中國科幻小說的問題

1. 中國科幻小說的出路在哪裡

記得以前看吳岩的科幻小說論綱說就是在國外，科幻仍然屬於小眾，屬於大男孩的，異鄉人的異世界。其實個人覺得還是慢慢積淀比較好。三體火起來應該是死神永生吧，大家更感興趣也是黑暗森林，降維攻擊這些。當時還有一篇論降維攻擊與互聯網企業的文章。小說的類別裡面有很多種，科幻也屬於其中一種。不一定非要把科幻拔高到看不起其他類別小說的地步。非科幻的粉絲不會看其實很正常，如果大家都喜歡看了，那一般就是這部書真的寫的很好，能引起很多人的興趣。像凡爾納的很多小說基本都成了推薦給學生讀的名著作品了。至於中國科幻的未來，真的不用過於擔憂。以前科幻長篇出版基本上就是只能賣幾千冊，但這幾年很多人都出了長篇，或者出了短篇選集這些，出版社也有不是只跟科幻世界相關的出版社。科幻世界好像還是世界上發行量最大的科幻類雜志，雖然這幾年這質量。科幻迷也在逐漸增多，以前讀高中在小縣城，我們班上看科幻的差不多也有十個人左右。而且這跟科學素養的關系不是很多。比如學渣的我還有對讀書不怎麼感興趣的同學這些。要走向世界的話還是要有好作品，美國能形成周邊產品這些除了跟產業相關的原因還是在於有能寫科幻的小說編劇這些。所以還是得等積淀。國外的作品看得不怎麼多，主要還是科幻三巨頭那年代的。後面的有些智商不高看不太懂。這裡面就永恆的終結看過。只是提醒一下，阿西莫夫的小說設定很精彩，但描述真的比較乏味。

2. 為什麼一百多年來中國科幻小說發展不起來

其實這個道理很簡單，就是我們所處在的時代。
我們所處在的時代是大數據書呆，那些小說網站為了更好的吸引讀者，自然就會選擇關注度高的題材小說，那麼問題就來了，這些網站的數據是從那裡來的？
其實就是大數據得出的結論，比如某某在瀏覽不同作品的【玄幻】小說，而且很多人都在瀏覽，那麼後台的伺服器就會記錄下來，然後為小說網站提供數據，告訴這些小說經營者多出【玄幻】小說才能提高關注度，於是大量的【玄幻】就被創作出來，同時也導致了作品相互撞車。
而【科幻】小說這不同，它分【硬科幻】和【軟科幻】，【硬科幻】作品就是【三體】裡面有很多科學和物理知識，邏輯和概念都很清楚。
【軟科幻】的代表就如【變形金剛】這類的有些科技可以找到物理定律，而大部分的科技都是違反物理定律。
其實不單單是我們國家被【大數據時代】綁架，就連歐美和島國也是如此，他們這些小說運營商看的是利益，而他們恰恰忘記了小說是一種藝術，是需要人去創造，一部優秀的作品不是分分鍾就背創作出來的，如果都想這樣大家一股腦的都去寫【玄幻】那麼最後導致的結果就是，讀者出現乏味，創作開始匱乏等等，而且還有一些小說作品是靠人在後台刷出來的。
這就是為什麼科幻作品發展不起來的原因，因為科幻類的作品要求創作者的思維和知識面大，而【玄幻】由於很火而且創作的知識高度不是很大，所以才會出現這種現象。

3. 為什麼中國科幻小說很少是因為中國人缺乏想像力嗎

中國人缺乏想像力本來就是一個偽命題。
科幻小說是人類工業革命以後，伴隨著科學技術的蓬勃發展而誕生的文學體裁。發達國家這方面比中國早很多，市場規模和成熟度也要大上太多，各種優秀的科幻文學作品產生也就不足為奇。
反觀我國，市場小太多了，作家要靠科幻小說吃飯太難了。國內科幻第一人劉慈欣都不敢把工程師辭掉專心寫作........（事實上，在過去的幾年裡，盡管他的幾部長篇小說獲得了足夠好的口碑，但他從中獲得的收入，仍然完全無法和工資相比。）更何況是其它作者呢。
再說說所謂的中國人沒有想像力，別的不說，你看看那些辣雞網文，腦洞那叫一個大，如果這不算想像力，那真沒啥好說的了。

4. 中國科幻電影面臨的最大問題是什麼

優秀的科幻小說的匱乏，盡管我們現在有劉慈欣這樣一個標桿帶動了科幻小說的熱度，使得更多的創作者進入這個領域。但是不能否認，優秀的作者和優秀的作品還是很少。翻來覆去大眾熟知的無非那幾本，以《三體》《球狀閃電》為代表。

就連江南的言情科幻小說《上海堡壘》都排得上號，足以說明目前中國科幻小說的體量和質量並不樂觀。如果有心的話，不妨關注一下《科幻世界》雜志的現狀，也就了解中國科幻小說的現狀了。

然而即便發展到今天，電影特效依舊撐不起人類豐富的想像力。同樣是在卡梅隆與劉慈欣的對話中，梅大爺這樣評價《三體》:我個人是吹爆三體的，電影的話至少得做六部。不過你要調整預期，別對電影工業抱太大希望，畢竟你創造出了一個電影尚無法企及的世界。

5. 劉慈欣說的80年代對科幻小說的大圍剿是什麼事

七十年代末八十年代初，主流的科普作家和科學技術界、甚至是錢學森這樣的科學大家都在公開場合表達了對科幻小說形式的反對，人民日報撰文公開批判科幻小說為「精神污染」。在這一時期，科幻小說陷入前所未有的低谷，科幻作者們紛紛放棄創作，從事技術的回歸技術工作、從事寫作的回歸文學創作。
這一特定的時期要分兩方面看。
其一，從外部氛圍看，剛剛經歷了一個特定的歷史階段，人們的思想和意識形態都處於一種特殊狀態，一是渴望科學，需要真正的純粹的科學技術普及、而非幻想，二是思維慣性，因為長時間的禁錮，解放思想不是一朝一夕的事情，對一些不符合自己的思維方式的東西容易上綱上線的批判，特別是掌握了話語權的人。
其二，從內部科幻作者團體看，在這之前的幾十年中，科幻小說主要是由技術愛好者寫作，鮮有具備很好的文學創作功力的作者，所以很長一段時期科幻小說一直是以類似「科普」的形式存在的，這也是為什麼會被科學界所批判，因為「幻」了就不科普了。
直到八十年代末至九十年代，科幻世界雜志的興起，中國的科幻小說才重新振興。

6. 為什麼科幻小說在中國不流行

首先是科幻在中國始終被認為是兒童文學的范疇，所以難登大雅之堂。
其次中國現行的教育體制和學校的實際情況，都是在扼殺和壓制人的想像力，所以從學校走出來的人已經沒有了想像和創新的能力，也就無法對這種幻想文學產生很大的興趣。
最後是殘酷的社會競爭和生存壓力，讓大多數的人們沒時間去讀這種與現實距離較大的文學，因為他們為了更好地生活，必須把時間花在讀一些實用的、速成的、目的性很強的文字上面。
越來越少的人有時間去「仰望星空」，科幻小說當然不會流行了。

7. 如何評價中國現在的科幻小說水平

《三體》從第一部到最後一部出版已經快5年了，這段時間國內科幻小說的市場並沒有明顯改善。我不知道這背後的原因，應該很復雜。全世界的科幻文學都在衰落。