科幻小說非洲未來主義
Ⅰ 科幻小說常用詞
我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。
第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
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第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡
創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。
一節 科幻題材的分類 第九章
了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表
大分類
小分類
代表作
科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》
自然之謎題材
《雪山魔笛》
技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》
技術背景題材
「太空劇」式科幻作品
毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》
後毀滅題材
《殺人三葉草》
荒誕題材
《冰與火》
二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章
尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。
三節 雙重主題的平衡 第九章
自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。
Ⅱ 《三體》在國外的反響如何
在第73屆世界科幻小說大會（Sasquan）上，中國作家劉慈欣創作的科幻小說《三體》榮膺2015年雨果獎最佳小說獎。
《三體》英文版在海外亞馬遜上獲三星以上好評讀92%，有407位讀者留言熱評。
2015年十月，Facebook創始人扎克伯格在社交網路上稱自己正在讀劉慈欣的《三體》，並有3萬多人為這條消息點贊。
扎克伯格還簡單介紹了自己閱讀這本書的原因：「這是一本非常暢銷的中國科幻小說，甚至現在好萊塢都將它作為劇本來拍攝電影。我最近一直在閱讀經濟學和社會學方面的書，《三體》可以讓我很好地緩解閱讀的疲憊，並且也不會無聊。
據美國ABC等主流媒體報道，奧巴馬在2016年夏威夷新年休假期間正在看一些書，而這其中正有大劉的《三體》英文版！
"THE THREE BODY PROBLEM deserves all of its plaudits. It's an exceptional novel, and Ken Liu's translation is both smooth and unintrusive."
- Mike Resnick
《三體》當得起任何贊譽。它是一部超乎尋常的小說，劉宇昆流暢自然的翻譯也一樣。
Mike Resnick【著名科幻小說作家。他曾獲得二十八次雨果獎提名並拿下其中五次，十一次星雲獎提名與一次星雲，並在法國、日本、西班牙、克羅埃西亞、波蘭等地獲得許多其它獎項。1993年獲得科幻小說終身成就獎「雲雀獎」。其小說高度關注科幻中的太空殖民與異文明接觸等內容。】
"THE THREE BODY PROBLEM is a first for North American readers: a science fiction novel that gets into the hearts and minds of people in the most tumultuous period of Communist China's history. Liu Cixin gives us a rare view of the Bamboo Curtain of the 1960's and combines it with a mysterious conspiracy in presentday Earth. The result is a story where each answer creates more questions."
- Derwin Mak
《三體》對北美的讀者來說是某種意義上的「第一次」：它是這樣一部科幻——深入探究了中國共產黨歷史上最騷亂時期的人心。劉慈欣給我們展現了難得一見的、上世紀六十年代的竹幕【譯註：「竹幕」為鐵幕的變式詞語，在上世紀中期用以指東亞尤其是中國共產黨的勢力范圍】以及與之相關的、影響到當今世界的神秘陰謀。結果是，這個故事裡的每個回答都製造出更多的懸念。
Derwin Mak【加拿大籍華裔科幻作家，在多倫多長大，曾主編《龍與群星——海外華人科幻奇幻作品集》，加拿大國家科幻小說獎得主，2006年「極光」最佳短篇英文小說獎。】
對人類的政治頭腦，仇恨的力量，人性中的荒謬和卓越具有敏銳的洞察
——康涅狄格大學政治學副教授斯蒂芬·戴森
《三體》是一本非同尋常的科幻小說，全書開篇就描繪了中國1960年代「文革」的街頭暴力場景，寥寥幾筆，作者便帶我們移步至郊外的一處公眾集會，一位科學家（譯者註：葉哲泰）因拒絕放棄他所堅持的學說、拒絕向紅衛兵磕頭而被拳打腳踢、辱罵不止。這樣一個沒有英雄也沒有希望的黑暗時期不禁讓人想起了《悲慘世界》。但相比之下，《三體》少了一份絕望感，也並沒有那麼理想化，字里行間所透露出的未來主義與硬科學、現世問題交織在一起，讓人拍案叫絕。
——《Science》雜志
《三體》對於人類命運的探索，正是科幻小說的根本追問。
——美國公共廣播電視台
Ⅲ 什麼是反烏托邦小說
什麼是反烏托邦小說?
反烏托邦小說是一種主要的政治小說類型，它反過來又影響了許多其他子類型，如科幻小說、賽博朋克、魔幻現實主義、黑暗幻想、犯罪、推理、恐怖、交替歷史、心理驚悚、冒險和動作。有時，反烏托邦的基調也會影響文學小說，尤其是當作者描寫限制性體制下的生活時。斯威夫特的《格列佛游記》中參觀過的一些地方就是一個例子。而非小說類作品，如日記，日記或其他自我反思的作品，可以包含從作者生活的真實反烏托邦到我們都能感受到的個人心理反烏托邦的元素。
地獄是:
人類文化作品中的反烏托邦元素有著悠久的歷史。許多古老的神話故事，特別是宗教性質的神話故事，會喚起人們在閱讀現代反烏托邦小說時所體會到的恐懼感。反烏托邦懲罰環境的威脅——地獄，低等領域如阿維契，或地獄——足以激起許多追隨者的想像力，以至於宗教神話中的社會控制在很多時候可以由內部壓力而不是外部力量來維持。
童話故事和傳說也引發了這種反應。然而，我們似乎不得不回過頭來審視小說和現實生活中的反烏托邦可能性。格林童話是殘酷的，但對許多孩子來說是安全的刺激。金正日(Kim Jong-il)治下的朝鮮或許沒那麼好。
Ⅳ 凡爾納科幻小說和他的人生觀
（1）凡爾納小說的豐富科學性 凡爾納生活的時代，既是科學技術飛速發展的時代，也是資本主義上升的時代，科學知識的發展給人們的生活帶來巨大影響。他的作品表達了人們對擺脫手工式小生產、實現資本主義大生產的渴望，是那個時代的產物，與時代腳步緊緊吻合在一起。 在儒勒·凡爾納的科學幻想和探險小說里，包含有豐富的、各種各樣的科學知識，並且這些知識不是枯燥的、刻板的陳述而是和探險、旅行、地球上豐富多彩的自然界聯系在一起。比如《地心游記》是一部完全假想的科學幻想小說，其中認為通過火山口可以進入地球內部，而且地球深處又有已經滅絕的史前生物生活著，並沒有什麼科學依據，但是作者卻以豐富的地層學和地質學知識吧我們帶進一個神奇的世界。《八十天環游世界》和《氣球上的五星期》則以地球上各個地區的豐富地理知識構成了故事發展的主要線索。知識，在儒勒·凡爾納的作品裡，已經不是外加的東西，而是情節的有血有肉的組成部分。同樣，凡爾納筆下的主角們也是這樣一些在世界各個地方探險的掌握豐富科學知識的人物。 凡爾納是一個非常優秀的通俗小說作家，有一種能夠把自己的幻覺變得能夠觸摸的本領，其感覺是全方位的。讀凡爾納的小說，彷彿是和他一起歷險：從荒蠻奇特的非洲大沙漠到冷酷險惡的極地冰原，從幽邃神秘的地下迷宮到凄涼恐怖的大海孤島，一切都形同身受，如在眼前。竟有探險家曾認為他的《哈特拉斯船長歷險記》是一部「最出色的航海日誌」，而他在《氣球上的五星期》中關於尼羅河源頭的精確描述也讓一些學者迷惑不解，因為當這部小說發表的時候，歐洲的學者們才剛完成對這個地區的考察。更讓人難以理解的是，他絕大部分關於自然環境的描述都來自於他的想像能力，但卻把每個細節都描寫得細致入微、清晰可見。 （2）凡爾納小說的驚人預見性 凡爾納的作品不僅以流暢清新的文筆、波瀾起伏的情節吸引了廣大的讀者，更可貴的是，他那非凡的想像力，浪漫又符合科學的幻想，使讀者如痴如醉，跨過時代的門檻，提前邁進了未來世界。 從某種程度上說，凡爾納預言了二十世紀宇航科技的諸多成就，只不過他的這些預言是以科幻小說來表達的。凡爾納在自己的小說中大膽並科學地預測了許多後來完全實現了的東西，比如直升機、潛水艇、人類進入太空、中國的崛起、電子廣告、霓虹燈、電子計算機等等。《從地球到月球》這部作品中的很多數據，包括發射地點（佛羅里達卡納維拉爾角）、飛行時間、登月人數都與後來的美國阿波羅計劃完全一樣。 凡爾納的一本最有預見性、但讀過的人最少的小說是《一個美國記者在公元2890年的日記》。書中的紐約名叫環球城，公路兩邊都是一千英尺高的摩天大樓，氣候由人工控制，莊稼可在北極生長，廣告放映在雲端上;書中主人公編的《地球先驅報》，擁有八千萬讀者;記者將新聞從木星、火星、金星上轉播回來，人們坐在自己家中就可看到各地發生的大事。這些與今天的現實簡直一模一樣。然而，這是凡爾納在一百年前所描繪的情景。正如法國著名的利奧台元帥所說：「現代科學只不過是將凡爾納的預言付諸實踐的過程而已。」 （3）凡爾納小說的深遠影響 儒勒·凡爾納的書無疑有著獨特的藝術魅力，一百多年來，風靡了全世界。凡爾納為世界各地的讀者塑造了一群科學勇士和先驅者形象的同時，他自己也當之無愧地被看作是科幻小說的先驅，影響著一代又一代人。今天，許多科學家都坦言，自己是受到了凡爾納的啟迪，才走上科學探索之路的。 海軍少將伯德在飛越北極後回來說，凡爾納是他的領路人；潛水艇的發明者西蒙·萊克在他的自傳中的第一句話是「儒勒·凡爾納是我一生事業的總指導」；氣球及深海探險家皮卡德、無線電的發明者馬克尼和其他一些人，都一致認為凡爾納是啟發他們發明的人；愛因斯坦和星際航行技術的奠基者齊奧爾科夫斯基，都曾經生動地論述過，他們正是在儒勒·凡爾納小說的引導下，走上科學創造道路的；航海探險家奧古斯特·皮卡德、無線電發明者之一的馬可尼，在談到他們的創造發明時，也都說是從凡爾納的科學幻想小說中受到了啟發。 （4）凡爾納小說的人文魅力 凡爾納創作思想的直接淵源，是文藝復興時代的人文主義思想、十八世紀法國唯物論的思想和十九世紀空想社會主義的思想，因此，科學與民主之不可分，是凡爾納作品的一個十分鮮明的特色。 凡爾納的創作所反映的時代離開我們已經有一百年了，他所描述的科學也已經過時。拿潛艇來說，尼摩船長的鸚鵡螺號比起今天的核潛艇來，幾乎是小孩的玩具：八十天環游地球在一百年前應視為壯舉，如今卻已經顯得十分落伍了；《氣球上的五星期》所描寫的非洲大陸的景象，也和今天正在發展的非洲大不一樣了。但是，科學上的過時，並沒有使他的作品有所遜色。這足以說明，儒勒·凡爾納的作品，雖然包含了豐富的科學知識，但他並不是單純以科學知識取勝的，他的作品經久不衰的魅力，還在於作品中深刻的人文思想，以及與科學知識結合在一起的民主主義精神。正如1884年教皇利奧十三世接見凡爾納時所說：「我並不是不知道您的作品的科學價值，但我最珍重的卻是它們的純潔、道德價值和精神力量。」 並且，凡爾納的小說生動幽默，妙語橫生，所以一百多年來一直受到世界各地讀者的歡迎。據聯合國教科文組織的資料表明，凡爾納是世界上被翻譯作品最多的十大名家之一。凡爾納逝世時，人們對他作了恰如其分的評價：「他既是科學家中的文學家，又是文學家中的科學家。」凡爾納，正是把科學與文學巧妙地結合起來的大師。
神奇預言
儒勒·凡爾納在1863年寫了一部小說：《20世紀的巴黎》（Paris in the 20th Century）。這部小說被塵封並且遺忘了長達一個多世紀，直到凡爾納的重孫發現了它，並且在1994年首次出版。在書中，凡爾納預言了巴黎在1960年可能會呈現的面貌。他的小說中充斥著在19世紀看來顯然不可思議的科技，包括傳真機、一個世界性的通訊網路、玻璃建造的摩天大樓、燃氣動力汽車和高速高架火車。
Ⅳ 有哪位大師的作品，畫風，創意和瓦西里·康定斯基比較相像
也就米羅和他比較接近了，樓主可去找一下米羅的作品看看。
找了一個
http://news.xinhuanet.com/shuhua/2006-12/27/content_303.htm
Ⅵ 科幻小說是不是就是寫未來的一些事物
主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。
Ⅶ 怎麼來看待這個「科幻未來主義」
1.應該為未來寫作
今天，科幻作家多為自身的愛好寫作、為市場寫作、為娛樂寫作。這無疑是對的。科幻現實主義者關注現實，現實的種種問題成為科幻寫作者批判的對象，這也無可厚非。但科幻未來主義者則認為，真正的未來需要建構性的寫作。要為人類打開腦洞，為迷途的羔羊折返自由的宇宙而寫作。
2.感受大於推理
科幻未來主義者堅定不移地追隨感覺，讓創作回歸個體心靈而非已有的知識或方法。科幻未來主義者被心靈指引而非科學的推理指引。這使他們的創作明顯地表現出超越科學的靈光。科幻未來主義者不是未來學家，但他們通過自己的努力，使思想能在未來人類生活的變化中作出貢獻。
3.思想和境界的無邊性
在科幻未來主義者看來，幻想不需要邊界，科幻是沒有底線或突破底線的最佳文類。即，無論是科學底線還是人文倫理的已有邊線都不會阻擋科幻未來主義者的建構性探索。
4.沒有喚起的作品是可恥的
科幻未來主義者為人寫作，而不是為宇宙寫作。 科幻未來主義者不把人當成宇宙的中心，但是，他們清楚地知道地球上跟自己一樣的人是創作過程中最重要的隱含讀者。科幻未來主義者創作的是大眾的未來讀本，它以人對未來生存和生活的情感和態度喚起為核心考量。
5.創造力是最終指歸
科幻未來主義者不滿足當前的文類狀況，他們不會孤芳自賞。恰恰相反，他們反思自己的不足，期待對文類的陳詞濫調做徹底顛覆。創造力的孕育是科幻創作的核心潛力，沒有創造力的科幻不是真正的科幻。不但如此，在科幻未來主義者看來，沒有對自己過去陳詞濫調的埋葬，就沒有文類的未來新生。科幻未來主義者期待跟世界一起重返，跟宇宙共同新生！
Ⅷ 凡爾納科幻小說的共同點
凡爾納科幻小說現在看起也有點點的對心靈的震撼。但他少了當代小說的一種靈氣。所以我還是推介現代科幻小說，比如劉慈欣和何夕的。其共同點是一種當代以及未來人類心理的可能描寫。
Ⅸ 有一篇科幻小說大概講的是一個人回到了過去成為了自己的父母,作者好象是比利時人
科幻史上將「科幻小說之父」的美 贈給他,就科幻小說的文學價值和精 啟蒙而言,凡爾納實至名歸。 H.G.威爾斯的貢獻 ...間的《時間機器》,第一次提出了「栶間旅行」的概念。
在《時光機器》中，威爾斯曾預感人類將要面臨進化危機。1914年這一危機以第一次世界大戰的形式降臨了。威爾斯也曾預言過現代戰爭的方式，在1903年出版的小說《裝甲部隊》中發明了坦克車，並在《空中戰爭》一書中預言了軍用飛機的誕生。戰爭爆發後，威爾斯拋開了社會主義和烏托邦的理想，全力支持英國參戰。他認為，這場戰爭將結束一切戰爭。戰後，英國及其盟友將會利用這次戰爭的勝利建立起「世界國家」。但是，在戰爭造成的巨大創傷面前，威爾斯突然有了一種幻滅感，隨著戰爭的延續他的頭發成把地脫落。他痛苦地發現所有國家包括自己的祖國都只會為自己的利益而戰，國家的概念將構成對人類最致命的威脅。這次戰爭使威爾斯進一步確信，為了人類的進化，「世界國家」勢在必行。他通過寫文章和演講宣傳自由國度的理念，宣傳一種擁有真正權力的世界聯合政權。這樣，戰爭就再也不是由個別國家控制的了。
對於1920年成立的國際聯盟，威爾斯非常不滿，認為那隻是一個舞檯布景。他決定通過教育領域抨擊國家主義，為此，他開始創作一部真正具有世界意識的作品，那就是全人類的歷史。這是一個視野大膽的構想，更是一個前人從未嘗試過的領域。令人驚嘆的是，威爾斯只用了一年時間就完成了《世界史綱》的研究和撰寫。這是他瘋狂工作的一年。《世界史綱》分24冊出版，對社會造成了巨大沖擊，成為整個20世紀排行第二的暢銷書，在出版的第一年便在英、美兩國售出了200萬冊，這給威爾斯帶來了巨額財富。現在他生活得像個王室成員，而且影響力巨大。
日漸增長的聲譽，也使威爾斯好色的名聲變得眾人皆知。女人們則對他頂禮膜拜，有一個崇拜者只穿著高跟鞋和雨衣來到他家，因為威爾斯不接受她，便企圖割腕自殺。而另一個叫做奧德特·庫恩的女子則獲得了成功。這位充滿異國風情的來自君士坦丁堡的女冒險家，給威爾斯寫了許多充滿激情的信。威爾斯與她終於成了情人，還在法國南部為她蓋了幢房子。奧德特將新居命名為「魯巴杜」，即「小上帝」的意思，這是對威爾斯的愛稱。現在威爾斯和當初與里維斯在一起時一樣，再次過起了雙重生活，他在妻子愛米和情人奧德特之間平均分配時間。愛米知道他們的一切，但仍然遵守當年的協議，甚至還為他們在法國的新居送去了喬遷賀禮。在常人看來這似乎對愛米很不公平。然而事實上，愛米並不太在意，威爾斯雖然和不少女人都有糾葛，可與她的關系卻是驚人地密切。
1927年5月10日，威爾斯正和奧德特在一起時，收到了一封電報：愛米患了癌症。5個月後，她去世了。這對威爾斯的影響非常大，直到此時，他才真正意識到愛米對他意味著什麼，她是第一個用相同的方式愛他的女人。愛米去世後，威爾斯患上了嚴重的抑鬱症，有時甚至有自殺傾向。他無法再度燃起對生活的激情，與奧德特的戀情結束了，還患上糖尿病。失敗感和徒勞感糾纏著他。這時，國家民族主義的威脅也日益嚴重。在義大利和德國，法西斯主義越來越猖狂。
1933年希特勒上台後，威爾斯的書遭到了焚毀。在被納粹扔進大火的書中包括《未來事物的形態》。1936年這部具有未來主義色彩的小說被改編成了電影。在這部書中，威爾斯進行了一系列准確的預言，包括1940年開始的一場由德國入侵波蘭引發的世界大戰以及倫敦閃電戰。小說描寫得非常逼真，而改編成的電影簡直就像是預演真實事件一樣。威爾斯在書中也表達了他的理想，那就是未來的世界應該由精英執掌，靠科學技術推動。在電影首映式的幾個月後，威爾斯度過了70歲生日。人們為這位英國文學界的泰斗舉行了慶祝會。他被朋友、家人、以前的戀人和同事們包圍著，然而他卻不接受自己已經70歲的事實，不相信自己穿越時間的旅程即將走到盡頭。
1938年10月30日，美國東部發生了騷亂。當時主持人奧森·威爾斯正在電台廣播威爾斯的《大戰火星人》，作為萬聖節的特別節目他採用了新聞報道的形式向人們宣布：火星人已經在新澤西州登陸，並且正在用一種熱光殺害人類。廣播在美國製造了一場狂熱和恐慌。具有諷刺意味的是，這一切和威爾斯在《大戰火星人》中預言並描寫的一場全民恐慌一模一樣。第二年，在德克薩斯的一家電台，威爾斯與奧森·威爾斯相遇。他們討論了《大戰火星人》和即將到了的世界大戰。
當威爾斯回到倫敦時，第二次世界大戰已經爆發了。戰爭期間，威爾斯沒有像其他有錢人那樣逃離自己的國家，他就住在倫敦攝政公園旁的公寓里，還堅持在倫敦閃電戰期間參加消防巡邏。雖然身處一場世界大戰的中心，但他仍然向人們傳達出希望的訊息：「根據美國、俄國和英國的體制，只要他們能夠控制局勢，這也是他們完全能夠做到的，那麼他們就不會碰到任何抵抗的力量，他們就能摒棄政治上的分歧，消除國際爭端，為長期的世界和平奠定基礎。」這是威爾斯最後一次為人類的權利而吶喊，這份文件後來成為聯合國組織的基石。
自《時光機器》以來，威爾斯所有的作品都強調了人類進步的不安全性，人類的退化和滅絕的可能性，但他始終認為人類仍值得一搏，這就是他的勇氣。在私下裡，威爾斯並非如此堅強，他覺得自己和這個世界都失敗了。這種挫敗感一直折磨著他，因為他傳播社會主義的理想落空了；人們獲得了更好的教育，並因此變得更理性的理想也落空了；原以為國際聯盟是件有希望的好事，結果也是一場空。他信仰的很多東西都讓他失望。
在奧斯威辛集中營事件被曝光和廣島原子彈爆炸後，威爾斯真正感到了絕望。1914年在小說《解放的世界》中，威爾斯曾驚人地預言原子彈爆炸。這本書對原子彈的研發起到了一個小小的推動作用，因為它使研究人員里奧·塞拉德相信原子分裂是完全可能的。而對威爾斯來說，原子彈爆炸回答了自《時光機器》以來一直困擾著他的問題，那就是人類進化的結局問題。廣島事件後，他在自己的公寓里畫了一幅壁畫，表現了從恐龍到人的生物發展過程。在人類的形象下面，威爾斯寫道我們該走了。
然而，就像《時光機器》的主角一樣，威爾斯並不打算放棄對生命的追求。1946年8月13日，他最後一次走出家門參加選舉。3個星期後，他死於肝癌，享年79歲。人們用隆重的葬禮紀念他。他認識的人幾乎都參加了葬禮，甚至包括前妻伊莎貝拉。葬禮結束後，他的大兒子基普和他與小說家麗貝卡·維斯特生的兒子安東尼·維斯特一起將他的骨灰撒進了大海。威爾斯結束了他那令人驚嘆的時光之旅，「我是英國人，但我算是早期的人類。我一直被流放在我所渴望的國際社會之外。我願意向無數代人之後的那個更好、更廣闊的世界致敬！或許日後，在那個世界中會有人願意回顧並感激來自我這個祖輩的敬禮。」
Ⅹ Afrofuturism是什麼
Afrofuturism 非洲未來主義
非洲[ fēi zhōu ]
生詞本
基本釋義
[ fēi zhōu ]
全稱阿非利加洲。位於東半球的最西部，西瀕大西洋，東臨印度洋，北隔地中海、直布羅陀海峽與歐洲相望，東北以蘇 伊士運河、紅海與亞洲緊鄰。地形以高原為主，赤道橫貫中部，有熱帶大陸和高原大陸之稱。面積3 020 萬平方千米，人口7.67億（1999年）。是世界第二大洲。
[ fēi zhōu ]
生詞本
基本釋義
[ fēi zhōu ]
全稱阿非利加洲。位於東半球的最西部，西瀕大西洋，東臨印度洋，北隔地中海、直布羅陀海峽與歐洲相望，東北以蘇 伊士運河、紅海與亞洲緊鄰。地形以高原為主，赤道橫貫中部，有熱帶大陸和高原大陸之稱。面積3 020 萬平方千米，人口7.67億（1999年）。是世界第二大洲。
未來[ wèi lái ]
生詞本
基本釋義詳細釋義
[ wèi lái ]
1.屬性詞。就要到來的（指時間）：～二十四小時內將有暴雨。
2.時間詞。現在以後的時間；將來的光景：展望～。