選自劉洋科幻小說集完美末日
❶ 《火星孤兒》內容簡介，《火星孤兒》讀後感
1.《火星孤兒》是近期最受歡迎的科幻作品之一，其作者獨特的想像力令人贊嘆。故事講述了外星文明降臨地球，人類陷入絕境，而拯救世界的竟是一群中國高中生，他們通過高考來對抗外星人。這個獨特的設定讓人好奇《火星孤兒》到底講述了怎樣的故事。
2.對於喜歡科幻小說的讀者來說，《火星孤兒》是一本值得一讀的書。這里收集了一些其他讀者對這本書的評價，可以作為參考。《火星孤兒》讀後感一：這是我第一次閱讀劉洋的科幻小說，他的短篇作品給我留下了深刻的印象。他的小說以一個創意出發，形成一個完整的故事。《完美末日》是他的短篇集，裡面的故事都遵循這個模式。近年來，國產科幻小說發展迅速，劉洋的作品卻始終堅持硬科幻風格，關注物理、數學等基礎科幻設定對人們生活的影響。他的小說以一個創意出發，形成一個短篇小說，這種模式非常適合他。在《火星孤兒》中，他嘗試將這個創意擴寫成長篇小說。如果《火星孤兒》只寫成短篇小說，它可能會分為兩條線：一條是各地出現電磁病毒，城市上空出現石碑，上面刻著人類無法理解的題目；另一條是近騰高中，學生們開始學習全新的教材，卻沒有人解釋原因。兩條線在學生提前高考時交匯，然後揭示謎底。但如果這樣寫，可能只有兩萬字，描述性的語言可以推動情節發展。在《火星孤兒》中，作者加入了第三條線，即後文明時代的美國人的生活。為了展開這三條線，作者詳細描述了電力消失的情況，並引入了孫元一這個角色。為了連接第二條線和第三條線，作者塑造了索羅這個角色。通過主要角色的互動，小說的結構得以建立。然而，後記中提到的內容干澀、情節枯燥的問題在小說中仍然存在。小說的主線任務只有一個，缺乏足夠的支線任務，篇幅也較長，為了解決這個問題，作者詳細描寫了高中生的生活，並對第三條線進行了擴展。作者最初的想法是寫一個關於教科書被改變的故事（A），然後是教科書改變後學生的反應（C）。然而，小說主要通過C來尋找A的答案，這個過程並不強有力。第三條線的描寫在小說中顯得有些尷尬，與謎底的聯系並不緊密。作者可能在創作過程中面臨了許多困難，但對於評論者來說，這些問題可能更加困難。如果小說中有一些瑕疵，那也無傷大雅。小說的最大價值在於最後揭示的謎底，這是劉洋科幻功力的完整展現。我相信作者在未來的小說中會有更好的表現，並將科幻設定完整展開為長篇小說，為原創科幻小說提供更多豐富的類型。
3.《火星孤兒》讀後感二：經歷過高考的緊張和恐懼，打開書的第一頁，我們就被帶回了高中的課堂。作者對未來高考教育的推演，將我們對高考的恐懼擴大到極端，封閉式教學、成績分級、藍色葯水、監控項圈……隨著學生們對極端教育方式的反抗，故事進入了一種奇怪的狀態。當你以為這出現實主義戲劇將要走向重壓之下的爆發，《沉默的故事》將在未來上演。然而，故事突然轉折，與現實教材截然不同的教學材料進入課堂，學生的暴動和荒誕的反抗揭示了隱藏在小小故事背後的巨大陰謀，彷彿《楚門的世界》一般，舞台從學校躍升到了地球同步軌道空間站，科幻的想像力至此一飛沖天。改寫物理規律，世界天翻地覆。相互關聯的地面上，全球停電和火災的危機步步緊逼，神秘的石碑豎立起來，外星謎題困惑世人，神秘的263計劃，中小學生的命運與地球的命運緊密相連。隨著謎題像高考試題一樣逐漸清晰，我們也被帶入了一個全新的物理規律定義的世界，天空中的空間站陷入黑暗恐慌，地下的神秘宗教突然崛起，這是一顆原子，改變了世界。這就是劉洋的科幻宇宙，對於科技倒退的恐懼所帶來的顫栗，勢必擊中我們每一個人。在殘酷的高考工廠中，機械式解題的少年阿木超越所有學生，解出了外星人的謎題，用一個數字32.7帶來了黎明的希望。藉助阿木的力量，投機分子索羅創建了電力神教，而不無諷刺的是，索羅也因阿木的機械式學習而覆滅，彷彿天理循環，報應不爽。我們無從得知阿木如何建立兩個世界的橋梁，不過，通過古河的眼睛，新奇的設定和故事爆發結合在一起，可能有些偷懶，但兩個近在咫尺又遠距天涯的宇宙文明接觸時，電子震盪產生的文明漣漪依舊動人心弦。從無可理喻，到嘆為觀止，僅僅是幾頁物理公式的解讀。如劉洋所言，即使是低緯度的智慧種族，也可以扼住高緯度生命的喉嚨，即使是高考這樣樸素的題眼，也可以生發出毀天滅地的科幻奇想。在道格拉斯·亞當斯的科幻小說《銀河系漫遊指南》中，42是生命、宇宙以及一切的終極答案，而在劉洋的科幻小說《火星孤兒》中，32.7則是挽救人類現代文明的碑刻。
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❸ 《火星孤兒》講的什麼
《火星孤兒》是劉洋所著同名的科幻小說，主要講述了在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際,一群熱血的高中生全力抵抗、拯救人類最後希望的故事。
據悉，科幻小說《火星孤兒》即將影視化，由華錄百納出品，敬請期待。
內容簡介
外星文明悄然降臨，世界崩塌在即，人類必須回應，最後的希望是一群中國高中生，他們用一場高考來拯救世界。
該書描寫了近騰中學——一所前所未有的學校，憑借難以想像的另類教學，維持著奇跡般的升學率。而在光鮮亮麗的成績背後，反抗的種子正在悄悄萌芽。當近騰內部發生騷亂時，世界上出現了許多神秘事件：一輛大卡車無端騰空，無數神秘石碑從地底湧出……外星文明悄然降臨，世界崩塌在即，近騰中學的一群高中生成了人類最後的希望，最後的光。
作者簡介
劉洋，科幻作家，物理學博士，任教於南方科技大學。2012年開始發表科幻作品，已在《科幻世界》《文藝風賞》等雜志發表中、短篇科幻小說60餘萬字，連續五年入選《中國科幻小說年選》，已出版科幻小說選集《完美末日》《蜂巢》。
精彩片段
有一次我問我哥，你已經是學校的第一名了，為什麼還要這么努力看書？他想了想，然後認真地告訴我，看書並不是為了考試，我們之所以學習，是因為想要知道這個世界的真相：為什麼太陽總是從東方升起，為什麼有白天黑夜，為什麼磁鐵能夠吸鐵，為什麼鳥兒可以在天上飛，為什麼會有閃電、地震和台風，為什麼人不能像魚一樣在水裡生活，等等。人對於自身所處的世界充滿了無限的好奇——這正是人與動物最大的區別。
小學時，每當暑假來臨，自己就搬著小板凳，坐在陽光斑駁的葡萄樹下，一邊寫著暑期作業，一邊眼饞著那些青澀的小果子，盼著它早日變成紫色。實在忍不住的話，就偷偷擰下一顆泛青的葡萄，嘗嘗那又酸又澀的滋味，然後才能繼續安心寫作業。
上了中學以後，古河就隨父母搬到了城裡，好久沒回老屋了。也不知道那葡萄樹還在不在，如果還在的話，那藤上的葡萄現在大概也都變成如紫羅蘭一般的深紫色了吧。
劇版劇情
少年古河因加入近騰集團的實驗項目，進入全球頂尖高中近騰高中，並與天才少年葉文成為好友。近騰高中充滿謎團，年輕女教師神秘失蹤，各種不符合常理的物理現象，讓古河等人感到了學校的異常，古河、葉文逃出學校，發現近騰高中竟然建立在遠離地球的空間站中。與此同時，地球陷入停電、山火等危機中，各地出現不明石碑，石碑上出現了與人類知識體系截然不同的外星謎題。
人類創立「263計劃」，將謎題變成考題交給遠在空間站的近騰學生，希望藉助他們強大的學習能力解開石碑的秘密。古河眼中的納米晶元意外使他成為外星人與人類之間的唯一聯系。古河、葉文等人與他國師生齊心協力解開謎題，發現地球的災難是因為外星人需要逃離氦閃收集能量導致，九死一生後，古河等人利用電子發射器幫助外星人脫困，也使地球重獲新生
1.《玩偶游戲：少女病嬌為哪般》（又名《今天也沒變成玩偶呢》）
作者：花花了
當世界變成游戲地圖，人類接連變成玩偶。
起初，白幼薇以為是來自外星人的惡作劇，直到她被拉進一團光霧，清亮的機械聲響起———叮！歡迎進入玩偶游戲，游戲規則如下：1.拒絕游戲變成玩偶。2.游戲失敗變成玩偶。3.游戲通關經歷玩偶。白幼薇瑟瑟發抖地撲進沈墨懷里：「我害怕！人家只是個手無縛（腹）雞（肌）之力的柔弱少女啊……」沈墨拉過她的小手，放自己腹肌上：「現在你有了。」游戲系統：「警告！警告！請尊重遊戲，認真通關，不許談戀愛！」PS：女主前期殘疾，後期腿會好，1V1，HE，生存無線流。
狀態：連載中
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2.《我在末世種個田》（又名《末世重生：魔方空間來種田》）
作者：愛吃的棉花糖
重回十年前，距離巨型風暴還有兩個月，靜姝開始修建自己的堡壘，養一些瀕臨滅絕的雞鴨魚，種一些未來沒有的蔬菜，再囤一些美味的零食。生活要有格調，對待仇人，我就喜歡你看我吃牛排饞哭了的樣子，喜歡你聞著烤肉味臉上沉醉的樣子，真好看。【魔方空間等級：四階魔方4*4*4=64立方米，五階魔方5*5*5=125立方米，六階魔方6*6*6=216立方米等】
狀態：連載中（作者家裡出事了，可能時不時會停更）
❺ 誰能推薦一些最經典的兒童文學作品全集的書名網上的太多眼花繚亂不知道該選哪一些有哪一些短篇小說集
《鄭淵潔童話全集》56卷。長篇小說：《皮皮魯與生化保姆》、《皮皮魯與白客》、《皮皮魯與智齒》、《皮皮魯與金拇指》《皮皮魯與病菌老大》、《鬼車》、《仇象》、《我是錢》、《謎圖》、《反動人》、《天財》、《克隆鏡》、《人蚊》、《溫泉一號》、《盲眼》、《玻璃湯》、《腹腦》、《冠軍蒸發》、《零犬》和《輸情管道》
❻ 關於中國科幻小說發展簡史
擁有幻想一直是人類最美好的、不同於其他生物的特質之一。相信每個人都或多或少地幻想過自己的未來，並為之奮斗，為之陶醉。當然其中有一些在今天看來是虛無飄渺的空想，但當幻想與科學聯繫到一起時，誰又能保證它們不會成為現實呢？
透過小說形式的探討，科幻創作可以加深我們對人、科技、社會、自然等相互關系的了解。在科技正在沖擊著人類每一活動領域的今天，這種了解無疑是急切和必需的。科幻小說就是人類幻想與科學的完美結合，它將科學技術巧妙地溶入引人的故事情節之中，令人們在不知不覺中感受到科學的魅力，激發對科學技術的濃厚興趣。
談到科幻小說（ScienceFiction），我們不能不說及它的發展歷史。世界科幻的發展著文甚多，筆者無需贅言。而回首中國科幻小說的發展歷程，恰已百年。在這百年發展過程中，我們通常把1949年以前的近五十年稱作中國科幻小說的萌芽期。在這半個世紀期間，中國科幻小說經歷了從無到有、從小到大的過程。不過，那段歷史由於年代久遠，許多事情不為普通科幻愛好者所知。筆者現將收集到的資料整理出來，與大家共享。
簡單地說，中國現代科幻文學的發展是以翻譯西方（包括日本）的科幻小說拉開序幕的。
1900年，中國世文社出版了由逸儒翻譯、秀玉筆記的《八十日環游記》（即《八十天環游地球》法～儒勒·凡爾納），這是目前有史可查的中國發行的第一部科幻小說作品。
1902年，盧藉東譯意、紅溪生（真實姓名不可考）潤文翻譯了《海底旅行》（即《海底兩萬里》法～儒勒·凡爾納），發表於1902年1期至1905年6期（1902年11月14日——1905年7月）的《新小說》雜志上，但只有21回，未完。
同年11月，飲冰子（梁啟超）翻譯了《世界末日記》，在《新小說》1902年1期（1902年11月14日）發表。
1903年，飲冰子（梁啟超）和披發生（羅孝高）合作編譯並縮寫了《十五小豪傑》（即《兩年假期》法～儒勒·凡爾納），分十八回連載在《壬寅新民報》上。這部小說轉譯於森田思軒的日文版；對原著進行了較大的壓縮，大約刪減了四分之三的篇幅。並使用章回體結構。其中飲冰子譯前十回，披發生譯後八回。
同年5月，楊德森翻譯了《夢游二十一世紀》（荷蘭～達愛斯克洛提斯），最初發表於《綉像小說》1903年1期至1903年4期（1903年5月29日——1903年7月9日），後作為說部叢書的一種出版。
同年6月，包天笑翻譯《鐵世界》（法～儒勒·凡爾納），由文明書局出版。
同年10月，魯迅先生將井上勤由英文版翻譯的日文版《月世界旅行》轉譯成中文版《月界旅行》（即《從地球到月球》法～儒勒·凡爾納），由日本東京進化社出版，但本書的作者被誤署為美國的培倫並且結構改為章回體。在此書序言中魯迅指出：「導中國人群以進行，必自科學小說始」。將科幻小說對中國的意義簡明扼要地闡述了出來。
此月，東莞方慶周譯述、我佛山人衍義、知新主人評點的《電術奇談》（即《催眠術》日～菊池幽芳）在《新小說》上連載，共24回。
同年，佚名翻譯《空中旅行記》（即《氣球上的五星期》法～儒勒·凡爾納）。
大量的外國科幻作品湧入中國給中國科幻的發展注入了養分。這種現象的出現也不是偶然的，當時改良主義的變法運動方興未艾，維新志士們認為小說可以使民開化，以梁啟超為先導為小說爭得了正宗文學的地位。而介紹新意識、新思潮的重要途徑之一就是翻譯。並且洋務和頻繁外交以及帝國主義對中國的侵略都使得大量外交人才被培養出來；譯書局和印刷廠的廣為開設、報刊期刊的大量出現都極大地豐富了翻譯作品的陣地。當然翻譯科幻作品的大量出版不是最終的目的，我們需要的是中國自己的原創科幻小說。同時，正是因為翻譯作品的引入，使得中國原創科幻小說也深受西方作品的影響。
於是，1904年3月，這應該是中國科幻迷永遠記住的一年。因為在這一年，中國科幻史上的第一篇原創科幻小說誕生了。荒江釣叟（真實姓名不可考，很是遺憾！）在《綉像小說》雜志的1904年21期—24期、26期—40期，1905年42期、59期－62期（1904年3月——1905年11月）上連載了科幻小說《月球殖民地小說》，共35回，13萬余字，但沒有結束。小說記述了一個叫龍孟華的人殺人避禍逃至南洋。在那裡龍孟華遇到了架氣球探險的日本人玉太郎。於是，龍孟華展開了他的氣球之旅，從南洋飛至紐約，途中游歷了月球。
同年7月，日本的井上勤翻譯了《環游月球》（法～儒勒·凡爾納），由上海商務印書館發行。
同年，海天獨嘯子創作了《女媧石》，分別於1904年和1905年由東亞編輯局出版了甲卷和乙卷，但兩卷只包括16回，並沒有終結。
1905年，周桂笙翻譯《環游月球》（法～儒勒·凡爾納），由上海廣智書局出版。
同年4月，奚若翻譯《秘密海島》（法～儒勒·凡爾納），由上海小說林社出版。
同年6月，另一篇優秀的中國原創科幻小說問世了。東海覺我（徐念慈）通過上海小說林出版社出版了《新法螺先生譚》。這本書由三篇小說構成：《法螺先生譚》、《法螺先生續譚》和《新法螺先生譚》。前兩篇是吳門天笑生（真實姓名不可考）從日本岩谷小波的德文日譯版轉譯的，原著者不詳。而《新法螺先生譚》則是地地道道的中國原創科幻小說。全文13000字，主要寫一名為新法螺的人御風而起，周遊了月球、水星、金星，最後返回地球的故事。徐念慈先生創辦了《新舞台》雜志，刊載了大量科幻小說，他曾說過，「小說之進步，而使普通社會，亦敦促而進步。」在此後不久，中國便陸續出現了二十多篇科幻小說。
同年7月，東海覺我翻譯了《黑行星》（即《世界的終結》美～西蒙·紐卡姆），由上海小說林社發行。15章的《幻想翼》（美～愛克乃斯格平）在《綉像小說》1905年53期至55期上連載。
同年8月，老少年在《南方報》（1905年8月21日——1905年11月29日）上連載了11回的小說《新石頭記》，包含有科幻的成分在其中。
同年，索子（魯迅）翻譯了《造人術》（美～路易斯·托侖），在《女子世界》1905年4、5合刊上發表。
1906年，之江索士（魯迅）翻譯的在《浙江潮》雜志上連載的《地的旅行》（即《地心游記》法～儒勒·凡爾納）由上海普及書局發行。同樣，這本書的作者也屬錯了，標為英國的威男；結構仍為章回體，分為12回。
同年，蕭然郁生創作《烏托邦游記》在《月月小說》1906年1、2期上刊載，只有四回並沒有完結，小說表現了作者強烈的民族意識和愛國主義思想。
1903～1906年間，日本科幻作家押川春浪的《空中飛艇》、《新舞台》、《秘密電光艇》、《白雲塔》、《千年後之世界》等作品被陸續翻譯成中文；其中《空中飛艇》由海天獨嘯子翻譯（1903年，明權社）、《新舞台》由徐念慈翻譯（1904年）、《秘密電光艇》由金石和褚嘉猷合譯（1906年4月，上海商務印書館）。
1907年2月，陳鴻璧翻譯的25章《電冠》（英～佳漢）在1907年1期至1908年8期（1907年2月——1908年1月)的《小說林》上發表。周桂笙翻譯的《飛訪木星》在《月月小說》1907年5期（1907年2月27日）發表。
同年11月，周桂笙翻譯的《倫敦新世界》在《月月小說》1907年10期（1907年11月20日）上發表。
1908年1月，商務印書館編譯所翻譯了《新飛艇》，由上海商務印書館發行，共35章。
同年2月，吳趼人創作了《光緒萬年》，發表在《月月小說》1908年13期（1908年2月8日）上，體現了一定的反帝、反封建思想。這篇小說被標為「理想科學語言諷刺詼諧小說」。
同年4月，《易形奇術》（英～斯蒂芬森）被翻譯出版，共10章。
同年8月，天笑（包天笑）的《世界末日記》在《月月小說》1908年19期（1908年8月）上發表。
同年10月，吳趼人以我佛山人的筆名創作了40回的《繪圖新石頭記》，由上海改良小說社發行了單行本。笑（包天笑）在《月月小說》1908年21期（1908年10月）上發表《空中戰爭未來記》。同期的《月月小說》上還發表了闓異的《介紹良醫》。
同年，肝若創作了《飛行之怪物》，此文抨擊了支那外務大臣包媚骨以退讓討洋人歡心，表達了對腐敗的清政府的無比憎恨；碧荷館主人的《新紀元》由上海小說林社出版，20回未完。
1909年，無名氏創作《機器妻》，是一篇挺清新的小說。
同年，陸士諤的《新野叟曝言》由上海改良小說社出版，共20回。
同年10月，高陽氏不才子（許指嚴）的《電世界》在《小說時報》1909年1期（1909年10月14日）上發表，共16回。
1911年6月，心一翻譯了《黑暗世界》，在《小說時報》1911年10期（1911年6月11日）上發表。
1912年6月，《小說月報》（1912:3:3）上刊載了《秘密室》。
1915年，李薇復翻譯出了《洪荒島獸記》（即《失落的世界》英～阿·柯南道爾）。
1917年9月，《小說月報》（1917:8:9）上刊載了《科學的隱形術》。
同年，茅盾先生翻譯了《三百年後孵化卵》（即《巨鳥島》英～H·G·威爾斯），分三次連載於《學生》雜志。
1918年6月，《小說月報》（1918:9:6）上刊載了《不可思議》。
1923年1月，勁風在商務印書館出版的《小說世界》第一卷第一期上刊登了《十年後的中國》，是對帝國主義暴行的痛恨的一種反映。
1932年8月，《現代》雜志開始連載老舍先生的《貓城記》，次年載畢，並由現代書局發行了單行本，共約十一萬字。《貓城記》寫了「我」流落到火星後在貓國的種種奇遇。作者藉助於幻想，辛辣地諷刺了當時的社會，有著很深的思想內涵。
1934年陳望道在上海創辦了《太白》半月刊，「以反映社會現實，並使科學及歷史與文藝相結合的刊物」，特辟「科學小品」一欄，每期皆有科學小品創作，希冀以小品文形式來普及科學，至1935年停刊止，共出版24期，合計發表66篇。
1940年，顧均正先生將其發表於《科學趣味》雜志的科幻小說選出三篇編入《和平的夢》科幻小說集，由上海文化出版社出版。這本集子含有《和平的夢》、《在北極底下》和《倫敦奇疫》。當時中國抗戰烽火正烈，世界大戰的危險也正在逼近，顧均正的上述作品均能夠及時反應時代特點。同年，在《科學趣味》1940年第二卷1、2、4、5、6期上還連載了顧先生的《性變》。
同年，施洛英譯述了《兩年假期》（法～儒勒·凡爾納），由上海啟明書局出版。
1942年2月，許地山先生在《大風》半月刊發表了《鐵魚的鰓》，這篇小說以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創意，通過對一名科學家的悲慘遭遇，反映了舊社會科學家報國無門的悲慘處境。
同年，王晉翻譯了《老朱漫遊物理世界》（即《湯普金斯先生奇遇記》美～G·蓋莫夫）。
中國科幻小說發展是從翻譯外國優秀科幻小說開始的，這符合發展的規律。許多當時世界上有名的科幻作家的作品均不同程度的被譯成中文，如：儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯、押川春浪、瑪莉·雪萊等等；尤其是儒勒·凡爾納的作品被翻譯的最多，這也使得人們一提到科幻小說總是會先想到他。
這些西方優秀作品的傳入，使得中國科幻從中汲取了許多養分，再加上眾多第一流的文學名家對科幻小說的推崇和倡導（魯迅、梁啟超、徐念慈、茅盾、老舍……），因此，當中國自己的科幻小說出現時，起點並不低，時間也不算很晚。但由於客觀歷史條件所致（如政治環境、人文環境、科學氛圍、國民整體素質等），近半個世紀以來，中國原創科幻小說的數量並不太多。科幻小說的作者也大多是偶然而為之，屬於個人行為，並沒有出現專業的科幻小說作家，因此科幻文藝的規模還不大。
縱觀這50年中國科幻的發展，我們可以大致的分為兩個階段：一是晚清時期，二是民國初至建國。這兩個階段的中國科幻小說的發展既有其共性，也有很大的不同。
晚清時期，資產階級革命派在政治上處於上升期，這種上升表現的一個方面就是企圖使中國人民有近代科學的概念。其科幻小說創作或翻譯的題材大多集中在科學救國的呼籲、民族意識的覺醒、政治改革的寄託和女權思想的促發等方面。魯迅就曾經說過，「導中國群以進行，必自科學小說始。」這便是一種進化論思想的體現，借科幻小說以激勵人們奮斗、進取、圖強，最終改良社會。正是由於這個思想，此時的科幻小說大多還是以傳授觀念為主，而且科幻小說作家也並不是真正的科學工作者或者說是職業科幻小說作者，所以大多作品都是作者從大眾媒體獲得一些科學術語或者粗淺介紹，並引此薄弱的科學知識作為科幻推理的依據；這就導致這個時期的科幻作品往往是對科技成就的直接幻想，迴避了科學原理的說明，甚且還虛構出一些科學理論作為個人科幻推理的基礎。
進入民國時期直至建國，中國的科幻小說的創作環境沒有什麼突破性的改善，科幻小說的創作也還是屬於偶然的個人行為。五四時期所倡導的「科學」思潮，雖然未能直接促進科幻小說的發展，卻為中國的科學文藝創作奠定了一定的思想和社會基礎，至三十年代起，各種科學文藝形式開始嘗試創作，科幻小說也展現了新的風貌，濃厚的西化色彩與嚴謹的科幻態度成為這個階段科幻小說的特徵之一。政治改革的寄託、民族意識的覺醒、封建迷信的破除、科學運用的反思等等題材也大量被體現。在這期間，抗戰與內戰延阻了科幻小說的發展，直到三四十年代，隨著科學環境的成熟，以顧均正為代表的一些作家擁有了更扎實的科學素養，在科幻創作中無論是科學原理還是科學推理都更加准確合理、嚴謹詳實。
顧均正曾經強調「尤其是科學小說中的那種空想成份怎樣不被誤解，實是一個重大的問題。」這是中國首次對如何進行科幻構思發出了呼籲，從某種程度上承認了科學幻想的存在價值。這段時期，人們賦予科幻小說的科普目的仍沒改變，並沒有分辨出科幻小說與科普讀物的差異，沒有真正認識到科幻小說的文學性。
不管怎樣，中國早期科幻小說的發展受西方科幻小說的影響很大。例如《月球殖民地小說》模仿了《氣球上的五星期》，《和平的夢》近於凡爾納的風格、《貓城記》則威爾斯的意味很重、《新法螺先生譚》更是連名字都承繼了《法螺先生譚》。
中國早期科幻小說的代表作有：《月球殖民地小說》、《貓城記》、《和平的夢》、《鐵魚的鰓》等。
❼ 除了《三體》，還有哪些值得一讀的科幻小說
雖然我的本命是大劉，但是王晉康也很不錯，除了三體的話，球狀閃電、水星播種
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