要明確這篇作文的立意,即反映什麼問題。可以是關於環保的，也可以是關於戰爭的等等。
其次，我們要選擇獨特的視角，以一個特別或平常的身份來開始故事。內容要真實。
寫物：首先明確作文的寫物中心，即寫什麼。之後賦予這件物品特別的能力。這時注意他的外型描寫。最終，寫出你將會用他干什麼，捎帶寫出對他的評價。這樣就可以了。

D. 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

E. 科幻小說怎麼寫，初中的

看過2012沒，知道什麼是瑪雅預言不，知道全球變暖不，知道北京現在都在借水不，知道2020年，全球水資源都會短缺不,,,~~~

F. 初中的科幻小說怎麼寫 中考加分的那個 會者快進啊！！

你只要有小說三要素就可以了，人物，情節，環境。經過合理的想像具有科幻色彩即可。最短也要一千字（那得有名家風范），最好多寫點。
你應學過《喂——出來吧》，那就是典範啊。
我勸你搞好學習就行了，中考加分沒什麼用，和高考加分不能比。
初一就那麼恣睢，太累了……

G. 科幻小說怎樣寫 （600字左右）

短篇科幻小說寫法
寫短篇科幻小說的十個步驟(給初學者的建議)：

詹姆斯·故恩??
北星 譯

1 。從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖
掘潛力的。

2。創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們
在受磨難的過程中走進情節。

3。制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表
現人物去解決他們的問題所必須的場景。

4。忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經心
的對話，無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己
：如果我去掉這些對情節有沒有影響？如果回答是「不」，那麼就去掉
它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候，他會從石頭上去
掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬於故事的部分。

5。像荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個時
刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻，而你的人物則正處於緊
急關頭。然後，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是
已經死去的材料，它最好跟情節的發展結合起來。

6。在情節，人物性格，以及詞語表達上應該盡量避免俗套。這對於初
學者也許比較困難，因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的
。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。

7。按照場景來寫；將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細
節。

8。 盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。

9。 修改。

10。將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效
：你必須為了能發表而寫。

-------------------
註：詹姆斯·故恩是美國堪薩斯大學的英文教授，多年教授科幻課程。
同時也是一個有成就的科幻作家和編輯家。其編輯的《科幻之路》五卷
，對中國科幻界有不小的影響。

H. 初中的科幻小說怎麼寫 中考加分的那個 會者快進啊!!600字左右

又是六百字？那必須得精簡了，但是又要做到有許些華麗辭藻。

首先你得明確你的目標是以科幻為主線的小說，而且還是在中考期間寫的，你要是文字基礎不是很好我個人建議你寫的內容要向上一些，倘若反之，那我覺得你完全有能力做到寫出一篇有深度的文章，不過這要費點心思。
其次你的文章結構要環環相扣，做到這點很容易，但要在這點的基礎上又要作出一篇好的文章，讓讀者讀後覺得精彩絕倫、回味無窮，是絕對不簡單的。
科幻小說，大多是寫未來的吧，依我以往經驗，你可以在某些極不起眼的地方埋下伏筆，到最後再與前面相呼應。如果做到了以上幾點，是萬萬不止六百字的，這就非常鍛煉你的邏輯思維了。
最後，祝君成功！

I. 科幻小說怎麼寫，初中的

簡單，科幻片看過了嗎、小時候自己有沒有幻想過、離奇，古怪，這個世界不曾有的都能理解為科幻，科學化的幻覺，此為科幻。
想像，最為重要，只要符合自己所寫的邏輯，就可以了。