科幻小說不難寫

Ⅰ 寫了一本科幻小說，但是。感覺總寫不好。

兄弟，寫科幻小說的話，難免比較困難。你不用寫得非常嚴謹，晦澀難懂（出版除外），畢竟你要照顧一下看你書的讀者，現在讀者普遍年齡都在十五六歲，大家看書就是為了一個爽字，只要你情節跌宕起伏，比較燃，再加入科幻元素就基本成功了。還有大綱很重要，你覺得寫不下去的時候就看一看大綱，按照大綱寫，也崩不到哪去。寫書貴在堅持，相信自己。

Ⅱ 現在科幻小說，是不是很難再寫出別人不曾想過的故事了

不是這樣的。
小說本身就充滿了無限的想像，更何況是科幻小說。
只要人類文明在繼續，就控制不了人類大腦的開拓。
我現在正在寫著一部科幻類的小說，已經寫了十四個月了。也一直沒有在網路上同步，我覺著過早曝光會阻礙我的思維發散。
我的目標是在四十歲之前完成這部小說，希望能給像你一樣的科幻迷再增一筆色彩。

Ⅲ 是不是科幻類的小說很難再寫出創新的故事了

是不是科幻類的小說很難再寫出創新的故事了。這個也不一定要看作者的思維了。

Ⅳ 現在科幻小說是不是很難再寫出新奇不重復的故事了

也不是啊，
主要是有一定科技知識，同時又要有充沛的想像力，能想到別人不容易想到的。

Ⅳ 科幻小說怎樣寫

看你是准備些軟科幻還是硬科幻了抑或是稀飯科幻。硬科幻最難寫。首先要有過硬的知識，不能有硬傷，其次，一旦硬起來就會有很多專有名詞。會導致文章可讀性降低，軟科幻和稀飯科幻只要把背景設在未來或者太空然後處理好人物之間的關系就可以了，很簡單，但是也很可惜科幻兩個字。

Ⅵ 科幻小說怎麼寫

如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。

先說兩件美國寫作課上發生的事。

一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從講台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」

還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」

兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?

否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。

現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。

一、關於科幻小說的結構

傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說：

永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。

A．E．范·汪說：

考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。

二、關於科幻小說的人物

傑克·威廉森說：

保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。

約翰·布魯納說：

如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。

約翰·坎貝爾說：

首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。

三、如何向別人學習

雷·布拉德伯里寫道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。

約翰·坎貝爾寫道：

人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?

四、關於科學的精確性

哈爾·克萊門特寫道：

你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。

保羅·安德森寫道：

約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。

五、關於寫作和投稿

最後，羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告：

必須不斷寫作(光說不練不行)。

必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。

除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。

Ⅶ 現在科幻小說是不是很難在寫出此前沒有的故事了

首先，科幻不同於玄幻，其中的世界觀不可能依靠想像就能夠搭建起來。科幻的世界是要建立在科學的基礎上，加以適當的想像構建的，這就對於作者的文化水平、科學素養有很大的要求。既要搭建起一個以科學為基石的世界，又不能因為科學理論的帶入而使得文章枯燥無味。

其次，通常科幻作品的噱頭很大程度上是體現在視覺沖擊上的。科幻片可以通過震撼人心的視覺效果來吸引觀眾，甚至他的故事、背景都可以模糊不嚴謹，只以單純的特效來取勝。但小說不一樣，科幻的內容已經跳脫出人們的生活，你很難想像出極盡的文明是什麼樣的。

所以對於作者而言，大把大把的描寫科技產物、宇宙奇觀都是吃力不討好的。所以，就要將寫作重點轉向主角的行動、社會的矛盾、文明的沖突。顯然大部分作者很難做到宏觀把控好世界的走向，所以可以看到很多的科幻小說更像是披著科幻外衣的玄幻小說。

科幻與玄幻之別。玄幻的故事可以是主角一路成長最後成為最強者，以一人可以改變世界的走向。但科幻不行，科幻的主角一般是世界的一個組成部分，以主角的命運來映襯社會大背景，是世界變革的見證者、參與者。簡而言之就是，科幻的主角可以成長為指揮者、決策者、最強者，但你不能去一掌掃清宇宙艦隊、一拳打爆敵對星球這種。

科幻難寫還有一個很大的原因在讀者身上，很多讀者並沒有做好去讀科幻的心理准備。科幻小說是很難找到爽點的。

Ⅷ 科幻小說寫不下去了，幫我看看

幾點個人看法。1.這不算科幻小說，只算是設定。如果打算寫純背景的文，也不是不可以，特德姜的《人類科學之演變》就是這類，姜的這篇至少有清晰的邏輯線，而你的設定只是隨性而至、一味鋪陳，缺乏內在的結構骨架，顯得十分混亂。2.科幻的設定不宜炫技式使用。對於熟悉科幻的人而言，曲率引擎、量子糾纏、時光穿梭、多宇宙、機器人、克隆、生物改造、神乃先祖等等都不是什麼新鮮玩意。大家看作品，看的是這些東西如何被巧妙穿插組織起來，僅僅靠這些東西本身就打動人是不可能也是沒有意義的。退一步說，就算有個開天闢地驚世駭俗的設定，僅靠一個點撐起整個作品也是遠遠不夠的。3.說到底還是要老老實實學習故事寫作吧。說什麼「不會（也不喜歡）設定人物對白」，說白了潛台詞就是「我想寫出一篇牛逼的作品但是我不想花力氣（不屑）去學習任何基本的東西」，如果不是天才，天底下哪有這么好的事？4.個人建議以這樣的順序修改：盡快構想好主配角，並且構建故事的初始匱乏（故事驅動力）----》設定高潮點和結尾-----》反推前段情節------》根據情節需要及角色選擇合適的科幻設定，使其融為一體（難點），刪除與情節完全無關的設定-----》細節深化至完成。之所以建議先構想主配角，是因為作者內心世界宏大且開了上帝視角，如果沒有一個小的點使它們接地氣，故事是無法產生的。

Ⅸ 怎麼寫好科幻小說

科幻小說要寫好，首先你要一個好點子，哪怕是俗套的劇情也有自己的新意。然後就是能夠駕馭點子和情節的文筆，你不能寫出你世界，那麼別人自然也無法感受。至於深刻的內涵，你首先就得明確你要寫怎樣的內涵，再通過你已經明確的重點去寫。
比如獲得雨果獎《北京折疊》，就是圍繞著社會層級這個側重點去寫，最後再釋放全文想要表達的內涵。
以上為個人見解。

Ⅹ 現在科幻小說是不是很難再寫出新奇不重復的故事了。

不是的，因為科技在發展，人類的發展歷程是有限的，但是思維，還有想像力卻是無限的。