張系國科幻小說

① 關於倪匡 誰知道研究其作品比較有見解的書目

香港四大才子私人筆記：《蔡瀾談倪匡》

本書為「蔡瀾小品新選」叢書之一，讓你見識「香港四大才子」之一的倪匡。

新浪讀書：《蔡瀾談倪匡》http://book.sina.com.cn/nzt/history/his/cailantannk/

古龍：兩人於一九六七年結識，旋結為莫逆之交。
古龍的他的文章《談倪匡小說》中贊倪匡曰：〔他寫的小說縱橫開闊，有還珠的氣勢，朱貞木的綺麗，王度盧的清雅。只不過他的部局更奇秘，更詫異，他的寫法更新。當然，他的小說並非沒有缺點，但我相信，看過他小說的人，都不會記得這些缺點的，這正如大家見到捧心西施，只記其美，還有誰會記得她有心臟病呢? 〕
古龍過世，倪匡傷心欲絕，弔祭時淚 靈堂（還把古龍陪葬的洋酒喝了一大半）。結果古龍的遺體竟然當場吐血！倪匡不顧他人的警告，將故人之血鄭而重之珍藏起來。

金庸：倪匡多年的好友與老闆。
倪匡曾替金庸代寫連載中的《天龍八部》數個月，故意把阿紫的眼睛弄瞎。金庸於一九八二、八叄年之間贊倪匡曰：「無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。」

黃沾：倪匡譽為：奇才；香港粵語流行曲之父。
傳說兩人是「文曲星」下凡，一分為二的結果。倪匡曾於一九九叄年秋贈黃沾對聯一副：「兩日烹調有黃沾，一生煮字無白雪」，但黃沾卻認為這兩句次序應該對調。

張系國：兩人同為中文科幻的開山祖師，但是對科幻小說的理念、表現形式、角色與使命的看法都截然不同。
張系國描寫初見倪匡的情形：「倪匡則人未至笑聲先到，完全是紅樓夢里鳳姐兒出場的架勢。後來每次見面，都是先聽到他的朗聲長笑才見其人。」又說：「坦白說，我是先喜歡上倪匡本人，才讀他的小說。看他瘦瘦小小的個兒（註：那是十年以前），怎麽樣也不能想像他竟有如此旺盛的精力，每小時能寫四千五百字，四五天就可寫完一部小說或劇本¨¨¨文壇鬼才的美稱，倪匡可當之無愧。」

沈西城：倪匡專家。
曾以「洛人」為筆名，替倪匡續寫浪子高達的故事。著有《我看倪匡科幻》、《細看衛斯理科幻》、《金庸與倪匡》等。

葉李華：另一位倪匡專家，精研倪匡作品近二十年。
因酷愛科幻小說，與倪匡結為忘年至交。

② 求一本科幻小說集的名字

上《科幻世界》雜志社的論壇天空之城問問，我也是個幻迷

③ 倪匡（衛斯理）的小說，那幾部最好，請推薦3到五部

解脫 前世 原形 妖偶 茫點 都不錯

④ 譚劍：為什麼我不是科幻小說作家

譚劍
生於1972年，香港人。1989年和1990年分別拿下香港新雅少年兒童文學創作獎科幻故事組的季軍和冠軍，1993年以《斷章》參加台灣幼獅文藝科幻小說獎時獲張系國推薦。英國倫敦大學計算機系畢業，布拉福特大學企管碩士。曾任程序設計、系統分析及項目管理等工作，並開設顧問公司，如今以寫作為職業。多部作品獲獎，包括《免費之城焦慮症》獲「倪匡科幻小說獎」；《肉體竊賊》獲「可米瑞智百萬電影小說獎」第二名；《人形軟體(卷一)：靈魂上載》獲首屆華語科幻星雲獎最佳科幻、奇幻長篇獎。另著《虛擬未來》、《換身殺手》及《1K監獄》等，皆在港台兩地出版。
「為什麼我不是科幻小說作家？」在譚劍廣州聯合書店讀者的見面會上，播放的PPT文件第一頁，譚劍這樣寫道。
有沒有搞錯？這位英國倫敦大學計算機系畢業的前程序設計員，2007年起以一年一獎的速度在台灣連摘四個指標性小說獎，去年獲得首屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，他居然說自己不是科幻小說家？
「我心目中的科幻小說的背景不在太空，也不在幾百年後，」他說———與此同時，PPT出現的畫面是浩瀚的宇宙，「而是———我們居住的城市。」視角迅速拉近，香港的夜景出現了。「故事的重心是人，是人的故事。其實我最想處理的題材，」畫面改變為電視徵婚節目愁眉苦臉的男女們，「是剩男剩女。」下面坐著的讀者都笑起來。

⑤ 張系國的主要著作

著有科幻小說系列《星雲組曲》、《夜曲》、《玻璃世界》、《城三部曲之五玉碟》、《城三部曲之龍城飛將》、《城三部曲之一羽毛》、《當代科幻小說選1》、《當代科幻小說選Ⅱ》、《金鏤衣》、《無盡的愛》，其它作品《孔子之死》、《捕諜人》、《棋王》、《不朽者》、《英雄有淚不輕彈》、《橡皮靈》、《沙豬傳奇》、《遊子魂組曲》、《男人的手帕》、《香蕉船》、《皮牧師正傳》、《黃河之水》等。1988年底曾返大陸訪問。

⑥ 星新一科幻小說集的作品介紹及人物或情節

淺談星新一的作品風格
文／銀色快手
距今約二十多年前，張系國先生在人間副刊連載一系列的科幻專欄，引介許多國內外的科幻作品，當時星新一的科幻小小說首次引進國內，由照明出版社印行。小小說後來被定名為「極短篇」，它是一種「微型小說」（字數約一千五百字，包含短篇小說固有的一切元素及完整交代劇情的文類），由美國傳至日本，一九三○年代由中河與一氏定名為小小說（SHORT-SHORT），此一文類集大成者，非星新一莫屬，也間接啟迪不少國內的小說名家，使得極短篇的創作一時蔚為風潮。
在我念日文系的時候，因為選修「日本現代文學選讀」課程，老師建議我們去找星新一的小說來讀。於是我買了兩本李朝熙翻譯的中日對照小說，訓練自己的閱讀能力。後來才發現更早以前我就接觸過他的作品了，像是時報文化曾於1990年出版過一本由孫家裕畫的科幻漫畫《蔬菜人》，也是來自星新一的創意，故事描述孩子在放學途中，遇見一名陌生的阿姨向他透露了驚人的秘密：強迫他吃蔬菜的雙親被擁有思考的高麗菜人所控制，當他脫離險境時，卻意外地發現這名阿姨居然是可怕的萵苣人！把蔬菜形容得像可怖的進化生物，恐怕也只有星新一辦得到吧！
星新一的極短篇作品，大致可分為科幻、推理、幻想和童話四大類，企圖探究人性的奧妙，憑著故事本身或許可以使人性的某一個立體的面相浮現出來，這樣的想法就是他寫作的一個出發點，他習慣將故事中的人物當作是像「差不多先生」一樣具有大眾臉孔的普通人，所以經常會出現N氏、F博士、S小姐等記號性的人物，那是因為他把重點放在情節鋪陳和故事結構的精心安排，刻意去忽略人物的描寫，如此一來作品和讀者之間就會產生微妙的互動，讀完之後總覺得這樣的故事，也有可能會發生在我們周遭的生活當中。如同莫非定律一樣，假使你認為某件事很可能會發生，它就會真的發生，所以常有人說星新一的小說充滿了預言色彩，不是沒有道理的。他不僅在文字里追尋極致表現的可能性，也極盡所能地挖掘「人性」與「慾望」的可能性，不管是諷刺也好、批判也好，往往一針見血地指出人們看不見的盲點，正好符合「危機處理」所需要的人格特質。
他洞悉人性，以精簡的結構、新奇的創意、流暢的對話，簡潔有力地描繪出人生百態，處處充滿幽默、懸疑和刺激，故事到最後總有出乎意料的結局。像是國內的推理雜志曾連載過幾篇摘自《有人叩門》中的極短篇，每一篇都以「有人叩門」作為開頭，從一個日常生活的片斷，突然插入不可思議的事件，情節急轉直下，令人拍案叫絕！像是酩酊大醉的男人，應聲開門之後，闖入了一位謎樣的女子，他百思不解，這名女子到底和自己有什麼關系，最後謎底揭曉，這名女子就是他的妻子，因為失手摑了先生一巴掌，讓他撞到了煙灰缸，結果造成了短期的記憶喪失，如此荒謬的人生劇場，經常在星新一的故事裡上演著不同的悲喜劇。
星新一的作品大部分都偏幻想驚異的科幻小說，應屬另類推理小說的范疇，由於故事內容很容易啟發孩子們的想像力，日本的文部省也曾將他的作品收錄在國小課本里，他的小說也被選為適合孩子們閱讀的優良讀物。因為在國小到國中可塑性高的這段時期，愈是能引發孩子們幻想、好奇的作品，如福爾摩斯和亞森羅蘋，愈能夠引起他們的興趣。日本的文藝評論家對星新一作品的看法，則是認為他寫作的基本態度是「懷疑一切常識」，也就是慣於逆向思考以及突破性的思考，讀了星新一的作品，常會讓人有「腦筋急轉彎」的感覺，在日常化、娛樂化的文字里，我們可以領會到轉換不同角度的「立場」和「觀點」所帶來的價值觀的矛盾與對比，閱讀本身就像是在玩魔術方塊一樣，字里行間都暗藏玄機，你可以用不同的方式，在不同的時間，閱讀他的同一篇作品，雖然每個故事的背後，都有固定的起承轉合架構，但是經由讀者的眼睛，重新拼湊出來的圖案，卻個個不同，每次都能有不一樣的感受，這就是星新一小說的魅力。我認為微型小說的好處就好像從一個小小的萬花筒（視點）看出去，沒想到映入眼中的世界如此色彩繽紛，變化多姿，讓人回味無窮。
最近，幼獅文化出版了星新一早期短篇作品的自選集《最後的地球人》。第一篇故事「機器美眉」就把我們帶進一個未來酒吧，那裡有漂亮的機器美眉為酒客們服務，但是有人心懷不軌，把摻有致命毒葯的粉末放進酒杯中，喂給機器美眉喝，由於機器美眉喝下去的酒，都會流到酒吧里的儲酒槽中，再回收給客人喝，所以那天晚上，酒吧格外地安靜，只有音樂還播放著，所有的人倒下去就再也醒不來了，這不就像是積極製造產品的化工廠，任意傾倒有毒的廢料，讓無辜的人們面臨生存威脅的場景嗎？另一個名為「冬蝶」的短篇，描述擁有高科技文明，有如生活在無菌室的人類，突然面臨前所未有的冰河期，最後倖存的一隻猴子阿莫，從保溫箱里爬出來，重新認識這個世界，在冰冷的環境下求生的它，很自然地開始手上的作業——鑽木取火。一個文明周而復始的循環時間觀在一則小小的故事中展現出來，真是不簡單。愛看科幻電影、災難電影的朋友，一定會對這些奇想天外的故事有著濃厚的興趣。
http://ke..com/view/126128.htm

⑦ 怎麼能買到台灣張系國編譯的科幻小說精選集《海的死亡》（台灣純文學出版社1978年出版）

以前聽朋友說過
《環墟》《賴倫鐸爾哀歌》和《黑暗之王》——的合集，作者均為國外幻想文學大家。台灣科幻文學界教父級人物張系國先生翻譯並由台灣純文學出版社出版，書名為《海的死亡》，只可惜此書現已絕版。

國內很難買到 可惜呀可惜

如果你喜歡 我貼部分內容給你 我電腦里還有部分殘余的小說內容

書是估計買不到了

⑧ 張系國的創作理念

張系國小說藝術的頂峰應該是《遊子魂》組曲，上冊《香蕉船》，下冊《不朽者》，共12篇小說，一反早期不重視技巧的缺失，他變成一個小說藝術家，12篇小說，具備十二種風格，一篇和一篇完全不一樣，但又不是為技巧而技巧，在技巧之外，懷抱著一個知識分子的悲憫胸懷。因為張系國是搞自然科學的，他對科幻小說的鼓吹，不遺餘力，自己也寫科幻小說。

⑨ 張系國的文學生涯

1949年隨父母去台灣。小時候，張系國喜歡讀章回小說，如《東周列國志》、 《水滸傳》 、《隋唐演義》、《七俠五義》、《小五義》、《薛仁貴征東》、《五虎平西》等。那時，他常到租書店抱回一大批書，悶在房間里看。他從小就是孤獨的孩子，因為身材胖，性情孤僻，他成了班上同學捉弄的對象。他覺得自己經常受到挫折，因此他寧可躲在自己的小天地里，只有面對書本，他才感覺自己像個人。 1961年畢業於新竹中學，由於成績優異，被保送到台灣大學電機系。在台灣大學讀書時，他是薩特迷，薩特的小說《牆》 、《理性的歲月》，劇本《蠅》、《無路可走》都是他很欣賞的。尤其是《蠅》，最後主角帶著他的罪惡（盤旋在頭上的蠅），傲然而孤獨地離去，縱然是痛苦，他認為那也是多麼偉大的痛苦。19歲那年，他出版了他的第一本書——《薩特的哲學思想》，這是摘譯自蒂桑所著的一本有關薩特書中有關哲學思想的部分。1966年去美國留學，入美國加州大學柏克萊分校電機系，兩年半後，取得博士學位。現旅居美國，曾任華生研究員，曾任教於康奈爾大學及伊利諾大學，現任伊利諾理工學院電機系主任。
張系國的文學生涯，發端於大學二年級。《皮牧師正傳》（1963年）是他19歲時的作品。《亞當的肚臍眼》（現名《孔子之死》）是他大學三年級時的作品。出國後，張系國也有留學生的迷惘與失落的心境，此時的作品全收在《地》里。
張系國小說藝術的頂峰應該是《遊子魂》組曲，上冊《香蕉船》，下冊《不朽者》，共12篇小說，一反早期不重視技巧的缺失，他變成一個小說藝術家，12篇小說，具備十二種風格，一篇和一篇完全不一樣，但又不是為技巧而技巧，在技巧之外，懷抱著一個知識分子的悲憫胸懷。因為張系國是搞自然科學的，他對科幻小說的鼓吹，不遺餘力，自己也寫科幻小說。

⑩ 那位給一下台灣科幻作家 張系國的全集（每一部作品的名稱），謝謝！

著有科幻小說系列《星雲組曲》、《夜曲》、《玻璃世界》、《
城三部曲之五玉碟》、《城三部曲之龍城飛將》、《城三部曲之一羽毛》、《當代科幻小說選1》、《當代科幻小說選Ⅱ》、
《金鏤衣》、《無盡的愛》，
其它作品《孔子之死》、《捕諜人》、《棋王》、《不朽者》、
《英雄有淚不輕彈》、
《橡皮靈》、《沙豬傳奇》、《遊子魂組曲》、《男人的手帕》、
《香蕉船》、
《皮牧師正傳》、《黃河之水》等。1988年底曾返大陸訪問。