約翰諾曼的科幻小說
『壹』 約翰·伍登的走出平庸
1963-64賽季，當約翰·伍登用新的執教方式和新的戰術馴服了那幫各有特點的球員時，他才終於在UCLA（加州大學洛杉磯分校）留下了自己的印跡。
上世紀六、七十年代，UCLA熊隊（隊名）一共拿了10次NCAA冠軍，包括一個7連冠。一個年輕的球迷可能會簡單地認為，UCLA王朝的開啟，就彷彿巫師揮了揮他的魔杖那麼簡單。但實際上，伍登執教UCLA的最初16年，都沒有讓這支球隊擺脫平庸。
約翰·伍登來到UCLA執教之前，這所學校的籃球隊在20多年的時間里，只打出4個勝場過半的賽季。1948年，伍登上任，但他在很長一段時間里都沒能改變球隊。他開始懷疑自己。
伍登的辦公室牆上寫著一句話：「當你完全經歷過之後才能從中領悟。」伍登從前輩皮特·紐維爾那裡學到了耐心。為了更好地執教，他還去上了心理學的課。他不喜歡好好先生，有時候他放任球員們產生沖突，因為他覺得有價值的教訓總是來自於沖突。他還請其他教練觀察自己的球隊，從他們那裡得到批評意見。沒有比賽的時候，他會審視那些他所取得的成績，思考是否可以做點什麼不同的事情。 1963年10月，他們的訓練開始了。大家爬上三層樓梯，進入那個叫做「B.O.巴恩」的球館，那裡狹小又充滿了腐臭氣息，除了籃球，這里還是摔跤隊訓練的地方，並且堆滿了各種體操器械。白色粉末從鞍馬上飄起，沸沸揚揚，訓練之前，大家不得不把它們清理干凈。球隊經理找來墩布拖地，伍登則拿起水桶，在球場上來來回回地灑水，「我就好像在農場喂小雞一樣。」伍登說。過去，這座球館可以容納2400名觀眾，但是1955年之後，消防局長官禁止這里的觀眾人數超過1300人。
UCLA的球員都是自己支付場地費，因此他們不得不像流浪者一樣到處打球。每逢主場比賽，他們可能會坐公交車去洛杉磯體育館，它在南卡羅萊納大學。有時候是25英里之外的長灘體育館，有時候甚至跑到聖塔·莫尼卡的社區學院。這有點糟糕，因為這看起來好像是，他們整個賽季打的30場比賽都是客場。
這幫草根球員們，在那個乾草棚一樣的球館里努力訓練。
實際上，在UCLA奪得了數次NCAA冠軍之前，伍登從來沒有得到自己招生的權力。他根本沒有機會去招收那些聞名全國的優秀生。實際上，伍登並不喜歡招生，他只喜歡那些其他州來的球員，而不是加州本地的。麥金托什原本是要去田納西大學的，但伍登讓他改變了想法。在費城長大的哈扎德則是受到已經在UCLA的諾爾斯的推薦，諾爾斯恰巧認識哈扎德的一個遠房表兄。哈扎德又推薦了華盛頓，他們是在費城的球場上認識的，當時華盛頓正在費城拜訪姐姐。華盛頓乘坐灰狗長途車來到洛杉磯，這讓他在最後排的座位上縮了3天。
華盛頓是一名黑人，那個時代，種族歧視在他南方的家鄉司空見慣。來到UCLA，華盛頓感覺來到了夢幻般的地方。「一開始你覺得，『不，不可能。』」華盛頓回憶，「然後你看到這所大學，簡直就是世界的縮影，你會說，『好吧，為什麼不是這兒呢？』」在UCLA的幾年裡，他總會給他家鄉的黑人弟兄們寫信，告訴他們那些沒有見過的景象：大夥兒在集體宿舍里稱兄道弟，勾肩搭背，一起喝酒。還有赫斯基，開著他的紅色龐蒂亞克汽車，當面用「約翰」或者「伍蒂」這些親切的語言來稱呼教練。
「現在我遇到了伍登這個言行一致的教練，他的思想建立在公平的基礎之上。」華盛頓說，「他也是一個來自小城鎮的人，我父親教過我一些事情，他的父親也教過他同樣的事情。在他手下我感覺像他的孩子一樣。」
「大家都是偶然相遇的。」赫斯基說，「但是我們都擁有過人的速度，並且各有其能，我們很團結，我們之間有很棒的化學反應。」
「我們曾經談論過，我們真是一支『雜牌軍』。我們是一群來自各個地方的球員。」斯勞特爾說，「兩個黑人，兩個白人，一個猶太人，比賽結束後有各自不同的生活。但是在比賽中，訓練中，乘坐大巴時，我們都是一個整體。並且，我們都很喜歡為伍登打球。」
伍登最喜歡別人提出不同意見。「不管你生命中要做什麼事情，你都應該在讓那些聰明、又可以跟你爭論的人在一起。」伍登說。
他的助理教練傑里·諾曼就是這樣的人。「他非常倔強，總是堅持自己的看法。」伍登在他的自傳中這樣描述，「傑里對我來說很合適。我認為他是我見過的意志最強烈、最相信自己、最敢於說話的人。」1950-51賽季，諾曼離開球隊，他來到西科維納高中當了教練。這里的校長莫里斯是伍登的哥哥。不久後，他又被請回UCLA，給伍登當助教。「總得有人站出來跟我唱反調。」伍登說。 1960年春天，伍登在UCLA結束了一個14勝12負的賽季，這是他在UCLA執教時的最差戰績。他陷入反思，發現球隊在賽季後期變弱了，他懷疑這是由於訓練任務過重導致的。另外一個問題是，替補球員跟首發球員的配合不太默契。於是他嘗試著改變。他讓5名首發球員輪流在訓練中充當替補，這一下子解決了兩個問題。兩年之後，熊隊闖入NCAA錦標賽半決賽。那場比賽的最後一分鍾，他們吃到一次有爭議的判罰，以2分之差輸給了後來奪冠的辛辛那提大學。
聽起來可能有點荒謬——本質上來說，取勝並不是伍登強調的重點，即便熊隊已經達到了那樣的高度。道格·麥金托什，1964年時的球隊替補說：「『贏球』這個字眼從來不會從他的嘴裡蹦出，真的。他只是要求我們發揮出所有潛能。」
惜敗給辛辛那提大學，讓伍登知道熊隊的水準已經今非昔比。「我發現，我們可以跟最好的球隊一較高下。」伍登說。接下來的賽季，UCLA取得20勝9負的戰績，輸掉的9場比賽中，有6場的分差在4分以內。伍登感到球隊的命運即將發生改變。1963年1月，UCLA在華盛頓大學輸了球。在返回的航班上，伍登從皮特·布萊克曼手中一把奪過了他寫的打油詩。作詩是這名球員的一大愛好。伍登發現，他的詩啰啰嗦嗦，不停地抱怨球隊，不過讀到這首歪詩的最後幾行，伍登心中頓感輕松，原來他的隊員們一點兒都沒有絕望——
我想說，是的，我預言：
最終，這支球隊會團結起來
如果做到了，就是偉大的
冠軍是命中註定
每個首發球員都會歸隊
是的，瓦爾特、蓋爾、凱斯和傑克
還有弗雷德、弗雷迪和其他
我們會在錦標賽笑到最後
「弗雷迪」指的是後衛弗雷迪·高斯，他在1963-64賽季因傷休戰。「其他」指的是兩個小城鎮來的二年級生，白人中鋒麥金托什和黑人後衛肯尼·華盛頓。他們都是替補球員，並且能夠在最重要的比賽中貢獻最好的表現。
「瓦爾特、蓋爾、凱斯和傑克」指的是後衛瓦爾特·哈扎德、蓋爾·古德里奇和前鋒傑克·赫斯基，他們都曾是各自地區高中的優秀球員，不過看起來，他們的特點都很單一：哈扎德是一名傳球手，古德里奇是個射手，赫斯基則是個防守者。古德里奇身高1.73米、體重不到55公斤，他知道，自己不會得到一份比UCLA更好的獎學金了。一開始他與哈扎德並不合拍，但後來古德里奇發現，只要他跑到空位，哈扎德就會把球傳到他的手中。哈扎德對傳球的執迷就好像古德里奇對控球的執迷一樣。「你不可能在隊中找到兩名更好的後衛了。」赫斯基說，「他們每場能砍下43分，並且，那時候我們還沒有24秒進攻時限和三分球。」
赫斯基不同於伍登之前執教過的任何一名球員，不管是在場上還是場下。赫斯基在紐約的布魯克林區長大，混跡於街頭，擅長那些小技巧。他的老爸開了幾家保齡球館，賺下不少錢。一家人搬到西海岸之後，小赫斯基突然長到1.91米，他的老爸承諾，如果兒子能進UCLA打球，他就戒掉每天5包煙的習慣。赫斯基幹得不錯，他擅長從大個子手中搶走籃板球。「我比其他那些傢伙早兩三年球就懂得比賽應該怎麼打。」赫斯基說，「後來伍登教練適應了我，就像我適應了他那樣。每個人都害怕他。他承認是倔強的性格讓他無法馬上成功，不過我是讓他眼前一亮的球員之一，因為我太瘋狂了。」
中鋒弗雷德·斯勞特爾和前鋒凱斯·埃里克森都沒有獲得UCLA的全額獎學金，但這反映出的是他們的全面性，並不是能力欠缺。斯勞特爾高中時是一名短跑運動員，100碼（約合91.4米）的比賽他用9.9秒就能完成，他原本可以在大學里選擇短跑的。實際上，在來到UCLA之前他也從來沒有看過熊隊的比賽。沒有另外一所大學給他提供籃球入隊邀請，而且UCLA的邀請也是一半為了籃球一半為了棒球。當然，他還是一名排球高手，曾經參加了1964年的東京奧運會。
『貳』 諾曼·梅勒的主要作品
在眾多的以第二次世界大戰為題的小說中，諾曼·梅勒的《裸者與死者》（The Naked and the Dead）是出類拔萃的一部。小說的深度在於它不是簡單地記敘了一場曠日持久的攻堅戰，而是以戰爭為背景來反映更為深廣的社會和歷史主題。
《裸者與死者》是諾曼·梅勒的成名作，背景是第二次世界大戰中的太平洋戰場。故事被安排在一個虛構的熱帶小島上，通過兩條平行的線索來展開復雜的情節。前一條線索提供了生動有趣的戰爭情節，後一條線索則深化了作品的主題，使作品的內涵更豐富，更深刻。
這個發生在南太平洋一個小島上的故事讓讀者看到美國軍隊內部官兵之間的關系，看到美國社會的一個縮影。因此《裸者與死者》超出了戰爭文學的范疇，是一部帶有象徵意義的書，主題在於表現獸性與理想在人類心靈中的搏鬥。書名中的「裸者」，寓意「無遮無掩」、「毫無保障」，也可以理解為「人性已經暴露到赤裸裸的地步」。
《裸者與死者》屬於美國文學創作主流的現實主義和社會批判小說，但也具有濃烈的自然主義色彩。諾曼·梅勒以軍隊生活中的恐怖相壓力，集中反映了社會生活對美國人的威脅和壓迫，以軍隊的森嚴等級象徵戰後的美國社會等級，以戰爭的荒唐代表整個社會存在的不合理性，在卡明斯和赫思的對立上，作者以高超的手法對戰爭的歷史和哲學含義，甚至對整個人生和社會的存在及意義進行發掘。最後赫恩被摧垮，權力打倒理智，獸性戰勝人性。這一結局代表了作者對未來的悲觀看法，梅勒似乎以此來告誡美國公眾，要警惕法西斯主義在這個國家的復甦和蔓延，除非人們有足夠的力量扼止它，否則必將帶來嚴重惡果。這種有刺激性的主題沖破了以往戰爭小說的創作思想，或許這正是《裸者與死者》格外受到公眾歡迎的一個原因。小說的創作手法也是十分成功的。語言是士兵們熟悉的粗獷的「戰壕語言」，毫無做作之感。藝術上作者採用多斯·派索斯「時間機器」的手法，自然的插入和倒敘使作品的層次豐富鮮明，結構嚴謹有序，使人產生一種強烈的藝術整體感。
『叄』 有什麼科幻小說介紹下!
來 禁書神秘研究社 巫域 雌雄怪盜 我的老公不是人 藏地密碼
［科幻世界］星際盜墓星群Ｄ·異變星爆姬的時代鬼武戰神傳承者生化危機之終期黑城天則冒死記錄中國神秘事件披著羊皮的惡狼
『肆』 科幻小說精彩片段
1、宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼。——劉慈欣《三體》
2、對三體世界而言，在他們的行星被三顆恆星吞噬之前，太陽系是唯一的希望，再沒有第二個可以及時移民的世界，這樣，繼人類之後，三體文明也必將徹底滅亡。這就是您的同歸於盡戰略。
當一切都准備完畢，所有氫彈都已在水星上就位時，您將以此來要挾三體世界，最終使人類贏得勝利。以上就是我，您的破壁人多年工作的結果。我並不想征詢您的意見和評價，因為我們都知道這是真的。在破壁人講述的過程中，雷迪亞茲一直默默聽著，他手上的雪茄已經抽了大半，現在他不停地轉動著雪茄，似乎在欣賞煙頭透出的火光。——劉慈欣《三體》
3、與外星文明的接觸一旦建立，人類社會將受到什麼樣的和何種程度的影響，這作為一個嚴肅的課題被系統深入地研究，還只是近兩年的事。但這項研究急劇升溫，得出的結論令人震驚。
以前天真的理想主義願望破滅了，學者們發現，與大多數人美好的願望相反，人類不可能作為一個整體與外星文明接觸，這種接觸對人類文化產生的效應不是融合而是割裂，對人類不同文明間的沖突不是消解而是加劇。
總之，接觸一旦發生，地球文明的內部差異將急劇拉大，後果可能是災難性的。最驚人的結論是：這種效應與接觸的程度和方式(單向或雙向)，以及所接觸的外星文明的形態和進化程度，沒有任何關系！——劉慈欣《三體》
4、太陽的運行之所以沒有規律，是因為我們的世界中有三顆太陽，它們在相互引力的作用下，做著無法預測的三體運動、當我們的行星圍繞著其中的一顆太陽做穩定運行時，就是恆紀元；
當另外一顆或兩顆太陽運行到一定距離內，其引力會將行星從它圍繞的太陽邊奪走，使其在三顆太陽的引力范圍內游移不定時，就是亂紀元；
一段不確定的時間後，我們的行星再次被某一顆太陽捕獲，暫時建立穩定的軌道，恆紀元就又開始了。這是一場宇宙橄欖球賽，運動員是三顆大陽，我們的世界就是球！——劉慈欣《三體》
5、兩個智子到達地球後，第一個任務就是定位人類用於物理學研究的高能加速器，然後潛伏於其中。在地球文明的科學水平上，對物質深層結構研究所採用的基本方法，就是用經過加速的高能粒子撞擊選定的靶標粒子，當靶標粒子被撞碎後；
對結果進行分析，以圖找出反映物質深層結構的信息。在實際的實驗中，是用含有靶標粒子的物質作為撞擊目標，物質的內部幾乎全是空的，如果一個原子有一座劇院那麼大，原子核則只是懸浮在劇院中的一個核桃。——劉慈欣《三體》
『伍』 老的科幻小說 有下載嗎 謝謝 電子版的 最好是蘋果格式的 謝謝！
很多我都有實體書，不過沒有電子版的。。。
『陸』 《癌天使》作者：[美] 諾曼·斯賓拉德. 這篇科幻小說到底想表達什麼
沒什麼很深刻的意思吧，就是說一個牛人，進入自己身體里殺滅癌細胞，成功後卻無法出來的故事
『柒』 求有關海洋的、懸疑的、科幻的小說
盜墓的喜歡看不，盜墓筆記挺好的，不知道你看沒看過
『捌』 斯皮爾伯格導演了哪幾部電影還有就是，我想看一些有意義的科幻電影，能不能給我介紹幾部
逍遙法外 慕尼黑 世界大戰 少數派報告 人工智慧
1973年《追殺》 又譯《決斗》
製片：喬治·艾克斯坦。編劇：理查德·馬瑟森根據他的短片故事改編。編輯：弗朗克·毛里斯。攝影導演：傑克·A·馬塔。製片設計：羅伯特·S·史密斯。音樂：比利·戈頓伯格。助理導演：詹姆斯·法格。特技替身：卡瑞·勞福庭。主演：丹尼斯·威沃(飾大衛·曼)，傑奎林·斯考特(飾曼太太)，艾多·范斯通(飾咖啡店店主)，路·弗里裁爾(飾汽車司機)，凱恩·迪納斯基(飾咖啡店中的男人)，魯塞爾·本森(飾斯納基拉馬·萊迪)，雪莉·奧哈拉(飾女服務員)，亞力山大·洛克伍得(飾小汽車中的老人)，艾米·道格拉斯(飾小汽車中的老婦人)，迪克·威庭頓(廣播中的男人)，卡瑞·勞福庭(飾大卡車司機)，戴爾·萬·范希科(飾曼的小汽車司機)。
《橫沖直擅大逃亡》又譯《塘地快車》
製片：理查德·D·扎紐克和大衛·布朗。編劇：馬修·羅賓斯和海爾·巴伍德，根據斯皮爾伯格的故事改編。剪輯：愛德華·M·阿布羅姆斯，威爾娜·菲爾德斯。攝影導演：威爾茅斯·茲格蒙得。製片設計：約瑟夫·阿爾威斯。音樂：約翰·威廉姆斯。助理導演：詹姆斯·法格。主演：高蒂·哈溫(飾魯·簡·鮑波林)，威廉姆·阿瑟頓(飾克勞威斯·鮑波林)，本·約翰遜(飾特納警長)，邁克爾·塞克斯(飾斯萊德官員)，哈里森·扎紐克(飾小蘭格斯頓)，格里高利·沃爾科特(飾馬古伯恩官員)，路易斯·拉薩姆(飾麗維女士)。
1975年《大白鯊》
製片：理查德·D·扎紐克和大衛·布朗。劇本編寫：彼特·本切利和卡爾·高特雷伯，根據本切利的小說編寫。(另外還有末署名的霍華德·塞克勒和約翰·米留斯。剪輯：威爾娜·菲爾德斯。攝影導演：比爾·布特勒。附加的水下攝影鏡頭的攝影指導：羅恩和瓦萊里·泰勒。攝影師：雷克斯福特·梅茲。製片設計：約瑟夫·阿爾威斯。特技：約瑟夫·A·馬泰。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：羅依·謝德爾(飾布魯迪)，理查德·德里福斯(飾胡波)，羅伯特·肖(飾奎思特)，勞瑞恩·加里(飾艾倫·布魯迪)，馬瑞·漢密爾頓(飾市政官員沃夫恩)，卡爾·高特雷伯(飾麥道斯)，彼特·本切利(飾電視台記者)，蘇珊·白克里尼(飾鯊魚受害者)。
1997年《第三類接觸》
製片：朱麗姬和麥克·菲利普斯。編劇斯皮爾伯格(此外，末署名的人員還有保爾·謝拉德、馬修·羅賓斯，海爾·巴霍德、傑瑞·貝爾森和其他人員)。剪輯：邁克爾·凱思。攝影導演：威爾茅斯·茲格蒙德。附加鏡頭攝影人員：威廉姆A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克伯，約翰·阿龍左，拉茲羅·克瓦茨(此外還有未署名的艾倫·達威奧)。製片設計：約瑟夫·阿爾威斯。特技：道格拉斯·特拉姆布爾。主演：理查德·德里福斯(飾羅衣·尼瑞)，梅林達·迪龍(飾基連·蓋爾勒)，弗朗克斯·特技福特(飾克勞德·勒克伯)，泰里·蓋爾(飾伯尼·尼瑞)，鮑伯·巴拉班(飾大衛·拉夫林)，J·帕特里克·麥克納馬拉(飾計劃負責人)，尚恩·比沙波、阿德里安·卡姆貝爾、佳斯亭·德里福斯(飾尼瑞的孩子們)，羅伯茨·布羅索姆(飾農民)，亞力山大·羅克伍德和艾米·道格拉斯(飾移植試驗員)，喬治·迪森左(飾本切利少校)。《第三類接觸》的第一個版本片長135分鍾。「特別版」於1982年發行，片長132分鍾。特別版刪掉了布羅索姆、羅克伍德、道格拉斯、迪森左以及其他一些人的鏡頭。後來，斯皮爾伯格為了影片在美國電視台播映，把一些剪掉的鏡頭重又加了進去，使該片成了一部長達145分鍾的影片。
1979年《1941年》
執行製片：約翰·米留斯。製片：布茲·菲待山斯。編劇：羅伯特·扎梅其斯和鮑伯·蓋爾，根據扎梅其斯、蓋爾和米留斯寫的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：威廉姆A·弗拉克。製片設計：迪安·愛德華·米茲納。藝術導演：威廉姆·F·奧伯里恩。特技：A·D·弗勞爾斯。視覺效果監督：萊瑞·羅賓遜。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：約翰·貝勒西(飾威爾德·比爾·凱爾索)，當·阿克勞依德(飾塞格恩待·特里)，納德·貝蒂(飾沃德·道格拉斯)，勞瑞恩·加里(飾瓊·道格拉斯)，蒂姆·馬斯遜(飾伯德黑德)，南希·艾倫(飾多娜)，瓦倫·奧特斯(飾麥道克斯)，特里特·威廉姆斯(飾斯塔斯基)，羅伯特·斯塔克(飾斯蒂威爾將軍)，馬瑞·漢密爾頓(飾克勞德)，托士羅·米夫恩(飾米它莫拉)，克里斯多弗·李(飾萬·克雷謝米德)，斯里姆·皮克思斯(飾郝利斯·伍德)。潘尼·馬歇爾(飾菲菠羅依)。另外，帕蒂·路波恩、小艾麗沙·庫克、道伯·泰勒、利奧內爾·斯坦德，路塞爾·本森和蘇珊·白克里尼也在該片中扮演了角色。
1981年《奪寶奇兵》
執行製片：喬治·盧卡斯和霍華德，凱贊基安。製片：弗朗克·馬歇爾。編劇：勞倫斯·卡斯丹根據盧爾卡和菲利普斯·考夫曼合寫的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：道格拉斯·斯洛克伯。製片設計：諾曼·雷納德斯。藝術導演：萊斯利·迪雷。視覺效果：理查德·艾德倫德，吉特·威斯特，布魯斯·尼克爾森，喬·約翰斯通。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(飾印第安納·瓊斯)，保爾·弗里曼(飾
波羅)，約翰·里斯·戴維斯(飾沙來)，丹霍爾姆·埃里奧特(飾馬克斯·布魯迪)，阿爾弗來德·毛利那(飾塞蒂普)，羅納德·拉塞(飾托特)，沃福·凱爾勒(飾迪埃特里其)，比爾·胡特金斯(飾埃頓少校)，威克·太比安(飾巴倫卡和養猴人)，安妮·黑金斯(飾高伯勒)。
1982年《E.T.外星人》
製片：斯皮爾伯格和凱瑟琳·肯尼迪。台詞製片：弗朗克·馬歇爾。編劇：梅麗抄·馬斯遜根據斯皮爾伯格的構思創作。剪輯：卡羅·里特萊頓。攝影導演：艾倫·達威奧。製作設計：詹姆斯·比塞爾，肯尼斯·J·史密斯。特技替身：代爾·馬丁。外星人設計：卡羅·拉貝爾第。宇宙飛船設計：拉爾夫·麥克奎雷。音樂：約翰威廉姆斯。主演：亨利·托馬斯(飾艾利奧特)，迪·瓦萊斯(飾馬麗)，彼特·克約特(飾凱斯)，德魯·巴利莫(飾格泰)，羅伯特·麥克納夫頓(飾邁克爾)，K。C。馬泰爾(飾格里格)，塞恩·弗利(飾斯蒂夫)，湯姆(飾C·托馬斯·豪威爾)，艾里卡·埃來尼亞克(飾漂亮女孩兒)。未署名的還有：帕特·比龍，塔馬拉·德·特勞克斯，馬修·德·馬里特(飾外星人)，德伯拉·溫格(為外星人配音)。
《搶劫約櫃的人們》
製片：斯皮爾伯格和弗朗克·馬歇爾。助理製片：凱瑟琳·肯尼迪。導演：托伯·胡波。編劇：斯皮爾伯格、邁克爾·格雷斯和馬克·維克多。根據斯皮爾伯格的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：馬修·F·萊奧尼蒂。視覺效果監督：理查德·艾德倫。背景設計：比爾·馬修斯和馬沙·約翰遜。特技化妝：克雷格·里爾頓。音樂：傑瑞·戈德史密斯。主演：克雷格·T·尼爾森(飾斯蒂夫·弗利)，喬伯斯·威廉姆斯(飾迪安·弗利)，比特里克·斯特雷特(飾萊士博士)，多米尼克·鄧恩(飾達納)，奧利弗·羅賓斯(飾羅貝)，黑瑟·奧魯克(飾卡羅爾·安妮)，澤爾達·魯賓斯坦(飾唐吉娜)，詹姆斯·凱倫(飾泰格)。
1983年《迷離境界》
執行製片：弗朗克·馬歇爾。製片：斯皮爾伯格和約翰·蘭迪斯。斯皮爾伯格導演
了其中一集：《踢罐》。編劇：喬治·克萊頓·約翰遜，理查德·馬瑟森和「喬士·羅
根」(悔麗莎·馬斯遜，根據約翰遜的故事改編。剪輯：邁克爾。凱恩。攝影導演：艾
倫·達威奧。音樂：傑瑞·戈德史密斯。主演：斯凱特曼·克洛瑟斯(飾布魯姆先生)，
馬瑞·馬瑟森(飾阿吉先生)，比爾·奎思(飾康羅加衣)，馬丁·迦納(飾威恩斯坦先生)，
塞爾馬·戴蒙德(飾威恩斯坦太太)，布里西拉·波英特(飾克科斯小姐)。
1984年《印第安納·瓊斯和魔宮傳奇》
執行製片：喬治·盧卡斯和弗朗克·馬歇爾。台詞製片：羅伯特·瓦茲。編劇：威
拉德·慧克和格洛麗亞·凱茲根據盧卡斯的故事改編。剪輯：邁克爾·凱思。攝影導演：
道格拉斯·斯洛克伯。製片設計：艾利奧特·斯考特。特技視覺效果：丹尼斯·馬倫，
邁克爾·麥克愛麗斯特，羅思·彼特森喬治·基伯斯。音樂；約翰·威廉姆斯。主演：
哈里森·福特(飾印第安納·瓊斯)，凱特·卡波肖(飾威利·斯考特)，柯慧寬(飾胖墩
兒)，羅珊·塞斯(飾凱特·萊爾)，阿姆里斯·布里(飾莫拉·拉姆)，菲利普。斯通(飾
布魯姆伯特上尉)，羅依·喬(飾老車)，大衛·耶普(飾吳漢)，拉依·辛夫(飾年輕時的
拉亞)，D。R·那納亞卡魯(飾沙曼)。未署名的還有：當·阿克勞依德(飾威伯)。
1985年《紫色》
執行製片人：瓊·彼特斯和彼特·古伯。製片：斯皮爾伯格，弗朗克·馬歇爾，凱
瑟琳·肯尼迪和昆西·瓊斯。編劇：曼諾·梅耶斯根據艾莉斯·沃克的小說改編。剪輯：
邁克爾·凱恩。攝影導演：艾倫·達威奧。製作設計：J·邁克爾·里瓦。藝術導演：
羅伯特W·威爾其。特技總監：馬特·斯威尼。音樂：昆西·瓊斯。主演：烏比·戈德
堡(飾西莉)，丹尼·格洛威爾(飾阿爾伯特·約翰遜)，瑪格麗特。艾弗里(飾舒格·阿
弗里)，威拉德·帕夫(飾哈普)，奧普拉·溫弗里(飾索菲亞)，萊·唐·喬恩(飾斯奎
克)，阿庫蘇亞。布西亞(飾內蒂／特)，阿道爾夫·凱薩(飾老先生)，達那·奧威(飾米
爾利小姐)，小約翰·帕頓(飾布里切爾)，萊瑞·菲舍伯恩(飾斯懷恩)，苔斯里塔·傑
克遜(飾年輕時的西莉)。
1987年《太陽帝國》
執行製片人：羅伯特·沙波羅。製片：斯皮爾伯格，弗朗克·馬歇爾和凱瑟琳·肯
尼迪。編劇：湯姆·斯多波德(和未署名的曼諾·梅耶斯根據J。G。巴拉德的小說改編。
剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：艾倫·達威奧。製作設計：諾曼·雷納得斯。音樂：
約翰·威廉姆斯。主演：約翰·馬爾克維奇(飾貝錫)，克里斯蒂安·貝爾(飾吉姆·格
拉漢姆)，米蘭達·理查德森(飾維克多太太)，尼格爾·哈威斯(飾勞林斯大夫)，喬·
潘托利亞諾(飾弗朗克)，萊斯麗·菲利普斯(飾馬克斯頓)，羅伯特·斯太芬斯(飾羅克
伍德先生)，艾米利·理查德(飾吉姆的母親)，拉波特·弗來澤(飾吉姆的父親)，保爾
·麥克蓋恩(飾小布里斯)，太基托基·卡托卡(飾敢死隊的少年飛行員)，馬薩多·艾布
(飾外科醫生奈蓋特)，伯特·克伍克(飾陳先生)。
1989年《印第安納·瓊斯和最後的聖戰》
執行製片人：喬治·盧卡斯，弗朗克·馬歇爾。台詞製片：羅伯特·瓦茲。編劇：
傑弗瑞·鮑姆，根據盧卡斯和曼諾·梅耶斯的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導
演：道格拉斯·斯洛克伯。製作設計：埃利奧特·斯考特。視覺效果總監：邁克爾·J
·麥克艾利斯特。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(飾印第安納·瓊斯)，
肖恩·康納利(飾亨利·瓊斯教授)，丹霍爾姆·埃利奧特(飾馬庫斯·布魯迪)，艾里森
·都迪(飾艾麗莎·施內德)，朱利安·格洛威爾(飾沃爾特·多諾多)，約翰·里斯一戴
維斯(飾沙來)，邁克爾·貝恩(飾沃蓋爾)，凱沃克·馬力克揚(飾凱茲姆)，里弗·菲尼
克斯(飾年輕的印第安納·瓊斯)，理查德·揚(飾費多拉)。
《永遠》 又譯《天長地久》
製片：斯皮爾伯格，凱瑟琳·肯尼迪和弗朗克·馬歇爾。編劇：傑瑞·貝爾森和未
署名的迪安·托馬斯，原劇本作者是代爾頓·特技姆伯，劇本題為《一個名叫喬的家
伙》，它是根據查恩德勒·斯波拉奎和大衛·鮑姆的故事而來，該故事經過弗里德里克
·海茲里特·布倫納改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：邁克爾·索羅門。製作設
計：詹姆斯·比塞爾。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：理查德·德里弗斯(飾彼特·桑
迪奇)，霍莉·亨特(飾多琳達·德斯頓)，約翰戈德曼(飾阿爾·亞科依)，布拉德·約
翰遜(飾特德·貝克)，奧德麗·赫本(飾哈普)，馬格·海根伯格(飾雷切爾)，羅伯茨·
布羅索姆(飾機場隱士)。
1991年《霍克船長》 又譯《鐵鉤船長》
執行製片人：吉姆·V·哈特。製片：凱瑟琳·肯尼迪，弗朗克·馬歇爾和傑拉爾
德·R·莫倫。編劇：吉姆·V·哈特和馬麗亞·斯考斯·馬莫，根據吉姆·V·哈特和
尼克·卡斯托創作的故事編寫。製片設計：諾曼·加伍德。音樂：約翰·威廉姆斯。歌
曲演唱：威廉姆和萊斯莉·布里卡斯。主演：羅賓·威廉姆斯(飾彼特·班寧／彼特·
潘)，達斯汀·霍夫曼(飾詹姆斯·霍克船長)，馬吉·史密斯(飾溫蒂·達林)未麗姬·
羅伯茨(飾婷科貝爾)，查利·科斯莫(飾傑克·班寧)，鮑伯·霍斯金斯(飾斯密)，丹特
·巴斯克(飾拉菲奧)。末署名的人還有：格來恩·克羅斯，大衛·克羅斯比(飾皮萊特
斯)，菲爾·克琳斯(飾倫敦警察)。
1993年《侏羅紀公園》
製片：凱瑟琳·肯尼迪和傑拉德·R·莫倫。編劇：邁克爾·克里斯頓和大衛·克
波，根據克里奇頓的小說改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：迪恩·康德。製作設
計：里克·卡特。
恐龍效果負責：斯坦·文斯頓，菲爾·蒂伯特，邁克爾·蘭泰利，丹尼斯·莫倫。
音樂：約翰·威廉姆斯。主演：薩姆·內爾(飾阿蘭·格蘭特)，理查德·阿坦伯羅夫
(飾約翰·哈蒙德)，勞拉·德恩(飾埃麗·格蘭特)，傑夫·戈德布魯姆(飾艾蘭·瑪爾
科姆)，鮑伯·派克(飾羅伯特·馬爾頓)，傑里·莫倫(飾哈丁)，韋恩·奈特(飾納利)，
約瑟夫·馬塞羅(飾蒂姆)，阿里亞那·理查德(飾阿里克斯)，馬丁·菲拉羅(飾唐納得
·吉恩納羅)。
《辛德勒名單》
製片：斯皮爾伯格，傑拉德·R·英倫和布蘭克·路斯蒂格。編劇：史蒂文·載蘭，
根據托馬斯·肯尼利的小說改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導演：簡納茲·凱明斯基。
製作設計：阿蘭·斯塔斯基。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：利亞姆·尼森(飾奧斯卡
·辛德勒)，拉爾夫·菲依納斯(飾阿芒·高斯)，本·金斯利(飾艾茲哈克·斯特恩)，
艾母拜斯·戴維茲(飾海倫·海斯其)，喬納森·塞蓋爾(飾波戴克·菲弗伯格)，卡羅林
·戈戴爾飾艾米利·辛德勒)，多米尼克·貝德納茲克(飾集中營的小姑娘)。
1996年《尋找失落的世界》
《侏羅紀公園》的續集。貪心的獰獵者用現代設備捕捉小恐龍回城市，憤怒的恐龍
媽媽追蹤而來。這個龐然大物的破壞性讓人們驚恐萬狀。在「用導彈還是保護這個壞家
伙」的爭論中，用巨型量麻醉劑擊倒恐龍，送返森林。
1998年《拯救大兵瑞恩》
第二次世界大戰後期，諾曼底灘頭血戰，使一位偉大母親的4個兒子損失3個。將軍
致電前線，一定要找回她的第4個兒子19歲的瑞恩，讓他從前線撤下來，回家鄉陪伴那
位光榮的母親。上尉帶著七名特選戰士上路。歷盡殘酷的小型血戰，他們找到了瑞恩。
但瑞恩不肯舍棄自己僅剩的三位戰友。上尉和六名戰士留下來陪同他們守衛大橋。在以
少抗多的血戰中，上尉中彈，告誡瑞恩做一個誠實的人，詳然閉目。
斯皮爾伯格作製片人的影片
斯皮爾伯格除了做他執導的影片的製片人外，還做其他影片的製片人、執行製片人
或共同製片人，這些影片有：《我想抓住你的手》(I Wanna Hold Your Hand)(1978年)，
《舊車》(Used Cars)(1980年)，《大陸分水嶺》(Continental Divide)(1981年)，
《小精靈》(Gremlins)(1984年)，《回到未來》(Back to the Future)，《吉尼斯》
(The Goonies)和《年輕的夏洛克·福爾摩斯》(Young sherlock Holmes)，這3部均拍
攝於1985年。《金錢陷阱》(The Money Pit)和《美國鼠譚》(An American Tail)，這
兩部拍於1986年。《內部空間》(Innerspace)、《未充電的電池》(Batteries not
Included)、《誰陷害了兔子羅傑》(Who Famed Royer Rabit)、《蠻荒時代》(The
Land Before Time)這兩部片子拍於1988年。《回到未來II》(Back to the Future II)
和《爸爸》(Dad)，拍於1989年。《回到未來第三集》、《小精靈續集：新來者》
(GremlinsII： The New Batch)、《喬面對火山》(Joe Versus the Volcano)和《蜘蛛
恐懼症》(Arachnophobia)，拍於1990年。《美國鼠譚II：菲弗走向西方》(AnTail II：
Fievel Goes West)，拍於1991年。
在1973年的《飛行能手的天空》(Ace Eli and Rodger of the Skies)和1985年的
《吉尼斯》兩片中，斯皮爾伯格作了合作製片人和合作編劇。在1982年《搶劫約櫃的人
們》故事原創人員名單上被提名。在1983年的電影《迷離境界》一片中，他與約翰·蘭
迪斯是合作製片人。
斯皮爾伯格還以代理人的身份，以「阿姆伯林娛樂公司推薦」、「阿姆伯林推薦」
或「阿姆伯林娛樂公司製作」等名義參與了下列影片的拍攝：《三步舞》(Fandango，
1985年)，《哈利和亨德森斯》(Harry and the Hendersons，1987年)，《阿基拉·庫
羅薩瓦的夢》(Akira Kurosawa's Dreams，1990年，這是以「史蒂文·斯皮爾伯格推薦」
的名義拍攝的影片)，《恐懼角》(Cape Fear，1991年)，《遠處的噪音》(Noises Off，
1992年)，《一個遙遠的地方》(AFar—Off Place，1993年)，《摩登石頭人》(The
Flint stones，1994年，這是以「史蒂文·斯皮爾伯格推薦」的名義拍攝的影片)。
《廊橋遺夢》(The Bridge of Madison County)、《卡斯勃》(Casper)、《功夫》(To
Wong Foo)、《為此感謝！》(Thanks for Everything)和《朱麗葉·紐瑪》(Julie New
—mar)這幾部影片均完成於1995年。
『玖』 《「諾曼號」遇難記》的作者
作者是19世紀法國作家雨果，他著有長篇小說《悲慘世界》，《巴黎聖母院》等。
『拾』 求很早以前的科幻電影名稱
深淵是深淵和神秘之球兩碼事！
英文名： Sphere
中文名： 深海圓疑 | 神秘之球 | 地動天驚 | 天體 | 球體
美國政府在南太平洋1000尺的海底，發現一艘已有300年歷史的神秘太空船，於是一組頂尖的科學小組受徵召前往當地調查，包括了心理學家諾曼古德曼（達斯汀霍夫曼 飾）、生物化學家貝絲哈波琳（莎朗史東飾）、以及數學家哈瑞亞當斯（山繆傑克森 飾）。科學小組利用高科技的實驗艇，深入海底進行探測，他們進入太空船後， 發現了一個「2048年美國製造」的字樣，證明了這是一艘未來的太空船，曾經歷時空旅行來到此地， 船內部有一個巨大而怪異的球狀體，當他們先後進入這球狀體後， 人人都產生了詭異的反應與幻象。 此時，一個不明海底生物開始攻擊實驗艇，使小組與地面失去聯絡，接二連三的驚駭亂象開始發生……