科幻小說里有現實的一面
❶ 當現實與虛擬失去邊界—《克萊因壺》
最近讀了日本傳奇推理作家組合岡島二人（筆名）的經典作品《克萊因壺》，不禁感到驚艷！雖然這些年來虛擬現實（VR）題材的影視作品佳作頻出，《黑客帝國》《頭號玩家》《黑鏡》《阿爾罕布拉宮的回憶》等都相當生動地展現了虛擬現實世界的體驗和對人的異化，但這本《克萊因壺》的出版時間早在1989年，竟然已經把虛擬現實的詭魅描摹得那麼到位，讓人不禁脊背發涼。
在小說名字中出現的「克萊因壺」，就是數學領域中存在於四維空間的「克萊因瓶」，它沒有「邊」，表面不會終結，沒有內外之分，把它對稱剪開就能得到兩個莫比烏斯環。如果人沿著克萊因壺的外側面一直走，會自然而然地走到壺的內壁，然後又走回外側面上，無限循環。這在書中被用來形容虛擬世界與現實世界失去邊界時，人對自己的生活感到虛實難分的狀態，真的非常巧妙。
這本融合了科幻和推理元素的小說情節相當精彩，亂搏在這里就不劇透了，只講一下令我細思恐極的兩點：
在虛擬現實世界中穿行的人，肉身在現實空間中都是隔開在不同空間的，只是通過幾可亂真的體感設備在虛擬世界裡獲得極具「現實感」的體驗，與他人互動。這種情況下，體驗者似乎很安全，不會受到實質性的傷害？
那如果，體驗者在虛擬世界中經歷了極大的驚嚇或精神折磨，導致精神失常甚至腦死亡呢？如果由於某種別有用心的設計，導致體驗者混淆了虛擬與現實，在現實世界中做出傷害自己或他人的行為呢？虛擬現實可以讓我們離陰謀和邪惡更近，因為物理距離的隔離與保護不再起作用了。
當虛擬現實技術發展到可以完美模擬人類各種感官的時候，邊界感的消失會讓人陷入極大的混亂中，就如同小說主人公那樣，在不知不覺間被植入了不可靠的記憶，如何判斷當下的自己是否嘩散祥處於真實世界，都成了一個艱難的邏輯推演題。這已經可以上升到哲學意義了，正如存在主義哲學家們所思考的命題。虛擬世界既然是對現實的模擬和再創造，必定不會毫無破綻。怕就怕，當虛擬比現實更「美好」，人便只願長醉不願醒了。這樣的選擇能否算是自由意志？人的存在意義是否被消解？這都是值得深思的問題。
否則，像在克萊因瓶的表面上行走、無始無終地輪回，真是種宿命般的悲劇。掘碧
❷ 海底兩萬里現實與幻想的結合具體體現在哪裡啊，求解
《海底兩萬里》是一部科幻小說，創作於19世紀。雖然小說中描述的事件和科技在當時被認為是幻想的，但現在我們可以看到其中的一些元素與現實世界的科技和發現有所聯系。
以下是一些《海底兩萬里》中現實與幻想的結合體現：
1. 潛艇：小說中描述了一艘名為鸚鵡螺號的潛艇，可以在海底探險並進行戰斗。雖然在小說寫作時潛艇技術還不發達，但現實世界已經發展出了功能強大的潛艇技術，用於科學研究、海底探索和軍事用途。
2. 海底探險：小說中的主人公們在潛艇中進行了海底探險，發現了海底的生物、珊瑚礁和沉船等。現實世界中，海洋學家和科學家們也使用潛水器、無人潛水器和遙控探測設備等技術進行海底探索和研究。
3. 海洋生物：小說中描述了各種奇特的海洋生物，如巨型章魚和電鰻。盡管小說中的描寫誇大了現實世界中的海洋生物，但我們現在知道海洋中確實存在許多令人驚奇的生物，如巨型章魚、巨齒鯊等。
4. 科技設備：小說中的潛艇擁有一系列科技設備，如電燈、氧氣供應裝置、電動推進器等。雖然小說中的這些設備當時屬於幻想，但現實世界中的科技發展使得這些設備成為現實，我們現在擁有更先進的版本。
5. 海底文明：小說中描述了一個海底文明——亞特蘭蒂斯。雖然亞特蘭蒂斯是虛構的，但它反映了人們對海底可能隱藏著未知文明的好奇和想像。現實世界中，我們仍在努力探索海洋深處，尋找潛在的未知生物和文明。
這些例子展示了《海底兩萬里》中現實與幻想的結合。小說中的幻想元素在當時被認為是科幻，但隨著科技的進步，一些幻想變成了現實。這也是
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❹ 為什麼有人喜歡科幻小說
科幻小說其實是基於現實的幻想作品，盡管有些天馬行空卻總能看到現實的影子，甚至許多科幻小說就是披著科幻外衣的生活、愛情小說，自然有一定的現實意義，如果不明白為什麼有人喜歡科幻小說，可以看一下這三條理由。
三.所有事物圍繞著人來進行
只要是小說一定會有主角，主角要麼是人要麼與人有關，所有的事物都會圍繞著人來發展，主角在面對各種未知或已知事物時，所做出的反應與人類的思維模式有關，總會給讀者一些啟示。
看科幻小說的人大多了有英雄情結（或者有正義感），看到主角不可思議的經歷讀者會產生一種共鳴，一部小說看完，好像自己親身經歷一樣，甚至還會幻想現實世界真的發生那樣的事。
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❺ 求一本書的書名，是科幻小說的
楊鵬科幻系列:《電腦少女》
簡介
一個風雨之夜,一個名叫阿雪的智能程序由於雷擊,被實體化了,從中學生大偉的電腦里出來,成了一個真人.
因為是一個電腦少女,她在許多方面表現出不同常人的超能力……她的美麗和出色,引起了女生們妨忌和男生的好奇.
一種帶有智能的病毒"幽靈"在極短的時間里建立了電腦帝國,企圖控制人類--人類面臨空前的災難!
於是,大偉,阿雪進入電腦網路,與"幽靈"病毒展開了一場生死較量……
最後,等待阿雪的又將是什麼呢?
❻ 《海底兩萬里》是真實的還是虛構的
是虛構的。
《海底兩萬里》主要敘述法國生物學家阿龍納斯教授在深海旅行的故事。故事的起因是 1866年所發生的一件鬧得滿城風雨的怪事。
當時不少航行船隻在海上發現了一頭大「海怪」，並有船隻遭到「海怪」的襲擊。出於對航海安全的考慮，也是在公眾的呼籲下，由美國派遣了一艘戰艦對「海怪」進行追逐。法國生物學家阿龍納斯教授受邀參加了這次追逐行動。結果，追逐怪物的戰艦反被怪物追逐，並遭到「海怪」的兇猛襲擊。
阿龍納斯教授和他的兩位同伴落水，被「海怪」所救，此後便跟隨「海怪」周遊四海，探盡海底秘密，歷盡艱辛和風險。最後，他們因不堪海底世界過於沉悶的生活，又設法逃走，重回陸地。
(6)科幻小說里有現實的一面擴展閱讀
《海底兩萬里》創作背景：
波蘭人民反對沙皇獨裁統治的起義遭到殘酷鎮壓是凡爾納創作《海底兩萬里》的一個導火索。他在小說中塑造了尼摩船長這個反對沙皇專制統治的高大形象，賦予其強烈的社會責任感和人道主義精神，以此來表達對現實的批判。
創作小說之初，凡爾納和出版商赫澤爾（Piere-Jules Hetzel）之間就書中的主人公鸚鵡螺號船長尼摩的特徵展開了一場爭論。赫澤爾認為該把尼摩描寫成為奴隸販賣交易的死敵，為他對某些海上船隻的無情攻擊提供清晰而理想的辯護。
但凡爾納卻希望尼摩是位波蘭人，他永不寬恕地把仇恨直指向俄國沙皇（他曾血腥鎮壓了一場波蘭人的起義）。不過赫澤爾擔心他引起外交上的分歧，使該書在有利可圖的俄國市場上遭禁。
最後，作者和出版商逐漸相互妥協了，他們認為尼摩的真正動機應當弄得模稜兩可才有吸引力，尼摩應當被大致定位為自由的擁護者和反壓迫的復仇者。 在《神秘島》中，這才公布他是印度達卡王子。
《海底兩萬里》是凡爾納的代表作之一，代表了凡爾納豐富多彩的想像和縝密細膩的行文特點。小說中情節設置古怪離奇，生動形象地描繪了充滿神秘色彩的海底世界；語言生動有趣，既是藝術的語言，又是科學的語言，對各種海底事物的說明入木三分，惟妙惟肖。特別是那艘鸚鵡螺潛艇，讓讀者如痴如醉。
《海底兩萬里》中描寫的潛艇起名為「鸚鵡螺」，而鸚鵡螺正是以自身薄薄的幾毫米螺殼而承受下潛到百米深海後所面臨的巨大水壓的螺殼動物。這一細節充分表現了凡爾納廣博的科學知識。
《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納的巔峰之作，在這部作品中，他將對海洋的幻想發揮到了極致，表現了人類認識和駕馭海洋的信心，展示了人類意志的堅韌和勇敢。
在小說里，凡爾納借尼摩船長之口表達了對海洋的贊美和熱愛：「我愛大海！大海就是一切！它覆蓋著地球的十分之七，大海呼出的氣清潔、健康。大海廣闊無垠，人在這里不會孤獨，因為他感覺得到周圍涌動著的生命。」
凡爾納為讀者構造了一個奇幻的海底世界，在這里，有變幻無窮的奇異景觀和各類生物。在尼摩船長的引領下，進行海底狩獵，參觀克雷斯波島海底森林，種種險險象環生的情節顯示了人類頑強不屈的優秀品質，展現了人類不懈的開拓精神。他提出了開發深海的可能性，鼓勵人們去探索深邃的海底世界。
❼ 儒勒·凡爾納：想像或許才是最真實的現實
後人對儒勒·凡爾納的評價是，「現代科技只不過是將凡爾納的預言付諸實踐的過程。」
（儒勒·凡爾納。）
如若你把《八十天環游世界》與《海底兩萬里》對比來一起看，你會發現一個驚人的事實：作者的地理學得真的是好。
（《八十天環游地球》插畫。）
科幻文學應屬於幻想小說里的一種，這種幻想小說讀起來有一個特別的感覺，如果你一看便知是架空歷史與現實的小說，那便是屬於玄幻小說一類，這些小說裡面不乏好的小說，但水太深了，如果我們要用自己的時間去篩選的話，我們可能大半輩子都進去了。
《海底兩萬里》與《八十天環游世界》有一個明顯相同的特點，主人公都有一個可靠的僕人，《八十天環游地球》里是忠心的百事通，《海底兩萬里》里是博學的孔塞爾。科幻小說的體系架構非常重要，體系架構較為成功的例子有阿西莫夫的《基地》三部曲；而以硬科學做鋪墊而取得成功的有劉慈欣的《三體》三部曲為例。《海底兩萬里》也屬於後者。
（幻想鄉。）
《八十天環游世界》其實在我看來有很多不合理的地方（當然這不是故意抬杠），那就是作者一直沒有解釋福格先生大把大把的鈔票到底怎麼來的；這其實很像古龍的小說，大俠們在酒店裡打完架摔完東西就走，根本不用管賠償的事，進飯店都是直接吆喝小二上菜，似乎總有一個人暗中付錢似的……要真是這樣這盤棋也太大了。金庸倒還好，主人公還會有窮困潦倒的時候，如令狐沖、蕭峰；而古龍的主人公許多都很出世，例如楚留香、陸小鳳與花滿樓、李尋歡、無花和尚等。文學作品在一定的現實基礎上其實會增加其可讀性，這是一個方向。
（無花和尚。影視劇《楚留香傳奇》。）
《海底兩萬里》的創作初心便是「在已知和未知的世界中奇妙的遨遊」主題下的一部「地理小說」，後世則認為它成功地奠定了一類科幻小說的基本特徵：小說中大量真實可信的細節都建築在堅實的科學基礎之上。
（尼摩船長帶著他的兩位客人在海底打獵。）
科學能使幻想的雙翼飛得更遠，科技的發展也成為了凡爾納的萬花筒，他筆下的世界因此呈現出了充滿無限可能性的繽紛色彩。地球的天空可以縱橫往來，地球的核心可以直穿而過，海洋的深處可以供人散歩，而遙遠的太空也可以自由地航行。從宇宙中孤獨的流星到巨大的機器島嶼、豪華的潛艇、主宰世界的飛船，凡爾納展現出了無窮的想像力。
後來，人們將第一艘核潛艇命名為「鸚鵡螺號」，藉此來表達對凡爾納的敬意。科幻小說具有一種打破幻想與現實之間隔閡的獨特的非凡力量，這也正是它最大的魅力所在。
（世界上第一艘核潛艇——鸚鵡螺號。）
在19世紀末，人們對科學幻想的愛好已經蔚然成風。當然這與這一時期物理、化學、生物等學科領域所取得的巨大成就以及科學技術的迅猛發展是分不開的。凡爾納在這樣的時代大背景下面寫了大量的科幻題材的經典之作。
他在自己的作品中描寫了許多志趣高尚的人物。他們全身心地獻身於科學，從來不計較自己的物質利益有多少，只在乎自己內心的滿足。
這位科學幻想小說體裁的創始人筆下的主人公都是一些奇思妙想的發明家、精明干練的工程師和勇敢的探險家、航海家。他其實是在通過對這些英雄人物的描寫來體現出當時的知識分子的所具有的優秀品質，反映出當時從事體力勞動的人與資產階級那些一心在投機經營、貪贓枉法的人的不同。
（《海底兩萬里》插畫。）
凡爾納不同於那些脫離實際生活的「不下樓」學者們，他力圖將那些集高度的科學知識和豐富的實際經驗於一身的人作為自己的正面人物。比如他的長篇小說《神秘島》里的核心人物——工程師史密斯就是一個這樣的一個人。他自己所喜愛的浪漫英雄主義人物——尼摩船長也是這樣的人物。
（尼摩船長畫像。）
他筆下的英雄人物具有豐富的人性，沒有所謂的種族偏見，他們憎惡殖民主義者，同情被壓迫民族的解放斗爭。韓愈說「文以載道」，從他的作品中不難看出，他是這樣的一個民主主義作家：在他所選擇的冒險小說體裁許可的情況之下，他盡可能的去表達自己對於壓迫者的憎惡，以及對體力勞動者和腦力勞動者在一個平等原則上的團結一致的幻想。
在《海底兩萬里》和《八十天環游世界》中有兩個人物是必不可少的，那便分別是助手孔塞伊和僕人百事通，這兩位人物為事件的發展做出了不可磨滅的貢獻，在某種程度上來說他們才是冒險中的核心人物。
科幻小說為我們塑造了一個精神世界，在那裡有令人神往的海底世界，有垂手可得的異域風情，有孤寂無邊的宇宙荒漠。不論我們在黑暗中迷失了多久，在孤獨中求救了多少次；那個幻想鄉是一直存在的，你閉上眼睛就能看到。
（幻想鄉。）
每一個男孩子小時候都有過去遠方探險的夢想，當然，現在的我還是一樣。遠在遠方的風比遠方更遠，不過沒事，只有遠方的遠方才能讓人心安吶。
❽ 《海底兩萬里》中為我們展示了哪些科學知識（至少列舉三例）哪些科學幻想如今變成了現實
海底潛艇被發明、書中提及的深海潛水服的構造、水下呼吸的潛水氧氣筒，如今成為現實。
《海底兩萬里》是一部科幻小說，科學性是它的一大特徵。教授阿龍納斯一行在被尼摩船長控制之初，面對潛艇這一人類的偉大傑作，阿龍納斯竟然不顧人身安危，暫時放棄了從鸚鵡螺號逃走的念頭。
(8)科幻小說里有現實的一面擴展閱讀
《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納的巔峰之作，在這部作品中，他將對海洋的幻想發揮到了極致，表現了人類認識和駕馭海洋的信心，展示了人類意志的堅韌和勇敢。
在小說里，凡爾納借尼摩船長之口表達了對海洋的贊美和熱愛：我愛大海！大海就是一切！它覆蓋著地球的十分之七，大海呼出的氣清潔、健康。大海廣闊無垠，人在這里不會孤獨，因為他感覺得到周圍涌動著的生命。
大海是一種超自然而又神奇的生命載體，他是運動，是愛，像一位詩人所說的，是無垠的生命。可以說，地球上最先形成的是海洋，誰知道當地球消失的時候最後剩下的會不會還是海洋呢！大海就是至高無上的寧靜。
凡爾納為讀者構造了一個奇幻的海底世界，在這里，有變幻無窮的奇異景觀和各類生物。在尼摩船長的引領下，進行海底狩獵，參觀克雷斯波島海底森林，採集印度洋的珍珠。
探訪海底亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮等種種險象環生的情節，顯示了人類頑強不屈的優秀品質，展現了人類不懈的開拓精神。他提出了開發深海的可能性，鼓勵人們去探索深邃的海底世界。