微型科幻小說責任的作者是誰
《編碼寶典》尼爾・斯蒂芬森這部由尼爾・斯蒂芬森創作於1999年的作品講述了一則二戰期間的密碼破譯人員和1997年的極客之間錯綜復雜、環環相扣的故事。「這本書不僅很長，內容也非常豐富。它有近1000頁，而且是大開本。這書一定有五十萬字，」游朝凱（CharlesYu，美籍華裔作家）說道。2.《沙丘》弗蘭克・赫伯特這部經典作品的是發生在一顆沙漠星球上的故事，還講述了香料Melange所具有的力量。很難相信人們從沒真的讀過這本書――但是PatCadigan（Synners、DervishisDigital等書的作者）說她相信很多人「可能認為要不從電影里要不從Syfy頻道的迷你劇里已經了解《沙丘》是怎麼回事了。」另外，很多人大概「看過」《沙丘》，讀過前傳和後傳，但是從來沒有真的閱讀過原版。「不是件容易事，」Cadigan說，因為它既深厚又復雜。但如果你只讀過這部傑作的外延或改編作品，你都不算真的了解沙丘是怎麼回事。這是一次「必須通過閱讀才能完全領略的全沉浸式的體驗」。3.《萬有引力之虹》托馬斯・品欽後現代主義經典之作，故事背景設置在二戰結束之際，其事件主要圍繞德國V2火箭計劃。這一個有點奇怪。我們為這篇文章聯系過許多作者，因為《萬有引力之虹》是一本大家都假裝讀過的書――然而他們都承認他們自己也沒有真正讀過。「我不相信有人真的讀完過《萬有引力之虹》。托馬斯・品欽用了幾十年的時間等待讀者們為結尾處漂亮的螺旋式設計捧腹，而現在他開始想不明白了。我自己就讀過五次開頭。」PaulCornell（漫畫SaucerCountry還有即將出版的小說LondonFalling的作者）說道。所以像他這樣厲害的類型作者都失敗了的情況下，為什麼你還應該讀《萬有引力之虹》呢？有人說起碼這書的某些部分他們可以感到相當充實地讀下去。PatMurphy（TheCity,NotLongAfter和TheWildGirls的作者）提供了一些理由：「這是一部可以與詹姆斯・喬伊斯（的作品）媲美的科幻小說，曾經是普利策獎的有力競爭者，它糾纏不清而復雜萬分，既出格又晦澀又離題（）。1974年它一出版，隨後就獲得了國家圖書獎，而又是IrwinCorey教授出面代品欽領獎。」另外將超常的性和V2火箭相結合，這也讓PatMurphy喜歡：「我愛自己對這本書的感覺，以及它於世界的精神性（psyche）中製造混亂的潛力。」也許有天她會讀完――或者也許她將堅持自己對這本書的想像。4.《基地》艾薩克・阿西莫夫這部經典的主題是哈里・謝頓以及一個偉大星際帝國的衰亡。Cornell大膽地說：「在這個混沌理論已將心理史學毀滅殆盡、而小說作品都建立在那個大觀點之上的年代，《基地》變成了那種討論的遠比讀過的多的經典作品。」盡管阿西莫夫的機器人故事「也許會永遠保持科幻入門必讀的地位。」Cadigan還是激情洋溢地提醒人們應該真正閱讀一下《基地》而不是只討論它：人們「應該讀，因為它是阿西莫夫（的作品），這是一方面，另一方面呢，它是將數學應用到科幻中的最天才的範例。」5.《大魔法師》蘇珊娜・克拉克一部異質歷史，講述了早已消失的魔法回到了19世紀的英格蘭的故事。這是一部每個人都在談，但很多人都懶得讀的作品，因為它「又大又厚」，JohnShirley說（他最近的作品是兩本選集ASongCalledYouth和EverythingisBroken）。但這絕對物有所值，他接著說：「這部吸引人的、想像豐富的、偉大的奇幻作品有點像舌頭和什麼歪曲的東西同時貼在頰上的感覺。這也是奇幻界里出產過的最好的散文作品。然而其實它本身並不很在意奇幻這個標簽，除了某種程度上是絕對富有深意的。而且還全然明白存在的荒誕性。也許有點像JamesBranchCabell。」6.《1984》喬治・奧威爾給了我們「新話」和「老大哥」的反烏托邦經典。「我覺得很多人都假裝他們已經讀過了奧威爾的《1984》然而實際上沒有。它是如此風行於世的一個文化符號，以至於一旦有人提及它大家總會假定自己知道別人在說什麼，」ChristopherMoore（Lamb、Fluke和TheStupidestAngel的作者）說道。他又接著說：在這樣一種我們對信息自由和隱私做出種種假定的文化之中，我認為，《1984》的重要性比起以往更加突出。它很好讀，而且在它直接而確切的文本中能感到一種真實的人性。自從它出版以來，很多反烏托邦題材的書和電影都以它為靈感來源，所以我覺得你閱讀它的時候一定會覺得似曾相似。」7.《最後和最先的人》《造星者》奧拉夫・斯塔普雷頓1930年代創
2. 求一篇微型科幻小說，1000字左右。水平不要太高。要揭露一種人類造成的社會現實。是科幻的哦。
《長生葯》
「您的這項發明的確是有效的，很不錯。但事實上，目前地球上已經人滿為患了。」
「是，這我是理解的。」博士點了點頭，臉上浮現出一種極為苦惱的神色，然後接著說，「但是，您要知道這種葯是經過長期、艱苦、反復的連續驗證才求得的呀！」
「是啊，的確是不容易啊！」
由聯合國人口調查局派來的工作人員一面以同情的口吻說著，一面想，如果不是有個小組監視的話，那他一定要想方設法得到這種葯的。
最後，他還是懇切而反復地向博士說明了他的職責與世界人口增長率的危險性。為此......他們似乎是達成了協議。
終於，博士在對方的同情與惋惜聲中，把他發明的寶貴葯物，在極其微小數額的鈔票報酬下交給了調查局工作人員。
雖說，這種「長生不老葯」是不應當舍棄的，但因為目前的世界人口增長已經到了最大的極限，所以絕不能再用這種極有效的寶貴葯品了。
於是，本世紀發明的極其有效的「長生不老葯」，按照聯合國人口調查局的指示，在嚴密的監視下，被一點不剩地倒進了污水溝而付之東流了。
盡管如此，這些神奇的葯，卻對在污水溝一帶活動的大批老鼠（萬萬沒有想到它們竟會如此幸運）——子孫萬代都可以因為有這種葯而長生不老了。這就是有利於人類幸福、和平的聯合國所經常履行的義務。
3. 求一部短篇科幻小說的名字
《沙漠奇遇》作者：[俄]伊·羅索霍瓦茨基
4. 中國科幻小說作家都有誰
四大天王何夕 劉慈欣 王晉康 韓松，還有張冉 寶樹 阿缺 陳楸帆 江波 潘海天 郝景芳 夏笳 顧備 蕭星寒 吳楚 楊鵬 超俠 小高鬼 萬象峰年 長俠 高漁 簡妮 達世新 倪匡 凌晨 柳文揚 劉維佳 遲卉等
5. 品析 喂——出來（就是日本作家星新一寫的微型科幻小說） 結尾的藝術效果 好的給分！
.過了一會兒，一條垂下來的繩子闖進了他的視線，一端栓著秤砣，晃晃悠悠的，像個喝醉酒的老頭。這是什麼呀？這個工人抬頭看了看，這繩子竟長得望不到盡頭。他好奇地抓住了那個秤砣，可竟然有一股巨大的力量將他向上拉。他驚慌失措，本能地伸手扣住了建築大樓上的鋼筋。天哪，這簡直是一場拔河。
突然， 「砰」的一聲，繩子斷了，原來「浮」在半空的工人又重重地摔了下來。然後他有聽到天上傳來一陣陣奇怪的響聲。這一系列的怪事讓他傻了眼，他已經不知道該怎麼把這些事告訴其他人了，說了他們也不會相信的。
這天晚上，整個城市都無法入睡，不知從什麼地方傳來轟隆隆的巨響，把床上的人們差點震下床，這聲響彷彿是誰在呻吟，是誰在吶喊，可誰也聽不出來，後來，人們在耳塞的幫助下渡過了這漫長的長夜。第二天，正耳欲聾的響聲才消失了，這事成為了當時地頭條重大新聞，隔天，各界人士紛紛議論起來，有的說這是旱天雷的一種，有的則是認為是外星人向地球傳來的呼救信號。那些恐怖分子正抓住了人們恐怖的心理，大量的捏造世界末日就要來臨的荒誕謬論，使原本處於極度恐慌與不安的中的市民對此更加畏懼了！
一個月後，正當人們以為一切都恢復了正常，奇怪的事情接踵而至。一些日記本與照片不偏不倚地砸到了那些姑娘的現任男友的頭上，不用多說，他們都分手了。
那些外交部與國防部的機密文件連同保險櫃砸在了他們領導的車子上，那群平常西裝筆挺，面無表情的領導人，此時此刻氣得臉都綠了，望著愛車上的一個個大洞，他們發誓一定要把那群白痴官員開除。
世界各地紛紛下起了血雨，並且夾雜一些不明物質。經有關人員測定，這些物質是核反應堆的廢料。尤其是那座「美麗」的城市，連日的大雨使路面大量積水，有的路面上還飄著一些動物、人的屍體。。。。過沒多久，更恐怖的事情發生了—由於受到血雨以及核輻射的影響，一些人的身體開始發生異變，隨著一聲聲慘叫聲，一些人突然變成一頭頭喪屍！這些喪屍開始瘋狂的對人類發起總攻，人們為了保衛家園，拿起手中的武器，拼了命的與那些喪屍決斗，霎時間，血流成，以往美麗的城市變成人間地獄，。。。。。。。。。。。
世界徹底毀滅了，當最後一個人還剩最後一口氣的時候，他吃力地睜大雙眼，想看清這一切到底是不是個夢！事實無言地告訴他—不！ 死神一步步向他逼近，他仍舊不知所措，「老天對我不公平啊！」這是他的最後一句遺言。
就在這時，天空輕輕地飄下了一張紙，落到地上。。。。上面寫著:」請保護人類的家園！」
6. 科幻小說的作者簡介
1 儒 勒·凡爾納（現代科學幻想小說之父）
凡爾納的作品使他成為科幻小說的先鋒，《地心游記》《海底兩萬英尺》《環游地球80天》改變了小說的文化並創造了後來被稱為科幻小說這一體裁。
2 道格拉斯·亞當斯
最為人所熟知的作品是《銀河系漫遊指南》系列。
3 奧森·斯科特·卡特
卡特是史上最流行科幻小說的作者之一，《安德的游戲》堪與一直以來最受歡迎的系列叢書之一《沙丘》媲美。
4羅伯特·海因萊因
羅伯特·海因萊因極富影響力，雖然長期被艾薩克·阿西莫夫的光芒籠罩，但他被廣泛的科幻迷所熟知和熱愛。他的小說曾四度獲得雨果獎。
5 威廉·吉布森
威廉·吉布森一位極流行又富有爭議的科幻小說作家，他被認為是賽博朋克類型小說之父。
6 雷·布萊伯利
他影響了數以千記的後來的科幻小說作者，除了經典的《華氏451度》之外，他的《魔法當家》、《蒲公英酒》以及《火星編年史》，其中的任何一部都足以使它的作者功成名就。
7 法蘭克·赫伯特
早在小說《沙丘》系列被製作成電視劇之前，這個系列就已經有了可以和《魔戒傳奇》相比肩，擁有大批的追隨者。《沙丘》被認為是有史以來銷量最好的科幻小說。
8阿瑟·克拉克
阿瑟·克拉克由於他的奧得賽系列，特別是其中的 《2001：太空漫遊》成為最有影響力的科幻小說，這部小說把科幻這種題材引入主流文化。
9 艾薩克·阿西莫夫
阿西莫夫出版或編輯了超過500本書， 他的機器人系列和基地系列為大多數當代作品奠定基礎，並在今天仍被廣泛閱讀。
10 H·G·威爾斯
他是有史以來最好的也是最有影響力的科幻小說作家。《時間機器》被認為是有史以來最好的科幻小說，《世界大戰》和《隱形人》也同樣精彩。
中國著名的科幻小說作者是比較少的，畢竟科幻小說在中國不吃香，中國當下比較流行奇幻玄幻小說。
中國科幻三巨頭：劉慈欣、王晉康和何宏偉，如果你想看中國的奇幻小說我推薦你去看他們三人的。
不過我比較提倡你看國外的科幻小說。
7. 科幻小說作家有哪些
西方的科幻小說家：阿西莫夫、瑪麗·雪萊、凡爾納、赫伯特·喬治·威爾斯、小約翰·坎貝爾、哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森
中國的科幻小說家：劉慈欣、王晉康、何宏偉、凌晨、劉維佳、柳文揚、米一、潘海天、星河等
8. 世界上最早寫科幻小說的作者是誰
世界上最早的科幻小說作者是德國的開普勒。開普勒是一個傑出的天文學家，他提出了行星運動的三定律，為牛頓發現萬有引力定律打下了基礎。他是一個嚴謹的科學家，他認為科學應該為人類服務，向人民宣傳科學道理是他的責任。
開普勒曾寫過一本去月亮旅行的幻想小說。由於300多年前科學家沒有辦法解決登月旅行所遇到的問題。但是這個夢並不完全是虛幻的。開普勒寫到了許多20世紀宇宙航行員所遇到的問題，如何克服巨大的加速度對人體的影響，如何對付宇宙空間的低溫、失重狀態，以及在月球表面如何減速進行軟著陸等等。開普勒的敘說既生動有趣，又充滿科學道理。可惜開普勒沒有看到這本書的出版就逝世了。
開普勒死後，他的朋友替他出版了這本書。盡管有人說該書荒誕無稽，但書中提出了許多大膽的科學設想和預見。20世紀80年代，德意志聯邦共和國有位學者在報上發表文章，而且是世界上第一部科學幻想小說。這本書的發表比著名的科學幻想小說作家儒勒?凡爾納的《月球旅行》要早240年，所以開普勒是世界是第一部科學幻想小說的作者。
科幻小說是根據科學上已取得的新發展、新成果，描述人類利用這些成果可以創造的某些奇跡，具有深奧的哲理和科學的預見。
法國凡爾納的《神秘島》、《海底兩萬里》、《地心游記》等都是科幻小說。
9. 什麼是微型科幻小說
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
10. 微型科幻小說
很不錯哦，你可以試下
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2012-6-26 下午 02:41:37
微型小說寫作技巧
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存
在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和
散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家
最好的學校。」
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短
篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910）
是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以
這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在 1500 字以內，要概 括
出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對
比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，
一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。
指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，
不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，
卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。
指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道：「有
些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我
是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我
的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！ 」 （星新一《一
分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或
現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保
修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有
時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫
的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽
然響起了敲門聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。
指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓
縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布
局上下功夫。
四、奇。
指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作
家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出人意料。今日雜談