科幻小說垃圾

① 求科幻小說，不要腦殘作者寫的。

玄幻和科幻不是一個概念。。。
國內硬科幻，最著名的就是大劉了。。。三體，球形閃電，流浪地球，還有眾多短篇

② 為什麼玄幻、科幻小說都在抄襲呢

這個問題我覺得不好回答，看了這么多年的小說，其實我覺得只能叫半抄襲，或者覺得這個應該叫潛意識抄襲。。。表說我在裝13 ,這只是我的一點小小的感覺，怎麼說也有7年書齡了，表罵我，我覺得吧：
一、比如從幾年前的異界之極品奶爸火了下奶爸行業，現在出現N多奶爸的書，甚至我看過某本奶爸的簡介都和第一代的差不多。。。其實不能叫抄，他們看了想寫了，也想寫好，但是大家都知道中式教育培養出一大批定向思維的人，而作者這種很有文化的人幾乎都出現在受教育者裡面，作者們都鑽進了一個被第一個人畫好的圈子了不能出來，只能不斷的讓圈子變得更漂亮或者擴大而不能跳出這個圈子，直到某個人跳出來再畫個圈子然後一大批人在近來。。。一直循環下去，這我覺得是必然的。。。這是他們的思路被影響了，潛意思里遵從了原來的設定，如果說是抄襲，那完蛋了，所有的修仙都是抄的飄渺，所有的無限流都是抄的無限恐怖，奶爸流抄的異界之極品奶爸等等等等，現在是不是覺得龍戰天這個名字很蛋疼，當年這個名字貌似很火啊，還有什麼凌天等等。。。
二、作者的寫作風格的限定，說個名人，唐三少，他寫的書好不？好！好看不，好看！但是，有很多書友說感覺風格都是一樣或者說出了內容不一樣本質是一樣的（我不是在裝我有多牛掰。。。），說著說是看的感覺一樣，你可能是這種情況，感覺都差不多，沒有讓你的感覺產生興奮的感覺。而很多半路出來的zuozhe在寫作前肯定做出了相當多的准備，其中對其他作品的觀摩也是必要的，這就導致了他在潛意識里模仿了內容甚至模仿了風格。現在不還是有模仿極品家丁的嘛。。。就像現在幾乎說有的網路游戲抄魔獸，而魔獸是抄的暗黑破壞神一樣，千篇一律。
三、你經常會發現一個現象，現在流行穿什麼。。。流行穿什麼就有很多穿什麼，要穿的人多了，店家賣的也多了，小說也一樣，現在叫快餐文學。。。我經常會反過來讀以前的書，不是寫的太好了，是我壓根就不記得什麼內容了，讀起來就像讀第一次一樣，可以輕松的應對書荒。。。。。。而我們經常讀的神書會給你留下很深的影響，咳咳。。。扯遠了。。。我是說就是什麼題材活了，什麼讀者現在喜歡看了，那些靠寫作吃飯的人就會很容易往上面靠，畢竟為人名服務就是為自己服務嘛。。。然後就出現很多本質相同的東西了。。。現在說的原創小說。。。呵呵，也只有創出新體系新風格新內容的才叫原創吧。。。否則是不可能跳出抄襲的圈子的，而最關鍵的是很多人並不覺得他抄了什麼，我不是和其他人的內容不一樣嘛，但是那個體系，風格等等都會和前面的作品發生重合。。。
四、沒啥功底的zuozhe很多。。。超級白。。。不解釋

現在回答作者。。。起點裡面那麼多的書就沒太多是真正的原創。。。叫無限什麼的都是抄的，幾乎所有修真都是抄的、幾乎說有洪荒的都是抄的，言情的偶不知道耶。。。科幻。。。如果說是國內我們平時看的那就絕對沒幾個原創，國外的科幻我就看過一本，名字記不得了。。。說實話我看不懂，外國寫的那些科幻小說裡面存在太多的物理學知識在裡面，很專業，就我這高中水平的物理，殘念。。。而且看的也不輕松。。。
我寫完了。。。最後說下。。。偶不是在裝。。。

③ 求經典 類似小兵傳奇的科幻小說 垃圾不看 要好的 一般的就別說 大部分好看的科幻小說都

玩家在上面最喜歡的玩法就是PK，而在 176 大 海 的傳 奇版本上，更是將PK進行了優化

④ 為什麼科幻小說中，外星文明基本上都把地球人當垃圾

按照目前地球人類的科技水平，我們尚不能進行大規模的星際遠航，一顆大一點的隕石就有可能將人類毀滅。
————換做你，你會對一群螻蟻進行平視的對話嗎？

⑤ 國內的科幻小說和科幻電影為什麼都那麼垃圾

國內有好的科幻小說呀，大劉的還是不錯的，王晉康也行啊，不過都是早兩年的了
至於電影是因為很多人的主觀，以為科幻電影都是動畫片。。。所以可能願意投資的少吧

⑥ 從垃圾星球走出的科幻小說

蟲族，垃圾星球，星際吃貨生存守則

⑦ 有沒有什麼好看完本或者快完本的科幻小說注意是完本！科幻！我看過的科幻小說不少，一些垃圾就別說了！

硬科幻還是軟科幻？硬科幻推薦「三體「系列。
其他我看過的不錯的科幻有：方想的《卡徒》，煙雨江南的《狩魔手札》，庭雨的《烈空》《魔痕》，鉛筆刀的《殖裝》，
古劍鋒的《星際游輪》《星際判官》《星際盜墓》，z大的《無限恐怖》《無限曙光》，饕餮居士《死亡名單》等等。

⑧ 網路科幻小說都很垃圾嗎

不會啊~《重建文明》《我當上帝的那些日子》《重卡戰車在末世》《重生之超級戰艦》《宇宙的邊緣世界》《地球紀元》
以上的排序是以垃圾到不是垃圾

⑨ 為什麼科幻小說奇幻小說和恐怖小說被大多數文學界的自命不凡者所輕視

你在回答你自己的問題，不是嗎？他們是「文學挑剔者」。

但讓我們看得更深入一點。文學讀者在尋找一種替代性的體驗，一種他們在日常生活中無法看到的真正的「超常」的體驗。從歷史上看，大多數忠實的讀者都發現，那些經久不衰的文學作品是那些栩栩如生的人物受到環境(通常是非凡的)挑戰，深入挖掘自我，發現新的能力和視角，教會他們(以及讀者)活著和為人意味著什麼。

伊麗莎白時代有很多很多的劇作家。他們中的大多數人都在理所當然的默默無聞中迷失了。隨著時間的推移，會有一個過濾過程將這90%的水過濾掉。對於當代作品來說，這還沒有發生。(順便說一下，這包括當代文學小說，其中90%都是廢話。)

所以現在我們必須在垃圾中尋找好東西(點燃的暴擊人群也在做同樣的事)。在一個世紀後，「重鼓」會成為像《理查三世》結尾那樣的經典場景嗎？當黑武士對盧克說「我是你的父親」的時候呢？(希望滅霸的響指會被遺忘。)

總之，他們不是勢利小人。但就像其他人一樣，他們知道自己知道什麼，他們對自己不知道的東西做出假設(就像提問者所做的那樣)。最終，他們中的一個會冒險進入一個流派，比如說，發表一篇文章，把金比作狄更斯。或者指出威廉·吉布森俳句式章節的美學優雅。或者伊恩·m·班克斯(Iain M. Banks)非常聰明的情節轉折。

但這需要時間。