日本推理科幻小說
㈠ 日本三大推理小說排行榜
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㈡ 日本有哪些著名的恐怖懸疑小說的作家
日本作家簡介
江戶川亂步（1894——1965）
原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠
徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志
青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。
代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻
戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。
1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事
長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜
志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。
松本清張（1910-1992）
日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到
《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。
1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理
小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代
價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動
機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理
小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多
部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。
高木彬光（1920——）
本名誠一。日本著名小說家。青森市人。畢業於東京大學。1948年發表處女作《刺青
殺人事件》，從此走上專業作家道路。1961年發表《破戒裁判》塑造了一個辯護律師的形
象。又先後出版《檢查官霧島三郎》、《零的蜜月》、《白晝的死亡》、《誘拐》、《告密
者》、《成吉思汗之謎》、《都市之狼》、《鬼面謀殺案》等。在法律題材上大大開拓推理
小說的新領域，塑造了檢查官、法醫、警官的鮮明形象。作品以邏輯性強、文筆活潑、構思
嚴密著稱。
仁木悅子（1928——）
日本小說家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身
不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知
道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小
屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》
等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並
以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。
西村京太郎（1930——）
日本著名推理小說家。原名矢島喜八郎。畢業於都立電機工業高校。畢業後做過許多工
作，如卡車司機、保安人員、保險公司職員、私人偵探等。1965年發表《天使的傷痕》引
起注目，並從事專業寫作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖諜影》、《藍色特快上謀殺
案》、《瘋狂之戀》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等。塑造的人物各具個性，故
事情節曲折緊張，懸念迭出不窮。筆下的偵探通常是無意涉及兇殺現場，於是成為破案主
角。
森村誠一（1933——）
日本傑出的推理小說家。生於奇玉縣。青山學院英美文學專業畢業。曾在大飯店當服務
員，這段生活對其誒後寫作生涯頗有影響。1969年以《摩天大廈的死角》獲江戶川亂步
獎。辭掉飯店工作後，從事專業創作。在推理小說領域中，敢於揭露日本社會上層黑暗與腐
敗。代表作《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》三部曲，注重挖掘犯罪者的
精神世界，開拓了推理小說的身會深度；風格富有懸念，寫人物細膩入微。還發表紀實性小
說《食人魔窟》，揭露了關東軍在中國東北用活人做細菌實驗之暴行，在當時震動很大。推
理小說風靡日本，被評為最暢銷書作家之一。
夏樹靜子（1938——）
日本著名推理小說家。原名出光靜子，另有筆名五十嵐靜子。生於東京。畢業於慶大英
文系。學生時代就涉足推理小說創作，婚後一度中斷。1969年又活躍在推理小說舞台上。
以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。代表作有《住宅的悲劇》、《天使不見了》、《變性者
的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文風細膩入微；尤其
擅長刻畫女性的心理活動，有很強的故事性與文學性，揭示了日本社會風氣的衰頹。
赤川次郎（1948——）
日本著名推理小說家。1948年生於靜崗縣。少年時喜愛讀書，由好讀書而走上文學道
路。曾先後獲日本大眾推理小說獎和角川文學獎。1984年日本評選出20本暢銷書，赤川次
郎的小說佔7部。《偵探物語》、《愛情物語》、《少女的故事》、被編成電影，深受日本
青年讀者的歡迎。其觀察敏銳，善於捕捉民眾關心的社會問題，准確把握當代日本青年人的
復雜心理，文風明快開朗，懸念迭起。被譽為日本80年代暢銷書作家之一，也是日本推理
小說家的後起之秀。
㈢ 日本推理小說名家，都有誰，寫的越多越好
江戶川亂步 日本著名推理作家、評論家。被譽為「偵探推理小說之父」，本名平井太郎。是日本推理「本格派」的創始人。 一九一六年畢業於早稻田大學政經系。由於家裡經濟環境不佳，在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。江戶川亂步從小愛讀英美偵探小說，畢業後從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業。一九二三年（大正十二年）四月，平井在《新青年》發表小說《二錢銅幣》，而且因仰慕推理小說始祖愛倫坡（EdgarAllanPoe），為自己取了一個日文發音和愛倫坡相近的筆名「江戶川亂步」，從此開始了偵探小說創作。 一九五四年建立了江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克？福爾摩斯座像。小說有豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。 橫溝正史 一九零二年出生於兵庫縣神戶市中央區東川崎町。大正時代畢業於大阪葯專（舊稱）。 一九二七年，年僅二十五歲就任《新青年》主編，他就任前，《新青年》已形同推理文學的專業雜志。他接編之後，接納現代主義，介紹海外作品，注入歐美現代文學思潮，使《新青年》成為日本最前衛的現代化雜志。之後陸續轉任《文藝俱樂部》、《探偵小說》主編。 一九四六年他率先推出《本陣殺人事件》、《蝴蝶殺人事件》兩部純解謎長篇推理小說，大大提升了日本推理小說水準，縮短與歐美的差距，從而改變了戰前變格推理小說為主流的趨勢（狹義的變格推理小說系指解謎為重點以外的推理小說，廣義則包括幻想、科幻、恐怖等小說）。一九四七年以「本陣殺人事件」一書獲得第一屆日本偵探作傢俱樂部獎（即現「日本推理作家協會獎」）。 森村誠一 森村誠一，1933年生於日本琦玉縣，父親是個商人。他從中學到大學，一帆風順。1958年畢業於青山學院英美文學系。他是英語科班出身，對歐美小說讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導他走上文學道路的「聖經」。他在35歲之前已經寫出《大城市》、《分水嶺》等小說。小說文筆洗煉，揭示了社會問題，但找不到出版社出版。一直到森村誠一成名之後，這些小說才陸續出版，並在文壇上獲得很高評價。 西村京太郎 本名矢島喜八郎，1930年出生，畢業都立電機工業高校。他早年生活在社會底層，做過多種工作，如卡車司機、報案人員、保險公司職員、私人偵探等，積累了豐富的社會經驗，為日後走入文壇打下了基礎。西村京太郎1961年開始推理小說創作，1965年發表《天使的傷痕》引起注目。其作品特點是一般將偵破的案件固定於某一范圍，尤其喜歡寫列車上的兇殺案件，而且偵破懸念迭起，兇殺不斷，一案未破，一案又起，構成了獨特的連環兇殺模式，可讀性極強。其主要作品有《恐怖的星期五》、《藍色列車上的謀殺》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等 赤川次郎 在80年代的日本文壇，終於冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生於日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課並不出眾。高中畢業後來考取大學，到一家機械學會當校對，工作並不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啟蒙老師。他28歲發表《幽靈列車》獲日本新人獎。於是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《「灰姑娘」的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《慾海凶魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。 松本清張 松本清張（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。 高木彬光 高木彬光本名誠一，1920年生於日本青森市。畢業於東京大學。他於1948年發表處女作《刺青殺人事件》，小說構思新穎，手法獨特，一炮打響後走上專業作家道路。1961年發表了代表作《破戒裁判》，這部作品借用日本著名作家島崎藤村的名著《破戒》，通過「破戒」的題名，開拓了推理小說在法律題材上的新領域。小說塑造了一個有正義感的律師，歌頌了人道主義精神。 仁木悅子 1928年生於東京，原名大井三重子、她幼年無憂無慮，但四歲那年患結核性胸椎骨疽病，以致下肢癱瘓，半身不遂。七歲那年父親去世，不久，母親也亡故。疾病纏身的仁木悅子幸虧有哥哥大井羲光照顧，他每天教她讀書。她先練習寫童話，發表在《兒童俱樂部》和《母親之友》雜志上，她的30多篇童話小說還結集出版。 山村美紗 日本名女推理小說作家。1934年出生於京都，京都府立大學國文科畢業，並任職了七年的中學國文科教師後因結婚而離職，1967年發表了首部作品《請目擊者報告》，同期還兼任電視劇「特別機動部隊」的劇本創作。
㈣ 日本最刺激，最有邏輯性，最好看的推理小說是哪本（作為推理小說迷，想聽聽大家的看法）
說真的，《午夜凶鈴》是我覺得最好看的小說。驚悚懸疑推理科幻，小說比電影要好看的多。而且電影把小說改編成了恐怖片，其實小說是懸疑推理小說。小說第三部科幻部分建立了一個新的世界觀，這些電影里根本沒有。
㈤ 求推理小說，日系推理最好。
☆島田莊司
《占星術殺人魔法》（《占星術殺人事件》、《占星惹禍》）
沒說的！我心目中的第一神品！心中永遠第一名的天上的推理小說！可惜的是，日劇少年金田一（《異人館殺人事件》）和中國的少年包青天已經將核心詭計「廣為流傳」了！不過撇去這個驚天動地的分屍詭計，平吉的密室和一枝被奸殺的案件仍頗具水準，島田真是個天才！而《占星》在我心中的地位第一次受到沖擊則是在我看了京極夏彥的《姑獲鳥之夏》後。呵呵，不過單拼單純的犯罪詭計的話，《占星》天下無敵。
評分：5/5
《斜屋犯罪》
相比《占星》純本格的屬性來說，《斜屋》偏帶一些社會批判內容，不過本格的精華並未喪失。不過御手洗看起來似乎多智近妖了，居然剛出場就胸有成竹的說已經明白了一切！犯罪手法我是沒想到，因為太奇異了－－雖然島田事先已經在西洋館的名字上向我們揭示了其實質－－感覺不爽的有兩點，一是動機讀者事先不知道，而是屍體的奇異姿勢的內涵也是讀者無法領會的（個人覺得這個詭計有些幼稚）。總體算是一本本格上作＋社會上作。
評分：4.5/5
《異想天開》（《奇想·天慟》）
社會派的性質又有所加強，不過詭計不僅沒有變弱，反而更加的復雜化了。可惜這個詭計又被少年金田一抄襲了（《魔術列車殺人事件》）。不過也許是因為翻譯不好的原因吧，讀起來感覺挺別扭的，島田也在書中不斷插敘，有些支離破碎的感覺。核心詭計仍然非常的精彩，不過其他的輔助詭計感覺有些虛張聲勢？聽到解答後，有些喪氣，原來是「這么」一回事……不過僅僅為了要弄個不在場證明，結果乾下如此異想天開的事，總覺得此人過於亢奮了哈哈。依然是本格上作＋社會上作。
評分：4.3/5
《異邦騎士》
還是完全沒有看透島田的驚天詭計啊！這個詭計帶給我的震撼簡直直逼《占星》！本作應可歸入問題製作，因為前二十幾章看似全部在寫愛情－－雖然一切犯罪的蛛絲馬跡就在其中－－不過，提醒各位讀者的是一定要耐著性子看下去，馬上就會看到令你們瞠目結舌的部分了！《異邦》是御手洗破的第一個案子，感覺御手洗他媽的不是人的天才……
評分：4.5/5
《透明人的小屋》
島田寫給小朋友的推理小說？不過當中牽涉政治內容。總體看起來十分的溫馨。不過作為一本推理小說來說，詭計設計的十分蒼白，當中還有故意誤導讀者的地方，總之比較失望。文筆來說非常不錯，娓娓道來。
評分：3/5
《島田莊司中短篇小說集》（包括：數碼鎖、會奔跑的男屍、天衣無縫、化石街、數字的某風景）
數碼鎖中有故意誤導讀者的地方，比較失望；會奔跑的男屍的詭計比較驚人，不過我懷疑其可行性，呵呵，御手洗在其中仍是個異類的天才；天衣無縫模仿柯南道爾的《紅發會》，沒有什麼新意；化石街的謎團很吸引人，不過解答有些令人泄氣；數字的某風景是個超短篇，基本我也沒看出什麼意思來。
評分：3.5/5
☆京極夏彥
《姑獲鳥之夏》
在看完的瞬間，我動搖了《占星》在我心目中第一的位置！密室的詭計絕對前無古人，的確，從沒有人這么干過……書中涉及的理論一大堆：量子力學、人擇原理、假想現實、精神分析、人格解剖、存在主義、心腦作用……當然還包括京極大師高舉的「妖怪」大旗，主人公京極堂的博學令人驚訝，第一敘述者關口翼似乎總在京極堂面前顯得獃獃的呵呵。聽說本書和《占星》一樣都在一開始不受重視、沒有獲獎，嘿嘿，偉大的作品之際遇何其相似！總之一句話：太好看了！希望能再看到京極夏彥的其他作品，比如傳說中更復雜的《魍魎之匣》、《狂骨之夢》……
評分：5/5
☆綾辻行人
《殺人十角館》（《十角館殺人預告》）
向AC《無人生還》致敬的作品，結局相當出我預料，完全給作者騙了，作者用了個迷惑性的敘事性詭計。唯一的缺陷是，我實在不明白為什麼這么聰明的埃勒里在看到地下的屍體後會依然認為中村還活著呢？這樣的話，埃勒里也不會被真凶如此輕易的殺掉了！並且，似乎偵探島田潔的出現僅僅是為了向島田莊司和御手洗潔致敬？
評分：4.3/5
《殺人水車館》（《水車館幻影》）
詭計很陳舊，基本被我看破。現在和過去的雙重敘述是此書的主軸，聽說綾辻大師在構思作品之初是先構思敘事手法的，真是奇異的寫推理小說的法門，不過也難怪不能達到島田的水平，因為不是一個純粹詭計至上的作家嘛！有個網友問綾辻大師會不會創作一部真正的以詭計為主的作品？綾辻行人竟然回答：對不起；我無法理解這個問題，所以無法回答。汗……
評分：4.2/5
《殺人迷宮館》（《迷宮館的誘惑》）
這次島田潔似乎真正的露了把臉，迷宮館固然設計的不錯，不過在詭計方面沒有較大的突破。本書其實有兩個結局，珠海社沒有收錄真正的結局，難道是因為「女性的生理出血」這個事實有些令中國人無法接受？
評分：4.2/5
《殺人偶人館》（《偶人館之謎》）
詭計早就被我看破－－似乎我對於用精神錯亂和分裂這一類的詭計特別敏感。不過看到了最後的解答，還是有些佩服作者的，事先完全沒有想到偶人館居然不是中村青司設計的，呵呵。不過偵探島田潔也就在頭尾露了個臉，似乎也沒起什麼作用？不過，關於島田潔的和中村青司的妄想部分，比較出人意料。
評分：4.2/5
《殺人時計館》（《鍾表館幽靈》）
毫無疑問，是行人大師這幾部館系列中最優秀的一部作品了，比之島田莊司的似乎也毫不遜色！這才叫作真正的以詭計為主的作品了！篇幅比較長，可是內容相當的精彩，可說行人大師對於不在現場證明的詭計做出了驚天動地的貢獻！雖然殺人動機方面，有些不公平。總體來說，是一本本格上作！
評分：4.5/5
《殺人黑貓館》（《黑貓館手記》）
密室上，想不到行人大師居然會用如此「土」的詭計！不過作者掩蓋的還算不錯，殺人動機比較有創意。至於其他的就有些小兒科了。島田潔似乎又是個沒有必要出場的人物？
評分：4.1/5
《殺人暗黑館》（《黑暗館不死傳說》）
嚴重的期望越大、失望越大！行人大師用了八年時間寫的八十萬字，在我看來卻令我十分的泄氣（還好本人沒有花錢買下來）。根本不能算作一本推理小說，勉強算是恐怖＋科幻小說？我還以為行人會對「不死傳說」什麼的予以合理的解釋，想不到這些他媽的都是一場匪夷所思的托夢？唯一帶點推理的就是「通道問題」，不過作為一本推理小說來講，僅僅為了一個問題就寫這么長，是我所無法忍受的……站在本格推理一邊的我，看不慣行人大師的此類作品。
評分：4/5
《推理大師的惡夢》
行人大師似乎挺喜歡自嘲的……故事中的自己總是被人嘲弄，呵呵。詭計破有創意，可是似乎有些不公平，不能算是正統的推理小說，尤其是最後一篇，什麼玩意……
評分：3.5/5
☆森博嗣
《全部稱為F》
理科推理小說到來！最後解說的地點居然是在VR的虛擬現實世界中，真是極富創意的作品。不過密室的詭計現在看來，比較幼稚，那個FFFF的意思也是讀者無法猜到的，這種高科技犯罪明顯對讀者而言不夠公平，而且動機也幾近無法理解。盡管有些瑕疵，不過創意很強。
評分：4.3/5
《冰冷密室與博士們》
純粹的本格派推理小說，雖然有著大量的高科技元素，不過手法並不依賴我最排斥的高科技手段，可以說手法實在是匪夷所思、極端復雜。雖然動機方面，讀者不可能推知，但是關於密室的詭計作者卻實在對讀者過於公平了，甚至公平過頭了！呵呵，書中萌繪和喜多都曾提出過接近真相的推理，雖然被推翻了，不過讀者如果足夠聰明，只要把兩個推理稍一組合，就能明白事件的真相了！
評分：4.3/5
☆西村京太郎
《殺人雙曲線》（《雙曲線殺人案》）
向AC《無人生還》致敬的傑作！雖然一開始就告訴讀者其所使用的是雙胞胎詭計，不過卻實在沒有因此而減弱其趣味性，實在是高明的做法。暴風雪山莊中，所有人都被殺，真凶是誰？值得一提的是，除了「無人生還」的現場，作者還穿插了外部的種種犯罪，實在是很出人意表的傑作。詭計中又有詭計。書中還有罪犯嘲弄警察的片段，可說是極具幽默與緊張的雙重犯罪！
評分：4.4/5
《天使的傷痕》
詭計較弱，而且略顯幼稚，屬於本格作品＋社會作品。較早看的，不太記得具體內容了。
評分：4/5
☆高木彬光
《魔咒之家》
預告殺人登場！詭異的氣氛、扭曲的人性、神秘的宗教、無法阻止的謀殺、山丘上的恐怖預言者……全書充滿了黑暗和絕望、神秘和詛咒。被殺而浮屍水面、被殺而死於火焰、被殺而埋屍地下……一個接著一個死於預言，就算是神探的登場也無法阻止謀殺！密室的構造很不錯，不過缺點也就在這個密室，如果高木不告訴讀者其中的關鍵點那就是不公平、如果告訴了其中的關鍵點，那麼讀者立即會拆穿詭計，嘿嘿，高木最終還是在解答中才透露關鍵，而且之前還用文字詭計誤導讀者……兇手殺人未遂的目的實在出乎意料，想不到竟然「如此」！
評分：4.3/5
《能面殺人事件》
內含密室、多重解答、手記的敘述手法等多姿多彩的元素，不過密室的詭計實在有些小兒科了。多重解答倒還不錯。氣氛上十分的詭譎、恐怖、肅殺……整體十分的吸引人。
評分：4.3/5
《破戒裁判》
徹徹底底的社會派作品，最後也沒個准話。
評分：2.5/5
☆東野圭吾
《放學後》
動機相當相當的有新意！作者別出心裁的設計了雙重真假密室詭計來誤導方向，詭計相當的成功，我一開始看穿的是真詭計，不過後來竟然被假詭計給搞得暈頭轉向，進而失去了把握！看推理小說看多的人，自然會有個疑問：密室的詭計有什麼好處？兇手為什麼要布置密室？那豈非是多此一舉！僅僅是為了詭計而詭計嗎？東野在《放學後》中做出了最好的解答，密室的出現自然不會是心血來潮，有其特殊的意義。整體風格清新、緊張。
評分：4.4/5
《名偵探的規條》
很有意思的十二個短篇推理，其中有一些非常有創意，也有一些很爛，可以說是來充數的！感覺好的有：意外的兇手、被封閉的空間、七零八碎的屍體和無頭屍。
評分：3.8/5
《預知夢》
五個很有意思的短篇，說的是預知和鬼魂的事情，創意雖然有，可是當中所用的詭計並不算非常好，有些純粹是機械式的，鬼火之謎和預知夢之少女篇就是如此，不過前者還是有可取之處的，大可引人啟發，後者運用了高科技詭計，不過這種詭計似乎不大為人接受？總之，對於類似高科技犯罪，排除了通俗性之後，是常常會迎來蔑視的！前三篇相對弱一點，見到幽靈尤其垃圾。第一篇的神秘性渲染不錯，第三篇的殺人動機真是環環相扣，可是本人並不欣賞類似運用科學知識解答的推理。
評分：3.8/5
☆橫溝正史
《惡魔的綵球歌》
無面屍的詭計被我提前看破！不過殺人動機實在出乎我的意料！這個童謠殺人案件的確稱得上是橫溝正史的傑作了，值得一提的是，橫溝正史幾乎對每個細節都做了精心設計，的確是個推理大師！
評分：4.4/5
《惡魔吹著笛子來》
要拆穿詭計和真凶的面目並非難事，不過佩服橫溝正史竟然能寫得如此緊張刺激、曲折離奇，這本是所有金田一探案中我看得最痛快的了！最初的卜卦一幕，實在令我難忘。
評分：4.3/5
《獄門島》
傳說中的橫溝大師的第一作品，想不到如此之簡單！整體氣氛仍然是日本式的詭異、恐怖、肅殺……一些零散的詭計雖然有創意，可非令人十足的震撼。
評分：4.3/5
《本陣殺人事件》
那個機械密室，我早就舉手投降了。不過值得慶幸的是這是大師的第一部作品，基本上沒啥過多的廢話呵呵。情節比較曲折、各種詭計的安排也相當的巧妙。
評分：4.2/5
《迷宮之門》
看得挺郁悶，感覺金田一突然變成了一個我不認識的怪人了呢！詭計很簡單，篇幅也不長。
評分：3.3/5
《八墓村》
似乎是童謠謀殺的變種？金田一最後的解釋看得我十分的過癮，不過如金田一所說，及時他不出現，事件也會自然的結束。有些十分溫馨的場面出現，總體來說，十分不錯。
評分：4.2/5
《殺人預告》
詭計頗有創意，但略顯單薄。兇手比較意外，典型的橫溝正史式的意外。
評分：3.5/5
《迷霧山莊》
一開始似乎以為詭計很老舊，後來似乎不是那麼回事，《迷霧山莊》的書名取得不錯，過程也很精彩。
評分：3.5/5
《黑貓酒店殺人事件》
可算作無頭屍的經典案件了！作者一開始就說要顛覆「無頭屍」的概念，結果果然如此，真相是驚人的！
評分：4.2/5
《犬神家族》
其實我挺討厭有身份問題的推理小說了，感覺頗不公平。某些詭計設計的很巧妙，金田一的推理很棒。因為看的年代久遠，故具體內容大部分已遺忘。
評分：4.3/5
《化裝舞會》
兇手是典型的橫溝正史式的人物，呵呵，其實我想到了，可是不忍其作為兇手。對於火柴的解釋很棒，至於那個奇妙的數學公式似乎有些故弄玄虛。不足是廢話太多，篇幅過長。整體結構十分的嚴謹。
評分：4.2/5
《名琅庄》
看的時候覺得非常好，而且又有雙重解答。密室的詭計似乎有些愚弄讀者？因為看的年代久遠，故具體內容大部分已遺忘。
評分：4.2/5
《迷路的新娘》
越看越想睡覺，似乎總是進不了狀態，所以對其感覺不好。
評分：3.5/5
《女王蜂》
兇手殺人的動機十分的雖然可被成為畸形，可卻也有合理之處。所謂搖擺在本能慾望和超我監察的兩難處境中。另一位扮演至關重要角色的教師的動機也是畸形的，可是卻讓人同情（事實上，有真動機和假動機）。整體故事十分棒，懸念迭起，只不過被害者走馬觀花的被殺，似乎讓人有些詫異，也因此能讓讀者把握住兇手是誰了。智子是個讓人憐憫的美人兒，不過最後得到了幸福。那個「蝙蝠」說，十分的貼切，讓人稱贊。整篇雖然兇殺不斷，可是卻洋溢溫情。未來的女婿是個令人發笑的角色。
評分：4.4/5
《夜行》
的確是相當經典的作品！設計無頭屍，不過在詭計上有著匪夷所思的創新。情節相當的復雜、緊湊、奇峰迭起，讓人喘不過氣來，又能一口氣讀完，感到相當的滿足。而且本作有個雙重解答，兇手的製造虛假被害時間也是相當厲害！這起案子，果然是籌劃得異想天開、恐怖異常、嚴謹豐滿。橫溝正史不愧是大師級的推理作家。「夢游」在本作中被很好的利用了，並且誤導了大家。真是一流的作品，每個細節都早有鋪墊，幾乎滴水不漏。青出於藍於AC的某部作品。
評分：4.4/5
☆鯰川哲也
《黑桃A的血咒》（《紫丁香庄園事件》）
感覺非常經典的作品。盡管在殺人動機上耍了個敘事性詭計，但絲毫不能影響它的傑出。對於撲克牌的運用上十分的巧妙，把我完全的給蒙騙了。而且更值得佩服的是，作者十分完美的處理了每個細節，不留漏洞，使得作品幾近完璧。真是一次愉快的閱讀經歷。
評分：4.5/5
《鯰川哲也短篇作品集》（包括：紅色密室、萬無一失的謀殺、五個鍾表、新紅發會、相似的房間）
紅色密室的詭計被我提前看穿，不過作者的設計仍然獨具匠心；萬無一失的謀殺很經典，突出了鯰川在邏輯演繹上面的天才；五個鍾表是當中最好的作品，不在現場證明的詭計很有力度，推理之嚴密和詭計之巧妙成正比，進一步凸顯了鯰川的推理演繹的天賦才華；相似的房間平凡一點，不過我幾乎被耍了；新紅發會比島田那個強。
評分：4/5
㈥ 日本最著名的推理小說家是誰
說到日本最著名的偵探推理小說家，那不得不說江戶川亂步。須眉想樓主應該看過動漫《名偵探柯南》吧！江戶川柯南的名字就來自日本最著名的偵探推理小說家江戶川亂步和英國最著名的偵探推理小說家柯南-道爾。
江戶川亂步（1894-1965）本名平井太郎，1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。從小愛讀英美偵探小說，畢業後從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業。1923年發表處女作《二錢銅幣》，並根據美國作家埃德加·愛倫·坡的諧音取名為江戶川亂步，從此開始了偵探小說創作。他先後創作出《D坡殺人案》《心理測驗》《女妖》、《人間椅子》、《黃金假面人》《怪指紋》《白發鬼》《人豹》《魔術師》等幾十種作品，為振興日本的偵探小說作出了傑出的貢獻，被譽為「日本偵探小說之父」。
下面是對他的一些簡介：
日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步，是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。
江戶川亂步原名平井太郎。日本著名小說家。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。
1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克·福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。
創作列表： 二錢銅幣(1923年4月) ，一張車票(1923年7月) ，可怕的錯誤(1923年12月)， 兩個廢人(1924年6月) ，雙胞胎(1924年10月) ，心理測驗(1925年2月) ，黑手組(1925年3月) ，紅房子(1925年4月) ，算盤上的戀語(1925年4月) ，幽靈(1925年5月) ，日記本(1925年6月) ，D坡殺人事件(1925年7月) ，夢游患者彥太郎之死(1925年7月) ，白日夢(1925年7月) ，戒指(1925年7月) ，屋頂里的散步者(1925年8月) ，一人雙職(1925年9月) ，疑惑(1925年9月-10月) ，人椅(1925年9月) ，接吻(1925年12月) ，矮子(1925年12月-1926年3月) ，在黑暗中蠕動(1926年1月-1927年10月) ，跳舞的矮子(1926年1月) ，毒草(1926年1月) ，蒙面的跳舞人(1926年1月-2月) ，湖畔亭事件(1926年1月-3月) ，火星運河(1926年4月) ，阿勢登場(1926年7月) ，非人之戀(1926年10月) ，巴諾拉馬島奇談(1926年10月-1927年4月) ，鏡子地獄(1926年10月) ，迴旋木馬(1926年10月) ，陰獸(1928年8月-10月) ，孤島之鬼(1929年1月-1930年2月) ，蜘蛛人(1929年8月-1930年6月) ，蟲(1929年9月-10月) ，女妖(1930年1月) ，獵奇的後果(1930年1月-12月) ，魔術師(1930年7月-1931年6月) ，黃金假面人(1930年9月-1931年10月) ，吸血鬼(1930年9月-1931年3月) ，白發鬼(1931年4月-1932年4月) ，目羅博士的不可思議的犯罪(1931年4月) ，地獄風景(1931年5月-1932年4月) ，恐怖王(1931年6月-1932年5月) ，鬼(1931年11月) ，火繩槍(1932年4月) ，惡靈(1933年11月-1934年1月) ，妖蟲(1933年12月-1934年10月) ，黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月) ，人豹(1934年5月-1935年5月) ，石榴(1934年9月) ，影子殺人(綠衣之鬼)(1936年1月-1937年2月) ，怪人二十面相(1936年1月-1936年12月) ，暗室(1936年12月-1937年12月) ，少年偵探團(1937年1月-12月) ，幽靈塔(1937年1月-1938年4月) ，惡魔的紋章(1937年9月-1938年10月)，妖怪博士(1938年1月-12月) ，暗星(1939年1月-12月) ，大金塊(1939年1月-1940年2月) ，地獄的滑稽大師(1939年1月-12月) ，幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月) ，青銅魔人(1949年1月-12月) ，虎牙(1950年1月-12月) ，斷岸(1950年3月) ，恐怖的三角公館(1951年1月-12月)
透明怪人(1951年1月-12月) ，怪奇四十面相(1951年1月-12月)， 宇宙怪人(1953年1月-12月) ，畸形天女(1953年10月) ，凶器(1954年5月) ，月亮和手袋(1955年4月) ，十字路(1955年10月) ，搜查一課掘越警官收(1956年4月)， 失戀於妻子的男人(1957年10月) ，騙子手和空氣男(1959年11月)
另外還有一些很有名的。像什麼東野圭吾、深谷忠記、小酒井不木、大阪圭吉、土屋隆夫、島田一男、森村誠一、仁木悅子、橫溝正史、、有棲川有棲、中島河太郎什麼的。
㈦ 好看的魔幻類，推理類日本輕小說
推理：GOSICK，心靈偵探八雲，冰菓，打工偵探
GOSICK有些懸疑的味道，架空歷史
冰菓是清新又有些苦澀的青春推理，不過側重的主題應該是「青春無悔」
魔幻類
聖魔之血，罪人與龍共舞，空之境界，黃昏色的詠使，丹特麗安的書架
鑒於現在後宮作爛大街，這里就不推薦了
聖魔之血和罪人與龍共舞不管是歸類於科幻或是魔幻應該都可以，雖然沒完結，但我覺得確實是在輕小說中可以不負史詩之名的作品。
空境不說了，理清時間軸看就行，非常著名的作品
黃昏色的詠使是非常清新透明的作品，純愛系，以作者獨創的語言體系而聞名
丹特麗安的書架，關於「書」的斗爭，近年不可多得的良作
這里附上全卷丹特麗安的數據，其他小說打包比較麻煩暫時就不傳了
㈧ 日本目前最出名的懸疑推理小說家是誰
說到日本最著名的偵探推理小說家，那不得不說江戶川亂步。須眉想樓主應該看過動漫《名偵探柯南》吧！江戶川柯南的名字就來自日本最著名的偵探推理小說家江戶川亂步和英國最著名的偵探推理小說家柯南-道爾。 江戶川亂步（1894-1965）本名平井太郎，1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。從小愛讀英美偵探小說，畢業後從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業。1923年發表處女作《二錢銅幣》，並根據美國作家埃德加·愛倫·坡的諧音取名為江戶川亂步，從此開始了偵探小說創作。他先後創作出《D坡殺人案》《心理測驗》《女妖》、《人間椅子》、《黃金假面人》《怪指紋》《白發鬼》《人豹》《魔術師》等幾十種作品，為振興日本的偵探小說作出了傑出的貢獻，被譽為「日本偵探小說之父」。 下面是對他的一些簡介： 日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步，是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。 江戶川亂步原名平井太郎。日本著名小說家。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。 1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克·福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。 創作列表： 二錢銅幣(1923年4月) ，一張車票(1923年7月) ，可怕的錯誤(1923年12月)， 兩個廢人(1924年6月) ，雙胞胎(1924年10月) ，心理測驗(1925年2月) ，黑手組(1925年3月) ，紅房子(1925年4月) ，算盤上的戀語(1925年4月) ，幽靈(1925年5月) ，日記本(1925年6月) ，D坡殺人事件(1925年7月) ，夢游患者彥太郎之死(1925年7月) ，白日夢(1925年7月) ，戒指(1925年7月) ，屋頂里的散步者(1925年8月) ，一人雙職(1925年9月) ，疑惑(1925年9月-10月) ，人椅(1925年9月) ，接吻(1925年12月) ，矮子(1925年12月-1926年3月) ，在黑暗中蠕動(1926年1月-1927年10月) ，跳舞的矮子(1926年1月) ，毒草(1926年1月) ，蒙面的跳舞人(1926年1月-2月) ，湖畔亭事件(1926年1月-3月) ，火星運河(1926年4月) ，阿勢登場(1926年7月) ，非人之戀(1926年10月) ，巴諾拉馬島奇談(1926年10月-1927年4月) ，鏡子地獄(1926年10月) ，迴旋木馬(1926年10月) ，陰獸(1928年8月-10月) ，孤島之鬼(1929年1月-1930年2月) ，蜘蛛人(1929年8月-1930年6月) ，蟲(1929年9月-10月) ，女妖(1930年1月) ，獵奇的後果(1930年1月-12月) ，魔術師(1930年7月-1931年6月) ，黃金假面人(1930年9月-1931年10月) ，吸血鬼(1930年9月-1931年3月) ，白發鬼(1931年4月-1932年4月) ，目羅博士的不可思議的犯罪(1931年4月) ，地獄風景(1931年5月-1932年4月) ，恐怖王(1931年6月-1932年5月) ，鬼(1931年11月) ，火繩槍(1932年4月) ，惡靈(1933年11月-1934年1月) ，妖蟲(1933年12月-1934年10月) ，黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月) ，人豹(1934年5月-1935年5月) ，石榴(1934年9月) ，影子殺人(綠衣之鬼)(1936年1月-1937年2月) ，怪人二十面相(1936年1月-1936年12月) ，暗室(1936年12月-1937年12月) ，少年偵探團(1937年1月-12月) ，幽靈塔(1937年1月-1938年4月) ，惡魔的紋章(1937年9月-1938年10月)，妖怪博士(1938年1月-12月) ，暗星(1939年1月-12月) ，大金塊(1939年1月-1940年2月) ，地獄的滑稽大師(1939年1月-12月) ，幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月) ，青銅魔人(1949年1月-12月) ，虎牙(1950年1月-12月) ，斷岸(1950年3月) ，恐怖的三角公館(1951年1月-12月) 透明怪人(1951年1月-12月) ，怪奇四十面相(1951年1月-12月)， 宇宙怪人(1953年1月-12月) ，畸形天女(1953年10月) ，凶器(1954年5月) ，月亮和手袋(1955年4月) ，十字路(1955年10月) ，搜查一課掘越警官收(1956年4月)， 失戀於妻子的男人(1957年10月) ，騙子手和空氣男(1959年11月) 另外還有一些很有名的。像什麼東野圭吾、深谷忠記、小酒井不木、大阪圭吉、土屋隆夫、島田一男、森村誠一、仁木悅子、橫溝正史、、有棲川有棲、中島河太郎什麼的。
㈨ 日本三大推理小說家是誰
在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現出許多推理小說家。50年代最負盛名的是松本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽為日本推理三傑。
如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那麼松本清張則是日本社會派推理小說的一代宗師。
推理小說與偵探小說之間的不同，主要表現在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步時代，推理小說揭示的犯罪動機不外於爭奪遺產、因情怨恨、復仇雪恨，基本上與歐美偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現；對犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠一是傑出的代表。
我們先來談談松本清張。松本情張（1910——1992年），生於福岡縣。家境貧困，他原有兩個姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學就被迫放棄書本去當學徒，先後在電器後、印刷廠打雜做苦工，後來又到《朝日新聞》當計件工。32歲時才到報社廣告部搞設計。松本清張一家8口，在戰後那段經濟困難時期，為了糊口，他什麼活都干：掃街、賣燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛文學的念頭始終未變。1953年舉辦「百萬人小說」徵文比賽，松本清張躍躍欲試，寫了一篇《西鄉鈔票》的短篇去投稿，結果獲三等獎。這對於44歲的松本清張來說真是欣喜若狂，也促使他繼續從事寫作。1954 年，他又以《的故事》獲日本芥川獎。芥川獎是日本純文學的新人獎。許多人都不知道作者已經45歲，他的小說是在簡陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執筆寫出來的。
如果說森下雨森是江戶川亂步的伯樂，那麼松本清張的脫穎而出，應歸功於木木高太郎的功勞。獲得芥川獎的松本清張在木木高太郎的幫助下，調動了工作。並在這位知名作家的鼓勵下，寫出了《點與線》。《點與線》是日本偵探小說進入推理小說時代的一個代表作，作品在日本引起轟動，並被譽為「世界十大推理小說之一」。
以後，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔牆有眼》、《霧之旗》、《零的焦點》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅遊團》、《歪斜的復印》，以及短篇小說《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀害情人的畫家》、《盜賣賽馬情報的女人》……從而在日本掀起了一股「松本清張熱」。他寫了100多部偵探小說，同時還著有歷史小說、科幻小說和紀實文學等作品多部，並多次獲得各種文藝獎。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各大報刊均發了消息，紀念這位傑出的推理小說家。
松本清張在世界偵探小說史上有獨特的成就，在日本文學史上也是令人注目的作家。他的文學成就在推理小說史上的貢獻，可以由四個方面來證明。
一、開拓了偵探小說的范圍。是他第一個樹起日本社會派推理小說的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴大到農村，但追捕兇手的過程，都局限於某個城市或某個縣。松本清張的《點與線》將推理小說的場景無限擴大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團、松本清張則把矛頭直對高層的統治集團：政界、軍界、財界的高層頭頭是幕後真凶。《波浪上的塔》揭露政府與財界勾結，貪贓枉法；《霧之旗》揭開日本法律界的內幕；《黃色風土》抨擊了軍界狼狽為奸；《蕭瑟樹海》暴露了教育界的爾虞我詐；《深層海流》則把矛頭直指政府內閣。松本清張曾公開宣稱：「文學即暴露」。他是一個有社會責任心的作家，也是一個敢於說真話的作家。
二、歌頌了社會低層的「小人物」。在松本清張的小說中，沒有一個固定的偵探，沒有福爾摩斯、波洛，也沒有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫成普通的刑警，或者某個遭受社會壓迫的小人物。他曾說：「作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路。」他在《零的焦點》中同情受污辱的妓女；在《點與線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說被稱為「庶民文學」，這是有充分依據的。
三、創造了朴實無華、平易近人的文風。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中。常有故弄玄虛、詭秘莫測的場景與情節；但松本清張卻以平實的敘述贏得了讀者喜愛。他認為他是為普通讀者寫作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價》寫得十分親切感人。寫人物心態的復雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣弄學問。其實，松本清張的文學功力很深，他不僅是小說家。還是劇作家、政治評論家、美術家。在日本推理小說家中，他與森村誠一的英語最好。但他從不炫耀自已，追求一種老百姓能夠接受的文風。
四、松本清張的推理小說有極高的藝術趣味。他寫了不少兇殺案，但沒有血腥恐怖的味道。他寫男女之情，沒有色情的痕跡。他以曲折的情節與嚴密的推理形成自己的風格，又在書中穿插了各種知識。如《點與線》，詳盡地寫各地風俗人情，對交通環境的交代真實可信，對名勝景觀的描寫詩意盎然。他擅長以優美的文筆寫風景，寫地理環境，讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領略推理小說的奧妙。總之，讀松本清張的推理小說，是一種藝術享受。
松本清張是以純文學家進入文壇的，後來成為大名鼎鼎的推理小說家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認為文學是寫給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當年投稿時曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名後，扶持了許多新秀。他一直寫到80歲才擱筆。是個多產優質的文學大師。
另一位作家水上勉，困苦的生活經歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生於日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚，這段艱難的生活後來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先後在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來後半工半讀，念完了中學。白天打工，晚上讀夜大學。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰後，他當了《新文藝》雜志社的編輯，並不斷投稿。他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。但這部純文學小說既無影響，又不能解決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先後干過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點與線》後，決定不寫純文學作品，轉而寫推理小說。1959年，他寫了《霧與影》，這部以揭露競選內幕的作品發表後引起轟動，水上勉一夜成名。
1960年他又發表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作傢俱樂部大獎。這部小說以日本某工廠將工業廢料排入海中，造成嚴重公害為題材，揭發了社會黑幕。成名後的水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為「寫作機器」。他於1962年又寫了《飢餓海峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉後來又寫了《五號街夕霧樓》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎，拍成電影後風靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉後來當選為日本文藝家協會副理事長，成為一個純文學大作家。
我們不妨把松本清張與水上勉作個比較：松本清張從純文學作家轉變為推理小說家；水上勉因寫推理小說成名最終成為純文學作家。他們的風格也不同：松本清張的作品氣勢宏大，有陽剛之氣；水上勉的作品風格細膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經歷，關注社會問題，通過作品來表現小人物的抗爭與無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。
三傑之一的另一位日本作家笹澤左保，本名笹澤勝。1930年生於橫濱。畢業於關東學院。在郵政省簡易保險局當公務員，最初寫電影劇本。60年代以《不速之客》被評選為江戶川亂步佳作獎，從此躋身文壇。他與松本清張、水上勉都是「本格派」的繼承者。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢疑案》、《暗坡》、《空白的起點》、《突如其來的明日》、《大海的請柬》等。笹澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱於世。他擅長把愛情故事與破案推理結合在一起，以浪漫主義的情調見長，並深刻揭示了日本當代的社會弊端，在日本和世界各國擁有大量讀者。
可見，日本社會派推理小說在繼承「本格派」風格的基礎上有了新的突破。自松本清張開始，日本推理小說形成了自己獨特的風格。無論在表現社會內容上，還是藝術風格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領下，日本推理小說的高潮終於形成，並促使了世界偵探小說的進一步發展。
轉自貝克街推理學院：http://bkjxzt.5d6d.com/bbs.php
㈩ 推薦幾本日本的推理小說
日本推理小說分為本格派（也就是正統的解謎派，如橫溝正史作品）和變格派（會有怪力亂神啦超自然力啦，如江戶川亂步），後來還出現了社會派（解密性和趣味性都不強，主要切中時弊反映社會現實，比如夏樹靜子）以及日本獨有的火車時刻表（如西村京太郎）之類的類型小說。
個人認為只有本格派才是真正的推理小說。
本格派的重量級大師自然是島田莊司。
島田莊司代表作為《占星術殺人魔法》。中國電視劇《少年包青天》里還曾經克隆過人家的劇情。
另外還有《斜屋犯罪》《異邦騎士》《透明人的小屋》《異想天開》等等。
以島田莊司為精神導師的新本格派代表作家綾辻行人的作品《館》系列，包括《十角館殺人事件》《水車館》《迷宮館》《偶人館》《鍾表館》《黑貓館》《暗黑館》都非常精彩。其中《鍾表館》獲得的社會聲譽最高，但是我最喜歡的卻是黑貓館，徹底的顛覆。《迷宮館》則是經典小說的完美致敬。
西澤保彥的作品也很值得一看。剛剛看過他的《解體諸因》是一本很有創意的小說。用零散的幾個故事共同構成了「解體」這個核心。和東野圭吾的《名偵探的守則》一樣，都是常年閱讀偵探小說的人絕對會會心一笑的作品。應該說是超越了一般意義上的偵探小說的後現代作品了吧~！
風格正統的如松本清張，橫溝正史的作品如雷貫耳，估計也都看過了，因此不加贅述。
日本戰前也有優秀推理作家但中國大陸這邊都不是很了解。比如小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》和大阪圭吾的《銀座幽靈》。
有些人把乙一也算作偵探小說家，我覺得作為偵探小說愛好者不論算不算都是值得一看的。特別推薦《平面狗》和《七個房間》。
另外推薦霧舍巧的《二重身宮》，京極夏彥的《姑獲鳥之夏》《巷說百物語》《魍魎之匣》，法月綸太郎的作品《去問人頭吧》《都市拼圖傳說》等。
還有，清涼院流水的作品千萬不要看！！！！這是我這輩子栽過的最大的推理陷阱！！！！