科幻小說經典語錄

⑴ 科幻小說精彩片段

1、宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼。——劉慈欣《三體》

2、對三體世界而言，在他們的行星被三顆恆星吞噬之前，太陽系是唯一的希望，再沒有第二個可以及時移民的世界，這樣，繼人類之後，三體文明也必將徹底滅亡。這就是您的同歸於盡戰略。

當一切都准備完畢，所有氫彈都已在水星上就位時，您將以此來要挾三體世界，最終使人類贏得勝利。以上就是我，您的破壁人多年工作的結果。我並不想征詢您的意見和評價，因為我們都知道這是真的。在破壁人講述的過程中，雷迪亞茲一直默默聽著，他手上的雪茄已經抽了大半，現在他不停地轉動著雪茄，似乎在欣賞煙頭透出的火光。——劉慈欣《三體》

3、與外星文明的接觸一旦建立，人類社會將受到什麼樣的和何種程度的影響，這作為一個嚴肅的課題被系統深入地研究，還只是近兩年的事。但這項研究急劇升溫，得出的結論令人震驚。

以前天真的理想主義願望破滅了，學者們發現，與大多數人美好的願望相反，人類不可能作為一個整體與外星文明接觸，這種接觸對人類文化產生的效應不是融合而是割裂，對人類不同文明間的沖突不是消解而是加劇。

總之，接觸一旦發生，地球文明的內部差異將急劇拉大，後果可能是災難性的。最驚人的結論是：這種效應與接觸的程度和方式(單向或雙向)，以及所接觸的外星文明的形態和進化程度，沒有任何關系！——劉慈欣《三體》

4、太陽的運行之所以沒有規律，是因為我們的世界中有三顆太陽，它們在相互引力的作用下，做著無法預測的三體運動、當我們的行星圍繞著其中的一顆太陽做穩定運行時，就是恆紀元；

當另外一顆或兩顆太陽運行到一定距離內，其引力會將行星從它圍繞的太陽邊奪走，使其在三顆太陽的引力范圍內游移不定時，就是亂紀元；

一段不確定的時間後，我們的行星再次被某一顆太陽捕獲，暫時建立穩定的軌道，恆紀元就又開始了。這是一場宇宙橄欖球賽，運動員是三顆大陽，我們的世界就是球！——劉慈欣《三體》

5、兩個智子到達地球後，第一個任務就是定位人類用於物理學研究的高能加速器，然後潛伏於其中。在地球文明的科學水平上，對物質深層結構研究所採用的基本方法，就是用經過加速的高能粒子撞擊選定的靶標粒子，當靶標粒子被撞碎後；

對結果進行分析，以圖找出反映物質深層結構的信息。在實際的實驗中，是用含有靶標粒子的物質作為撞擊目標，物質的內部幾乎全是空的，如果一個原子有一座劇院那麼大，原子核則只是懸浮在劇院中的一個核桃。——劉慈欣《三體》

⑵ 推薦幾部經典的科幻小說，（不要特別長的）

《編碼寶典》 尼爾・斯蒂芬森
這部由尼爾・斯蒂芬森創作於1999年的作品講述了一則二戰期間的密碼破譯人員和1997年的極客之間錯綜復雜、環環相扣的故事。
「這本書不僅很長，內容也非常豐富。它有近1000頁，而且是大開本。這書一定有五十萬字，」游朝凱（Charles Yu，美籍華裔作家）說道。
2.《沙丘》 弗蘭克・赫伯特
這部經典作品的是發生在一顆沙漠星球上的故事，還講述了香料 Melange 所具有的力量。
很難相信人們從沒真的讀過這本書――但是 Pat Cadigan（Synners、Dervish is Digital 等書的作者）說她相信很多人「可能認為要不從電影里要不從 Syfy 頻道的迷你劇里已經了解《沙丘》是怎麼回事了。」另外，很多人大概「看過」《沙丘》，讀過前傳和後傳，但是從來沒有真的閱讀過原版。「不是件容易事，」Cadigan說，因為它既深厚又復雜。但如果你只讀過這部傑作的外延或改編作品，你都不算真的了解沙丘是怎麼回事。這是一次「必須通過閱讀才能完全領略的全沉浸式的體驗」。
3.《萬有引力之虹》 托馬斯・品欽
後現代主義經典之作，故事背景設置在二戰結束之際，其事件主要圍繞德國V2火箭計劃展開。
這一個有點奇怪。我們為這篇文章聯系過許多作者，因為《萬有引力之虹》是一本大家都假裝讀過的書――然而他們都承認他們自己也沒有真正讀過。
「我不相信有人真的讀完過《萬有引力之虹》。托馬斯・品欽用了幾十年的時間等待讀者們為結尾處漂亮的螺旋式設計捧腹，而現在他開始想不明白了。我自己就讀過五次開頭。」Paul Cornell（漫畫Saucer Country還有即將出版的小說London Falling的作者）說道。
所以像他這樣厲害的類型作者都失敗了的情況下，為什麼你還應該讀《萬有引力之虹》呢？有人說起碼這書的某些部分他們可以感到相當充實地讀下去。Pat Murphy（The City, Not Long After和The Wild Girls的作者）提供了一些理由：「這是一部可以與詹姆斯・喬伊斯（的作品）媲美的科幻小說，曾經是普利策獎的有力競爭者，它糾纏不清而復雜萬分，既出格又晦澀又離題（transgressive and regressive and digressive）。1974年它一出版，隨後就獲得了國家圖書獎，而又是Irwin Corey教授出面代品欽領獎。」另外將超常的性和V2火箭相結合，這也讓Pat Murphy喜歡：「我愛自己對這本書的感覺，以及它於世界的精神性（psyche）中製造混亂的潛力。」也許有天她會讀完――或者也許她將堅持自己對這本書的想像。
4.《基地》 艾薩克・阿西莫夫
這部經典的主題是哈里・謝頓以及一個偉大星際帝國的衰亡。
Cornell大膽地說：「在這個混沌理論已將心理史學毀滅殆盡、而小說作品都建立在那個大觀點之上的年代，《基地》變成了那種討論的遠比讀過的多的經典作品。」盡管阿西莫夫的機器人故事「也許會永遠保持科幻入門必讀的地位。」Cadigan還是激情洋溢地提醒人們應該真正閱讀一下《基地》而不是只討論它：人們「應該讀，因為它是阿西莫夫（的作品），這是一方面，另一方面呢，它是將數學應用到科幻中的最天才的範例。」
5.《大魔法師》 蘇珊娜・克拉克
一部異質歷史，講述了早已消失的魔法回到了19世紀的英格蘭的故事。
這是一部每個人都在談，但很多人都懶得讀的作品，因為它「又大又厚」，John Shirley說（他最近的作品是兩本選集A Song Called Youth和Everything is Broken）。但這絕對物有所值，他接著說：「這部吸引人的、想像豐富的、偉大的奇幻作品有點像舌頭和什麼歪曲的東西同時貼在頰上的感覺。這也是奇幻界里出產過的最好的散文作品。然而其實它本身並不很在意奇幻這個標簽，除了某種程度上是絕對富有深意的。而且還全然明白存在的荒誕性。也許有點像James Branch Cabell。」
6.《1984》 喬治・奧威爾
給了我們「新話」和「老大哥」的反烏托邦經典。
「我覺得很多人都假裝他們已經讀過了奧威爾的《1984》然而實際上沒有。它是如此風行於世的一個文化符號，以至於一旦有人提及它大家總會假定自己知道別人在說什麼，」Christopher Moore（Lamb、Fluke和The Stupidest Angel的作者）說道。
他又接著說：在這樣一種我們對信息自由和隱私做出種種假定的文化之中，我認為，《1984》的重要性比起以往更加突出。它很好讀，而且在它直接而確切的文本中能感到一種真實的人性。自從它出版以來，很多反烏托邦題材的書和電影都以它為靈感來源，所以我覺得你閱讀它的時候一定會覺得似曾相似。」
7.《最後和最先的人》 《造星者》 奧拉夫・斯塔普雷頓
1930年代創

⑶ 亦舒的經典語錄

文字的能力有限 很多感覺非筆墨可形容 像傷心欲絕這種事 你還可以講得出來？那你還不算太過傷心 —— 亦舒
命運旅途中，每個人演出的時間是規定的，冥冥中註定，該離場的時候，多不捨得，也得離開 —— 亦舒
我們都曾經以為經驗可以幫助我們好好抵抗命運，但是不，歲月只能增加我們的忍讓力，把意外比上一次處理得較為好看與妥當 —— 亦舒
註定要寄人籬下，就選一個較為理想的環境吧 —— 亦舒
能夠說出的委屈，便不算委屈。能夠搶走的愛人，便不算愛人 —— 亦舒
「福怡 別把得失看得太重。」 「一個人可以那樣說 只不過因為他未曾失去過他最愛的。」 —— 亦舒
事無大小，若非當事人本身，永遠沒法子明了真相 —— 亦舒
生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去 —— 亦舒
世事往往如此，即使你肯淪為劣馬，也不一定有回頭草等著你 —— 亦舒
人是犯賤的，不失去一樣東西，不知道那件東西之可貴 —— 亦舒
人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人 —— 亦舒
以前的女人可以坐在蘭閨中溫馨地綉上一輩子的花，現在這種時節已經過去 —— 亦舒
能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵 —— 亦舒
失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜 —— 亦舒
因為生活太無常，故此努力保留瑣碎的東西，抓住它們，也似抓住了根 —— 亦舒
無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己 —— 亦舒
真是，要找一個人，怎會找不到，不想見一個人，面對面，他說不記得你 —— 亦舒
老覺得每個人都是乞丐，自命運的冷飯菜盆中討個生活 偷生，沒有人可以達到他理想的生活，都在苟且偷生 —— 亦舒
人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處 —— 亦舒
「其實所有東西破碎了都無法彌補。」 「尤其是感情」 —— 亦舒
如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相乾的人聽 —— 亦舒
喜寶說：「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。我其實並不貧乏。」 —— 亦舒
不怨天，不尤人，運氣不好，摔了一跤重的，不怕。跌倒爬起，從頭來過，誰不犯錯呢，不過，切記同樣的過失不可錯兩次 —— 亦舒
在寂寞當兒想念一個人，不算什麼，但如果在熱鬧的時候想念，又不同了 —— 亦舒
最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人 —— 亦舒
「福怡 別把得失看得太重。」 「一個人可以那樣說 只不過因為他未曾失去過他最愛的。」 —— 亦舒
事無大小，若非當事人本身，永遠沒法子明了真相 —— 亦舒
生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去 —— 亦舒
世事往往如此，即使你肯淪為劣馬，也不一定有回頭草等著你 —— 亦舒
人是犯賤的，不失去一樣東西，不知道那件東西之可貴 —— 亦舒
人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人 —— 亦舒
以前的女人可以坐在蘭閨中溫馨地綉上一輩子的花，現在這種時節已經過去 —— 亦舒
能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵 —— 亦舒
失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜 —— 亦舒
因為生活太無常，故此努力保留瑣碎的東西，抓住它們，也似抓住了根 —— 亦舒
無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己 —— 亦舒
真是，要找一個人，怎會找不到，不想見一個人，面對面，他說不記得你 —— 亦舒
老覺得每個人都是乞丐，自命運的冷飯菜盆中討個生活 偷生，沒有人可以達到他理想的生活，都在苟且偷生 —— 亦舒
人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處 —— 亦舒
「其實所有東西破碎了都無法彌補。」 「尤其是感情」 —— 亦舒
如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相乾的人聽 —— 亦舒
喜寶說：「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。我其實並不貧乏。」 —— 亦舒
不怨天，不尤人，運氣不好，摔了一跤重的，不怕。跌倒爬起，從頭來過，誰不犯錯呢，不過，切記同樣的過失不可錯兩次 —— 亦舒
在寂寞當兒想念一個人，不算什麼，但如果在熱鬧的時候想念，又不同了 —— 亦舒
最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人 —— 亦舒
「福怡 別把得失看得太重。」 「一個人可以那樣說 只不過因為他未曾失去過他最愛的。」 —— 亦舒
事無大小，若非當事人本身，永遠沒法子明了真相 —— 亦舒
生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去 —— 亦舒
世事往往如此，即使你肯淪為劣馬，也不一定有回頭草等著你 —— 亦舒
人是犯賤的，不失去一樣東西，不知道那件東西之可貴 —— 亦舒
人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人 —— 亦舒
以前的女人可以坐在蘭閨中溫馨地綉上一輩子的花，現在這種時節已經過去 —— 亦舒
能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵 —— 亦舒
失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜 —— 亦舒
因為生活太無常，故此努力保留瑣碎的東西，抓住它們，也似抓住了根 —— 亦舒
無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己 —— 亦舒
真是，要找一個人，怎會找不到，不想見一個人，面對面，他說不記得你 —— 亦舒
老覺得每個人都是乞丐，自命運的冷飯菜盆中討個生活 偷生，沒有人可以達到他理想的生活，都在苟且偷生 —— 亦舒
人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處 —— 亦舒
「其實所有東西破碎了都無法彌補。」 「尤其是感情」 —— 亦舒
如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相乾的人聽 —— 亦舒
喜寶說：「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。我其實並不貧乏。」 —— 亦舒
不怨天，不尤人，運氣不好，摔了一跤重的，不怕。跌倒爬起，從頭來過，誰不犯錯呢，不過，切記同樣的過失不可錯兩次 —— 亦舒
在寂寞當兒想念一個人，不算什麼，但如果在熱鬧的時候想念，又不同了 —— 亦舒
最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人 —— 亦舒
「福怡 別把得失看得太重。」 「一個人可以那樣說 只不過因為他未曾失去過他最愛的。」 —— 亦舒
事無大小，若非當事人本身，永遠沒法子明了真相 —— 亦舒
生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去 —— 亦舒
世事往往如此，即使你肯淪為劣馬，也不一定有回頭草等著你 —— 亦舒
人是犯賤的，不失去一樣東西，不知道那件東西之可貴 —— 亦舒
人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人 —— 亦舒
以前的女人可以坐在蘭閨中溫馨地綉上一輩子的花，現在這種時節已經過去 —— 亦舒
能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵 —— 亦舒
失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜 —— 亦舒
因為生活太無常，故此努力保留瑣碎的東西，抓住它們，也似抓住了根 —— 亦舒
無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己 —— 亦舒
真是，要找一個人，怎會找不到，不想見一個人，面對面，他說不記得你 —— 亦舒
老覺得每個人都是乞丐，自命運的冷飯菜盆中討個生活 偷生，沒有人可以達到他理想的生活，都在苟且偷生 —— 亦舒
人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處 —— 亦舒
「其實所有東西破碎了都無法彌補。」 「尤其是感情」 —— 亦舒
如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相乾的人聽 —— 亦舒
喜寶說：「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。我其實並不貧乏。」 —— 亦舒
不怨天，不尤人，運氣不好，摔了一跤重的，不怕。跌倒爬起，從頭來過，誰不犯錯呢，不過，切記同樣的過失不可錯兩次 —— 亦舒
在寂寞當兒想念一個人，不算什麼，但如果在熱鬧的時候想念，又不同了 —— 亦舒
最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人 —— 亦舒
「福怡 別把得失看得太重。」 「一個人可以那樣說 只不過因為他未曾失去過他最愛的。」 —— 亦舒
事無大小，若非當事人本身，永遠沒法子明了真相 —— 亦舒
生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去 —— 亦舒
世事往往如此，即使你肯淪為劣馬，也不一定有回頭草等著你 —— 亦舒
人是犯賤的，不失去一樣東西，不知道那件東西之可貴 —— 亦舒
人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人 —— 亦舒
以前的女人可以坐在蘭閨中溫馨地綉上一輩子的花，現在這種時節已經過去 —— 亦舒
能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵 —— 亦舒
失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜 —— 亦舒
因為生活太無常，故此努力保留瑣碎的東西，抓住它們，也似抓住了根 —— 亦舒
無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己 —— 亦舒
真是，要找一個人，怎會找不到，不想見一個人，面對面，他說不記得你 —— 亦舒
老覺得每個人都是乞丐，自命運的冷飯菜盆中討個生活 偷生，沒有人可以達到他理想的生活，都在苟且偷生 —— 亦舒
人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處 —— 亦舒
「其實所有東西破碎了都無法彌補。」 「尤其是感情」 —— 亦舒
如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相乾的人聽 —— 亦舒
喜寶說：「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。我其實並不貧乏。」 —— 亦舒
不怨天，不尤人，運氣不好，摔了一跤重的，不怕。跌倒爬起，從頭來過，誰不犯錯呢，不過，切記同樣的過失不可錯兩次 —— 亦舒
在寂寞當兒想念一個人，不算什麼，但如果在熱鬧的時候想念，又不同了 —— 亦舒
最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人 —— 亦舒

⑷ 哪些科幻小說經典好看

龍齒刀的《雙宇》，懸疑科幻。還不錯，沒事可以看看，開拓眼界。

⑸ 經典的科幻小說 介紹幾個。謝謝。

基地
我，機器人
銀河系漫遊指南
宇宙盡頭的餐館
沙丘地心游記
從地球到月球
環繞月球
海底兩萬里神秘島
80天環繞地球
太陽系歷險記
兩年假期

⑹ 科幻小說常用詞

風罥紈袖，零露濕羅

⑺ 有哪些經典的科幻小說

索拉里斯星
仿生人會夢見電子羊嗎

⑻ 摘抄科幻小說

《海底兩萬里》是一部科幻小說，於一八七0年問世，暨今已逾百年，而仍能以多種文字的各種版本風行世界，廣有讀者，僅此一端，即可見其生命力之強，吸引力之大。主張書不及百歲不看的讀者，是大可放心一閱的。 書中人物寥寥，有名有姓的只有四個半——「亞伯拉罕·林肯」號驅逐艦艦長法拉格特，只在小說開頭部分曇花一現，姑且算半個；內景只是一艘潛水艇。但就是這么四個半人，這么一艘潛水艇，在將近一年的時間中，縱橫海底兩萬里，為我們演繹出一個個故事，展現出一幅幅畫面；故事曲折驚險，引人入勝，畫面多姿多彩，氣象萬千。這樣一部小說，讀來既使人賞心悅目，也令人動魄驚心。 故事並不復雜：法國人阿羅納克斯，一位博物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。其時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。科考活動結束之後，博物學家正准備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，於是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與「把那個怪物從海洋中清除出去 」的活動。經過千辛萬苦，「怪物」未被清除，驅逐艦反被「怪物」重創，博物學家和他的僕人以及為清除「怪物」被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了「怪物」的俘虜!「怪物」非他，原來是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名「鸚鵡螺」號。潛艇對俘虜倒也優待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長內莫從此。永遠不許他們離開。阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周遊各大洋。十個月之後，這三個人終於在極其險惡的情況下逃脫，博物學家才得以把這件海底秘密公諸於世。《海底兩萬里》寫的主要是他們在這十個月里的經歷。 《海底兩萬里》已經有幾種中譯本，「兩萬里」也就成了個約定俗成的說法；究其實，這里的「里」指的是法國古里，而古法里又有海陸之分，一古海里約合5.556公里，一古陸里約合4.445公里；既然是在海底周遊，這里的兩萬里，理應為兩萬古海里。如此說來，他們在海底行駛的路程，就應該在十一萬公里以上了。這是要說明的。 十一萬公里的行程，是個大場面，一路所見，可以說無奇不有。誰見過海底森林?誰見過海底煤礦?誰見過「養」在貝殼里、價值連城的大珍珠?當了俘虜的阿羅納克斯和他的朋友們都見到了，而且曾經徜徉其間。他們在印度洋的珠場和鯊魚展開過搏鬥，捕鯨手蘭德手刃了一條凶惡的巨鯊；他們在紅海里追捕過一條瀕於絕種的儒艮，儒艮肉當晚就被端上了餐桌；他們在大西洋里和章魚進行過血戰，一名船員慘死；這些場面，都十分驚心動魄。此外，書中還描寫了抹香鯨如何殘殺長須鯨，「鸚鵡螺」號潛艇又是如何殺死成群的抹香鯨的，那情景也十分罕見。 阿羅納克斯是個博物學家，博古通今，乘潛艇在水下航行，使他飽覽了海洋里的各種動植物；他和他那位對分類學入了迷的僕人孔塞伊，將這些海洋生物向我們做了詳實的介紹，界、門、綱、目、科、屬、種，說得井井有條，使讀者認識了許多海洋生物；阿羅納克斯還把在海洋中見到的種種奇觀，一一娓娓道來，令讀者大開眼界，知道了什麼是太平洋黑流，什麼是墨西哥暖流，颶風是怎樣形成的，馬尾藻海又是什麼樣……我們知道珊瑚礁是怎樣形成的嗎?知道海洋究竟有多深嗎?知道海水傳播聲音的速度有多快嗎?這一類知識，書中比比皆是。 「鸚鵡螺」號也曾遇險，在珊瑚礁上擱過淺，受到過巴布亞土著的襲擊，最可怕的是，在南極被厚厚的冰層困住，艇內缺氧，艇上的人幾乎不能生還。但是，憑著潛艇的精良構造和艇長的超人智慧，種種險境，均被化解，終於完成了十一萬公里的海底行程。 凡爾納時代，潛水艇剛剛面世，還是一種神秘的東西；「鸚鵡螺」號艇長內莫又是個身世不明之人，他逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯系。凡此種種，都給小說增加了一層神秘色彩。既是小說，人物當然是虛構的，作家給「鸚鵡螺」號艇長取的拉丁文名字，更明白無誤地指出了這一點——「內莫」，在拉丁文里是子虛烏有的意思。但這並沒有妨礙作者把他描寫成一個有血有肉、讓讀者覺得可信的人物。 本書作者儒勒·凡爾納(1828—1905)是法國科幻小說家，現代科幻小說的重要奠基人。他出生在一個律師家庭，很小的時候就產生了強烈的探索慾望和豐富的想像力。他博覽群書，厚積薄發，第一部科幻小說《氣球上的五星期》，一炮打響，引起轟動，使他成了個家喻戶曉的人物。他後來一發而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書。《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，後有《神秘島》。作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人人勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者。而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據；他所預見到的很多器械，後來都變成了現實生活中的實有之物。

⑼ 儒勒凡爾納科幻小說中的好句

最近又借來兩本看了看，恩，先摘兩句吧。
《神秘島》
1.直到他們在遠處消失，移民們還在原地目瞪口呆，就好像他們親眼看到童話世界裡的寒冬突然變成了盛夏。
《海底兩萬里》
1.——它有脈搏、有血脈、有顫動、有抽搐。我非常同意學識淵博的莫利的意見：大海如同動物有血液循環一樣，他也有真實的循環過程。
2.（在海底珊瑚中埋葬了同伴後，尼摩船長對阿龍納斯先生說）「是的，」尼摩船長面色莊重地答道，「免受鯊魚的侵擾，也免受人類的欺凌！」

看了不短的部分，我只摘出了這些感覺比較好的。其實我認為，凡爾納的小說不是靠文字的優美取勝的，而是靠科學的想像吸引讀者，就像《海底兩萬里》中壯麗的鸚鵡螺號，美麗而神秘的海底景觀與海底生物，這些才是真正吸引讀者之處。而小說情節又比較緊湊，沒有騰出太多的空間來做抒情描寫，所以可能所謂的「優美」詞句並不多。僅做了兩句摘錄，希望對樓主有用。