科幻小說穀神的現實意義

❶ 有哪些科幻小說是以恐怖谷理論為概念基礎的

未聽說過有這種小說。如果真有小說想以恐怖谷理論為概念基礎，想寫好很難。如果只是提一下恐怖谷理論，故意誇大作為一段劇情的主題還算容易。恐怖谷理論主要是人對於「外表和動作」的觀感，要用於小說（只用文字表達）很難。比較相似的或者「歐美 現代 恐怖小說」里會有。

樓主可能對「恐怖谷理論」了解不多？

恐怖谷是一個心理現象，指無法確認，來自未知的不適應感。又名恐惑谷。

• 恐怖指厭惡和恐懼的情緒的意思。

• 谷並不是指谷、峽谷的意思。而是指理論曲線圖中轉折點（突然向下落的部分）的意思。

這個假設是由日本現代模擬機器人教父級人物森政弘（Masahiro Mori）於1970年提出：當模擬機器人的外表和動作越接近人形，但又不是完美擬合時，作為觀察者的人類會產生厭惡反應。

三個階段

• （非人）盡管，人類對於機器人的情感反應是隨機器人和人類相似程度的增加而增加的。

• （似人非人）但是，當相似度達到一定比例，情感就會突然逆轉，產生厭惡感。

• （真人）只有，隨著相似度的繼續增加，情感反應才會再次爬升起來。

❷ 為什麼國外科幻小說多，而中國流行玄幻小說

主要是接受的教育和生活的環境所影響。

科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁，其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，科幻與奇幻小說界限日益模糊，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。

玄幻小說是一種類型小說，思想內容往往幽深玄妙、奇偉瑰麗。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學，空間學等等面向的解讀、描寫與探索」。

目前玄幻小說主要流行於網路文化，它最大的一類玄幻小說是修真小說，二者幾乎可以畫上約等號，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節跌宕起伏。

❸ 海底倆萬里是一部純虛構的科幻小說，你覺著這部書最吸引你的地方是什麼

第一題：
解答：1、這部書最吸引我的地方是書中如夢幻般的海洋世界、性格鮮明的人物和驚心動魄的故事情節。
2、書中想像的事物如今變成現實的有：（1）潛水艇（2）電燈（3）潛水衣
3、科幻小說與科技發展的關系是：科技小說提出美妙的想法與想像，使人們渴望得到，迫使科技發展，而科技發展使科幻小說中虛構的事物變成現實。
說明科技小說與科技發展是相互依存的。

第二題：
解答：1、想像的魅力是無窮的，人們都渴望美好的事物，才有了想像力，想像可以加速科技發展，迫使社會進步，可以讓人們有美好的憧憬而向其努力，從而實現想像。想像因為人不滿足於現實而產生，所以想像對人有著巨大的吸引力，科幻小說的吸引力就在於作者憧憬的大大超出現今世界的美好世界。

❹ 是誰創造了自然規律

回答這個問題之前，首先提一下物理學里的「人擇原理」（史蒂芬·霍金先生的《時間簡史》附錄中有人擇原理的解釋，包括強人擇原理和弱人擇原理）：宇宙為什麼是我們現在看到的這個樣子，那是因為我們站在這里這樣去看它。

想通了這個原理，那麼這個問題好解決了。

一切東西都在運行，那麼要運行就要有個方式（這個似乎沒什麼可說的吧，完全沒有主觀意識在裡面），採用什麼方式完全是隨機的。現在我們要說說所謂規律了。注意，我們所說的「規律」，其實是我們對客觀存在的一種認識。它是我們站在我們的世界觀基礎上對客觀存在的一種總結。

因此，世界就以它自身的方式運行（完全沒有主觀意識下隨機選擇的方式），而我們站在自己的立場上總結出我們以為正確的「規律」，這個規律其實就是我們對世界的認識。世界本身不以任何人的意志為轉移，而所謂「規律」，是我們人在自身的知識背景，文化背景等等主管因素下對世界的看法。其發明者可以說就是我們自己。

還是仔細體會體會人擇原理吧，應該會幫助你理解的。
這個問題超出人的理解和想像范圍了，因為我們可能生存在一個這個宇宙的任何物體都無法理解的意識流當中，就像你在你腦海中想像出來的事物，它存在在你腦海中的意識流當中，它跟你的意識流是一體的，它沒有這種能力，也沒有這個可能知道誰創造了它，我們跟宇宙是一體的，我們可能是某個更高層次我們無法理解的元素所創造的虛幻的產物，但對於同一層次的我們來說，我們是現實的，更高層次可能還有它無法理解的比它更高層次的元素存在，這就成了一個無限循環，我們的身體是由很多不同的元素，微小的生命體組成，同樣整個宇宙也可能是由我們這些不同的元素，不同的生命體組成，我們之間是相互聯系，共存一體的，這些聯系產生了一系列的反應，就行成所謂的規律，不管我們多麽渺小，都是跟世間萬物緊密聯系著的，我們能夠在腦海中想像事物，是因為外在事物影響著我們，使我們產生聯想，如果你什麽都不懂，你會問出這個問題嗎？所以我們所想像的事物也不是我們能夠決定的，因為我們的很多思想和行為都是無意識的，它是長期受外界刺激影響所形成的一種習慣或思維方式，同樣的道理，我們的存在，並不是某個更高層次的元素創造的，它也是無意識受影響的，所有事物都是一體的，相互影響著，不停地運動,產生不同的變化,形成各種各樣的物體,所以，在這個世界裡是沒有創造和毀滅的，人死後也會轉化成另一種形式的元素，在這裏，對於我們而言，只有存在與聯系，否則，關於宇宙有多大，宇宙從什麽時候開始的問題，是我們永遠都難以解釋的。

❺ 一部科幻小說主角是個少年駕駛一個叫蛇的機甲冰封千年然後在外太空被找到帶回地球

穿越之修真女皇（蠻好看的，可以試試） 穿越之絕塵朱華女尊女強人（女主超強的） 新一品修真 魅惑異世 《鴛鴦相報何時了》的女主修真小說，女主是月老，一路上遇到很多美男，文筆很不錯，不小白，H多多，文風較為輕松。 下面是書的簡介：哇呀，不得了了，怎麼那兩個陰魂不散的天魔兩界至尊又跟來了？！！！！啥？你說是兩個超級美男子，收了？！ 「媽媽呀，您還是收了我吧……一個是披著羊皮的狼，一個是披著狸皮的虎啊……您要，你都收了去吧……」 月老俺閃，閃，閃0..0！ 不一樣的修真，不一樣的旅程；一邊亂點鴛鴦，一邊觀賞帥哥；月老是女人怎麼了？一樣攪他個天翻地覆！ 看她如何腳踏鴛鴦譜，手執紅線舞，修得一世正果來！ 琉璃美人煞 香蜜沉沉燼如霜 異世焰鷹 蓮花仙劫 劍仙游記 穿越文 女主是比創世神還厲害的存在 異界大冒險 穿越文 女主萬能 算是這個類型的代表作 完結 《一品修真》《新一品修真》（未完結）《蘇菲的異界》 《異世龍女》剛剛選上青龍族的族長，就被自己的親姑姑害死，好不容易重生了 一把，卻生在頂級亡靈法師家，幽靈是保姆，骷髏是奶媽，這那是在養小孩啊， 完全一部恐怖片。我忍…..我忍…….忍無可忍只好離家出走…….. 《我是曠世神》 一個小女生突然掉到了異世界，她的成神之旅會怎麼樣呢》》 她在地球上當她長的平平凡凡，愛好帥哥美女，沒事還貪點小財，每天看小說，五講四美，有憤青精神，立志做個社會主義的好青年報效祖國的孤兒挺好的 卻突然被告知自己身為曠世神？！ 作為眾神最完美的傑作,她要被送到風徹大陸上去學習魔法，還要找到信徒！ 去就去吧，可是她居然衣服都沒有一件就被扔到了被世人稱為絕世迷宮的迷霧森林裡 好在她收了神獸當幻獸，剛出去就碰上倆美男 她金色的長發閃耀著陽光的色彩，冰藍的眸子如湖水般明澈，領著一幫俊男美女玩轉大陸 她是萬年難遇的天才，是夫人，是皇妃殿下……是大陸上人氣最高的神曠世神思葉•琪駕臨風徹大陸！~~~\(^O^)/ 《魅惑異世》《異界大冒險》《異世狂游記》，《魔法異界游》（完結） 【傲風】 秦傲風，威震大陸諸國的龐大世家，秦氏家族的三代直系血脈,與大哥 天才傲天一樣聞名遐邇，卻是秦城著名的「廢物七少爺」。 宅門深深，家族傾軋。 新生的她，女扮男裝，身世如迷，因天賦奇差，被視為家族的廢物，新生之後，她走上了強者之路，在大陸之上混得如 魚得水. 直到一日帝國都城，家主的矛頭指向她珍視的小叔叔，一向默默無為的「少年」挺身而出，一鳴驚人，大放異彩，一舉躍為絕世天才。 從此天下無數男女，為之瘋狂… 【烈焰戰神】 邊遠小鎮上的落魄貴族，她身為直系血脈，卻淪落成為連低級奴僕都不如 雷霹重生，天賦覺醒 神秘身世，撲塑迷離 一夕之間，她搖身一變，成為天邊那耀眼的一顆明星 從此，她走出了這無名小鎮，踏上了遼闊無比的魔、武大陸 從此，命運開啟了一段屬於她的驚艷傳奇！ 絕色男子，妖異女子，無不為之而痴戀瘋狂…… 明閃：光輝帝國的親王殿下，墨發，白衣，纖塵不染。當有一天，一身狼狽，不修邊幅的烈焰出現在他面前，他嫌惡地皺起了眉：「想進來吃飯？先去洗洗干凈！」 當風雲變幻後—— 「烈焰，我是你的舅舅，但我也是你的人，你身體的一部分，我死了，你還活著，你死了，我活不了……」——明閃 小波墩：弗蘭帝國的小王子，六歲的小屁孩初見烈焰，稚嫩童真地眸目大亮：「美女，我喜歡你，你跟我交往吧！」「那時還是孩童的我不知道什麼叫愛情，但是，初見烈焰美女的時候，第一眼，我便喜歡她，那種喜歡，讓我想要將自己融入她的血液骨髓，與她永不分離。沒有她，我會死。當宿命最終走到盡時，我才知道，原來這一切冥冥中自有安排。」——波墩•弗蘭 【天縱妖嬈】 她是殺手界的傳奇，她是令男人趨之若鶩的毒葯，她是一個沒有心的女人。一次意外讓她的靈魂穿越到了一個強者為尊的世界——神魔大陸。 也許是神的恩賜，讓她這一世得享親情；也許是神的玩笑，讓她這一世遭受滅門之禍。既然，她是被神遺棄的生命，那麼化身為魔又如何？天地不仁，那麼毀了這天地又何妨？ 且看一個女子如何縱橫異世，仗劍天下，翻雲覆雨，惑亂紅塵… 【邪瞳】 火彤… 前生血族邪瞳，轉生成為火家痴兒。 前世，已不堪回首。 今生，生殺予奪，翻雲覆雨，且看她手段如何。 爾虞我詐，風起雲涌，五行紛爭，七國戰亂。 紛亂天下，壓五行，平七國，縱橫九界。 一嘯萬獸奔騰，一舞九龍長吟。 且看她邪瞳治世，輪回九界。 【逆我者燭影風殘，順我者百壽年安；仇我者情斷義絕，恩我者三杯鼎盛；】 【絕色帝師紅顏】 混跡黑道的她，被人稱為勝利女神。 為人冷傲，淡漠是她的保護色，其實她一直希望有一個人可以和她逐鹿天下，並肩看天地浩大。 一朝穿越，她竟然成為了雲染大陸最為出色的學院帝師，與一群將來要成為帝王的男人打成了一片，但是卻沒有一個人知道她竟紅妝，只因她冷酷傲氣，自有一股帝王的威嚴。 這是一片奇幻的大陸，有著不可思的異能和凶獸。 她一步一步走向世界的頂端成為眾人心中的神。 眾多的王者是她的門生，因為她是不折不扣的帝師！ 他是九五至尊，帝王之像，霸氣橫生，器宇軒昂，生來就是坐擁萬里江山如畫，三千後宮粉黛，只是他的眼中卻只容得下那個教他帝王之術的人，縱然冒天下之大不韙，袖手天下，他只願意換她傾心一笑。 他是第一戰神，狂傲奔放，豪情萬千，是頂天立地的好男兒。統帥三軍，馳騁沙場，所向披靡未嘗一拜的他卻獨獨輸給了她，從此一顆熱血雄心只為她而跳動。 他是一代醫仙，地位超然，天下之大，沒有他不能去的地方，天高地闊任他游，卻甘願為了她放棄嚮往已久的游歷。 他是一介魔王，殘忍嗜血，血債累累，面對整個江湖的敵視都不曾皺過一次眉頭，魔功蓋世的他根本不懼怕任何事物。唯獨她，是他一生的劫。 他… 妖嬈異世，她是一抹孤魂，游遍天下也只為找到一個能夠與她共度一生的人，她只想要一份執子之手，與子偕老的愛情，為何如此困難？ 領略奇幻異世風采，盡在絕色帝師紅顏！ 【大小姐駕到】 帶著游戲里的極品裝備寵物，一朝穿越，她成為陸家最不成器的大小姐。 被族人輕視，被喜愛的情人拋棄，被家裡偏室暗害，她被剝奪了繼承家位的權利，更被分配到邊境小郡! 但此時她早不是當初那個無能的大小姐，神器神獸在手，天下有何懼也？ 她囤積兵力，聚集財富，更廣交天下英豪！ 她上得山下得海，更折服了大批魔獸聖獸！ 當她以強勁的氣勢橫掃整個大陸，誰又識得她是當初那個可笑的陸家大小姐？ 他，秦國王子，腹黑小正太，扮豬吃老虎，在一輪輪碰撞交鋒中，又如何淪陷身心？ 他，惡魔之子，殺伐天下，無心無情無欲，一場爭奪，幾番打鬥，為何他那冰封的世界便開始透出燦爛的光芒來？ 他，奴隸場上救下的美男子，明明武藝高超，卻如何淪落成最低等的奴隸，面對她的救贖，為何心亂如麻？ 還有他！ 還有他. 【薔薇天下】作者:慕瀾(穿到異世大陸~~好文~推薦~) 高貴的血統在她身上傳承，最優秀的智腦在她身邊降臨。當先進的科技著陸異世凡塵，當一個弱小的孤女擁有了匪夷所思的力量， 查米拉，這塊古老而神秘的大陸上，又將掀起怎樣的滔天巨浪？ 【蘭陵狂顏】 ◇女主強大腹黑，不過是逐步的。文章從十八章逐步進入玄幻章，如果對前面不感興趣的，可以直接跳過，從十章以後看。 ◇簡介 穿越女太吃香，世界玄幻了。 修真太強悍，進階更彪悍。穿越前，她是通靈家族的天才。穿越後，她是宰相的三 女兒。但不管是現代還是架空古代，她的命運她做主，誰也休想控制她。 皇帝賜婚，她不稀罕。 世家少主，也是她奴。 她不想稱霸天下，更不想遵循什麼穿越女的框架式穿越法。但是老天爺似乎不承全她過悠哉的生活。隨便撿撿，也能撿到只 虎王魔獸。逃婚也能遇到妖魔鬼怪，一不小心居然成為了神秘的天玄門的徒弟。 修真？OK，沒問題。越強大越好，誰惹她 誰倒霉。不過什麼？她居然是聖女？使命是阻止黑暗魔那個邪肆的男人破壞玄州大陸？ 人類美男子一個遇一個，魔獸變身更是一個比一個酷。倨傲的白虎王魔獸與冷漠白虎、白獅，好色的神猴獸，還有冷艷的火鳳凰 美女、俊美陰柔的青龍、冷漠高傲的玄武、睥睨無雙的金眸麒麟…… 一堆一堆，最神奇的是自己居然未婚就做媽？ 這世界果然玄幻了！ 美男與美獸爭寵，誰才是孩子他爸呢？ 【鳳絕天下】 她生來就是一個妖孽，紅發如血，烈火中她咧開嘴哈哈大笑，露出那張無齒的嘴。 她動一動手指就會有數以千計的人喪命，她卻不肯殺死一隻螞蟻。 她從不負天下人，天下人卻負了她。 她只是一個弱女子，只想平安幸福一輩子。可是這卻是遙遠的夢。 靈石入，天下風雲起。一場靈石的爭奪，一場人性的戰爭。為了心中的執念，她願直上九霄，踏平天下不平路。 紀詠燁，神一般的人物，卻甘願為它叛出西方天界。 紫瞳，溫文爾雅的他，高傲如斯的他，選擇了和她並肩作戰。 始終默默無言的林青若，是她最忠實的守護者。 刑烈雲，魔界至尊。三千年的等待不知今生是否能換來再續前緣？ 七根紅線的牽扯，是她一生都還不完的情債，揮刀斬情絲，是那麼容易么，三生石前早已註定。 血雨腥風，何謂是何謂非？蒼穹中長笑一生，紅塵中肆意飄灑。看她奏一首凱歌，踏破六界，還世間一個清白。 【縛魔】 一條靈源之鏈，一位無法看清容顏的男子，促使楓染雲進入一個神奇大陸——古垣大陸。大陸修魔、修仙，是一個完全陌生的世界。 她身體贏弱，本無法修習魔功，卻在一處山洞得到神秘男子洗髓精骨，從此成為煉武奇才。沿著奇才的路，她竟揭開了一個隱藏億年的驚天秘密！ 是非成敗中誰主宰誰？誰負了誰？何為天？何為地？誰是神？誰是魔？ ★納蘭清瀟：「煉葯谷」谷主，是古垣大陸少有的全能師。他身份神秘，卻是與「天池珏山」尊主齊列天下第一的人。她四歲就被他收留，他疼她如珠如寶。 ★神秘詭異的山洞男子：為她洗髓精骨，多次神秘現身相救，與靈源之鏈有著千絲萬縷的關系，卻不知一切的開始，都只是沿著註定的軌跡在宿命中糾纏。 ★鳳鏡夜：妖嬈冷酷的魔域之王、「環山洞府」的少府主。一次意外相遇，他被她救了，從此他便與她玩起追逐游戲，勢要讓她做魔域之後。 ★墨琰：血族王，掌管盛產晶礦、煉器聞名的島嶼「海韻」。本欲食她鮮血，誰知被她鮮血反噬，從此替她買命，為奴為仆。 ★蕭炎：天池珏山大長老的弟子，天池國太子，一次偶遇，讓他對她始終不能忘懷。 ★沙漠狐：本是天方月之狐族的族長，來魔域歷煉學習，因緣際會下竟成了她的魔獸，終身為她買命。 ★幻滅千里：魔域皇族，隱世門派南山掌門。因她是表哥鳳鏡夜愛的女人，從未對她動過心思，誰知卻在一次次鬥嘴中，暗生情愫，一生都在愛與不愛中糾結。 ★…… 【女武神】 神恩大陸是一個劍與魔法的世界，更是無數英雄功名成就或隕落的地方。 羅蘭是應預言而生在的女孩，卻被一心想要個男孩的生父所拋棄。幸運的是，她被一個食人魔撫養，喝著食人魔的奶水長大的羅蘭，她健步如飛，十分驍勇。 回到了人類社會後，羅蘭矯勇善戰，閃耀著巨大的光芒，她是十九州戰場里的是一顆明珠！男人們因此而黯然失色！ 月亮是羅蘭的守護神，她以少女的身份譜寫了不朽神話！但是她仍然不滿足，女武神的傳說從此來開了序幕！ 「我有太多的責任，宿命引領著我必須擁有一個屬於自己的國家，給予所有愛我的人，和我所愛的人最好的守護。」 斗氣、魔法、巫術、神諭……騎士、神官、魔法師、弓箭手……人魚、精靈、矮人、亡靈、人狼、吸血鬼……神奇精彩的魔幻世界為親們敞開傳送之門！ 本文會帶你們進入一個輕松愉快的世界，化身成女主人公，伴隨著她成長、冒險、尋寶、奇遇、變強、受世人膜拜！ 【玄月引】 魔獸縱橫，攪破凡間寧靜。金瞳仗劍，締造遠古傳奇。 花非熙，溟火重生，金瞳現世， 天下濁浪起，九州風雷動。命運的齒輪已緩緩開啟，亞倫大陸上會掀起怎樣的腥風血雨。金瞳之身，九天神祗，是正是邪？！ 陰謀迭起、詭計叢涌、是誰翻手為雲、覆手為雨。 玄月孤寂，獸鳴殺戮起。 金瞳仗劍，踏九重天破。 在那足以凍結血液的蒼穹之巔，一抹清瘦的身影凝立。珂玥，孤膽劍士，亞倫大陸上少有的頂級戰士，爽朗不羈，為誰沉淪為人間殺神。 「為何每次看到她，總會有一種熟悉的感覺？我知道此生已經陷入無奈的輪回，縱使只有一分力氣，也願為你撐起一片天。」 楚天欽，男生女相，一代梟雄，步步算計，卻終作繭自縛。 「原來，一切都抵不過你的笑容。」 墨蠡，天才少年，霸道邪魅，風流不羈。 「四極倒塌，九州崩裂，與一族為敵，又如何！？」 羽千落，溫文爾雅，出塵如仙，擅謀心計，人中龍鳳。 「因為金瞳，她受到排斥，但是我卻從她眼中看到了風輕雲淡。」龍翊，為人豪爽，英勇神武。「若有逆天之力，願為你撐起羽翼。」 【馭妖】 她最喜歡交易，卻被扔入一個最不公平的世界，愛與被愛永不公平。 初相見，他已被囚千年，妖力只剩一成。她無賴狡黠，虜獲了他的身。她成了他的主、他的天，他輸在她的無賴之下。 踏入亂世，她以凡人之軀勢奪至寶，險些命喪會場。他冷眼旁觀，笑看人類貪婪。 「吃了吧，傷應該能好一些。」雲淡風輕，唇邊依舊是她一貫痞痞的笑容。 她似乎遠比他想的要復雜，復雜到牽起了他所有的情緒。 那一日，神殿之前她孤傲狂絕，洗去一身痞氣，似天外謫仙。半身熱血，殷紅聖土，凝視著她的親人眼中悲慟。 他心中堡壘瞬間崩塌，擋在她的面前，勢要將她保！亘古妖力為伊人凝聚，反天、反地、反神明！ 自此後，看著她－－ 傲然一笑前塵夢斷，妖刀在握直指神明。一聲長嘯聲震九天，天下負她她覆天下！ 無賴罪女化身驚天奇才，踏上強者之路。 他陪之、護之、寵之……但是，這么多亂七八糟的傢伙是哪裡冒出來的？還一個個對她頻獻殷勤，她竟然不懂的拒絕照單全收？ 這個無賴女人他早已定下，想跟他搶，找死！ 【血瞳妖巫】本文女強+玄幻+言情+美男，女主非善類，為達目的不擇手段，遇強則強，遇弱更強！！文中美男多多，結局未定…喜歡聖母型女主的請繞道，喜歡柔弱型女主的也請繞道 【七色之綠狂紅虐】作者:七竅玲瓏 人家穿越都能碰到溫柔美男風光無限花好月圓，自己也是穿越碰到的男人卻人人恐怖個個難纏，別說風光無限花好月圓了簡直就是提著頭在過日子，都是穿越女怎麼差距就這么大哪？？？？ 呸，偶就不信了，帥沒用有錢多餘權勢地位偶前生都有，對偶凶過的吼過的白眼過的偶統統不睬你們，偶記仇！！！ 【七煞女帝】【魅禍異世】 【混世魔女】 【夏娃幻世】 【太極印】 【惑世血蓮】【女主天下】【醉狂】 【絕世之風雲天下】【馭天】 【轉世聖女】 【十世轉生】（女主玄幻文里經典之作） 【亡靈聖魔導】（同樣是南方大大的書，就不要多說了把） 【北之星冠】（同上） 【異世魅影】（紫汐的書，女主很強，最後和死神在一起的） 【異世游歷】（女主穿越到異世大陸的，也很強） 【異界大冒險】（比較有名的，女主帶機器人穿到魔法大陸的，已經在寫第二部了） 【異界狂游記】（女主也很強的，貌似穿了不止一個世界） 【異界鬧翻天】（同樣是穿越到魔法大陸的，記得好像是魔法和武技雙修把） 【創神傳說】（講的是到各部電影里的冒險，作者很有才） 【千年祝祭】（長篇啊，女主和四條創世龍的故事） 【女神試練】（作者文筆不錯，主要寫友情，也是異世的） 【新一品修真】（未完結，不錯是修真的魔法結合的） 【神仙也有江湖】（女主嘛強是強的，不過有點無厘頭，屬於搞笑的，還不錯啦） 【一縷幽魂闖異世】（女主很漂亮很強悍） 【艾因之風語】（重生文里較經典的了） 【蘇菲的異界】（女主很強悍，最後和黑暗神在一起的把） 【藍寰之旅】（也是典型的女主文） 【銀發銀眸大賢者】（短篇，女主美貌無雙，實力超強） 【魔法異界游】（也是穿越異界的，女主也很強） 【魔煉大陸游學記】（講了一群少男少女們的歷險故事） 《大小姐駕到》和傲風好像啊!超像啊!女主是在玩游戲的時候穿越的，有幻獸，法術，之類的，反正女主也是個變態，現在還連載著吧，未完結，不知道是一對一還是NP未完結 《囂張閑王》（女扮男裝，強）MS完結了... 《邪瞳》（超好看！女主又是個變態！很強！與傲風烈焰她們一樣！）未完結 《冷睨天下之傳奇菱七》（反正都很強的啊！！！！！）未完結 《絕色帝師紅顏》這個還沒看，准備看- - 好像還不錯，據說也是很強大 《逆天噬魂》同上 【龍龍龍】（女主穿越成了那片大陸最後一條龍） 【斷玉】（也是經典的女主強悍文） 【女武神】 (本文女主暴強) 【風卷紅塵傾天下】 【冷睨天下之傳奇菱七】 【霧隱天旋】（女主扮豬吃老虎，魔法的，好看） 【控天】（女強，好看，強推） 【冰山毒娃娃】 無方少年游（不懂怎麼說，看著真的有讓人一定要看到結尾的感覺） 【邪魅魔女】 【霧隱天旋】（女主扮豬吃老虎，魔法的，好看） 【大小姐駕到】（帶著極品裝備穿越，背景與傲風相似，女主開始都被人瞧不起，未完結） 【黑暗王者之妖臨天下】女主也是強悍到不現實,非完結小說,女主從小女扮男裝,外表艷麗,結局未知,應該是NP文 【薔薇天下】（好看，魔法的） 【魅惑異世】（魔法的，自我感覺像蘇菲的異界，前卷主要是講女主怎麼生計，後面到感情。） 【蘇菲的異界】（好看，除傲風外的我認為最好的玄幻文） 【狂顏馭獸行】（ 馭獸行天下，攻天克地。 看宇宙萬物，誰與爭鋒？ ） 【女主天下】（女主古靈精怪，腹黑強大。在異世重生後種種奇遇讓她成為當時之傳奇，未完結

❻ 介紹一些科幻小說看看

惡魔島重生之科技巔峰再生之科技帝國

❼ 穀神不死是什麼意思

谷：山谷，意謂空虛。穀神：指由道質和道性所構成的大道，也可謂大自然。因道的狀態類似虛無，所以稱其為谷，因其蘊藏妙用並因應無窮，所以稱之為穀神。穀神不死：因其從不失滅，所以說是穀神不死。「穀神不死，是謂玄牝」，小說《滄海》里有穀神通，謂之穀神不死。

❽ 你看過最棒的中國科幻小說是什麼

《地鐵》
由「末班、驚變、符號、天堂、廢墟」五個獨立又有聯系的長篇組成
如果你覺得這是一部科幻小說，它怎麼看怎麼都像驚悚小說，如果你把它當驚悚小說看，它又更像是一部黑色荒誕小說。
說韓松是中國科幻界的卡夫卡，也許太過貼標簽了，不過，可以非常明顯地看到卡夫卡似的夢魘。在《地鐵》中，地鐵就像城堡，科幻的技術背景就像城堡里虛無荒誕的體制，人都是符號化的。
如果說，其他國內科幻作家都是源於60年代西方黃金時代科幻理念，那麼韓松顯然是承載了新浪潮一代的科幻理念——脫離硬科學的背景，用復雜的文學技巧表現晦澀的隱喻。
回頭再看看大劉對韓松的評價，你會發現，那些溢美之辭充滿了隔岸觀火的味道，我以為他真的想說的是：也許中國的科幻作品需要韓松來豐富一下類型，但中國的科幻讀者並不需要韓松。

❾ 科幻小說常用詞

我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。

第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
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第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡

創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。

一節 科幻題材的分類 第九章

了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表

大分類
小分類
代表作

科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》

自然之謎題材
《雪山魔笛》

技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》

技術背景題材
「太空劇」式科幻作品

毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》

後毀滅題材
《殺人三葉草》

荒誕題材
《冰與火》

二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章

尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。

三節 雙重主題的平衡 第九章

自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。

❿ 求一部科幻小說 好像是科幻世界連載的

好像是拉拉的作品掉線
【內容簡介】

作為網路球的主要設計者，金塞羅從未想過自己會這般狼狽——他掉線了：被人從美妙的網路球世界毫不留情地踢到了只剩機器人的基底世界。為此，他不顧一切地尋找重返網路球之路，不料卻陷入了機器人為他布下的殺氣騰騰的超級陰謀。
能叫出金塞羅名字的擦窗機，可以看到另一層世界的機器女郎Lisa，神通廣大無孔不入的虛擬人金卡拉，一隻古靈精怪的貓……這一切使金塞羅在現實與虛擬之間進退維谷，舉棋不定。
金塞羅，地球上最後一個人類，他的結局就是人類這個種族的結局。