金濤科幻小說月光島
『壹』 一個小說，名字好像叫黑影，黑影還是暗影來著，作者叫金濤，主人公有兩個，一個叫婁山，一個姓於的警察
原名金春麟，筆名柴桑。安徽黟縣人。中共黨員。1963年畢業於北京大學地質地理系。歷任教員、記者、編輯、出版社總編輯、社長，高級編輯。中國科普作協副理事長。享受政府特殊津貼。1961年開始發表作品。1982年加入中國作家協會。著有科幻小說《月光島》、《人與獸》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《馬小哈奇遇記》等，另有《暴風雪的夏天》、《土地在呼喚》、《我眼中的世界》等作品20餘部。童話《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物三等獎，科幻小說《魔盒》獲全國首屆優秀少兒科普圖書大獎，《奇妙的南極》獲全國第三屆科普作品一等獎。1991年獲首屆范長江新聞獎提名榮譽獎，1996年獲全國先進科普工作者稱號。
『貳』 金濤的簡介
金濤，男，安徽黟縣人，畢業於北京大學，長期從事編輯記者工作，高級編輯，著名科普作家、科幻小說家、新聞記者，曾任光明日報記者部主任，科學普及出版社（暨中國科學技術出版社）社長兼總編輯，中國科協第四、第五屆全國委員會委員，中國作家協會會員，中國科普作家協會常務理事兼科學文藝委員會主任委員。
主要作品有科幻小說《月光島》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《人與獸》、《失蹤的機器人》、《馬小哈奇遇記》等；科學童話《誰是兇手》、《大海媽媽和她的孩子們》、《小企鵝和北極犬》、《狐狸探長和他的搭檔》等；散文集《風雪之旅》、《從北京到南極》、《環球漫筆》；科學考察記《暴風雪的夏天》以及科普作品集《奇妙的南極》、《探險家的足跡》、《大地的眼睛》等。《魔盒——金濤科幻小說選》獲首屆全國優秀少兒科普圖書獎大獎——周培源獎；《奇妙的南極》獲第三屆全國優秀科普作品一等獎；《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物獎三等獎；《大地的眼睛》獲1982—1988年全國優秀少兒讀物三等獎；主編大型叢書《奇妙的南極》，參與策劃、製作的電視劇《長城向南延伸》、電視專題片《南極與人類》均獲有關部門獎勵。
『叄』 作者金濤資料
金濤·生平簡介
金濤，安徽黔縣人，畢業於北京大學，長期從事編輯記者工作，高級編輯，著名科普作家、科幻小說家、新聞記者，曾任光明日報記者部主任，科學普及出版社（暨中國科學技術出版社）社長兼總編輯，中國科協第四、第五屆全國委員會委員，中國作家協會會員，中國科普作家協會常務理事兼科學文藝委員會主任委員。
主要作品有科幻小說《月光島》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《人與獸》、《失蹤的機器人》、《馬小哈奇遇記》等；科學童話《誰是兇手》、《大海媽媽和她的孩子們》、《小企鵝和北極犬》、《狐狸探長和他的搭檔》等；散文集《風雪之旅》、《從北京到南極》、《環球漫筆》；科學考察記《暴風雪的夏天》以及科普作品集《奇妙的南極》、《探險家的足跡》、《大地的眼睛》等。《魔盒——金濤科幻小說選》獲首屆全國優秀少兒科普圖書獎大獎——周培源獎；《奇妙的南極》獲第三屆全國優秀科普作品一等獎；《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物獎三等獎；《大地的眼睛》獲1982—1988年全國優秀少兒讀物三等獎；主編大型叢書《奇妙的南極》，參與策劃、製作的電視劇《長城向南延伸》、電視專題片《南極與人類》均獲有關部門獎勵。1984—1985年參加我國首次南極考察，被國家南極考察委員會授予二等功，1990年被中國科普作家協會評為「建國以來特別是科普作協成立以來成績突出的科普作家」， 1991年7月獲「范長江新聞獎」提名榮譽，1996年被國家科委等部門授予全國先進科普工作者稱號，1997年被世界科幻大會授予銀河獎。
『肆』 金濤的主要著作有什麼
主要作品有科幻小說《月光島》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《人與獸》、《失蹤的機器人》、《馬小哈奇遇記》等；科學童話《誰是兇手》、《大海媽媽和她的孩子們》、《小企鵝和北極犬》、《狐狸探長和他的搭檔》等；散文集《風雪之旅》、《從北京到南極》、《環球漫筆》；科學考察記《暴風雪的夏天》以及科普作品集《奇妙的南極》、《探險家的足跡》、《大地的眼睛》等。《魔盒——金濤科幻小說選》獲首屆全國優秀少兒科普圖書獎大獎——周培源獎；《奇妙的南極》獲第三屆全國優秀科普作品一等獎；《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物獎三等獎；《大地的眼睛》獲1982—1988年全國優秀少兒讀物三等獎；主編大型叢書《奇妙的南極》，參與策劃、製作的電視劇《長城向南延伸》、電視專題片《南極與人類》均獲有關部門獎勵
『伍』 寫《海洋——21世紀的希望》的金濤是誰
金濤
金濤，安徽黔縣人，畢業於北京大學，長期從事編輯記者工作，高級編輯，著名科普作家、科幻小說家、新聞記者，曾任光明日報記者部主任，科學普及出版社（暨中國科學技術出版社）社長兼總編輯，中國科協第四、第五屆全國委員會委員，中國作家協會會員，中國科普作家協會常務理事兼科學文藝委員會主任委員。 主要作品有科幻小說《月光島》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《人與獸》、《失蹤的機器人》、《馬小哈奇遇記》等；科學童話《誰是兇手》、《大海媽媽和她的孩子們》、《小企鵝和北極犬》、《狐狸探長和他的搭檔》等；散文集《風雪之旅》、《從北京到南極》、《環球漫筆》；科學考察記《暴風雪的夏天》以及科普作品集《奇妙的南極》、《探險家的足跡》、《大地的眼睛》等。《魔盒——金濤科幻小說選》獲首屆全國優秀少兒科普圖書獎大獎——周培源獎；《奇妙的南極》獲第三屆全國優秀科普作品一等獎；《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物獎三等獎；《大地的眼睛》獲1982—1988年全國優秀少兒讀物三等獎；主編大型叢書《奇妙的南極》，參與策劃、製作的電視劇《長城向南延伸》、電視專題片《南極與人類》均獲有關部門獎勵。1984—1985年參加我國首次南極考察，被國家南極考察委員會授予二等功，1990年被中國科普作家協會評為「建國以來特別是科普作協成立以來成績突出的科普作家」， 1991年7月獲「范長江新聞獎」提名榮譽，1996年被國家科委等部門授予全國先進科普工作者稱號，1997年被世界科幻大會授予銀河獎。1940年生於安徽黟縣，1955年入北京大學。高級編輯，著名科普作家、科幻小說家、新聞記者。曾任《光明日報》記者部主任，科學普及出版社（暨中國科學技術出版社）社長兼總編輯，中國科普作家協會副理事長兼科學文藝委員會主任委員。中國科協第四、第五屆全國委員會委員，中國作家協會會員，中國科普作家協會常務理事兼科學文藝委員會主任委員。 主要作品有科幻小說《月光島》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《人與獸》、《失蹤的機器人》、《馬小哈奇遇記》等；科學童話《誰是兇手》、《大海媽媽和她的孩子們》、《小企鵝和北極犬》、《狐狸探長和他的搭檔》等；散文集《風雪之旅》、《從北京到南極》、《環球漫筆》；科學考察記《暴風雪的夏天》以及科普作品集《奇妙的南極》、《探險家的足跡》、《大地的眼睛》《海洋——二十一世紀的希望》等。《魔盒——金濤科幻小說選》獲首屆全國優秀少兒科普圖書獎大獎——周培源獎；《奇妙的南極》獲第三屆全國優秀科普作品一等獎；《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物獎三等獎；《大地的眼睛》獲1982—1988年全國優秀少兒讀物三等獎；主編大型叢書《奇妙的南極》，參與策劃、製作的電視劇《長城向南延伸》、電視專題片《南極與人類》均獲有關部門獎勵。1984—1985年參加中國首次南極考察，被國家南極考察委員會授予二等功，1990年被中國科普作家協會評為「建國以來特別是科普作協成立以來成績突出的科普作家」， 1991年7月獲「范長江新聞獎」提名榮譽，1996年被國家科委等部門授予全國先進科普工作者稱號，1997年被世界科幻大會授予銀河獎。
『陸』 科普作家金濤都有那些書
大海媽媽和她的孩子們（科學普及出版社）1979年10月
中國旅行家的故事（中國少年兒童出版社）1980年12月
月光島（地質出版社）1981年3月
台風行動（天津科技出版社1981年8月，香港昭明出版社1981年9月）
人與獸（福建科學技術出版社）1981年8月
中國的自然之謎（科學技術文獻出版社重慶分社）1981年9月
外國旅行家的故事（中國少年兒童出版社）1983年7月
承德史話（上海人民出版社）1983年7月
小企鵝與北極犬（科學普及出版社）1984年1月
探險者的足跡—大地理學家徐霞客（上海人民出版社）1984年10月
大地的眼睛（黑龍江人民出版社）1984年10月
馬小哈奇遇記（新蕾出版社）1985年3月
從北京到南極（上海人民出版社）1986年10月
暴風雪的夏天（光明日報出版社）1986年12月
土地在呼喚（廣西科技出版社）
浪跡天涯（中國新聞出版社）1988年4月
環球40天（地震出版社）1989年3月
探險家的足跡（福建教育出版社）1989年4月
冰雪王國探險記（新蕾出版社）1990年4月
美麗的古都（北京少年兒童出版社）1991年1月
魔盒（海燕出版社）1991年10月
奇妙的南極（廣西科技出版社）1993年1月
風雪之旅（科學普及出版社）1993年10月
世界探險博覽（湖北教育出版社）1993年11月
馬里蘭警長探案（福建教育出版社）1994年4月
狐狸探長和他的搭檔（湖南少年兒童出版社）1995年2月
誰是兇手（海燕出版社）1995年12月
冰原迷蹤（中國少年兒童出版社）1996年9月
環球漫筆（江蘇科技出版社）1997年10月
外星球來的小女孩（希望出版社）1999年1月
淚灑月光島（安徽教育出版社）2000年6月
窗外的風景（安徽教育出版社）2000年6月
神奇的世界（安徽教育出版社）2000年6月
世紀老人的話—嚴濟慈卷（遼寧教育出版社）2000年7月
失蹤的機器人（未來出版社）2001年3月
火星派來的間諜（海洋出版社）2001年7月
我眼中的世界（重慶出版社）2002年1月
土撥鼠的傳奇（人民文學出版社）2002年5月
阿蒙森（中國少年兒童出版社）2006年8月
徐霞客（中國少年兒童出版社）2006年8月
貝殼筆記（科學普及出版社）2009年2月）
與人合作的書：
魯迅與自然科學（天津科技出版社，與孟慶樞合編）1979年11月
北京史話（上海人民出版社，與侯仁之合著）1980年9月
古都北京（人民美術出版社，外文出版社，中英文版，與侯仁之合著）
南北極探險（湖北教育出版社，與金雷合寫，）2000年9月
主編或與人合編的書：
魔鬼三角與UFO（海洋出版社）1980年1月
在我消逝的世界裡（海洋出版社）1980年5月
冰下的夢（海洋出版社）1980年12月
真實的幻想（湖北人民出版社）1983年2月
水星的黎明（同心出版社）2002年11月
『柒』 讓人心動不已的科幻作品有什麼
鄭文光的《從火星到地球》、《飛向人馬座》，葉永烈的《小靈通漫遊未來》，童恩正的《珊瑚島上的死光》，金濤的《月光島》等一批優秀科幻作品逐漸成為我們記憶中永恆的風景，我們再難從當今這個科學技術日新月異的時代找到讓我們眼前一亮或者心動不已的科幻作品。
『捌』 首位獲得中國科幻銀河獎終身成就獎的科幻作家是
鄭文光
中國的科幻小說面對的挑戰確實不少，有科普界對作品科學性的責問，有主流文學對作品文學性的蔑視，有魔幻、玄幻小說以很強的誘惑力爭奪讀者……中國的科幻小說一度被搞得灰溜溜的，幾乎被擠壓得透不過氣來。好在總有不怕挫折、奮勇向前的作家，他們堅守陣地，源源不斷將作品公之於世，顯示著這個品種自有它的魅力和難以消亡的存在價值。
不過由於整體質量和數量的限制，總也成不了大的氣候，這也是世人皆知的。其原因雖然是多方面的，但也不可不追究自身的原因，比如說面對眾多的挑戰者，科幻作者是否都明白自身的優勢在哪裡？又如何旗幟鮮明地去發揮自身的優勢？是否由於某些糊塗認識，運筆不利，影響了實力的較量？這些因素恐怕是必須考慮的。
那麼，科幻小說的優勢究竟在哪裡呢？先就字面而言，科學幻想小說自然離不了前面的「科學」二字，離了「科學」，不就成了一般幻想小說，或成了魔幻小說、玄幻小說了？如果再去掉「科學幻想」四個字，不就成了一般小說了？盡管有人對科幻小說的科學性提出質疑，把科學性強調到不恰當的地步，但換個角度來看，如果沒有了科學性也就沒有了科學幻想，沒有了科學幻想，也就沒有了科學幻想小說。科幻小說區別於別的文學品種的地方不正是這「科學」二字嗎？如果論優勢，它的優勢不正是因為這「科學」滲入文學所帶來的嗎？我們只有把這「科學」所帶來的優勢充分發揮出來，科幻小說才能理直氣壯地佔有一席之地。
科幻小說中的科學是指什麼呢？科幻小說中的科學就像一般小說中的生活一樣，它是被描寫的對象，一般小說對生活的描寫要求酷似生活而又高於生活。科幻小說在對科學的描寫上，也要求酷似科學而又高於科學，那就必須要求一些科學的基本知識、基本原則、基本規律要十分准確，如果在解釋、描寫上不是那麼嚴謹，鬧出些笑話，它無疑會使讀者感到不像科學，對於不像科學的科學，還談什麼高於科學！還談什麼藝術的真實性！當然，科幻小說也就是將科學描繪得像科學，造成一種藝術的真實感，但並不要求就是科學本身，就像一般小說所描繪的生活僅僅是酷似生活，並不要求就是生活本身一樣。
以上對科學的要求其實都是就文學作品中的「酷似科學」而言，文學作品還有一個高於科學的問題。這里所說的高於科學，是說作品的主旨不在於表述一下科學知識或科學的假想就算完事，如果真是這樣，那它的任務就是普及科學知識了。可科幻小說的任務還不能說就是普及科學知識，它的主要任務是為了塑造高於科學的藝術形象。何謂高於？它高在哪裡？它就高在作者要比常人更多地去發現科學之美，科學美雖然客觀存在，但不同作者對科學美的發現、感受和表現的方式是不同的，這就使作品中呈現的科學已經不是現實中的科學，已經有著藝術美的千姿百態。另外，作為藝術形象，它是作者對科學美的感知，那感知的直覺性、情感性是始終不會放棄的，可又要對科學進行理性把握，可見它是感性與理性、形式與內容、主觀與客觀的綜合實體。這樣的實體也就是高於科學的審美實體。
科幻小說中的科學幻想又是怎麼回事呢？但凡進行科學幻想，就說明還有科學沒有解決的問題，說明大千世界還有很多東西對我們處於神秘狀態，我們只能根據已有的知識進行假想或幻想，那幻想的兌現程度當然不能保證百分百。何況現實中科學家在發現或發明某項科技或某種定律時，事先會提出各種假想或幻想，這些假想或幻想隨著後來的實證也有不少被否定，真正認可的幾率也是有限的。我們是否就因此認為他的假想或幻想是無稽之談呢？當然不能。愛因斯坦說過：「想像力比知識更重要。」這是因為知識是已知的，想像或幻想是未知的，但起著進一步推動你去獲取知識的作用，起著打開你的思路、給你前進動力、使你最終尋覓到真理的作用，它是科學發現、發明的必經之路。對於科學幻想小說中的幻想，由於作者隊伍中雖然不少是學理工的，但可能夠稱得上某方面科技專家的恐怕不多。鄭文光是天文學家，童恩正是考古學家，他們分別在以天文、考古為題材的作品中展開幻想，也許能達到同專業科學家的水平，不過成功的幾率也只能與科學家的百分比相當，如果要求超出他們的百分比，這是不現實的，也是不公正的。更何況鄭文光、童恩正也不總以天文、考古為題材進行創作，他們還創作了許多跨專業的科幻作品。總之，科學幻想本身是屬於未知領域，那幻想只能說是以科學為基礎展開的幻想，但還不是科學。如果要求未來的一切等同於科學，說明人類對未來早有結論，不僅可以取消科學幻想，科學家們也用不著再探索什麼了。
關於科學在作品藝術形象中的位置要明確的是，如果說一般文學作品是以人、以社會生活為描寫對象，那麼科幻小說是以科學幻想和人、科學幻想和社會為描寫對象。科學是融於社會生活、融於藝術形象中的。如王晉康的《生命之歌》寫科學家從DNA結構中提煉出生命的主旋律，從本質上講它就是生物生存慾望的遺傳密碼，以樂曲形式表現出來，它能使機器人獲得生存欲，成為超過人類自身的智能人。作品同時表現了兩代科學家如何嘔心瀝血地攻克難關，又如何為了捍衛人類的利益不惜毀掉自己的科研成果，或付出更為慘重的代價。作品最後還寫了由於警察局的電腦通過竊聽器接收、傳送到了互聯網，使新的智能人類還是誕生了。由此使人類不得不去馬上面對失敗的考驗。作品始終將科學的發現、發明和給人類社會帶來的後果與考驗緊密相連，使人欣賞到的是屬於科幻小說獨有的整體藝術形象。
在此要強調的是，我們在藝術形象的塑造上倒不在於是科學幻想的成分佔多數，還是社會生活的成分佔多數，或者以為只有科學幻想成分佔得越多，才越能體現科幻小說的特點。關鍵是你的科學幻想如果完全離開社會生活或人的參與，是很難寫得圓滿、很難寫得生動的。劉慈欣的《流浪地球》寫由於太陽的災變，影響到地球的存在和去向，人類使用地球發動機讓地球逃逸。作者揮灑科學幻想之筆，濃墨重彩地展現著宇宙之神奇，災變之觸目驚心，逃逸歷程之艱難、驚險、曲折。但這畢竟是一場關系人類生死存亡的旅程，將延續兩千五百年時間，一百代人！地球人不可能不作出反應，作品同時也寫了飛船派和地球派的斗爭，叛亂與反叛亂的斗爭，「我」的父親和母親、自己和加代子的分分合合，以及各種人物情緒的起起伏伏。使科學幻想與人、與社會水乳交融，構成一幅悲壯的藝術圖景。
在此還要強調的是作為溶入形象的科學知識一定要注意深入淺出，一定要盡可能地形象化，一定要注意在情節發展中自然道出。須知大多讀者主要是帶著欣賞科學故事、欣賞這一特殊藝術形象來看作品的，須知目前我國國民大多科學水平不高、科學意識是不強的，須知即便是受過高等教育的理工學子他們也只熟悉自己的專業，對於其他專業仍然是外行。老一輩科幻作家諸如鄭文光就很注意科學知識的深入淺出，在《太陽探險記》中對地球和太陽的描寫，他把地球比作「塊煤」，把太陽比作「大爐子」，「那麼要130萬塊煤才能填得滿太陽這個大爐子」，「把地球扔進去，燒光了，你還來不及眨一下眼呢」。這是多麼通俗而又形象的語言啊。
在此還要強調的是，我們一方面要求科學的准確性，又不能把科學當成藝術形象的全部，略有差錯，就不顧及整體形象的成功。另一方面也不能因為有了科學的准確性就沾沾自喜，忽略了在整體形象上下功夫。張之路的《非法智慧》描寫有人通過無線電波與植入腦中的晶元「聯網」，達到控制對方的目的。作家在科學知識的敘述與描寫上，運筆通俗、從容、有條不紊，而且准確、嚴謹，交代得清楚明白。但作品的成功遠不止如此，如在情節安排上別具匠心，起筆就寫陸翔風的「七星瓢蟲」計劃與陸翔風的突然死亡。接下來似乎根本不再提起這回事，轉而寫夢九中學發生一起又一起奇奇怪怪的事，讓各種人物一一登場，直到這一切與「七星瓢蟲」又聯系起來，終於弄清陸翔風之死的原因，可突然又冒出個活著的陸翔風……情節峰迴路轉，步步深入；人物各有背景，性格鮮明；內涵深刻但不深奧。使整個作品呈現出較高的藝術水準。
科學對於作品思想內涵的揭示也有著其他文學樣式所沒有的優勢，它可以通過科學幻想，審視科學本身。如作家吳岩的《滑鼠墊》通過對5.3億年寒武紀高智商微型生物的發現，向原來的生物進化論提出挑戰。作品還可以借科學幻想看社會，如金濤的《月光島》寫葯物雖然救了孟微的生命，但「四人幫」造成的社會災難卻使孟微永遠離開了地球。科幻小說還可以以大見小，如鄭軍的《宇航卡》寫宇航員從太空看地球，看到的地球不過是一個小小的十分脆弱的球體，從而使宇航員們深深感受到，地球人類一體，應該休戚與共。科幻小說又可以以長見短，如鄭文光的《地球的鏡像》寫在烏依齊德星球高智商人類拍下地球的鏡像，他們從全宇宙人類歷史發展長河中看地球，認為地球人類尚處於野蠻人的發展階段。作品還可以從未來看現在或以過去看現在等等方式，揭示一些一般文學所難以涉及的問題，顯示出它的獨特價值。
「成也蕭何，敗也蕭何」，科幻小說由其中的「科學」帶來種種優勢，也會由於其中的「科學」處理不妥而失去這一優勢，甚至變優勢為劣勢。科幻小說只有提高自身質量、充分發揮自身優勢，才能在百花園中突破重圍，贏得越來越多讀者的青睞。
『玖』 金濤的資料
金濤，男，安徽黔縣人，畢業於北京大學，長期從事編輯記者工作，高級編輯，著名科普作家、科幻小說家、新聞記者，曾任光明日報記者部主任，科學普及出版社（暨中國科學技術出版社）社長兼總編輯，中國科協第四、第五屆 員，中國作家協會會員，中國科普作家協會常務理事兼科學文藝委員會主任委員。 主要作品有科幻小說《月光島》、《台風行動》、《冰原迷蹤》、《人與獸》、《失蹤的機器人》、《馬小哈奇遇記》等；科學童話《誰是兇手》、《大海媽媽和她的孩子們》、《小企鵝和北極犬》、《狐狸探長和他的搭檔》等；散文集《風雪之旅》、《從北京到南極》、《環球漫筆》；科學考察記《暴風雪的夏天》以及科普作品集《奇妙的南極》、《探險家的足跡》、《大地的眼睛》等。《魔盒——金濤科幻小說選》獲首屆全國優秀少兒科普圖書獎大獎——周培源獎；《奇妙的南極》獲第三屆全國優秀科普作品一等獎；《大海媽媽和她的孩子們》獲1949—1979年全國優秀少兒讀物獎三等獎；《大地的眼睛》獲1982—1988年全國優秀少兒讀物三等獎；主編大型叢書《奇妙的南極》，參與策劃、製作的電視劇《長城向南延伸》、電視專題片《南極與人類》均獲有關部門獎勵。[1-2]
1984—1985年參加我國首次南極考察，被國家南極考察委員會授予二等功，1990年被中國科普作家協會評為「建國以來特別是科普作協成立以來成績突出的科普作家」，1991年7月獲「范長江新聞獎」提名榮譽，1996年被國家科委等部門授予全國先進科普工作者稱號，1997年被世界科幻大會授予銀河獎。