科幻小說作者韓松

『貳』 論科幻小說《紅色海洋》作者韓松的藝術特色和文學史價值

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『叄』 世界奇人之一韓松的書

奇人韓松
自從我在l979年發表了第一篇科幻小說《分子手術刀》後，以後也陸續發表過幾篇科幻小說，但由於我把主要集力放在科普創作上，便很少涉獵科幻領域。對新生代科幻作家的作品，偶爾翻翻。
2010年3月發生的一場引起海內外關注的《科幻世界》雜志社風波，將我的眼球重新吸引回科幻界。在這場風波中，我很想做點什麼，但由於對科幻界不夠了解，也無從下手，只能乾瞪眼。但是，在這場風波中，有一個奇人卻引起了我的特別關注。他就是世界知名的科幻大家韓松。他用在新華社擔任中央新聞采訪中心副主任兼對外部副主任的有利地位，強力介入事件，兩次對四川省委發出「檄文」，促使四川省科協在風波發生10天後做出了讓《科幻世界》雜志社社長李昶停職的決定。
奇的是，韓松在得知李昶停職的消息後，突然對李昶同情起來，他在風波暫時平息後，在網上發表了一篇文章，引起了李昶對立面一方的一些人的不滿。這篇文章仁者見仁，智者見智，愚者見愚，特照錄如下（略，原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_475741210100hly1.html）。
韓松是一個什麼人？我一定要見識見識。5月底，我應邀赴台灣參加《第三屆海峽兩岸科普論壇》，決定繞道北京，往返時在北京停留幾天，采訪韓松、吳岩、星河等人。我以前未見過韓松，通過吳岩，我與韓松建立了電話聯系。韓松痛快地答應了我的采訪要求。
2010年5月20日上午9時，韓松來到我下塌的酒店，吳岩派來製作視頻節目的北師大傳媒學院學生、科幻迷鄧韻也早早來到我的房間，在我12平米的陃室里安好攝像設備。采訪開始了，我為講不好普通話而抱歉，誰知韓松是我的重慶老鄉，而鄧韻是我的大老鄉—貴州人，我們用家鄉話交談起來，無比親切。
在談話中，我發現，韓松不像我想像的那麼「奇」，也一點不「怪」。他是一個很隨和的人，沒有一點新華社大記者的架子。而且他關心人，善解人意。在采訪中，我逐漸了解了韓松的身世，他走過的人生道路。從他的經歷中，我發現韓松既是一個普通的孩子，又是一個不平凡的孩子，他的頭腦中經常會鑽出許多奇怪的念頭。
韓松8歲在位於重慶市中區上清寺附近的人民路小學讀書，小學畢業後先後在重慶6中、29中讀中學。那時候正值中國迎來科學的春天，科學雜志如雨後春筍般涌現出來。韓松開始遭遇科幻。他從《科學文藝》《科學畫報》《知識就是力量》《我們愛科學》等科普雜志中看到了不少科幻作品，看了童恩正的《雪山上的魔笛》，看了葉永烈的《小靈通漫遊未來》，看了《十萬個為什麼》。他喜歡上了科學。
1982年韓松14歲，在29中讀初三，正遇上全國在進行科幻小說徵文，學校老師發現韓松是個科幻迷，把他找去，要他寫幾遍科幻小說去應征。他答應了，一口氣寫了幾篇。這幾篇科幻小說已顯示出韓松的特質：思維新頴睿智，反常規，寫出來的文章色彩陰暗、悲觀、凄涼、詭異。老師看了直搖頭，連聲說：「要不得！要不得！」
老師教他用傳統的方法寫，編一個故事，將一點科學知識塞進去。韓松心裡不以為然，但不得不照辦。他用這種手法編了一個用宇宙飛船將熊貓送到月球上去的故事。雖然寫得傳統，小說中仍透出韓松行文的特質。學校不敢把這篇與眾不同的科幻小說送到北京去，但仍獲得了重慶市的獎勵。
韓松第一篇科幻小說的獎品是一大堆科幻書籍，有威爾斯的，還有一部外國科幻小說選。這些小說，不僅使他眼界大開，而且，這些「軟科幻小說」中對社會問題的關注，對人類、宇宙的終極關懷，以及行文布局的神秘、詭異，不同於傳統的中囯科幻小說，很對他的味口。他在這些小說的滋潤下，開始了他獨具一格的科幻小說創作。
1985年，韓松進武漢大學讀書時開始創作科幻小說。由於韓松的作品極富文學情趣，結構精巧，內蘊深遠，獨樹一幟，被四川成都《科幻世界》的老編們看中，不斷發表他的作品，並於1988年、1990年獲得《科幻世界》雜志社頒發的科幻銀河獎。
這些作品，寫得非同凡響。有一篇科幻小說，寫地球人到達一個有智慧生物居住的星球，說的第一句話是：「我們到這里做生意來了！」須知，那時中國的商品經濟「小荷才露尖尖角」，人們頭腦里還沒裝進商品意識，當年沒有一個大陸科幻作家寫太空探險小說會說出這樣的話。他還寫了一篇科幻小說，說科學家將所有人都返老還童了，世界上只剩下最後一個老人。這個老人使所有的年青人都羨慕，於是年青人又都把自己變成了老人。誰知這個老人社會也不理想，充滿了勾心鬥角、爭權奪利、爾虞我詐。怎樣才好呢？韓松也不知道，你自己去想吧！
《科幻世界》的老編們決定借頒發銀河獎之機見一見這個極有前途的青年科幻作家，向他面授機宜進一步培養。但是通知書發給韓松，韓松卻為難了。他非常想去，卻沒有路費！
《科幻世界》的編輯譚楷知道這一情況後，寫了一封信給武漢大學的校長。這位校長是位愛才之人，立即批了500元專款給韓松，讓他去成都開會。
韓松欣喜若狂，順利地來到成都，見到了他一直仰慕的《科幻世界》雜志社總編輯楊瀟、副總編輯譚楷等老編。老編們沒有贊揚他，卻對他耳提面命，認為他最近的創作路子不對頭，寫得怪頭怪腦的，色彩也很陰暗，把他寫的一大堆稿子退給了他。這一批退稿中包括了他自認為很得意的科幻小說《宇宙墓碑》。
對老編們的教誨，他洗耳恭聽，但內心不服。他將自己的作品交給台灣來的科幻作家呂應鍾看，呂應鍾大加贊賞，並將他的《宇宙墓碑》帶走。
《宇宙墓碑》寫的故事真是奇怪到了極點，寫宇航，寫月球，那樣不能寫，他卻去寫外星球上的墳場和墓碑，並像地球上的考古學家一樣去研究宇航員的墓葬風俗。他好像是在寫遙遠的未來，又像是在寫現在，讓人很快信以為真，隨後你便同作者一起墜入科幻故事的雲里霧里，為故事中人物哭，為故事中情節笑。寫這些有什麼意思？韓松說，不知道。
不知道這篇小說有何意義，不等於看了他的小說會無動於衷。我看完這篇小說後便產生了一些奇想，出現一些怪頭怪腦的念頭。我生前是沒機會去進行宇航了，生後我的遺體能不能進行宇航，能不能葬在外星球上，讓我在外星球上躺著，天天遙望深篴的星空，並在墳頭上也立一塊墓碑呢？這得花多少錢，我的存款夠不夠？為了實現這個願望，也許錢應該省著點用，或者將錢拿去投資，以錢生錢，攢夠足夠的錢，使我能實現死後上天，在天上的墳墓里靜靜地觀看、感受宇宙億萬年的變化，那有多爽！把錢投向什麼地方？建一個「宇宙墓碑」公司呵！公司成立後的第一件事，便是將韓松的小說「宇宙墓碑」拍成影視片，充作公司的廣告片！不知韓松干不幹？給韓松一點公司的乾股，他能不見錢眼開？
這是後話，按下不表，還是言歸正傳吧。自從呂應鍾把稿子帶走後，韓松就把這事忘了。誰知1991年的一天，韓松得到通知，他的《宇宙墓碑》獲得了台灣《幻象》雜志組織的世界華人科幻小說徵文首獎，獎金10萬台幣，當時摺合人民幣2萬5千元，這對一個剛大學畢業參加工作的人來說，無疑是一個天文數字。台灣《幻象》雜志社通知韓松去出席頒獎儀式，並領取這一塊好大好大的天上掉下來的餡餅。可是這時韓松已是一個新華社的國家幹部，到台灣得經上級的批准。批復很好下來了，結論是韓松同志不宜去台灣。
這有點遺憾，但韓松遇到的這一切卻影響了他一生的道路，使他能充分使用自己才能中「奇」的一部分，使他最終成長為科幻大師。韓松在成長過程中遇到了三個「伯樂」，前兩個「伯樂」，一個是重慶29中的語文老師，一個是《科幻世界》的老編，他們識得韓松是「千里馬」，助他取得了初步成功。但是他們卻無法接受韓松跨越常規、常理、常識去玄想的詭異行為，不能容忍他的離經叛道。而韓松遇到的第三個「伯樂」台灣《幻象》雜志的老編們，不僅識得韓松是一匹「千里馬」，還識得韓松是一匹不同尋常的「千里馬」，是一個奇才，並欣賞他的跨越常規、常理、常識去玄想的詭異行為，欣賞他的離經叛道。
這使筆者想起著名作家沙葉新2009年5月2日在北京中國戲劇文學學會第四次全國代表大會上一次演講中說的對作家的希望：「一個稱職的作家，一個有尊嚴的作家，一個真正想為這片多災多難的熱土、為你深愛著的人民寫出好作品的作家，必須：獨立蒼茫，頂天立地。天馬行空，無傍無依。無拘無束，豪放不羈。不當奴才，不做工具。不接聖旨，絕不遵命。敢想敢說，敢於直筆。敢愛敢恨，敢於犯忌。敢哭敢笑，敢於放屁。只信科學，只服真理。心靈自由，不為權力！」
於是，韓松這樣一個如沙葉新希望的天馬行空的奇才，才能在以後的創作生涯中，不斷發揮他「奇」的特質，寫出很特別的書，逐漸成長為世界級的科幻大師。
（待續）

『肆』 50分求科幻作家韓松《雪域靈光》原文

http://www3.2100book.com/files/article/fulltext/18/18521.html

http://book.cxa.cn/moles/article/reader.php?aid=14401

『伍』 跪求韓松的科幻小說《紅色海洋》電子版

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『陸』 求推薦中外著名的科幻小說作家以及他們的作品！

一、劉慈欣。劉慈欣，男，漢族，1963年6月出生，1985年10月參加工作，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作協會員，山西省作協會員，陽泉市作協副主席，中國科幻小說代表作家之一。主要作品包括7部長篇小說，9部作品集，16篇中篇小說，18篇短篇小說，以及部分評論文章。作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《全頻帶阻塞干擾》等。其中《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任電影《三體》的監制。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。2015年10月18日，憑借《三體》獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，並被授予特級華語科幻星雲勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星雲獎的作家有資格獲取。同時劉慈欣擔任了由游族網路開發的三體游戲的雲端架構師。 2015年11月入選「中央電視台2015年度科技創新人物」候選人。
二、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家。
三、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。

『柒』 如何評價科幻作家韓松

韓松生於重慶。
1984～1991年就讀於武漢大學英文系、新聞系，獲文學學士學位及法學碩士學位。
1991年，他以優異的考試成績進入新華社，歷任記者、《瞭望東方周刊》雜志副總編、執行總編，對外部副主任兼中央新聞采訪中心副主任等職。
在此期間，他撰寫了大量報道中國文化和社會動態的新聞和專訪，還參加過中國第一次神農架野人考察。
和有關克隆技術進展的報告文學《人造人》。

『捌』 韓松是不是寫過一本叫《暗室》的科幻小說

《暗室》原計劃刊在09年《科幻世界·增刊》上，誰知沒通過四川出版署的檢查，所以最後發表在了09年6月份的《新幻界》上。
韓松的這篇比以往《紅色海洋》系列中的文章還要血腥、黑暗，不過思想更深刻，而場景則轉移到了子宮（比地鐵更窄小、壓抑的地方），描述了另一種人類文明——胎兒文明。他們與成人之間······

樓主去找09年6月份的新幻界吧

『玖』 如何評價韓松的科幻小說

只能說，也看不懂韓松的絕大部分科幻小說。
但韓松的小說實際上是很現實的，以至許多東西不能真正寫出（懂得），韓松用一種極其荒誕的手法諷刺現實，但由於過於荒誕，許多東西如果不深入研究完全不知道指代何物。
想這樣的解釋或許能夠幫助理解韓松的小說。

『拾』 中國科幻小說作家都有誰

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