科幻小說中的災難主題淺析

『壹』 以地心引力和地心末日為例,論述本世紀災難片的主題

本世紀的災難片好像和這兩個沒有關系啊

『貳』 常見科幻小說主題有哪些

星際戰爭
時空穿梭
未來世界
古武機甲
超級科技
進化變異
末世危機

『叄』 中國科幻文學的主題

救國是第一個文化主題
從第一篇科幻小說《月球殖民地》開始，救國就成為了與中國科幻文學伴生的內容。典型的作品是清風在1923年創作的《10年後的中國》。小說中的主人公發明了一種WWW光。在這種光的引導下，中國戰勝腐敗，同時也戰勝了世界列強。
直到20世紀90年代，這種救國特徵逐漸轉淡，逐漸被尋找全球化狀態下中國人和中華民族的位置問題所取代。
嚮往理性是第二個文化主題
它認為中國人的文化背景和生活方式缺乏理性，需要更新。已故的著名作家鄭文光提出，「所謂科幻創作，就是用科學的方式去創作」（1982）。科學在認識世界上具有強大的能力。而魯迅也提出，科幻文學可以「導中國人以前行」（1902）。科幻小說中的科學其實不是科學教育，是導引理性的代名詞。
這只是從眾多的科幻文學中的文化主題中抽取出的例子。但即使從這兩個主題來看，中國科幻文學的主要問題，確實是一個與現代化相關的問題。如果把現代化看成是一個現代性逐漸增長的過程，那麼它本身就是現代性的問題。

『肆』 科幻小說主題，急需！！！

《追不上的四次元白兔》

『伍』 如何應對災難,如何認識災難,是擺在人類面前的一道必答題,,請圍繞這一主題寫一

我們應當加強對災難的認識和研究。
也需要加強災後重建和管理。

『陸』 賞析星新一的《災難》

星新一是日本第一本科幻小說雜志《宇宙塵》的創辦者，他的以科幻作為主要題材的微型小說想像豐富，意味深長，以情節出人意表，語言自然生動著稱。本文《雪夜》是星新一的非科幻題材的一篇清新之作，科幻小說的筆法在文中依稀可見。 想像豐富的悠遠意境。小說的開頭已經很吸引人了，「雪花象無數白色的小精靈，悠悠然從夜空中飛落到地球的脊背上」，這個情景就像電影《阿甘正傳》片頭里一根白色羽毛漫天飛舞的鏡頭，似乎要預示著什麼，似乎要一直飛入到人的心裡。一兩句話營造了一個靜穆的氛圍，自自然然把讀者帶進故事裡。接下來，冬天、雪花、舊房子、火盆、老人，由大到小，由遠到近，作者一步步把他描寫景物的鏡頭推近了，把讀者從悠遠的雪景拉到現實生活的面前。生活鬧劇結束之後，退幕了，「那白色的小精靈依然悠悠然然地飛落下來……」，一切又靜靜地消失於窗外悠遠的雪景中。悠遠意境的運用把俗世的生活空靈化了，老人對死去的兒子的深情也從悠遠的意境中凸現出來了。 出人意表的情節。在星新一的科幻小說中，讀者看了開始，比如描寫甲是殺人兇手，那麼兇手很可能另有其人，作者筆下人物外善內惡、丑者變美、是者非、黑者為白，這幾乎成了一種模式。在《雪夜》中，兒子這個角色似生實死。文中用很大的篇幅寫老人們極富生活氣息的對白來塑造兒子還活著的假象：為兒子創造安靜的學習環境；怕兒子學習辛苦而送熱茶；祝願兒子順利通過畢業考試；懇求搶劫犯不要上樓傷害兒子。一系列假象之後，當警長最後揭露兒子早已死去的真相時，讀者一下子被這種突變刺激了，情感受到觸動，閱讀期待也同時得到了滿足。 富有意味的深情。老人對兒子極度懷念，用他還活著的假象來安慰自己，其中的深情表露無遺。星新一的小說可以說是日本社會的現實和日本人的種種心態的一個縮影。工業社會的中的人與人之間你虞我詐的利益爭斗使人們身心俱疲，人們渴望得到信任和安全感，星新一在《雪夜》中對至死不逾的真摯親情的歌頌也就情有可原了。 自然生動的語言。對雪景的淡出淡入的處理自然貼切、曲折的情節變化絲毫不讓人感覺到唐突、於樸素平淡的語言中凸顯深情，這些都很考究作者的語言功力，星新一卻舉重若輕地實現了，自然生動的語言風格增強了作品的親和力，讀來如臨其境。 總的來說，《雪夜》是星新一用科幻題材寫法來寫非科幻題材的一個成功嘗試。

『柒』 幫我想一個科幻小說的主題急~~~~真是太謝謝了

我有很多
1 我們人類到底是什麼？
是300萬年前從樹上下來的猿猴
還是被上一代人類拋棄的白痴
還是某個外星文明在星球毀滅前發向地球的物種之一？？？

2是不是智慧導致了人類社會的復雜性？
智慧把人們的生活從吃生肉變成吃熟肉，並把吃熟肉的行為叫文明可是不管是吃生肉還是吃熟肉，吃去的都是地球的資源。社會發展到今天，每個人的生活幾乎是一致的。我認為當文明發展到一定高度時，個體的生命縮短到極致，文明的終點是星球的資源用盡時的毀滅
文明會越來越簡單！？

3金錢引發了人類的罪惡
人類本身沒有罪惡感（人之初性本善）但是因為有了金錢，所以貪欲不可避免的出現了，那麼會不會是外星文明為了不使人類的科技達到可以發現他們（因為普遍的排他性） 才在很久之前在人類中推廣「貨幣」藉此引發人類人性的罪惡。。。
如果真是這樣，他們竟然成功了！？

『捌』 徵集 我在寫一篇長篇科幻小說寫的是人類災難大家替我弄一些題材

科幻創作，從某種意義上講是想像力的競賽。

一種大膽的、全新的幻想的點子決定了科幻的價值。

艾薩克。阿西莫夫從現代電子技術，特別是超大規模集成電路的飛速發展，聯想到縮微技術，從而幻想某一天人和戰艦能縮微到可在人體的血管中激戰。他的《奇妙的航程》栩栩如生地描繪了縮微人在人體內臟器官內的感覺。如果沒有驚人的微縮技術這一核心，這部長篇科幻就無法成立。

「魔鬼三角」是加勒比海上一片事故頻發的海域，這本是事實。西班牙科幻作家柯蒂斯。加蘭將它幻想成飛碟基地，其幻想充滿了真實感和扣人心弦的氛圍。《魔鬼三角與UFO》這部科幻小說使他一舉成名。

我們可以想像恐龍在某個特定的海域代代繁衍，也可以想像在金星可怕的風暴中生存；可以寫地球兒童與外星小孩的友誼，也可以寫地球人與外星殖民軍的戰斗。……總之，從古到今，從宏觀到微觀，盡可馳騁自己的想像力。

有專家將機器人、外星人、飛碟、時空隧道、災難預言（比如核戰之後的世界）作為科幻的「傳統題材」。

我國青年科幻作家韓松在其《宇宙墓碑》中，寫主人公子承父業當上宇宙殯葬工，專門安葬那些在外星探險中故去的宇航員的故事。作品寫出了地球人的孤獨感，因為地球的使者越朝太空深處飛去，越是寂寞。韓松描寫的人類的孤獨感，從更深層的意義上喚醒人類要珍惜現有的一切，特別是人間的真情。這篇作品在台灣榮獲「華人科幻大獎」絕非偶然，而是因為它的核心——幻想是很新鮮的，很大膽的，因而是很可貴的。

目前，一些科幻作者嘗試著從中國古代神話中「獵取」幻想核心。比如，晶靜的《女蝸戀》《嫦娥戀》是比較成功的例子。蘇學軍以戰國時的秦楚大戰為背景，寫從飛碟上來的外星人與鑄劍師的友誼，在極其悲壯的氛圍中講述了一個動人的故事。

科幻的生命力在於它不停地創造出「傳統」（或一些模式），又迅速地打碎它，以更新的面目出現。既然人類的想像力的競賽不會停止，科幻的創新就不會停止。

人們初次嘗試科幻創作，往往從自己的生活出發進行「幻想」——這不失為一條成功的路子。比如：由於考試時間不夠，幻想能有一座「時間銀行」；面對屢屢出現的考試作弊現象，幻想有人在造「作弊機」；由對生活中不合理現象的憤怒創作《後門軟體》；由對中國古代科技的贊譽寫下《太空炸彈》。隨著社會生活和知識的積累越來越豐富，隨著科技的飛速發展，拓寬了視野，喜歡「胡思亂想」「異想天開」的人們，會逐漸把握住怎樣把瞬間即逝的幻想火花，變成絕妙的科幻構思。

深受讀者喜愛的科幻小說《等你一千年》，是青年科幻作家張勁松的力作。此作發表後，張勁松聲稱要首先感謝舒明武。因為舒明武在《科幻世界》發表了一束「科幻構思」，其中有一個構思講宇航員執行任務一去千年，戀人為了等他歸來而不斷「單細胞繁殖」，使有情人終成眷屬。張勁松就根據這個構思寫成了這篇愛情題材的科幻。由此可見「幻想」何等重要。

初學科幻創作者要打開思路，不妨在一起圍繞著幾個科幻題材「神侃」。愛因斯坦「發明」相對論就是與一批志同道合的朋友「神侃」時受到啟發，朋友們稱這種聚會為「奧林匹亞學院」。我們可組織自己的「奧林匹亞學院」，各種「異想天開」大撞擊，說不定能撞出些大膽、美妙的科幻構思來。

『玖』 找幾本災難類的科幻小說。最好是中國人寫的，最好是硬科幻。

何夕的《天年》，王晉康的《逃出母宇宙》