21世紀最偉大的科幻小說
A. 世界十大科幻小說 經典科幻小說排行榜 最偉大的科幻巨作
世界十大科幻小說榜單依據小說的知名度、廣泛流傳度、所獲獎項（如雨果獎、星雲獎、儒勒·凡爾納獎等）、網路影響力以及與榜單主題的契合度綜合評定。榜單旨在為讀者推薦經典科幻巨作，以供娛樂和交流探討之用。讀者可在此基礎上分享個人見解，共同提升榜單的質量。
榜單的評選過程參考了互聯網上相關排行榜與榜單，旨在為科幻愛好者提供一份參考。本榜單僅供參考，若有更好的建議，歡迎提出。
評選標准包括小說在科幻領域的地位和影響力，獲獎情況，以及讀者和業內人士的認可度。這些因素共同決定了小說的排名。榜單中的每一本小說都以其獨特的視角和創新的構思為科幻文學史增添了輝煌的一筆。
榜單中的每一本小說都有其不可替代的地位，無論是宇宙探索的宏大敘事，還是對人性的深刻剖析，都是科幻小說中不可或缺的部分。榜單不僅是一份閱讀指南，更是一次心靈的旅行。
我們鼓勵讀者參與討論，分享自己對榜單的看法和推薦其他值得一看的科幻小說。這不僅能夠豐富榜單的內容，也能讓更多人了解並欣賞到優秀的科幻作品。
榜單僅供參考，最終選擇閱讀哪一本小說取決於個人的喜好和需求。我們希望通過這份榜單，能夠激發更多人對科幻文學的興趣和探索。
歡迎各位讀者積極參與，共同構建一個更加豐富多元的科幻文學世界。
B. 有哪些堪稱偉大的科幻小說
一，儒勒·凡爾納：《海底兩萬里》，《神秘島》，《格蘭特船長的兒女》（凡爾納科幻小說三部曲）
二，艾薩克·阿西莫夫：1，《銀河帝國》全系列 。2，「機器人」系列（「機器人」系列中的短篇作品主要收集在《機械公敵》和《其餘的機器人》等作品集）
三：阿瑟·克拉克：《太空漫遊》全系列，《城市與群星》，《童年的終結》
四，羅伯特·安森·海因萊因：《傀儡主人》，《雙星》，《時間足夠你愛》
五，瑪麗·雪萊:《弗蘭肯斯坦》（被認為是世界第一部真正意義上的科幻小說）
註：加粗字體為作者姓名
C. 科幻小說作品有哪些
一、弗蘭克·赫伯特的《沙丘》
《沙丘》是世界上最暢銷的科幻小說，每個「一生必讀」的書單上都有《沙丘》，它是科幻小說史上的必讀經典。
《沙丘》入選了美國亞馬遜「一生必讀的100本書」、BBC「英國最受歡迎的100本書」、美國國家公共電台「科幻·奇幻小說TOP100」等多項榜單，更是首部同時獲得雨果獎與星雲獎的作品，摘得《軌跡》雜志「20世紀最佳科幻小說」桂冠。
D. 世界十大科幻小說 經典科幻小說排行榜 最偉大的科幻巨作
科幻小說以其與科技發展的緊密聯系，成為一種獨特的文學體裁，讓讀者在閱讀中領略科學原理。多部榮獲星雲獎、雨果獎的優秀作品，如《發條女孩》、《太空序曲》、《基地》、《三體》、《華氏451度》等，均是科幻文學中的經典之作。以下為世界十大科幻小說簡介：
《發條女孩》講述了發生在泰國的故事，描繪了偏僻環境下的生物資源優勢，以及跨國公司對資源的爭奪。作者保羅·巴奇加盧皮以這部作品迅速獲得了包括星雲獎、雨果獎在內的多個獎項。
《太空序曲》描繪了人類首次太空飛行的科學幻想，包括發射方式、時間、地點、飛船結構、火箭推進器、宇航員選拔等，全面而准確地展現了太空時代的可能性。
《基地》是艾薩克·阿西莫夫的科幻小說短篇集，講述了銀河帝國衰亡期間設立「基地」，希望成為未來人類的燈塔，共由五個短篇故事組成，展現了一段長達三萬年的黑暗時期。
《三體》由劉慈欣創作，講述了地球與三體文明的信息交流、生死搏殺及文明的興衰歷程，其第一部獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。
《華氏451》描繪了一個壓制思想自由的世界，所有的書被禁，消防員的工作變為焚書。主人公在遇到女孩後開始對工作產生疑慮，直至對這個世界發起挑戰。
《瀕死的地球》講述了二十億年後太陽走向生命末期，地球上文明走到盡頭，人類在歷史長河中化為塵埃或在末世情緒中墮落退化，少數魔法師在工作室培育生命，在花園種植混血植物。
《傷心者》貫穿了母愛和科學思想的主線，主角對數學的熱愛和微連續理論的執著導致與社會的沖突。偉大的母愛成為挽救主角悲劇結局的關鍵。
《入海之門》講述了物質文明高度發達、軍事實力超強的石頭星球征服宇宙的故事，作者通過鮮活的澤洋之星眾生形象，構建了一個充滿和平與平等共享的文化。
《神經浪遊者》預示了20世紀90年代的電腦網路世界，創造了「賽博空間」和「賽博朋克」文化，影響了主流文化。
《雪崩》融合了俠客、驚險、高科技等元素，展現了「超元域」對計算機技術尤其是游戲領域的影響，故事背景設定在21世紀的美國，社會徹底公司化，政府已經垮台。
E. 《重力使命》讀後感
哈爾.克萊門特的《重力使命》被譽為「二十世紀世界最偉大的十部影科幻小說之一」。說它硬，是因為這部以技術含量見長的小說中向讀者展示了一顆驚人的星球，一個擁有著超級重力的生態環境。這部小說在對於技術細節上的描寫堪稱經典，完全配的上「最偉大」的贊譽。如果說阿瑟.克拉克的硬科幻是建立在科學技術驚人的預見性上，那麼金.斯坦利.羅賓遜的小說就硬在對技術細節的事無巨細，如同工具說明書一樣的詳細描寫；而克萊門特的科幻小說中，對技術的描寫是往往是一個配角，是一種對故事發生場景的交待，而非重點，這和很多硬科幻的大師是完全不一樣的。最明顯的對比就是凡爾和威爾斯的小說，兩者都喜歡技術至上，但是對技術描寫的用途卻並非一致。在哈爾.克萊門特的小說中，技術已經被當成了一種附屬物，一種故事展開不得不交待的背景，並非是唯一的興趣愛好。他把技術當成了一種玩具，科幻的硬核在他的小說中是所有有趣故事展開的前提。在這本《重力使命》中，他需要一顆重力超大的星球來配合那些冒險故事的發生，加上這個完美主義者技術至上的想法作祟，所以才有了那些在高重力情況下存在的生態環境，才有了基於這些環境上讓地球人和麥斯克林星上的「毛毛蟲」人都很尷尬的境地。正如有人評價的那樣，哈爾.克萊門特對技術的設定採用的是很原始的辦法——擺出一個設計，不管三七二十一，盡量增加一些新的東西來滿足這個設定，來使得這個設定更加的圓滿。於是，這種設計讓我們看到了另一個完全不同的世界。這也正是科幻作品驚喜之處，能讓讀者體驗完全不同於地球的環境。《重力使命》中的對這些環境細致的刻畫，的確讓人眼前一亮，這是一顆多麼調皮有趣的星球啊。公轉和自轉周期完全不同於地球，而大氣的成分和海洋的構成更是顛覆了傳統觀念，至於裡面的生物更是讓人忍俊不禁。這些類似毛毛蟲的小傢伙儼然是頗有氣勢，和地球人合作，一起克服困難，獲得成功。所以，如果僅僅是就技術含量上而言，《重力使命》無疑會獲得很高的分數，得到很高的贊譽。中意硬技術流的讀者肯定大呼過癮。而這部小說中慎密的科學架構是最大的亮點，稱為「一流的技術派科幻小說」並不為過。而同時，我們也看到了理工科流派寫作的弱點。一切以技術至上的小說中，我們並沒有看到一個很精彩的故事，本身為背景的技術在文章中似乎有喧賓奪主之嫌，搶過了故事本身的風頭。以前有人評價一部科幻小說時，曾這樣說道，「科幻小說首先是小說，其次才是科幻，以故事為核心的寫作技巧直到今天仍然適用。」如何寫一部好的科幻小說，而非一部好的技術小說一直是大師們追求的目標。SFW上南希阿姨的寫作課堂上所教授的更多的是如何寫好一個故事，也非如何做好一個科學的技術設定。然而，在二十世紀四十年代、五十年代的科幻小說依舊沒有擺脫最初科幻小說誕生時就旗幟鮮明的技術流的范，似乎沒有強大的技術內核的支撐就無法寫好一部科幻小說，我想哈爾.克萊門特寫作這部《重力使命》也正是在這種技術流風氣的指導下完成的，不然他不會忽視情節到如此的地步。故事本身是一個很簡單的故事，一個重力遠大於地球的星球引起了人類的興趣，但在高重力的影響下，人類的探測器墜落了，於是，人類只能求助於麥斯克林的毛毛蟲人們，這些當地人在地球人的幫助下，以一種堅忍不拔的精神克服困難，最終完成任務。故事的展開和發展甚至是高潮都顯得有點蒼白無力。作者似乎有意要把毛毛蟲人伯納蘭塑造成英雄，而賴克蘭在全文中也被作者刻意塑造成了一個配角，人類的作用除了當一個指南針當一個地圖當一個衛星導航的作用以外，沒有了更大的作用。我們看到的是一幫當地人在缺乏響應科學技術的支持下進行的冒險。從這個冒險元素上看，故事很完整，但是除了完整之外，我實在看不出有那種讓人驚喜的情節和橋段。從某種意義上講，金.斯坦利.羅賓遜的《火星三部曲》是延續了《重力使命》所秉持的那種硬科幻的老傳統。科幻從誕生出現之日開始就展示了一種典型有異於其他文體格式的文本樣式，而這種以科學技術為基礎的要素正是傳統硬科幻衛道者們所固執堅持的。故事本身不重要，情節不重要，我們需要的是鐵錚錚的技術，需要的是相當硬扎值得推敲的設想，我們享受的是這種衍生於科學技術，發端於科學技術的想想魅力，這就不難解釋為什麼很多硬科幻盡管故事講述、人物塑造還是情節搭建上都詬病頗多，卻依舊能贏得一片喝彩。哈爾.克萊門特的《重力使命》我想就是這樣一部固守著某種傳統科幻寫作觀點的作品，它不想向世俗的市場供需屈服，如同純正的理想主義者一樣，依舊堅持著科幻的傳統陣地，而且還堅守得頗有一番成果。所以從這個角度上說，我是很佩服哈爾.克萊門特的，老人家的在傳統硬科幻的寫作上依舊值得褒獎和掌聲的。所以當如果我們不是那麼在乎故事本身，而是一個傳統科幻的堅守者，那麼我們肯定會認為這是一部好看的小說。但是，我僅僅是一個讀者，一個靠讀書取樂的俗人，所以當看到大師筆下對故事本身的忽略或者說用心不多時，所以很自然地認為這部小說僅僅屬於那種叫好不叫座的藝術片，而非是一部成功的商業片。當科幻目前在中國還並不普及，甚至屬於小眾娛樂的文學樣式時，我們更需要的是一部科幻核心和故事情節都能兩者兼顧的小說，盡管這種小說的出現依舊很稀少，但是我們依然期待。因為《重力使命》著意刻畫的原本就不是故事，而是技術，作為背景的技術反而成了主角，這也許是哈爾.克萊門特沒有預料到的。故事很二流，情節、細節和橋段的應用上更是沒有絲毫亮點，如果拍成電影，觀眾也許還能通過視覺的效應來體會這部優秀小說中的精妙，但是現在我們面對的僅僅是文本，所以二流的故事中，我們無法看到一流的情節，自然也無法體會到技術細節硬核的精彩。科幻小說中營造一個虛構設定的世界和奇幻小說中的架空世界一樣，都是以一個高高在上的姿態來寫作。但是科幻小說的設定需要嚴密的科學道理作為基礎，而這種基礎如果設定得毫無破綻，而且充滿新意，那麼這種硬科幻的硬核心就是值得肯定的，但是我們也需要注意到，也正是這種科學理論上的嚴密和論證邏輯性，也成了科幻虛構設定的限制，成也蕭何敗也蕭何，過多的追求技術上的完美往往也導致故事性的弱化，《重力使命》就是這樣一個例子。奇幻小說為什麼能具有設定和故事兩者的耦合優勢，原因正是因為它們往往就是一己之想，不會考慮過多的設定所本身蘊含的技術問題，在奇幻小說中，架空也好，設定也好，僅僅是一個配角，不傷大雅的背景，而且永不著進行邏輯論證，因而故事在這個基礎上就更能更好的展開。因此，看完全文，公正地說一句，很深很回味的閱讀快感，的確不多，但是對於那顆超重力星球的奇妙設計和那些細致的環境、生物和有趣行為的描寫，的確很吸引人。優缺點同樣突出。所以，我認為哈爾.克萊門特的《重力使命》是一流的內核、二流的故事、三流的情節。需要靜心品味，不然，難得的一點有趣和精妙都體會不到。閱讀這本書的確很考驗閱讀者的心態。我認為，《重力使命》依舊是經典硬科幻，因為它所存在問題不是它獨有的問題，是所有硬科幻小說存在的共同的問題，而它所帶來的技術上的設定和虛構世界的大膽創新確是《重力使命》所獨有的精彩。