微觀科幻小說
劉慈欣所有的作品，阿西莫夫系列，江波系列……腦洞都沒有《雙宇》大，已深陷不可自拔……
個人感覺這是一部偉大的作品，《雙宇》這部科幻小說很有爭議，很多人把它歸為玄幻小說類，其實，《雙宇》不但是科幻小說，而且科學內核非常硬，沒錯，它是一部硬核科幻小說。
不過嘛，《雙宇》的硬和一般人能夠理解的硬是兩個概念，如果你用普通科幻小說的標准去評價，你不會得出這個結論。
這里就不得不說明一下了，或許龍齒刀在寫《雙宇》之前，就已經想好了，一定要寫一部不同於所有科幻小說的科幻小說。可要做到這點談何容易，科幻小說從西方發源到全面開花，經歷了一個多世紀，基本已經形成了固化思維，想要打破這種固化思維太難了。
也許，這就是超越時代局限性的後果，每個時代必然有它的局限性，正因為《雙宇》的科學內核太超前了，以至於作者都說，這個世界上能看懂《雙宇》的人，不超過十個，而其中的七個可能還是瘋子。
《雙宇》的科學內核超越了這個時代，因此很多人根本看不懂，能看下去的基本都是在讀故事，而那些想從故事裡體驗科幻內核的人，就開始貶低《雙宇》，說什麼腦洞還行但屬於不入流的科幻小說，又或者說什麼沒有科學內涵，場面不夠鴻大。在我看來，這些評價直觀但不客觀，片面卻不全面，當一個人完全沒有讀懂一部作品的時候，他能說出這些話純屬正常。
既然要打破定式模式，《雙宇》除了情節元素和科學內核另闢蹊徑外，在故事構架上也別出心裁，《雙宇》沒有主角，每一部的主角都在換，看似完全不搭調的故事，卻是作者的有意為之，這樣做的目的，是為了打破傳統小說的既定模式，用很多人的故事講一個故事，這種寫法非常新穎顛覆。
當然，只要是顛覆的東西一定會被吐槽，這是人類社會的固有規律，打破一個人的思維方式尚且不易，打破他的習慣更加困難，以至於作者在書中說了這樣一句話：「言下之意，雙宇在這個時代可能沒有真正的讀者，但我還是堅持把它寫了下來，就算是為4000年後你們的後代而寫。雖然時間漫長，不過和宇宙比起來，這就是個眨眼的功夫，無所謂了。」
我不清楚這句話是一種預測還是作者的無奈，但有一點可以確定，作者從一開始就把《雙宇》定義為科幻小說，但這部科幻小說屬於未來的人。這個初衷就讓人震撼，我覺得也是一種另類吧。
綜上所述，《雙宇》是一部具有開拓性的偉大的作品，它超越的不是經典小說，而是整個時代，你品，你細品。
Ⅱ 看過一篇科幻小說，外國的，描寫人被縮小進入微觀世界，結果發現裡面還是大如宇宙。哪位碰巧知道篇名
我知道阿西莫夫的神奇的航程是縮寫進入人體的
Ⅲ 大劉和何夕有哪些經典的科幻小說
1999年： 6月：《鯨歌》（《科幻世界》）
《微觀盡頭》（《科幻世界》）
7月： 《宇宙坍縮》（《科幻世界》）
10月：《帶上她的眼睛》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎一等獎
2000年： 2月：《地火》（《科幻世界》）：後收錄於《中國九十年代科幻佳作集》
7月：《流浪地球》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎特等獎，後收錄於《2000年度中國最佳科幻小說集》
2001年： 1月：《鄉村教師》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》
3月：《混沌蝴蝶》（《科幻大王》）
4月：《微紀元》（《科幻世界》）
8月：《全頻帶阻塞干擾》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》
2002年： 1月：《中國太陽》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》
《夢之海》（《科幻世界》）：「大藝術」系列之一
《朝聞道》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》
6月：《天使時代》（《科幻世界》）：又名《波斯灣飛馬》
9月：《魔鬼積木》（《福建少年兒童出版社》）：長篇
11月：《吞食者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎
2003年： 1月：《超新星紀元》（作家出版社）：長篇。
2月：《文明的反向擴張》（《科幻世界》）：科幻專題文章
3月：《詩雲》（《科幻世界》）：又名《李白》，「大藝術」系列之二，榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》
8月：《光榮與夢想》（《科幻世界》）
9月：《地球大炮》（《科幻世界》）：又名《深井》，榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》
12月：《思想者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》
2004年： 3月：《圓圓的肥皂泡》（《科幻世界》）
6月：《球狀閃電》（《科幻世界星雲》）：長篇。
《 當恐龍遇上螞蟻》（北京少年兒童出版社）：又名《白堊紀往事》，長篇。
12月：《鏡子》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎
2005年： 1月：《贍養上帝》（《科幻世界》）
8月：《歡樂頌》（《九州幻想》，「大藝術」系列之三）
11月：《贍養人類》（《科幻世界》）
2006年： 1月：《山》（《科幻世界》）
5月：《三體》 （連載於《科幻世界》2006.5~2006.12）：長篇
2007年: 1月： 《三體》 （重慶出版集團 重慶出版社）：長篇單行本
2008年: 5月：《三體II：黑暗森林》（重慶出版集團 重慶出版社）：長篇；2007年底寫作完成,與《三體》分別為《地球往事》三部曲的第一部和第二部。
<未發表作品>
《中國2185》 長篇
<隨筆文論>
第一代科幻迷的回憶
被忘卻的佳作
遠航！遠航！
《東京聖戰》和《冷酷的方程式》
理想之路--科幻和理想社會
我們是科幻迷
文明的反向擴張
從雙獎看當代美國科幻
混沌中的科幻
消失的溪流——八十年代的中國科幻
快樂的科幻
SF教――論科幻小說對宇宙的描寫
在2001年銀河獎大會上的講話
科幻與幻想的對決
被忘卻的佳作
初學者如何寫科幻
從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思
答復說書人——劉慈欣關於科幻創作的回答
給《星雲》的文章——關於科幻的一些思考
無奈的和美麗的錯誤--科幻硬傷概論
消失的溪流——八十年代的中國科幻
越小越好
在2001年銀河獎大會上的講話
築起我們的金字塔——由銀河獎想到的
回答小作家雜志的采訪
劉慈欣關於「星雲獎」的一些介紹
掐頭去尾看雨果獎
近期在美國主流科幻中常出現一些的奇特作品
珊瑚島上的死光
Ⅳ 好看的科幻類小說
這是劉慈欣的至今為止的小說，中國科幻的巔峰。
【目錄】
長篇科幻小說——
[01]《中國2185》
[02]《超新星紀元》（實體書版）
[03]《超新星紀元》（完全版）
[04]《魔鬼積木》
[05]《球狀閃電》
[06]《三體》
[07]《三體Ⅱ黑暗森林》
[08]《三體Ⅲ死神永生》
中短篇科幻小說——
[01]《鯨歌》
[02]《微觀盡頭》
[03]《坍縮》
[04]《帶上她的眼晴》
[05]《地火》
[06]《流浪地球》
[07]《鄉村教師》
[08]《微紀元》
[09]《纖維》
[10]《命運》
[11]《全頻帶阻塞干擾》（俄羅斯版）
[12]《全頻帶阻塞干擾》（中國版）
[13]《信使》
[14]《混沌蝴蝶》
[15]《西洋》
[16]《中國太陽》
[17]《夢之海》
[18]《朝聞道》
[19]《天使時代》
[20]《吞食者》
[21]《詩雲》
[22]《光榮與夢想》
[23]《地球大炮》
[24]《思想者》
[25]《圓圓的肥皂泡》
[26]《白堊紀往事》
[27]《鏡子》
[28]《贍養上帝》
[29]《歡樂頌》
[30]《贍養人類》
[31]《山》
[32]《海水高山》
[33]《2018年4月1日》
[34]《人生》
[35]《太原之戀》
[36]《時間移民》
其它小說——
[01]《燒火工》
科幻評論——
[01]《混沌中的科幻》
[02]《SF教——論科幻小說對宇宙的描寫》
[03]《築起我們的金字塔》
[04]《消失的溪流——八十年代的中國科幻》
[05]《談〈珊瑚島上的死光〉》
[06]《天國之路——科幻和理想社會》
[07]《無奈的和美麗的錯誤——科幻硬傷概論》
[08]《在2001年銀河獎大會上的講話》
[09]《掐頭去尾看本屆雨果獎》
[10]《〈東京聖戰〉和〈冷酷的方程式〉》
[11]《我們是科幻迷》
[12]《快樂的科幻》
[13]《科幻與幻想的對決》
[14]《三維的韓松》
[15]《我們需要的科幻——〈黑太陽〉書評》
[16]《〈超新星紀元〉後記》
[17]《第一代科幻迷的回憶——寫在〈超新星紀元〉出版之際》
[18]《被遺忘的佳作》
[19]《峽谷中的旅程——讀王晉康的〈類人〉》
[20]《〈球狀閃電〉後記》
[21]《從雙獎看美國當代科幻》
[22]《從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思》
[23]《科幻邊界上的諸神復活——〈光明王〉書評》
[24]《小木屋中的星空——〈開闊的前庭〉後記》
[25]《太空中的西部世界——〈外星稽查行動〉後記》
[26]《文明的返祖——〈最後的城堡〉評論》
[27]《科學的淡出——〈賭一把〉評論》
[28]《機器的征途和人的復活——〈悲劇之歌〉評論》
[29]《納須禰於芥子——從〈死鳥〉看科幻的宗教感情和宏大敘事》
[30]《道德的迷霧和生存的真相——〈狩獵月亮〉評論》
[31]《玻璃箱中的思考——〈沙王〉評論》
[32]《君子報仇，萬年不晚——〈斗篷與棍棒〉評論》
[33]《澤拉茲尼的輪回——〈獨角獸棋局〉評論》
[34]《你會愛上吸塵器嗎？——〈血孩子〉評論》、
[35]《生態女性主義、蓋婭和人格放大——〈永久凍土〉評論》
[36]《為〈科學文化〉雜志所寫的常見科幻電影介紹》
[37]《寫在〈三體〉第二部完成之際》
[38]《江蘇文藝出版社2007年科幻小說年度選集前言》
[39]《當科普的科幻嘗起來是文學的》
[40]《西風百年——淺論外國科幻對中國科幻文學的影響》
[41]《傳統文學要素在科幻小說中的變化（節選）》
[42]《超越自戀：科幻給文學的機會》
[43]《重返伊甸園——科幻創作十年回顧》
[44]《〈流浪地球〉：尋找家園之旅》
[45]《中國科幻劃時代的理論建構——〈科幻文學論綱〉》
[46]《〈水晶的天空〉序》
散文隨筆——
[01]《電子詩人》
[02]《文明的反向擴張》
[03]《遠航！遠航！》
[04]《宇宙隨想》
[05]《當前航天技術與科幻預測的對比》
[06]《技術奇點二題》
[07]《AI種族的史前時代》
訪談錄——
[01]《小π訪談》
[02]《開辟想像天地的人們：初識劉慈欣》
[03]《〈科幻世界〉訪談》
[04]《回答〈小作家〉雜志的采訪》
[05]《起點FANS見面會實錄》
[06]《〈科幻大王〉特約采訪》
[07]《〈成都日報〉訪談：劉慈欣 握住現實的科幻狂人
[08]《〈三聯生活周刊〉關於目前科幻狀況的的采訪
[09]《為什麼人類還值得拯救？——劉慈欣與江曉原對話錄》
[10]《道德的盡頭是科幻的開始——〈南方都市報〉訪談》
[11]《本土科幻任重道遠——〈沈陽晚報〉訪談》
[12]《網路貼吧見面會實錄（整理版）》
[13]《科幻拷問道德——〈北京青年報〉訪談》
[14]《中國科幻文學的「異類」——〈新京報〉訪談》
[15]《中國科幻文學需要大師——〈山西晚報〉訪談》
[16]《北京理工大學3月29日大劉見面會問答全紀錄》
[17]《如果·劉慈欣》
[18]《〈人民日報·海外版〉關於科幻的采訪》
[19]《歡迎進入「三體紀元」——〈南方都市報〉訪談》
[20]《我們走的，是一條全新的路——〈文學報〉訪談》
[21]《影像時代，科幻文學在衰落——〈東莞時報〉訪談》
[22]《大劉成都簽售活動微博速記》
[23]《〈三體〉讀者見面會大致情況》
[24]《〈新京報〉劉慈欣、韓松同題問答》
[25]《給力中國科幻——〈現代快報·博客周刊〉訪談》
[26]《〈看天下Vista〉：劉慈欣讓中國科幻進入「三體紀元」》
[27]《〈中國青年報〉：一邊柴米油鹽 一邊星光燦爛》
[28]《讀者的認可是惟一的希望——〈都市消費晨報〉訪談》
[29]《夢想的力量——〈中國日報〉專訪》
[30]《我知道，意外隨時可能出現——〈城市畫報〉訪談》
[31].《精英化只會害了科幻——〈南都周刊〉訪談》
[32]《宇宙的鐵幕——〈晨報周刊〉訪談》
[33]《對宇宙的敬畏是科幻文學的動力——〈文藝報〉訪談》
[34]《〈城市畫報〉劉慈欣、韓松訪談》
[35]《每一個文明都是帶槍的獵手——〈南方周末〉專訪》
[36]《只有科幻能對人性「嚴刑逼供」——〈華商報〉江曉原、劉慈欣問答》
[37]《讓我們仰望星空吧——〈南方人物周刊〉訪談》
[38]《〈東方早報〉：劉慈欣談科幻世界與人類命運》
[39]《科幻，百歲的孩子——〈北京青年周刊〉訪談》
[40]《我對用科幻隱喻反映現實不感興趣——搜狐讀書頻道訪談》
[41]《宇宙比道德更寬泛——〈經濟觀察報〉訪談》
[42]《用科幻的眼睛看現實——劉慈欣7月22日香港書展名作家講座實錄》
[43]《老外看中國科幻，好比我們看外國人寫武俠——〈南方周末·讀書周刊〉訪談》
[44]《世界上有兩個我——〈錢江晚報〉訪談》
[45]《中國原創科幻，前景仍不明朗——〈北京日報〉訪談》
[46]《〈三體〉並不適合拍電影——〈大都會科幻評論〉訪談》
[47]《科幻故事 一生講不完——香港〈文匯報〉訪談》
[48]《專職寫科幻沒安全感——〈華西都市報〉訪談》
[49]《劉慈欣：月亮與六便士》
[50]《〈三體〉不是里程碑——〈科學時報〉訪談》
Ⅳ 科幻類型的小說，推薦幾本。
《神蘇》《完美化身》《無限曙光》《戰爭孤兒》等，這些都是我在17k看過的一些科幻小說，每本都很贊啊，你也可以去那裡找找，會有你心動的小說的，對了，那裡還能直接下載txt哦，望採納！
Ⅵ 找一篇幾年前的科幻小說
我看過這個啊，應該是「遙控」的《無中生有的三個故事》
第一個故事《名字》乍看之下，應該是發生在墟的內部。一個邏輯處理器發生了硬體錯誤——組成該處理器的五十三個邏輯單元中的兩個（一個為蛇型，一個為蜥蜴型。很重要的細節）發生了融合。能量源由此發生故障，明亮的表面產生了不斷擴大的黑斑。
第二個故事《重力》發生在無重力球殼內部。在漫長的時間里，球殼內創生了一種形似天使的智慧生物——羽人。羽人國以球殼內表面為自己的大地，以「墟」為自己的太陽。羽人向外探尋，挖穿了球殼表面，引發了太陽黑斑。穿越球壁到達外部地球重力環境的羽人被重力壓迫斃命，而整個人類遷移航行的動力源也因故障而寂滅。（在《鏡子》的開頭，地球經過更長久的宇宙漂泊，寂滅於黑洞）
第三個故事《鏡子》，頭一遍閱讀時可以認為故事發生在更為宏大的宇宙中。整個宇宙是「巨蛇」的身體，這個存在感受到自身的孤寂，但它通過一個空間隧道發現了另一個相鄰宇宙的存在，那個宇宙是「蜥蜴」的形態。經過漫長到無法想像的歲月的交流，兩個宇宙終於貫通了。
但此時，我們已經重新走到了莫比烏斯環的起點，因為動力源「墟」的故障，就是由於阿爾法處理器內部蛇與蜥蜴單元的貫通而發生的。兩件事情在空間上有尺度的差異，在時間上有先後的差異，但卻奇異的對應在一起，是以名《鏡子》。
Ⅶ 科幻小說為什麼總喜歡向描寫未來宇宙，而非向微觀世界
因為微觀世界不好發展劇情。盡管如此，微觀角度探索人體和其它場所的作品也是有的。覺得科幻動不動就是外太空，只能說明你看的太少。
如果單純的描寫電子圍繞原子核轉
或者細胞的有絲分裂 這叫科普 不是科幻
我們生活在宏觀世界，只有微觀世界發生了對宏觀世界影響才能寫成小說（比如生化危機）
或者說這個微觀世界本身包含著一個宏觀世界。
Ⅷ 什麼是微型科幻小說
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
Ⅸ 有什麼你認為特別的科幻小說可以推薦
大劉的作品被推了好多次。我換個網路小說作品吧，井口戰役，這個蠻不錯的
Ⅹ 推薦完結科幻小說~~
深淵上的火
基地三部曲
沙丘三部曲
醉步男
靠 你逼我~~~
大角快跑
何夕
龍槍編年史
銀河英雄傳說
帶上她的眼睛
紅色海洋
時空死結
善惡女神
三體
三體-暗黑森里
球狀閃電
中國太陽
微紀元
地火
坍縮
微觀盡頭
超新星紀元
天使時代 （又名《波斯灣飛馬》）
鄉村教師
全頻帶阻塞干擾(俄羅斯版)
全頻帶阻塞干擾(中國版)