科幻小說冰人
① 七宗罪的那個反派
凱文·斯貝西
本名：Kevin Spacey Fowler
生日：1959年7月26日
出生地：美國新澤西州 South Orange
身高：180CM
代表作：
《普通嫌疑犯》；《洛城機密》；《美國麗人》；《K星異客》(電影)
《特警4587》(電視劇)
《迷失在揚克斯》(舞台劇)
獎項：
1995年 奧斯卡最佳男配角獎-《普通嫌疑犯》
2000年 奧斯卡最佳男主角獎-《美國麗人》
2000年 英國電影和電視藝術學院最佳演員獎項-《美國麗人》
在好萊塢，如果說吉姆-凱瑞是臉善變的演員，那凱文-斯貝西絕對是性格善變的演員。凱文的演技深沉內斂，獨樹一幟，出神入畫的演技，性格各異的角色給人留下深刻的印象。他尤其擅長飾演各種陰險狡詐的反派人物，出演過大量道德上有問題的人物，是著名的黑色演員。先後兩次獲得奧斯卡獎，並在電視和舞台上也取得了出色的成績，1999年英國權威電影雜志《帝國》(Empire)授予他"10年來最佳男演員"的稱號。
凱文-斯貝西的父親是個專業作家，母親是個秘書，他於1959年7月26日出生於美國新澤西州的South Orange。由於父親工作的原因，他們的家經常搬來搬去，最終在洛杉磯安頓了下來。凱文自小就過於頑皮，於是父母就把這個令人頭疼的兒子送到了洛杉磯諾斯雷治軍校，希望軍校嚴格的紀律、訓練能夠改變任性、粗暴的凱文。但因為一次嚴重的斗毆，他被軍校趕了出來，轉到查斯沃斯中學繼續他的求學之路。這以後，他經常出現在學校戲劇舞台上，異常活躍。與他一起搭襠的還有梅爾-溫寧漢姆(Mare Winningham)和瓦爾-基爾默(Val Kilmer)，在《音樂之聲》(「The Sound of Music」)中，他與前者合作，分別飾演馮-特拉普上校(Von Trapp)和瑪麗亞(Maria)；而正是後者瓦爾-基爾默的極力鼓勵，他才進入了朱利亞德(Julliard)戲劇學校。在嘗試著參加了一些喜劇的演出之後，斯貝西真的去了朱利亞德戲劇學校，學習戲劇表演。在那裡，他繼續與比他高二級的基爾默一起參加演出。但第二年，斯貝西就很快離開了朱利亞德戲劇學校，他決定輟學，開始了自己的演藝生涯。
1981年，他參加了紐約的「莎士比亞節」，在《公園》(「Park」)一劇中，與基爾默，曼帝-派汀金(Mandy Patinkin)和約翰-古德曼(John Goodman)一起，進行了他第一次的舞台演出。這以後的10來年中，斯貝西繼續他在戲劇舞台上的演出，在百老匯和地區劇院中登台亮相。正是在舞台劇中，斯貝西有了第一次大的跨越：在一次演出中他引起了舞台劇導演湯姆-斯托帕德(Tom Stoppard)的注意，這使他有機會接近著名電影導演邁克-尼科爾斯(Mike Nichols)。邁克-尼科爾斯讓斯貝西在戴維-萊伯(David Rabe)編劇的舞台劇《喧鬧》(「Hurlyburly")中飾演角色。斯貝西在該劇中，最終飾演了所有的男性主角。出色的演技使得尼科爾斯決定讓他在1986年他執導的《心火》(「Heartburn」)一片中飾演一個地鐵行凶搶竊者。二年以後，二人在影片《上班女郎》(「Working Girl」)中再度合作，在該片中斯貝西飾演一個戲份不多、但頗令人回味的庸俗商人。
到了這個時候，雖然斯貝西還繼續進行著他的舞台表演，並因在1990年百老匯的舞台劇《迷失在揚克斯》(「Lost in Yonkers」)中的出色表演而獲得了戲劇"托尼獎"(Tony Award)，但這時斯貝西開始專注於向電影發展。同時，他也在電視方面做了大量的工作，在電視連續劇《特警4587》(「Wiseguy」)中飾演一名瘋狂又很有個性的罪犯梅爾-普羅菲特(Mel Proffitt)，這部劇集曾在我國上映。在斯貝西後來推出的作品中，罪犯或是道德上有問題的角色佔了大多數：他在電影中第一部擔綱主角的影片是1992年的《換妻驚魂》(「Consenting Alts」)，他在劇中飾演一個妻子被謀殺了的丈夫。就在這一年，由於在《拜金一族》(「Glengarry Glen Ross」)中成功地刻畫了一個滿口粗話、吸血鬼似的房地產代理商而備受贊譽。
斯貝西緊接下來的一部令人難忘的銀幕形象是在1994年的《與鯊共泳》(「Swimming With Sharks」)中。在這部影片中，他再次成功演繹了一個滿口臟話的怪人，並擔任了本片的共同製片人。由於成功地塑造了一位濫用職權的製片廠官員，斯貝西被提名為"獨立製片獎"(Independent Spirit Award)的候選人。同年，由於他在影片《裁判人》(「The Ref」)中出演了一個完全不同風格的角色，進一步贏得了廣大觀眾的認同。在這部影片中，他出演一對爭吵不休的夫妻中的丈夫。1995年凱文-斯貝西參演了達斯汀-霍夫曼的災難片《恐怖地帶》(「Outbreak」)。在接下來一年中，在影片《普通嫌疑犯》(「The Usual Suspects」)的表演，使他一舉成名，成為世人矚目的中心。斯貝西在片中飾演一個老謀深算、講起話來滔滔不絕的"嫌疑犯"金特(Kint)，這是斯貝西贏得評論界贊美之詞的一部分，他也因此而獲得奧斯卡最佳男配角獎。除此之外，這一年他還在現代風格、令人毛骨悚然的驚栗片《七宗罪》(「Seven」)飾演一個連環殺手，獲得了更多的聲譽。
成功地踏入了好萊塢A級演員行列後，第二年，斯貝西繼而開始執導了第一部影片《白鱷》(「Albino Alligator」)。這部影片是一個基於新奧爾良所發生的犯罪行為而編寫的劇情片，由馬特-狄龍(Matt Dillon)、費-唐納薇(Faye Dunaway)和加里-西尼斯(Gary Sinise)擔綱主演。雖然評論界給予了此片一定的肯定，但票房收入卻不甚理想。除了執導影片之外，這一年，斯貝西還忙於演出，參加了《殺戮時刻》(「A Time To Kill」)和艾爾-帕西諾(Al Pacino)的記錄片《尋找理查德》(「Looking for Richard」)的拍攝工作。1997年凱文主演了影片《洛城機密》(「L.A. Confidential」)，飾演一個深知權謀之術的污點警官，但因良心發現，反遭受殺身之禍。該片在奧斯卡頒獎晚會上大放異彩，不僅讓金-貝辛格得到當年奧斯卡最佳女配角，而且也捧紅了同演警察的羅素-克洛，該片最終獲得了奧斯卡9項提名和2項金獎。
隨後，斯貝西還主演了導演克林特-伊斯特伍德(Clint Eastwood)被寄予厚望、改編自約翰-貝倫特(John Berendt)作品的影片《午夜善惡園》(「Midnight in the Garden of Good and Evil」)，該片於1997年推出。後來，他在1998年推出的大預算影片《談判專家》(「The Negotiator」)佔有很大的戲份。同一年，他還在計算機製作的動畫片《蟲蟲危機》(「A Bug's Life」)中為蝗蟲頭目配音，並在同名舞台劇改編的影片《喧鬧》(「Hurlyburly」)中擔綱主演。在不間斷地拍電影的同時，凱文繼續在舞台上露面，在根據尤金-奧尼爾(Eugene O'Neill)小說改編的戲劇《冰人科梅思》(「The Iceman Cometh」)中，他精湛的演技贏得了喝彩。1998年，這部戲劇首先在倫敦舞台上演，第二年又在百老匯推出。
1999年由薩姆-門德斯導演的《美國麗人》(「American Beauty」)中，凱文-斯貝西出演一個事業失敗的中年男子萊斯特。該片描述凱文-斯貝西和安特妮-貝南這對貌合神離的中產階級夫婦，過著枯寂無味的黯淡日子。後來男主角試圖勾引女兒的高中同學，決定重拾人生。這是一部反映當今美國社會現狀的黑色諷刺喜劇片，凱文-斯貝西在片中的演技令人擊節、可圈可點，他也因此而捧得72屆奧斯卡最佳男主角獎杯，達到了事業的顛峰。同年他還參加了影片《大騙局》(「The Big Kahuna」)、《王牌罪犯》(「Ordinary Decent Criminal」)的拍攝，在後一部影片中他飾演一個聰明又狡猾的大盜，屢做大案並玩弄警察於掌股之中，再現了他影帝級的卓越演技。年底被美國《娛樂周刊》評為新世紀「最佳男演員」，並被英國《帝國》雜志評選為「90年代最佳演員」，凱文成為同代人中最受歡迎的演員之一。
2000年他在女導演咪咪-萊德(因執導《彗星撞地球》而名聲大振)的新片《愛心預支》(「Pay it Forward」)中飾演一名因為顏面傷殘而自卑不已的教師，在女主角海倫-亨特的愛情滋潤之下，漸漸打開了心房。緊接著他將出演根據金恩-布威爾1995年出版的科幻小說而改編的科幻電影《K-PAX》，飾演一位被誤以為是精神病患者的外星人。影片描述一名來自K-PAX星球的外星人，到了地球之後被誤以為是精神病患者而被送入精神病院，結果一名心理醫師偶然發現，這名特殊的病者竟有治療其他患者的超能力。凱文還將在下一集007影片中飾演大反派，凱文本來就是以反角起家，演這種角色應該是他的拿手好戲。看樣子，凱文-斯貝西的影視事業是蒸蒸日上，好戲常在。
風度翩翩的凱文就像他塑造的電影人物一樣快捷敏銳，他平時表現出的不是什麼明星架子，而是非常親切、討人喜歡的一面。但凱文-斯貝西的私生活卻一向是很神秘的，作為好萊塢極具魅力的男子，他承認"沒有人能真正了解我，而我也樂於如此。我越是這樣，我作為一個演員也就越出色」。當有媒體問他是否結婚時，他總是模稜兩可，不願正面回答，「希望有自己的私人空間」。在好萊塢媒體的眼中，凱文-斯貝西是一個十足的「神秘人物」。
獲獎情況：
1995年憑《普通嫌疑犯》榮獲得奧斯卡最佳男配角獎
1999年憑《美國麗人》中的出色表演獲得2000年奧斯卡最佳男主角獎。金球獎劇情類影片最佳男主角獎提名；同年還因該片獲電影界演員協會最佳男演員榮譽獎提名。
2000年憑《美國麗人》中所扮演角色而榮膺英國電影和電視藝術學院頒發的最佳演員獎項。
主要影視作品：
2000年《愛心預支》(「Pay It Forward」)
2000年《王牌罪犯》(「Ordinary Decent Criminal」)
1999年《大騙局》(「The Big Kahuna」)
1999年《美國麗人》(「American Beauty」)
1999年《永遠的好萊塢》(「Forever Hollywood")
1999年《Hitchcock: Shadow of a Genius》(電視)
1999年《Saturday Night Live: 25th Anniversary》(電視)
1998年《喧鬧》(「Hurlyburly")
1998年《蟲蟲危機》(「A Bug's Life」，配音)
1998年《談判專家》(「The Negotiator")
1998年《Steve McQueen: The King of Cool》(電視)
1997年《午夜善惡園》(「Midnight in the Garden of Good and Evil")
1997年《洛城機密》(「L.A. Confidential")
1996年《尋找理查德》(「Looking for Richard」)
1996年《殺戮時刻》(「A Time To Kill」)
1995年《七宗罪》(「Seven」)
1995年《普通嫌疑犯》(「The Usual Suspects」)
1995年《恐怖地帶》(「Outbreak」)
1994年《Iron Will》
1994年《Doomsday Gun》(電視)
1994年《與鯊共泳》(「Swimming With Sharks")
1994年《裁判人》(「The Ref")
1993年《Hear No Evil》
1992年《拜金一族》(「Glengarry Glen Ross」)
1992年《換妻驚魂》(「Consenting Alts")
1991年《Darrow》(電視)
1990年《When You Remember Me》
1990年《亨利與瓊》(「Henry and June")
1990年《Fall From Grace》
1990年《A Show of Force》
1989年《Dad》
1989年《妙趣?寶》(「See No Evil, Hear No Evil」)
1988年《The Murder of Mary Phagan》
1988年《Rocket Gibraltar》
1988年《打工女郎》(「Working Girl")
1987年《特警4587》(「Wiseguy」，電視)
1986年《心火》(「Heartburn")
② 科幻小說常用詞
我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。
第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
回總目錄
第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡
創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。
一節 科幻題材的分類 第九章
了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表
大分類
小分類
代表作
科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》
自然之謎題材
《雪山魔笛》
技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》
技術背景題材
「太空劇」式科幻作品
毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》
後毀滅題材
《殺人三葉草》
荒誕題材
《冰與火》
二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章
尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。
三節 雙重主題的平衡 第九章
自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。
③ 誰有1995-2000年的科幻世界插畫
樓主要的國人漫畫家來了！
客心
本名：邱月仙
生日：5月4日
星座：金牛座
籍貫：上海
興趣：畫畫，聽音樂，泡書吧
最喜歡的顏色：藍色
最喜歡的食物：蔥油拌面
最喜歡的漫畫家：一直在換，最近比較喜歡安達充、手冢治蟲
出道時間：1998年
出道作品：《有說有笑》
代表作品：在《漫友》雜志上發表過《未成年MINOR》《BOYS AND GIRLS》、《燭》、《ANGEL1》、《ANGEL2》
單行本《未成年》、《風箏傳說》、《BLUE》、《ORANGE》（漫友文化出品）
作者簡介：
在內地漫畫界里，客心被冠以「少女漫畫才女」的美稱。這個頭銜來自於她的筆下像一汪清水一樣透明、干凈的少女漫畫。
很多讀者都是從客心的《人偶師未來》，還有發表在《漫友》上的《ANGEL》開始認識並一直忠實地追隨著她的。就像她筆下的總是有一頭淡色短發的主角一樣，客心的作品的節奏總是不緊不慢，畫面總是清新、自然，但透出來都是出人意料的「堅強和樂觀」。這就像是她自己的對照，一個年輕女孩子要在低迷的內地原創漫畫立足需要多麼大的努力與意志啊！但我們看到客心一直在努力，於是在結束了《ANGEL》的連載後，我們在《漫友》雜志上驚喜地看到了《未成年MINOR》，還有由漫友文化推出的《BLUE》、《ORANGE》單行本。現在，由漫友文化推出的新作《未成年MINOR》、《風箏傳說》也已經面市，並受到讀者的熱情追捧。
成功總是留給有準備的人。一直在默默地實踐自己漫畫夢想的客心迎來了業界對她的肯定。2004年第一屆金龍獎（OACC），她一舉奪得「金龍獎年度動漫榜中榜」的「內地年度最佳漫畫單行本」、「內地年度最佳漫畫家」二個大獎；2005年第二屆金龍獎（OACC）她獲得了年度最佳內地漫畫家獎。未來，讓我們共同期待她更大的成功！
湯蔚青的個人小檔案
出生：12月24日 ^-^ (平安夜哦情人夜！！)
星座：摩羯座
血型：B型
興趣：漫畫，小說
最喜歡的食物：桂圓
最想去的地方：日本，印度（東方國家）
作的能動力：心血來潮，比如說能感動自己的東西
愛好：睡啦，吃啦，看小說啦，玩游戲啦（PS：冰封王座哦！哈哈哈）
因為喜歡看漫畫才走上這條路，但直到自己親手畫才知道艱辛，逐漸理解了漫畫的獨特語言。漫畫是大眾的東西，我只願無論做漫畫還是看到其它好作品時，都永遠充實和快樂！
表面很內向的她其實很健談，若是你有很好聽的故事她也會很耐心聆聽，總之，是個很好相處的人啦！
目前所發表過的作品
《女船王》 1997.02 - 2002.10 長篇 發表於《卡通王》
《雨霖鈴》 1997.12 短篇 發表於《卡通王》
《紅樓二尤》 1998.01 - 1998.03 中篇 發表於《卡通王》
《暗獸》 2002.12（A）短篇 發表於《漫友》
《刺客》 2003.01 短篇 發表於《卡通王》
姓名：韓露
性別：女
生日：12.6
血型：自己也不知道¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦
興趣：聽人八卦，逛街
特別習慣：常用的東西樣式不得更改
得意技：磨人工夫
弱處穴：看見人哭
最喜歡的東西：夾子，女孩子的長發，普京（這個詭異……¦¦¦¦¦¦¦¦），用指甲亂劃身邊近的東西（以後接近某隻得穿盔甲了¦¦¦¦¦¦還是那句話，偶把你指甲先咬掉先…）
最討厭：說謊的人
格言：死豬不怕開水燙（後面其實還有一句，不過估計不是格言¦¦¦¦¦¦¦¦¦咱就不收錄了¦¦¦¦¦¦¦）
主要作品有：《當男孩遇到女孩》、《受難寶貝》、《寶兒乖乖門兒開開》、《天使飛呀飛》、《大激戰》、《失樂園的童話》、《浸食》、《紅茶》、《1945戰爭啟示錄》、《迷牆》、《迷鏡》、《迷唇》、《罪》、《激戰情人節》、《天使和惡魔》、《佛心》、《四人牌局》、《飢餓》、《噬骨蝶》 《零號病院》、《煙》、《妖狐》、《江口》。
反正都是灰暗的類型~~可以看出來喜好也和由貴一樣的，漫畫里夾雜很多視覺系樂隊里的人名和歌名~~~比如《噬骨蝶》里的Hakuei這個名字就是Penicillin這個樂隊主唱的名字（Penicillin是視覺系裡典型的英倫搖滾風格的樂隊，韓露那時候在迷這個……），還有Hakuei住的病房號碼是304~~~這個出自Dir en grey樂隊的《304室白死之櫻》這首歌，是精神病房…………還有《浸食》這個是彩虹的歌，不過彩虹已經不是視覺系了………
本傑明：
本名：張彬
星座：金牛座
已發表的代表作品：
1999年《SENA警官》（前名《SENA與情人》，《科幻世界畫刊》）
2000年《夏天沒有的花》（《漫友》）
《下午課堂的幻想》（《夢幻總動員》）
※《二人前去北海道》（未發表）
2001年《鴿子在無聲地飛翔》（《漫友》）
2002年《某一天》（收錄於單行本《ONEDAY》）
2003年《那年夏天》（《可樂少年》）
2004年《沒有人會飛沒有人會記得》（收錄於單行本《記得》）
本傑明，聽起來有點想外國的名字。而他，可能是國內最紅的原創漫畫家。當第一次看到的作品的時候是就有種很特別的感覺，跟別人的畫風同，十分有個性。他對國內的原創漫畫家們是一個極大的鼓勵。
個人小檔案
姓名：姚非拉（絕對的真名）偶本來還以為是女的 性別：男（不要被這個名字所誘惑）
籍貫：武漢
發型：現為寸頭（好象有留長發的趨勢）
年齡：1974年出生（實際樣貌像22歲的大學生）
特點：酷愛漫畫；喜歡聽老歌，比如陳升、羅大佑、小虎隊
曾發表的作品：
《快樂平安夜》1994年發表的漫畫處女作
《夢里人》1995年至2001年在《北京卡通》雜志連載，1999年《夢里人》被央視購買版權，現正在製作中。
其他還有《瘋狂到雨季》、《雪花》、《特殊使命》、《和我共舞吧》、《明天不會有淚》。在北卡開設FLY漫話專題這個是姚非拉給正在由「冠英」製作的動畫片《高三五班日記》畫的效果圖，一個反映高中生活的故事。
[中國]漫畫家-楊穎紅
YULE.SOHU.COM 2004-06-03 11:24
原名： 楊穎紅
外號： 小羊
生日： 1月13日
性別： 女
星座： 山羊座
愛好： 吃喝玩東，吃奶油蛋糕加巧克力
漫畫史：
處女作"森之靈"《卡通王》1996年6月
"那夜，芳香的石竹"《卡通先鋒》1997年8月
"綠之夢"《卡通王》1998年4月
"紅樓夢之-寶黛初會"《卡通王》1998年11月
"信的故事"《卡通先鋒》1999年11月
"聖者"《卡通王》1999年12月
"未來劇場"《動畫大王》2000年5月
"冰人"《少年漫畫》2000年6月
"破壞游戲"《卡通先鋒》2000年7月
"野人-野人海之迷"《少年漫畫》2001年4月
"周遊宇宙記"《環球動漫》2002年1月
期間《少年漫畫》：
長篇《冰人》18個月長居最受歡迎的作品前三名。
已出版：《漫畫潮流--黑白技巧》漫畫教材單行本，熱銷中！
曾參加2000年香港第四屆漫畫高峰會，作品被收入《世界大師集》 ！
《卡通先鋒》：長篇《破壞游戲》2年來穩居冠軍。
8月份人氣連載單行本《破壞游戲》已面世。
《動畫大王》：長篇《未來劇場》獲2000年史丹莫動畫大賽多圖故事銀獎。
並受邀這新新人類小說《QQ寶貝》畫插畫！
多幅彩圖被刊於日本，香港，廣州等漫畫家圖冊，並為新民晚報做時尚插圖欄目，亦有多幅作品刊登於各類雜志封面，插圖。
林夕
本名：朱敏
生日：3月26日
喜歡的漫畫家：田村由美、清水玲子、安達充等
曾發表的作品：
《我的情人》、《虞美人》、《如夢令》、《毒花》、《芝加哥故事》、《有趣》、《宦娘》、《北國野薔薇》、《J型美麗》、《斷翼》、《蓮姬》、《游戲》（和阿明、林穎合作）、《琉璃時間》系列
曾獲得1999年《課堂內外》優秀作者稱號以及2001年上海動漫畫展覽會二等獎。
姓名：顏開（經常自稱「顏氏阿開」，「鹽開水」）
性 別：男
出生日期：1976年3月26日
屬 相：龍
血 型：A
星 座：白羊
籍 貫：台灣（非台灣人）
出 生 地：江西南昌
身高：172cm～175cm
職業：自由漫畫從業者
喜好：除了漫畫就是電玩啦！還有旅遊（可惜沒空去......）以及收集漫畫書，卡通畫，動畫影帶成癖！（家中很多藏書哦！）
最喜歡的漫畫家：北條司（最愛）、手冢治蟲、井上雄彥、寺峙武一、藤島康介、Clamp、美樹本彥、高田明美、結城信輝、衣谷游、見田龍介、木城雪戶、小 健安原一、漆原漆志、荻原一至、荒木飛呂彥
喜歡的作品：《陽光少女》《籃球飛人》《一刻公寓》《五星物語》《哥普拉》、《暗黑的破壞神》、《我的女神》......順便說一句,偶也很喜歡《丁丁》的哦！偶小學--初二時,最大的願望就是能擁有一全套的《丁丁》可惜一直也沒法如願......嗚......
居住環境：家對面有一所小學離郵局有5分鍾的路程
驕傲的事：3天走完廬山218里路，號稱「鐵腳顏開」
通訊地址：深圳市福田區黃崗村郵電所21號信箱 518026
「畫漫畫是件很快樂的事情！」中學時代的顏開一定會舉著畫稿，高興的這么說。
而現在，當顏開從工作台上抬起頭來，瞪著一雙紅眼睛，發一會呆，然後說：「畫漫畫......原來......很辛苦......」
作品:
《雪椰》（1994年至今，《畫書大王》《三優畫王》《科普畫王》《金虹畫集》《科幻世界畫刊》）
《夏日軌道》（《金虹畫集》《科幻世界畫刊》）
《顏開日記》
《夢的開始》
《宇宙人的禮物》
《雪椰》故事情節簡介
女主角：雪椰 男主角：鄒源 鄒源是個普通的高中生，因父母在外地工作，一人獨居，過著平靜的生活。一天，他突然收到一個極大的郵包，郵包里竟然裝著水晶櫃，櫃中赫然躺著一個美麗的女孩！ 這個美麗的女孩叫阿雪，她來自未來的地球。
公元2398年的地球，是個因核戰爭而被污染的世界，核戰爭中倖存下來的人們，都居住在老科學家阿雪的爺爺建起的地下城內，重建了家園。可是一夥逃出流放星監獄的罪犯出現了，他們妄圖統治地下城，並奪得阿雪爺爺發明的時空機器，打算通過它在時空任意肆虐。為了消滅這伙罪犯，拯救地下城，阿雪回到過去的時空尋找幫助。但是，她卻被誤寄到了鄒源家中，更糟糕的是，好幾個流放星罪犯也順時空追蹤阿雪而來...
至此，鄒源和他的同學好朋友，為了保護阿雪，開始與她並肩對抗罪犯們。 …………
筆名：胡蓉
生日：12月8日
星座：人馬座
處女作：《熔爐》（《無錫日報》）
主要作品：《倩女幽魂》《白秋練》《ZERO CITY》《我們要去哪兒?》
《十二美女圖》《日本留學記》
《瑤池會》《禁忌游戲》《這年初冬》 大事記：1985年處女作《熔爐》發表於《無錫日報》
1985年當選江蘇省「十佳青年」
1988年《水晶心》發表於《連環畫報》
1992年在中央工藝美術學院入學考試中奪取榜眼，同年喪母，退學
1993年開始職業漫畫生涯
1996年《封神演義人物蘇妲己》、《瑤池會人物精衛》等圖收錄於日本秋田縣增田町漫畫美術館，單行本《倩女幽魂》、《白秋練》繁體中文版與英文版於香港、新加坡上市
1998年赴日本擔任漫畫家佐伯佳代乃的助理
2001年春《LEED COMIC》雜志發表旅日處女作《時空女神》
2001年於《MYSTERY DELUXE》雜志連載《ZERO CITY》（原作：石井龍也 腳本：劍名舞）
2004年《ZERO CITY》《我們要去哪兒?》簡體中文版發行 獲獎情況：1995年《把希望鎖進抽屜》首屆「文傳杯」第一名
1996年9月16日《倩女幽魂》獲首屆東亞漫畫高峰會「評委會特別獎」
胡蓉曾一度被認為是中國傳統連環畫技法漫畫化的繼承人和開拓者。赴日之前，她在北京蘋果園的客廳成為北方漫畫人的沙龍和接濟站。
本名：符碧
筆名：阿瑩
生日：7月22日
星座：巨蟹座
籍貫：杭州
顯處地：上海
主要作品：
處女作：《今年冬天部太冷》
已發表作品：
《卡通王》：《今年冬天不太冷》、《感覺完美》、《貓?天堂》、《盲眼》、《對面的女孩跳過來》、《天使在空中》、
《金人》（正在連載）、《金人》之終極任務、聖徒、雕塑等篇外篇
《卡通先鋒》：《綠緣》、《蜃》（正在連載）
《漫友》：《尋龍記》、《跳躍音符》
曾繪制過〈卡通王〉、〈卡通先鋒〉、〈漫友〉等多本雜志的封面畫和雜志內彩圖，並為〈萌芽〉、〈少女〉等雜志繪畫過插圖或者小故事
參加展覽：
部分彩色作品參加上海漫畫展1-3屆，並收錄於歷屆〈新漫 畫精品集〉。
2000年8月上旬出事在香港舉辦的第四屆漫畫高峰會（11國）、8月下旬彩稿作品參展上海第一屆動、漫畫展。其中一張作品收錄於該會出版的〈動漫畫展覽會精品集〉、參展作品則獲得動、漫畫大會參展作品二等獎。
2001、2002年作品參加二屆上海動漫畫展，部分作品收錄於大會出版的精品集，2001年6月彩色作品在廣東電台之聲〈少男少女〉雜志聯合舉辦的漫畫邀請賽中獲得一等獎。
2002年8月故事作品〈金人〉獲第三屆中國連環漫畫優秀編劇獎。
2003年作品收錄於東方電視台出版的《我酷我動漫》叢書
許培育
生日：1968年01月03日
籍貫：台灣宜蘭
居住地：台北縣
學歷：台北工業專科學校（現台北科技大學）工業設計科第一名畢業
作品：
靈界男孩1~3冊
靈界男孩短篇集1~2冊
羯諦傳1~3冊
陰陽干八郎1~10冊(授權韓國，香港，新加坡)
仙道Q八郎1~10冊(授權新加坡)
爵士殺手(改編電影劇本)
大藏龍門(MOTORORA異業合作)
聖印四次元－摩啰兒1~9冊(翻譯機，機車廠商異業合作)
News boy阿太1~4冊(代言漫畫速販店，香港授權連載，與新聞台主播合作，獲第一屆漫畫金像獎最佳劇情獎，改編四格漫畫於國語日報連載，現於大陸漫畫雜志「動
超激斗藍芽1~3冊陸續創作中(動畫改編，獲第一屆漫畫金像獎最佳兒童漫畫獎)
陳志華
血 型：B型
英 文 名：DOLLEYS
身 高：175.5CM
生 日：7月10日
體 重：60Kg
星 座：巨蟹座
出 生 地：台北縣．三重島
生 肖：猴子
籍 貫：台灣省．桃園縣
學 歷：厚德國小．光榮國中．
協和工商美工科．實踐設計管理學院應用美術系選讀
最愛嗜好：CD、漫畫、PUB、出國旅行、棒球、整理東西、打掃房間、看報紙、NBA
籃球、電影、搜集卡通玩偶、KTV、計算機、看摔角運動轉播
最崇拜漫畫家：手冢治蟲、千葉徹彌、藤子F不二雄、石之森章太郎
最愛偶像：麥可喬丹、橫濱銀蠅、長州力、艾希莉．賈德、金澤文子、中山美穗
最愛食物：泡菜、烤肉、泡麵、芥末、涮涮鍋、烤蝦、芒果
最喜歡的事：待在溫暖甜蜜的家中．陪外甥打電動
最感謝的人：全家人
座 右 銘：今日事今日畢．凡畫過必留下痕跡
林青慧這個名字對於一直追看台灣少女漫畫的讀者來說應該不會陌生，她在<<天使>>雜志上連載的<<星星水果糖>>在大受好評之下終於結集出版了。
上官芷，過慣都市生活的新新少女，卻在17歲生日那天收到了父母留下的「大禮」--夫妻倆去環游世界，留下十萬台幣給她「自生自滅」？房子已經出租又被學校勒退，一夜之間變成無家可歸的小芷實在是「衰尾」到了極點呢。逼不得已之下，小芷只好按著父母的安排到台影市青門高級學院就讀。入學報到第一天，小芷就遇到了學校里的男生老大--石君磊，一個非常符合她「都市人觀念」的帥哥。可惜，天時地利人和的不巧合之下，小芷和君磊的初次邂逅就在「相看兩相厭」的互相鬥嘴爭鬧之下結束。「我要對你宣戰！總有一天我一定要讓你付出代價！」憤憤不平發下宏願的小芷就此決定和君磊卯上了。結果，她做下紙包地雷准備陷害君磊卻「誤傷」旁人，還莫名其妙地多了個名叫向景的仰慕者……逐漸適應新生活的小芷，又該如何應付必須自籌四萬台幣生活費的窘況呢？輕松暴笑的校園生活，俏皮鮮辣的少女心情，不要錯過喲^^
單行本出書年表
1999/7
<玻璃鞋之約Ⅰ-1>
1997/12 <玻璃鞋之約Ⅰ-2>
2000/2 <難纏俏姑娘-全>傑作集
2000/11 <玻璃鞋之約Ⅱ-娃娃五線譜-1>
2001/5 <玻璃鞋之約Ⅱ-娃娃五線譜-2>
2001/11 <玻璃鞋之約Ⅲ-白夜夢幻曲-1>
2002/3 <玻璃鞋之約Ⅲ-白夜夢幻曲-2>
2002/9 <玻璃鞋之約Ⅲ-白夜夢幻曲-3>
2002/9 <星星水果糖-糖罐里的甜甜圈1>
2003/2 <星星水果糖-糖罐里的甜甜圈2>
游素蘭
血型：B型
星座：天蠍座
興趣： 畫漫畫、寫生、水彩、編故事、寫小說、唱歌，最近迷上油畫……
喜歡： 家人、朋友、狗、水晶、古玉、漂亮的人、事、物，心地善良的人……
學習： 因為是個很忙的人，所以常會用匪夷所思的方式強迫自己學習！最近想學3D~~^^b(已付諸行動，想繼續學3DMAX~)
喜歡的畫家：
華特豪斯、佛林特、沙金、泰德瑪、雷頓、布格羅、劉其偉、謝明錩、林順雄、冉茂芹、龐均~~
還有很多咩^^(這些大畫家的圖素蘭幾乎都摹擬過喔！)
喜歡的漫畫家也很多，版面不夠寫，省略下來吧！
喜歡的小說也非常多，家中藏書在清掉約2000本漫畫後，現在小說已經到達了400本，快跟剩下的漫畫差不多了。^^~~2004.12.23
還有
廖玲 三弦，七弦，陳嵐，嘉瑤，容易，穆逢春，阮筠庭， 和 丘天
④ 好看的科幻類小說，要末日的，最好是變成喪屍的
科幻末日喪屍題材小說：
《掙扎在末日》（一百多萬字完本了）
《末世超級商人》（兩百萬字完本）
《末日絕地》（170多萬字完本）
《末世之喪屍無敵》（一百多萬字完本）
《 末日食金者》（200多萬字連載中）
《末世兌換高手》 （80多萬字連載中）
《末世之我是傳奇 （58萬字連載中）
夠不夠，不夠還有很多，樓主可以去起點書庫中，科幻題材~末世危機中尋找，還有很多
另外，無限流開山祖師Z大新書《大宇宙時代》雖然沒有喪屍流，但是漫遊星空的嚴肅題材小說，讓人熱血沸騰，好看死了
還有一本經典，可惜TJ了《地球冰封》，整個地球變成了冰塊兒一樣，進入了冰河世紀，裡面出現了類似於喪屍的冰人！
⑤ 科幻世界有多遠
最近，由《星際穿越》《三體》帶動的科幻熱讓象牙塔里的科幻文學被越來越多的人所關注。北京師范大學近日宣布，明年起正式招收「科幻文學」方向的博士生，此舉將填補國內高校在科幻領域文學的研究空白。那麼，在科幻文學發達的歐美國家，有沒有專門培養相關人才的高校或研究機構？當代歐美有哪些知名的科幻文學寫手？還有，科幻文學對我們的生活究竟意味著什麼？那些變為現實的科幻文字告訴我們，科幻文學除了能延伸我們的想像力，還能引領世界的現代化進程。
寫手如何煉成
科幻小說誕生於19世紀的歐洲，是工業革命和科技革命的產物。一個多世紀以來，科幻小說在歐美各國流行，並保持著旺盛的生命力。實際上，在歐美科幻小說繁榮的背後，透露出的是各國對科幻文學創作人才培養的重視。
美國：數百所大學設科幻文學課程
美國人在科幻小說家的培養上有很多種方式，其中最重要的渠道是大學的正規教育。美國相關統計表明，北美地區數百所大學開設了和科幻小說有關的專業，其中密蘇里大學羅拉分校在1959年就開設了科幻小說課，伊利諾伊州高校里的科幻文學教材還收錄了中國科幻作家葉永烈和童恩正的作品，阿肯色州亨德森州立大學的科幻課包括學習科幻流派背景、現代科幻及科幻類型與分類，加州的克萊蒙特·麥肯納學院設有外星人文學課，加州帕沙迪納社區學院則設有科幻小說和奇幻小說課程。
除大學教育外，科幻小說研究協會、科幻詩人協會以及小說寫作培訓中心等社區機構，也是推動美國科幻文學創作的重要力量。最著名的是堪薩斯大學的GUNN科幻小說學習中心。這個中心提供全方位的創作培訓，一些課程是研究生必修科目。GUNN中心還舉辦創作評選，為學員頒發獎學金以資鼓勵。更具影響力的頒獎禮是美國科幻小說研究協會的終身貢獻獎、表彰年度雜文的先鋒獎、表彰為科幻出版和編輯工作作出傑出貢獻的服務獎等。很多科幻文學寫手視獲得研究協會的表彰為至高榮譽。
德國：理科生馳騁科幻文壇
近年來，德國出現科幻文學熱，新涌現出一批科幻文學作家，德國高校和社會文學機構也紛紛推出科幻文學課程，輸送創作人才。德國哈根遠程大學文化和人文系「新德語文學和媒體藝術歷史」專業於今年冬季開設了科幻文學課程。這門課程不僅教授德國及世界科幻文學的歷史，還包括分析有代表性的科幻文學作品，並學習著名作家的寫作技巧。像哈根遠程大學這樣設立科幻文學課程的高校還有很多，如德國哥廷根大學、比勒菲爾德大學、波茨坦大學等。
不過，對學生來說，要成為合格的科幻寫手並非易事。據德國斯圖加特大學文學系學生芭芭拉介紹，學生每月必須讀兩本科幻文學作品。每周有專題報告、小組討論等活動。課程結束時，學生還要交一篇幾十頁的科幻小說。有的學生還自費出版作品，在法蘭克福書展和萊比錫書展上自我推銷。
據悉，科幻文學在德國雖被歸為文學類專業，但授課教師卻不限於人文和藝術類。來自太空、核能、海洋、氣候等領域的科學家也給大學生講課。德國一所海洋科學研究所的學者維奈爾就是其中一員，他表示，要成為科幻文學家，僅看儒勒·凡爾納等名家的小說是不夠的，「科學現狀比任何大學生能想到的更離奇」。
英國：獨立思維成就科幻文學創作
在英國，科幻文學職業作者層出不窮，這和英國學校的教育環境以及社會鼓勵科幻文學創作的氛圍密切相關。據悉，科幻小說是英國校園書店裡賣得最火的圖書之一。科幻文學課程之所以能在英國課堂上立住腳跟，是因為學生們樂意通過研究自己喜歡的小說來獲得學分。更重要的是，這種和生活密切相關的文學課程能夠滿足他們探索人性的好奇心。
在英國的不少大學，科幻小說創作是從本科到博士階段都有的研究方向。例如，蘇格蘭的斯特林大學通過讓學生自行組合課程的方式，培養出了不少科幻文學人才。從該校畢業的伊恩·班克斯就被美國《時代》周刊稱為「英國同時代作家中最有想像力的人」。多數英國科幻文學愛好者表示，自己的寫作興趣源於學校傳授的客觀獨立思維方式。他們喜歡用這種方式來看待社會亂象，並將自己的觀點寫入科幻文學。
法國：不少大師是「半路出家」
法國是科幻文學的發源地之一，百年來科幻文學大家層出不窮。不過，大學並沒有開設專門的科幻文學專業，也沒有「科幻博士」之類的學位，法國科幻作家多為「半路出家」。法國科幻作家極少是文學系出身，而是以工科或新聞學背景居多，這是因為科幻作品需要豐富的信息和系統的自然科學知識，擁有工科、新聞學背景的人更具優勢。這種學科的尷尬讓法國的科幻文學教育出現「亞文化」特色，即本應有所貢獻的各大學文學系對科幻研究長期不夠重視。倒是學術研究機構，通過研討會、展覽等方式介紹科幻文學創作成果、獎掖後學，如2010年-2011年法國拉維萊特科學院舉辦了號稱「盛會」的科幻展示研討會。法國尼斯大學自2003年起，每隔3年舉辦一次科幻作家學術研討會。
相比而言，出版社和雜志社是法國科幻人才培養的主力軍。1974年，法國科幻文學創作動漫家莫比烏斯等組建科幻動漫創作團隊「人形聯盟」，並創辦第一份科幻動漫周刊《金屬咆哮》，扶植了大批科幻作者。2000年，法國第一家專業性科幻、奇幻出版社——布拉格隆內獨立出版社成立，先後推出多套科幻叢書和科幻系列漫畫。
當代著名科幻寫手
人類從19世紀全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術。也因此，一個多世紀以來尤其是當代，歐美一些國家誕生了許多著名的科幻文學作家。
美國科幻黃金時代「四大才子」
美國的科幻小說創作非常活躍，被維基網路列為科幻小說家的就有1200多人，其中羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫、雷·布雷德伯里以及范·沃格特被譽為美國科幻黃金時代久負盛名的「四大才子」。由於篇幅有限，下面僅介紹其中一位——雷·布雷德伯里。
雷·布雷德伯里（1920年-2012年），生於美國伊利諾伊州的一個小鎮，很小的時候就是個科幻迷。遷居紐約後，他結交了很多科幻迷，並參與科幻組織的活動。他的首篇獲得印刷的短篇小說《霍勒波岑的困境》，發表於1938年的《幻想！》雜志，那是一份科幻愛好者的雜志。
1945年，雷·布雷德伯里的短篇小說《大布萊克和白色游戲》被評為全美最佳短篇小說。從這年開始，布雷德伯里開始在《紳士》《女士》以及《礦工》等非科幻雜志上以科幻作家的身份發表作品，並因此在以後的1947年和1948年兩次榮獲歐·亨利獎。布雷德伯里在這一時期發表的300餘篇科幻作品中，只有很少一部分首發在科幻類雜志上，他為科幻小說生存空間的擴大作出了巨大貢獻。1946年發表的《百萬年野餐》是布雷德伯里最成功的短篇小說之一，引發了一系列有關火星人的浪漫故事。
加拿大「科幻教父」羅伯特·索耶
羅伯特·索耶（1960年至今）是加拿大的「科幻教父」，他的履歷表上有著一長串榮譽——作為為數不多的包攬雨果獎、星雲獎和坎貝爾獎三大最具影響力的科幻獎項的作家，他出版了22部長篇科幻小說，包括「恐龍三部曲」、《金羊毛》、《計算機中的上帝》等，2007年，他被中國讀者評選為「銀河獎最受歡迎外國科幻作家」。
同時，這位科幻大師還是政府機構、科研部門甚至跨國公司的座上賓。他常年擔任「探索」頻道加拿大版的評論員，為《科學》與《自然》雜志撰寫專欄，並受邀擔任美國國家航空航天局、美國國防高級研究規劃局等機構的顧問，甚至在谷歌、摩托羅拉等公司擔任咨詢顧問。
索耶是記者出身，從小就愛讀科幻小說。1985年，25歲的他得到了一個采訪著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫的機會，自此他堅定了成為科幻作家的信念，並從上世紀90年代開始進行科幻小說創作。他的小說涉及多種主題，從電腦狂魔、恐龍復活、時間旅行，到平行時空、太空偵探。他晚年的作品《人性分解》則講述了人類對宇宙和內心的雙重探索。
英國著名科幻作家阿瑟·克拉克
阿瑟·克拉克（1917年-2008年），是英國及斯里蘭卡著名科幻作家、科普作家，同時也是一位科學家以及國際通訊衛星的奠基人。作為英國當代最著名的科幻作家，克拉克獲得3次雨果獎、3次星雲獎。1986年克拉克被美國科幻與奇幻協會授予終身成就獎——大師獎。此外，克拉克還出資創建了「阿瑟·C·克拉克獎」，每年評選一次，以獎勵前一年出版的最佳英文科幻小說。
克拉克幼時就喜歡仰望星空和閱讀舊的美國科幻雜志。自1950年起，他開始創作科幻作品。他以「太陽風」為題材的科幻作品《太陽帆船》曾引起美國國家宇航局的注意，並因此而關注這一領域的研究。1952年，克拉克成為全職作家，投入科幻文學創作。1956年出版《城市與星星》，短篇小說《星》獲得雨果獎。1964年與庫布里克共同構思《2001太空漫遊》的小說和劇本，小說在一些情節上與電影略有差異。
克拉克被譽為最偉大的太空預言家。1945年，二戰剛剛結束，克拉克就在《地外中繼》一文中首次提出了利用地球軌道上空的同步衛星傳送通訊信號的設想。此後，他預言的用太陽風驅動的飛行器，也被歐洲空間局等在實際太空探索中驗證。即使更加狂放的「太空梯」的設想，隨著現代科學尤其是納米技術的進展，也已經不再是笑談。
法國科幻作家赫內·巴赫札維勒
赫內·巴赫札維勒（1911年-1985年），也翻譯為勒內·巴雅維爾，法國作家、記者、評論家，出生於法國東南部德龍省尼翁斯鎮，是首位提出時間旅行中「祖父悖論」的科幻作家。作為科幻作家，巴赫札維勒常常以科技加上人類的瘋狂與愚蠢導致文明的陷落為主題，同時在混亂的時代背景中描寫永恆的愛情，給和小說中主人公一起經歷不可逆轉的絕望的讀者一些希望。他的作品充滿詩意和哲理。雖然他的作品極少被用來在學校中教授，但在法國社會很受歡迎。其代表作有《冰人》、《蹂躪》、《天堂的玫瑰》等。
科幻變成現實
科幻小說的最大魅力就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，有些甚至就變成了現實。機械手錶、鐵皮船、機器人、飛船、火車等，這些都曾是科幻小說里描述的事物，現在都成為了現實。此外，上世紀40年代科幻小說中描寫的計算機、火箭與核武器，10多年後全部變成了現實。
潛艇
美國發明家西蒙·萊克被譽為「潛艇之父」，他自從1870年閱讀了儒勒·凡爾納的科幻小說《海底兩萬里》後就迷上了海底旅行和探險。萊克的新發明包括壓載艙、潛水艙和潛望鏡。他的公司於1898年製造了第一艘在公海成功航行的潛艇「亞古爾英雄號」，並收到凡爾納的賀信。
直升機
雖然儒勒·凡爾納最著名的虛構作品可能是潛艇「鸚鵡螺」號，但是這位法國作家還對航空旅行的未來進行了大膽設想。現代直升機的發明者埃格·西科斯基是在他小時候讀過的這位著名科幻作家的書《征服者羅比爾》的啟發下發明了直升機。西科斯基經常援引凡爾納的話說：「一個人能夠想像出來的東西，另一個人都能把它變成現實。」
火箭
美國科學家羅伯特·哥達德製成第一枚液體燃料火箭，並於1926年3月16日成功發射升空。他是在閱讀了1898年報紙連載的H.G·韋爾斯描寫火星人入侵地球的科幻小說《世界大戰》後，開始迷戀上太空飛行的。哥達德後來回憶，星際飛行的想法「引起了我無限的遐想」。
手機
摩托羅拉公司的產品研發部門負責人馬丁·庫珀認為，是《星際迷航》里的發報機促使他在20世紀70年代初設計了第一部手機。庫珀說：「對我來說，那並不白日夢，而是一個奮斗的目標。」
太空旅行
在《2001太空漫遊》問世的年代，飛向太空意味著粗笨的火箭和累贅的宇航服，而電影卻展現出一種誘人的可能：在未來，人們使用與普通飛機類似的飛行器，而且無需經過特殊的訓練就能遨遊太空。如今，太空旅行不再是官方專有的「禁區」，已經有兩名億萬富翁通過俄羅斯的火箭完成了「太空自費游」，更有多名民間人士在研製自己的太空飛船。
⑥ 有沒有好看的科幻小說。像末世流和喪屍流。星際的也行
《掙扎在末日》（一百多萬字完本了）
《末世超級商人》（兩百萬字完本）
《末日絕地》（170多萬字完本）
《末世之喪屍無敵》（一百多萬字完本）
另外，無限流開山祖師Z大新書《大宇宙時代》雖然沒有喪屍流，但是漫遊星空的嚴肅題材小說，讓人熱血沸騰，好看死了
還有一本經典，可惜TJ了《地球冰封》，整個地球變成了冰塊兒一樣，進入了冰河世紀，裡面出現了類似於喪屍的冰人！
⑦ 50多年過去，世界上第一個冷冰人現在怎麼樣了
生老病死是大自然的規律，但人類從誕生那天開始，就總想著「逆天改命」，古時有帝王到處尋找長生不老葯，還叫道士煉所謂的仙丹，現代則興起了「冷凍術」。
所謂的「冷凍術」，就是將人體冰凍起來，然後等若干年後再解凍，從而實現復活。
對這件事，你有什麼樣的看法呢
辰東的神墓
一個平凡的青年死去萬載歲月之後，從遠古神墓中復活而出，望著那如林的神魔墓碑，他心中充滿了震撼。
滄海桑田，萬載歲月悠悠而過，整個世界徹底改變了，原本有一海峽之隔的仙幻大陸和魔幻大陸相連在了一起，道法與魔法並存，真氣與斗氣同在，東方神龍與西方巨龍共舞……
絕代佳人，纏綿的愛情；恐怖絕地，玄異的驚險之旅；遠古遺聞，失落的傳說；眾神之秘，不滅的神之遺跡……
神秘的東方修道者、奇詭的西方魔法師、無敵的東方武者、至強的西方龍戰士，演繹出一曲驚心動魄的傳奇……
長生界
世上誰人能不死？
任你風華絕代，艷冠天下，到頭來也是紅粉骷髏；任你一代天驕，坐擁萬里江山，到頭來也終將化成一抔黃土。
不過，關於長生不死的傳說卻始終流傳於世。
故老相傳，超脫於人世間之外，有一個浩大的長生界，那裡百族林立，有實力堪比神靈的古老戰族，有身體內封印著上古不滅獸魂的強大蠻族，還有風姿絕世的麗人族……更有真正的神祗！
甚至還有更為古老的傳說，燧人氏出沒於南荒間，有巢氏築天巢於蒼穹之上，伏羲澆鑄青銅八卦於西極百萬銅山中，佛陀披掛裹屍布失魂於茫茫東海之波……
熱血澎湃的戰斗，激情與慾望的誘惑……蕭晨追尋著長生不死者的足跡，將慢慢揭開一個被塵封了無盡歲月的上古神話世界的面紗。
樹下野狐的《仙楚》
簡介：少年書生楚易進京趕考途中，為躲避雷暴雨，誤入荒山破廟，無意中救了一隻狐狸，撿到一袋珍寶。於是一夜之間，富貴逼人來，他平凡的命運徹底改變……
仙女妖精粉墨登場，牛鬼蛇神群魔亂舞，他稀里糊塗地成為萬眾矚目的天子門生，又身不由己地捲入了詭譎莫測的仙魔之爭……他究竟是要出將入相，做一個權傾朝野的公卿大臣，還是該斬妖除魔，當一個逍遙快活的風流神仙？
翻開這本書，跟隨仙人楚易，一起進入瑰麗詭奇的仙魔世界，開始浪漫多姿的成仙之旅……
《蠻荒三部曲》
簡介： 傳說中的三皇五帝時的洪荒時代，隨著天下公認的領袖神農氏的去世，各族群雄都開始蠢蠢欲動，就在此波濤暗涌的動盪時代，一位少年橫空出世，在機緣巧合下開始了一段驚心動魄的傳奇歷程。長篇神怪小說《搜神記》會帶你進入一個充滿瑰麗山川，珍禽異獸，神功法術，愛恨情仇的夢幻般的古代神話世界。
御風弄影,誰人與共? 朝露曇花,咫尺天涯,人道是黃河十曲,畢竟東流去。八千年玉老,一夜枯榮,問蒼天此生何必?昨夜風吹處,落英聽誰細數。九萬里蒼穹,御風弄影,誰人與共?千秋北斗,瑤宮寒苦,不若神仙眷侶,百年江湖。
滄月的鏡系列:《鏡·雙城》、《鏡·破軍》、《鏡·龍戰》上、《鏡·龍戰》下。前傳:《神之右手》、外傳之一:《六合書·東風破》、外傳之一:《六合書·講武堂》、報外傳之二:《織夢者》前傳(創世神和破壞神)
總的地域設定：
「地之所載，六合之間，四海之內，有仙洲名雲荒。照之以日月，經之以星辰，紀之以四時，要之以太歲，神靈所生，其物異形，或天或壽，唯聖人能通其道。」
海內篇：新大陸山河四方：
（地理基本按照《山海經》而來）
新大陸上的方向定位依然使用東西南北的稱呼。
除了有狹長地帶（天闕山麓）與中州相連外，雲荒周圍四方皆海。古老的傳說中，雲荒最初有過七國之亂，冰國稱霸後奴役其餘六國。後來魔君神後出世，將冰族驅逐到了西方廣漠之中，一統六部、建立了空桑王朝。空桑人信仰神力，自認為是天神的後代。
七千年前，星尊帝和白薇皇後再度統一了分裂的雲荒六部，將冰族徹底趕出大陸，滅亡海國，從此進入全盛時期。雲荒七千年來無數王朝更替，但一直為空桑人所有。直至一百年前浮槎海上的冰族重歸大陸，將統治了雲荒幾千年的空桑人亡國滅種。
大陸的總體為盆地地形，地勢最低之處是一個巨大的湖泊，名曰「鏡」，湖上下有虛實的鏡像雙城。
鏡·雙城內容簡介 美少女武俠宗師滄月再度出手，鏡系列長篇奇幻小說的第一部，這是個美麗而神奇的傳說。熱情開朗的苗人少女那笙為躲避亂世，長途跋涉尋找夢想家園——雲荒。然而雲荒真的就是傳說中的桃源仙境嗎？伴隨著她深入雲荒的每一步，上演著一幕幕光怪陸離又驚心動魄的血雨腥風，而一個個個性鮮明、卓然不群的傳奇人物也競相登場，演繹了一幕幕凄美動人的神話故事……
滄月鏡系列長篇奇幻小說的第一部,這是個美麗而神奇的傳說。熱情開朗的苗人少女那笙為躲避亂世,長途跋涉尋找夢想家園...
鏡·破軍內容簡介：
「破軍為北斗第七星，傳說每三百年，有一次猛烈的爆發，亮度超過皓月……」
緣起於《鏡·雙城》，經歷了那一場場血雨腥風之後，美麗的伽藍白塔依然高聳如雲。然而接下來，視線轉向了茫茫戈壁，故事的主角也換成了滄流帝國年輕的少將雲煥。為了找回伽樓羅墜毀後遺失的如意珠，雲煥和他的鮫人傀儡湘來到北方砂之國，雲煥遇到已成敵人的童年霍圖部的玩伴，而霍圖部巫師在給雲煥的赤駝身上悄悄下了魔咒，使雲煥遭遇鳥靈、沙魔進攻，險些被詭異的沙魔吞噬，所幸其師空桑女劍聖慕湮及時趕來相救。雲煥隱瞞如意珠真實用途，請求師傅幫忙尋找……
鏡·龍戰內容簡介： 如果說《雙城》僅僅是一個奇幻大片的開場序幕的話，那麼《龍戰》無疑是這場奇幻大片的高潮部份。華麗的場景、唯美的語言、生動的人物……這些我不想多說，畢竟這些特點，從五年前初接觸滄月的作品的時候，就已看出她這方面的長處。到今天，對於已經躍居「超HOT奇幻天後」寶座的滄月而言，這些贊譽已經毋需贅言，所有的FANS都為之痴狂。...
鏡·辟天內容簡介：
剛剛沉寂的雲荒大陸風雲突起，一場決定雲荒命運的歷史登場了。從星尊帝墓穴出來的海王（蘇摩）和附著在白瓔身上的白薇皇後，來到葉城，進入鮫人奴隸市場（海國館）。在海國館里，蘇摩回憶著百年前，自己在牢籠中被人鞭打、呵斥和買賣的經歷。於是蘇摩展現神技殺死了奴隸廠的老闆，解救出被困的鮫人，完全不顧驚動冰族的後果和白薇的警告。
鏡·歸墟內容簡介：
《鏡·歸墟》中神秘的雲荒大陸在最終卷中如何經歷著驚心動魄的一夜，最神秘的智者大人——他的真實面紗又是誰？真嵐太子的六個封印是否都能揭開，帝王的力量是否能回復，白瓔和蘇摩的愛情結局是悲還是喜，這一切的謎團都即將解開。空桑在經歷了空前的殺戮後，雲煥傳乘了破壞神的力量，成為了雲荒天空中代表殺戮的破軍星。而此時白瓔和蘇摩也沖入冰人的禁地，找到了智者大人，於是百年冰人能夠統治空桑，帝王之血能夠被封印的秘密揭曉了，也就是在這次碰面和絞殺中，等待千年的白薇皇後與星尊帝再次重逢。得到大部分軀體的真嵐同龍神共同的對抗已經是破壞神的雲煥，一直蟄伏於鏡湖的空桑人，也再次同冰人進行戰斗。也就是這樣的一夜，雲荒大陸充斥著憤怒、哀愁、溫情、和凄慘……
鏡·神寂內容簡介：
滄月最輝煌大作，百萬量級巨著「鏡」系列完美收官，成就新一代幻想文學大家。破軍雲煥將心和魔鬼作了交易，他最愛的人是否會歸來？海皇蘇摩前往哀塔進行了一場怎樣駭人聽聞的儀式，他和空桑皇太子妃定下的星魂血誓如何解開？雲荒已成修羅場，一切的答案都等待滄流歷九十三年十月十五日……
聽雪樓系列:《血薇》、《護花鈴》、《荒原雪》
簡介
「世間萬物皆有靈」，有靈即有情?? 「血薇劍」，一把凡塵間絕世寶劍的情又會是怎樣？ 它是否真的甘心殺戮，舐血的江湖生涯？ 它是否同樣有心頭牽掛縈繞的愛恨情仇？ 它高傲．還是孤寂？冷酷還是悲憫？ 劍鋒凜然，劍魂依在。可手握它的主人一個接一個地死去，它是否哭泣？ 「滄海月明珠有淚」，冷月當空的…
武之魂系列（武俠散篇）:《墨香·帝都賦》、《墨香·大漠荒顏》、《曼珠沙華》、《飛天》、《滄海》、《幻世》 、《曼青》、《夕顏》、《亂世》、《星墜》、《仰望蒼穹》、《劍歌》《雷雨夜,亂墳崗》、《碧城》、《夜船吹笛雨瀟瀟》、《雪滿天山》、《七夜雪》
長篇科幻:《星空》