科幻小說中天文學詞彙

A. 關於天文學的所有專業名詞

天文學常用術語
〖名詞解釋〗天文學常用術語
絕對星等(Absolute magnitude) :假定把恆星放在距地球10秒差距(32.6光年)的地方測得的恆星的亮度。

吸收線(Absorption lines)：某一波段的光被冷氣體吸收時在光譜中形成的暗譜線。

吸積盤(accretion disk):是一個受恆星或黑洞引力作用的物質盤，最終將落到中心的恆星或黑洞中去。

活動星系(Active galaxy):能量極高的星系，中心是一個超大黑洞。

高度(Altitude):以角度度量的天體距地平線距離。

弧分(Arc minute):1度的1/60稱為1弧分。1弧分又分為60弧秒。

星群(Asterism):是一群明顯的恆星，如北斗星，它組成一個星座的一部分。

小行星(Asteroids):繞太陽運行的小的石質天體，主要在火星和木星軌道之間。

天文單位(Astronomical unit):量度距離的一種單位，符號是AU，規定日地距離為一個天文單位，即9300萬英 里(1.5億千米 ）。

方位角(地平經度)(Azimuth):自北點沿地平圈向東度量的天體的距離。

大爆炸理論(Big bang)：這種理論認為，宇宙膨脹開始於150億年前的一個小點。

物理雙星(Binary star):兩個互相環繞運行的恆星。

黑洞(Black hole):是非常緻密的天體，光都逃不脫它的引力作用。

CCD：即電荷藕荷合器件。由一塊硅晶片把光變成電流，然後再形成圖象。

天赤道(Celestial equator):地球赤道在天球上的投影。

天極(Celestial poles):地球的南極和北極在天球上的投影。

天球(Celestial sphere):是一個假象的保衛地球的空心球，恆星看似鑲嵌在這個球上。

造父變星(Cepheid variable): 這是一類變星，其代表是仙王座δ星，它們的亮度呈脈動變化。造父變星越亮，它的脈動就越緩慢。

昌德拉塞卡極限(Chandrasekhar):這是恆星核不能維持白矮星的質量極限。當一顆恆星的質量超過太陽質量的1.4倍時，它就會變成中子星或黑洞。

色球(chromosphere):恆星大氣的一層，包圍在光球層之外。

拱極星(Cirumpolar stars):位於某一特定緯度的觀測者所看到的圍繞在天極周圍永不落下的恆星。

閉合宇宙(Closed universe):指一個宇宙所擁有的質量產生的引力足以對抗其膨脹，最後坍縮。

准校(Collimation):對一架望遠鏡的透鏡或鏡面進行校準。

合(Conjunction):兩個天體與觀測者的視線成一條直線。

星座(Constellation):人們在天空中定出88個由恆星組成的形象，每個稱為一個星座，現在也指由這些星座圈定的天區。

冕(Corona):恆星大氣的最外層。
暗物質(Dark matter):既看不見又不發出輻射的物質，占宇宙的90%。它們不可見，但通過它們對星系和銀河星團的引力作用結果可以推斷它們確實存在。

赤緯(Declination):以度表示的天體到赤道的距離。

雙星(Double star):兩顆互相環繞運行的恆星，或者是兩顆實際上沒有聯系但處於同一視線上的恆星，後者為光學雙星。

矮星(Dwarf star):像太陽一樣的小主序星，如果是白矮星，就是像太陽一樣的一顆恆星的遺核。褐矮星沒有足夠的物質進行熔化反應。

食(Eclipse):一個天體經過另一個天體的陰影。日食產生於月亮遮擋太陽從而在地球上形成陰影，月食產生於月亮穿過地球的陰影。

黃道(Ecliptic):行星的軌道面在天球上的投影。也是太陽在天空中的周年視軌道。

電磁波譜(Electromagnetic spectrum):電磁輻射的全部譜線，從波長很長的無線電波到波長很短的γ射線。

距角(Elongation):以度表示的行星到太陽的距離，可以從東或從西度量。

發射線(Emission lines):由熾熱氣體發射的特定波長的波所形成的明亮譜線。

發射星雲(Emission netbula):由星際氣體組成的發光的雲。

事界(Event horizon):黑洞周圍物質有去無回的邊界，在邊界以外觀測不到邊界以內的任何事件。

平坦宇宙(Flat universe):宇宙所擁有的物質足以使其膨脹速度減緩，但又不發生坍縮。

銀盤(Galactic disk):在旋渦星系中，由恆星、塵埃和氣體組成的扁平盤。

星系暈(Galactic halo):在一個星系周圍由老年恆星和球狀星團組成的巨大的球形區域。

星系(Galaxy):一個由引力結合起來的巨大的恆星群，分為不規則星系、橢圓星系、棒旋星系和規則旋渦星系。

球狀星團(Globular cluster):在星系軌道上由恆星群組成的古老的球形星團，最多可包含100萬顆恆星。

引力透鏡(Gravitational lens):從遙遠的輻射源發出的輻射受到某種質量的引力場 ——例如星系——的作用所發生的彎曲。

暴漲宇宙理論(Inflationary-era theory):這是關於大爆炸宇宙理論初始態的理論，認為在最初的真空中有一種推動力，推動宇宙以超光速膨脹。

干涉測量法(Interferometry):用多架望遠鏡把來自同一天體的光或無線電波進行組合，以增加分解。

開氏溫標(Kelvin):以絕對零度為基點的溫度標尺，絕對零度即-273.15攝氏度，在此溫度下分子停止運動。（0攝氏度=273.15K）

苛伊柏帶(Kuiper Belt):在冥王星軌道以外的一個由冰質天體構成的環盤，處於澳爾特雲之中，是短周期彗星的儲存庫。

光年(Light-year):光在一年中走過的路程，等於6萬億英里（9470000000000千米）。

本星系群(Local group):由大約30個本星系組成的以引力相聯系的星系群，我們的銀河系就在其中。

星等(Magnitude):天體的亮度。星等每降低一等，亮度增加為前一星等的2.51倍。

主序(Main sequence):恆星生命周期中的主要部分，這期間恆星以氫為主燃料。

子午線(Meridian):想像中在天空上經過天頂連接正南和正北點的線。

梅西葉星表(Messier Catalog):由110個明亮天體組成的星表，包括星團、星雲和星系。

星雲(Nebula):由塵埃和氣體組成的星際雲。

中子星(Netutron star):演化後期的質量巨大的恆星，直徑約為20英里（32千米），它非常緻密，其中的質子和電子結合在一起成為中子。

NGC：星雲星團新總表，包括840個星團、星雲和星系。

新星(Nova):一顆恆星從它的伴星中獲取氣體突然燃燒變亮。

掩星(Occultation):一個天體，例如一顆恆星被另外一個天體，例如月亮所遮掩。

澳爾特雲(Oort Cloud):包圍在太陽系外面的一個由冰質物質構成的巨大的球形雲，是長周期彗星的儲存庫。

疏散星團(Open Cluster):由年輕恆星組成的鬆散的星團。

開放宇宙(Open universe):如果一個宇宙質量不大，引力就不足以降低其膨脹速度，這就叫開放宇宙。

沖(Opposition):行星在其軌道上與與地球隔著太陽正相對的一點。

視差(Parsec)：從不同角度觀測，一個天體在遙遠背景上的位移。

秒差距(Parsec):指一個距離，在這個距離下，日地距離正好是1秒。

光球(Photosphere):恆星可見的表面。

行星狀星雲(Planetary nebula):紅巨星變為白矮星之前噴發而成的氣體殼層。

歲差(Precession):地球自轉以25800年為周期進行擺動，造成天極和天球坐標移動，稱為歲差。

日珥(Prominence):從太陽表面噴發出來的帶磁性的太陽物質。

自行(Proper motion):從地球上看恆星在天球背景上的視運動。

脈沖星(Pulsar):是自轉的中子星，當其強磁場決定的射束掃過地球時，就造成帶脈沖特徵的無線電波。

類星體(Quasar):類似恆星的天體。是活動星系處於形成初期的能量極高的階段，其特徵是輻射非常強。

射電星系(Radio galaxy):活動的橢圓星系，它的大部分輻射是無線電波。

紅移(Red shift):譜線向光譜中紅色的一端移動，這是由於天體向原離地球的方向移動，把電磁波的波長拉長了。

逆行(Retrograde motion):行星正常的運動是自西向東，與此相反的視運動叫逆行，是由行星與地球的相對運動決定的。

赤經(Right ascension):天球上相當於地球經線的線，通過天球兩極並與天赤道垂直。以時、分、秒錶示，自西向東由0時經一周增加到24小時。

塞弗特星系(Seyfert galaxy):星系核激烈活動的星系，其核心是一個黑洞，它可能是類星體演化的後期階段。

恆星時(Sidereal time):一種時間系統，以地球真正自轉為基礎：即從某一恆星升起開始到這一恆星再次升起（23時56分4秒）。

奇點(Singularity):黑洞中心無限緻密的點。

太陽風(Solar wind):從太陽發出來的帶點亞原子粒流。

時空(Space time):統一的四維宇宙（三維空間和一維時間）受質量的影響而彎曲。

光譜型(Spectral types):根據恆星的溫度和顏色把恆星分為O，B，A，F，G，K和M幾個型：熾熱的藍色恆星，M型：冷的紅色恆星。

太陽黑子(Sunspot):是太陽表面相對冷的暗區域，這里磁場能夠穿透太陽表面。

超星系團(Supercluster):數千個星系在引力的連接下結成的巨大星群。

超新星(Supermova):一顆恆星自身發生巨大爆炸。

變星(variable star):亮度發生變化的恆星，其亮度變化可能源於自身也可能是因外部影響。

黃道帶(Zodiac):天球上沿黃道向南北各延伸9度的一條帶。黃道帶上有黃道十二宮，太陽、月亮和除 冥王星以外的行星都在黃道帶上運行。

B. 科幻小說常用詞

我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。

第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
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第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡

創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。

一節 科幻題材的分類 第九章

了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表

大分類
小分類
代表作

科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》

自然之謎題材
《雪山魔笛》

技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》

技術背景題材
「太空劇」式科幻作品

毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》

後毀滅題材
《殺人三葉草》

荒誕題材
《冰與火》

二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章

尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。

三節 雙重主題的平衡 第九章

自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。

C. 科幻小說中有哪些常見的概念

整個星系只有兩顆星球，就是一顆恆星和一顆行星（艾瑞姆），整個星系周邊都是星雲，方圓六千萬光年以內一顆其他星星都沒有，艾瑞姆雖然已經將技術發展到了極致，但一顆恆星和一顆行星的能量根本無法支撐其沖到六千萬光年以外，整個艾瑞姆都是高壓下的集權統治以維持整個文明的生存。

D. 為什麼我在看現在那些科幻小說的時候，看到裡面出現的名字和詞彙都覺得特別荒謬可笑

比如哪些名字

E. 科學幻想小說 中的武器和常有詞彙

科學幻想小說的范圍和大的,像離子炮,粒子炮,光束武器,還有供空間跳躍用的星門,武器的范圍也很大,主要就是光束武器和生物武器比如說 星門里的章魚飛彈，只是坐在控制椅上想想就會攻擊敵人，幽靈族的生物戰艦，復制人用自身組成的古人飛船，現在抄高達的比較多，記住里邊幾個比較強的武器就行，像太陽能反射炮，創世紀，安魂曲，GP03D,還有流星系統，陽電子炮，只要你記住這幾個在中國寫本科幻小說沒問題

F. 當今科幻小說最熱門最炫酷的暗物質，到底是個啥

如今雖然天文知識沒有普及，但是天文中的很多詞彙已經被各大科幻愛好者和漫畫作者小說編輯用的爐火純青，比如說暗物質吧，在很多作品中，那些來自宇宙中的特別厲害的高級文明就跟暗物質有著各種各樣的關系，巨人一拳超人第1季中的boss波羅斯，就是「暗物質海賊團團長」

於是有一位天文學家大膽設想，提出了星系中可能還存在著大量如同雲霧一般彌漫著的物質，它們只提供引力，將這一假設帶入模型進行計算機模擬後我們發現，這可能是最接近正確答案的假設了。

開始主流科學界是不承認這種東西的。因為在科學中有一個非常非常重要的概念叫奧卡姆剃刀，就是說如果這個東西不是一定要存在的話，那麼就千萬不要把它確定為存在的。

比如我家廚房裡的咸魚不見了，可能有兩種可能性：

第1種是鄰居家的貓把咸魚給偷走了。

第2種則是從太空來的外星人，為了研究地球魚類的生理特徵，恰好落在我家窗邊，然後又恰好進入了我家廚房，發現了我家的砧板上放了一塊乾燥好的咸魚標本，於是欣然接受，並且留下了一封感謝信，只不過因為是外星文字寫的我看不見。

那麼根據奧卡姆剃刀原則，我們肯定會選第1種，因為第2種是完全沒有必要存在的，第1種就可以簡單明快的解決當前我所需要的問題。

不過現實就是這么神奇，也有一句話說過：排除掉一切的可能性，剩下的一個再怎麼看起來不可能，它都是唯一的答案。過了很長時間再也沒有比暗物質理論更能更好解釋星系運行的規律的理論了，最後主流科學界終於接納了暗物質存在的這一事實。

所以所以暗物質並不是什麼稀罕玩意兒，因為我們地球在銀河系中，而銀河系也含有大量的暗物質，所以它充斥在我們身邊的每一個角落，它唯一神奇的地方就在於明明無處不在卻又從來沒有被我們發現過。或許在未來的某一天，人類文明達到一個非常高的水平時，可以將暗物質之中的力量為自己所用，不過這也是下一個故事了

G. 一般科幻小說里的星系是指太陽系這樣大小的，還是像銀河系這樣大小的

一般來說還是恆星系，也就是太陽系級別的天體系統。至少三體是如此~憑我淺薄的認知，我還沒見過有什麼影視作品銀河系級別星系穿越的（當然，我科幻小說看的不多，除了凡爾納的經典，也就只有三體了）。

H. 科幻小說包括的內容有哪些,像天文生物之類的

科學小說是對未來或過去的科學假想、對技術領域的某種虛構,因此凡是屬於科學的都可以作為科幻小說的題材：例如天文、生物、物理、化學、數學、醫學……等等
科幻小說可分為兩大派,硬科幻和軟科幻.
硬科幻具有堅實的科學內核,技術細節描寫豐富.
軟科幻是以科學為題材的幻想小說,技術細節簡略.

I. 科幻小說包括的內容有哪些，像天文生物之類的

科學小說是對未來或過去的科學假想、對技術領域的某種虛構，因此凡是屬於科學的都可以作為科幻小說的題材：例如天文、生物、物理、化學、數學、醫學……等等

科幻小說可分為兩大派，硬科幻和軟科幻。
硬科幻具有堅實的科學內核，技術細節描寫豐富。
軟科幻是以科學為題材的幻想小說，技術細節簡略。

J. 科幻小說高頻詞彙

空間：空間傳送，空間擴展，空間武器
激光：激光炮，激光槍
殲星炮，衛星炮，星球戰星，宇宙戰艦，穿梭機，科研中心，基地，納米，基因……
求採納